镜头焦距青岛理工大学PPT课件
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12照相机镜头的光学特性PPT课件
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E1 E2
t2 t1
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结论：相邻的光圈系数所 对应的曝光时间相 差一倍。
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光圈系数
例：对某一景物摄影时，f/为4，t=1/100秒， 可使胶卷得到合适的曝光量，若条件不变，f/调 整为8，此时的曝光时间为多少？
结论：1）f/数值越大，d就越小，进入镜头的光 线越少，所需的曝光时间越长。
物距一定时，像场角越大，摄取的景物范围越大，但比 例尺小。
35
五、镜头的视场角和像场角 物镜按像场角的分类
摄远镜头 标准镜头 广角镜头 特广角镜头 超广角镜头
2<45。 45。 < 2<75 。 75。 < 2<110 。 110。 < 2<133 。 133。 < 2
36
六、色差和畸变差
1、色差
24
三、相对孔径和光圈系数
像面中心照度公式推导
• 光通量(F):单位时间内通过某一面积的光能称 为通过该面积的光通量。
• 照度(E):用来反映物体表面被照明程度的物理 量，实际上是单位面积的光通量：E=F/S 。
• 发光强度（I）：表示点光源向各方向辐射的 光分布于一定立体角ω内的光通量F与该立体 角ω之比，即在单位立体角发出的光通量的数 量。I=F/ω
7
二、焦距和像比例尺 1、焦距(Focal Length)
相机的镜头是一组透镜，当平行于主光轴的光线穿 过透镜时，会会聚到一点上，这个点叫做焦点，焦 点到透镜中心（即光心）的距离，就称为焦距。光 心（Optical center）：透镜中的一个特殊点，凡 是通过该点的光，其传播方向不变。 从镜头的物方节点到物方焦点的距离叫做物方焦距。 从镜头的像方节点到像方焦点的距离叫做像方焦距。 照相机镜头的焦距是指像方焦距。
《镜头长度的参照》课件
使用长焦镜头（如：远摄镜头） ，能够压缩画面，突出景深，展
现广阔的风景。
02
风景拍摄
根据拍摄环境选择镜头长度
01
室内拍摄
02
室外拍摄
由于室内空间有限，使用短焦镜头能够获取更大的拍摄范围。
室外空间广阔，使用长焦镜头能够更好地选取拍摄对象，避免画面杂 乱。
根据个人喜好选择镜头长度
个人风格
不同的摄影师有不同的风格和视 觉语言，可以根据自己的喜好选 择适合的镜头长度，以表达自己 的观点和情感。
《镜头长度的参照》PPT课 件
目录
• 镜头长度基础知识 • 不同镜头长度的特点与用途 • 镜头长度选择技巧 • 镜头长度与其他摄影要素的关系 • 实践应用与案例分析
01
镜头长度基础知识
镜头长度定义
03
镜头长度定义
镜头长度与焦距的关系
不同焦距镜头的应用场景
镜头长度通常是指镜头焦距的长度，即从 镜头光学中心到成像平面的距离。
镜头长度与焦距成正比，焦距越长，镜头 长度越长。
短焦距镜头适用于拍摄广阔的场景，如风 景；中焦距镜头适用于拍摄人像和物体； 长焦距镜头适用于拍摄远距离的景物和动 物。
镜头长度分类
01
广角镜头
焦距小于35mm，视角大于60 度，适合拍摄广阔场景。
02
标准镜头
焦距在35mm-85mm之间，视 角在30度-60度之间，适合拍
02
不同镜头长度的特点与用 途
广角镜头
总结词
展现广阔视野，强调透视效果
详细描述
广角镜头通常具有较大的视野范围，适合拍摄宽广的风景 或宏大的场景。由于其焦距较短，广角镜头能产生强烈的 透视效果，使近处的物体看起来比远处的物体更大，从而 增强空间感。
现广阔的风景。
02
风景拍摄
根据拍摄环境选择镜头长度
01
室内拍摄
02
室外拍摄
由于室内空间有限，使用短焦镜头能够获取更大的拍摄范围。
室外空间广阔，使用长焦镜头能够更好地选取拍摄对象，避免画面杂 乱。
根据个人喜好选择镜头长度
个人风格
不同的摄影师有不同的风格和视 觉语言，可以根据自己的喜好选 择适合的镜头长度，以表达自己 的观点和情感。
《镜头长度的参照》PPT课 件
目录
• 镜头长度基础知识 • 不同镜头长度的特点与用途 • 镜头长度选择技巧 • 镜头长度与其他摄影要素的关系 • 实践应用与案例分析
01
镜头长度基础知识
镜头长度定义
03
镜头长度定义
镜头长度与焦距的关系
不同焦距镜头的应用场景
镜头长度通常是指镜头焦距的长度，即从 镜头光学中心到成像平面的距离。
镜头长度与焦距成正比，焦距越长，镜头 长度越长。
短焦距镜头适用于拍摄广阔的场景，如风 景；中焦距镜头适用于拍摄人像和物体； 长焦距镜头适用于拍摄远距离的景物和动 物。
镜头长度分类
01
广角镜头
焦距小于35mm，视角大于60 度，适合拍摄广阔场景。
02
标准镜头
焦距在35mm-85mm之间，视 角在30度-60度之间，适合拍
02
不同镜头长度的特点与用 途
广角镜头
总结词
展现广阔视野，强调透视效果
详细描述
广角镜头通常具有较大的视野范围，适合拍摄宽广的风景 或宏大的场景。由于其焦距较短，广角镜头能产生强烈的 透视效果，使近处的物体看起来比远处的物体更大，从而 增强空间感。
二、 焦距 景别 景深PPT课件
4
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
5
(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
31
（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
15
思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
16
二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
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(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
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（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
17
用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
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思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
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二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
第二章镜头ppt课件
• 反射式镜头是一种结构特殊的超远摄镜头， 外观特征是短而粗，比相同焦距的远摄镜 头短一半左右，重量也较轻，手持相机拍 摄时显得灵活方便。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
五、变焦镜头
• 变焦镜头的焦距可在较大的幅度内自由 调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距 离的情况下，能够在较大幅度内调节底片 的成像比例。也就是说，一只变焦镜头实 际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的 作用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
从使用的角度来说，镜头的口径越大， 它的通光量就越大。大口径镜头的特性有 以下几点。 •1.便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄 。 •2.便于摄取小景深、虚实结合的效果。 •3.便于使用较高的快门速度。用现场光进行 运动物体的拍摄或使用远摄镜头时非常实 用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
长焦镜头成像的主要特性及其用途表现在以 下四方面。 • 1.景深小，有利于摄取虚实结合的影像。 • 2.视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干 扰被摄 对象。 • 3.能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景 物在画 面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。 • 4.影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。 • 以上四种特性焦距越长而越明显。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
五、变焦镜头
• 变焦镜头的焦距可在较大的幅度内自由 调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距 离的情况下，能够在较大幅度内调节底片 的成像比例。也就是说，一只变焦镜头实 际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的 作用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
从使用的角度来说，镜头的口径越大， 它的通光量就越大。大口径镜头的特性有 以下几点。 •1.便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄 。 •2.便于摄取小景深、虚实结合的效果。 •3.便于使用较高的快门速度。用现场光进行 运动物体的拍摄或使用远摄镜头时非常实 用。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
长焦镜头成像的主要特性及其用途表现在以 下四方面。 • 1.景深小，有利于摄取虚实结合的影像。 • 2.视角小，能远距离摄取景物的较大影像且不易干 扰被摄 对象。 • 3.能使纵深景物的近大远小的比例缩小，使前后景 物在画 面上紧凑，压缩了画面透视的纵深感。 • 4.影像畸变像差小，这在人像摄影中尤为见长。 • 以上四种特性焦距越长而越明显。
焦距和焦点(课堂PPT)
• 景深主要有镜头的口径来控制。一般而言，光圈开口越窄 ，景深越短。它也受焦距的影响：广角镜头具有较深的景 深；长焦距镜头的景深较短。
• 镜头的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距 越远，景深越大，调焦至超焦距点上，景深最大。
• 短景深的好处是可以将几件物体对焦，吸引观众的注意力 ；长景深的好处是可使许多平面和物体都在焦点上，重要 的信息可以包含在前景、中景、背景中。
二、焦点和景深
• 1、焦点和景深
• 焦点：是光线聚合的一点活光线由此散发的一点。 • 景深：镜头在一定的设定下，物体维持对焦的范围。 • 景深长是指画面中对焦范围大，画面中全部或大部分的景物是
清晰的；景深短是指画面中对焦的范围小，画面中只有局部的 景物是清晰的。
.
20
• 在观察一幅画面的时候，人的眼睛会自然而然的朝向焦点 内的东西，所以焦点控制成为应视作品中重要的的美学方 法。而焦点的控制是通过精神来完成的。
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3
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4
♦ 2.焦距的分类
（1）短焦距镜头（广角）（14mm~35mm）
它的水平视角一般大于30度，由于镜头的视角较宽，可以包容的景物场面 较大，因此在表现空间环境方面具有较强的优势。 广角镜头拍摄的画面具 有以下几个特点：
A、焦距越短，景深越大。
B、画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置距离被摄物体越近，线条的 透视效果就越强烈，变形夸张效果也就越明显。
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27
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6
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7
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8
（2）标准镜头
视角为50度左右的镜头之总称。标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间 的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜 头中最基本的一种摄影镜头。 之所以叫标准镜头，是因为它的透视效果自然，而且其景角与人眼视觉中心 相似。
• 镜头的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距 越远，景深越大，调焦至超焦距点上，景深最大。
• 短景深的好处是可以将几件物体对焦，吸引观众的注意力 ；长景深的好处是可使许多平面和物体都在焦点上，重要 的信息可以包含在前景、中景、背景中。
二、焦点和景深
• 1、焦点和景深
• 焦点：是光线聚合的一点活光线由此散发的一点。 • 景深：镜头在一定的设定下，物体维持对焦的范围。 • 景深长是指画面中对焦范围大，画面中全部或大部分的景物是
清晰的；景深短是指画面中对焦的范围小，画面中只有局部的 景物是清晰的。
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• 在观察一幅画面的时候，人的眼睛会自然而然的朝向焦点 内的东西，所以焦点控制成为应视作品中重要的的美学方 法。而焦点的控制是通过精神来完成的。
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♦ 2.焦距的分类
（1）短焦距镜头（广角）（14mm~35mm）
它的水平视角一般大于30度，由于镜头的视角较宽，可以包容的景物场面 较大，因此在表现空间环境方面具有较强的优势。 广角镜头拍摄的画面具 有以下几个特点：
A、焦距越短，景深越大。
B、画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置距离被摄物体越近，线条的 透视效果就越强烈，变形夸张效果也就越明显。
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（2）标准镜头
视角为50度左右的镜头之总称。标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间 的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜 头中最基本的一种摄影镜头。 之所以叫标准镜头，是因为它的透视效果自然，而且其景角与人眼视觉中心 相似。
镜头认识 ppt课件
ppt课件
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镜身标识：MF——手动对焦；AF——自动对焦
ppt课件
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AF-S：静音马达
ED：Extra-low Dispersion超低色散镜片，是指这支镜头内含
ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而
保证镜头有优异的光学表现。
D型镜头：Distance焦点距离数据传递技术，代表镜头可回传
标准镜头：50mm，与人眼透视关系最接近，比较有真实感。 中长焦镜头：70-100mm，比较适合拍摄人像，不仅方便构图，而
且透视关系也比较符合人们的视觉习惯。
长 焦：100-300mm，适合拍摄人像中的特写，外景时能够得到很
好的景深虚化效果
值得强调的是：在同等价位下，变焦镜头的成像质量一般都不如定焦镜头。
ppt课件
16
在同一只镜头上，广角端和长焦端出现两个不 同的最大光圈值的现象。
ppt课件
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ppt课件
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鱼眼镜头：小于16mm，产生严重的畸变。
超广角镜头：16-24mm，变形非常大，画面空间感非常强，景深
很大。
广角镜头：24-35mm，变形大，也能突出空间感，比较适合外景
拍摄，照片四角会出现非常漂亮的暗角。
对焦距离信息，作为 3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩
阵测光的参考以及 TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。最大的外形
特点是有光圈环。
G型镜头：与D型镜头不同的是，该种镜头无光圈环设计，光
圈调整必须由机身来完成，同时支持3D矩阵测光。
IF : Internal Focusing内对焦技术。
光学变焦：通过镜片移动来放大与缩小需要拍 摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物 就越远。
镜头及焦距PPT课件
第74页/共80页
２.４摄像机的运动
►移镜头： • 摄像机的机位随着一条大致为直线的轨迹进行水平或垂直方向移动拍摄。 • 影片中常会用在开头或段落入场时介绍环境。
►跟镜头： • 摄像机跟着拍摄对象的移动而移动，与移镜头有所不同的是移动的轨迹是不固 定的。
第75页/共80页
２.４摄像机的运动
►因为特殊需求，通常移镜头的移动轨迹与拍摄对象的移动轨迹呈平行关系。拍摄时必 须保持摄像机与拍摄对象的移动速度保持一致。这样的拍摄手法既用到了移镜头，也 用到了跟镜头，通常称为移跟拍摄。
第63页/共80页
２.３角度
第64页/共80页
２.３角度
第65页/共80页
２.３角度
►Y轴垂直角度：平角 • 摄影机的高度与拍摄对象或拍摄对象的视线高度的高度大致相同。 • 平角拍摄代表了平等、平常，给人亲和、亲近的感觉。 • 平角拍摄符合人日常的视觉，因此应用最普遍，不带任何过分的情绪特征，能很好地为叙事的流畅性 服务。
第77页/共80页
２.４摄像机的运动
►特殊运动镜头的拍摄：
第78页/共80页
第79页/共80页
感谢您的观看。
第80页/共80页
第69页/共80页
２.４摄像机的运动
►固定镜头 • 摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄。被摄对象可处于静态，也可处于动态。既 可形成单构图，也可形成多构图，可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景。 • 固定镜头可以通过画面内部调整取得比较多的构图。场面调度中的纵深调度，可以在 一个镜头中形成多种景别和多个注意焦点，所以固定镜头并不是一种凝固的状态。
第70页/共80页
２.４摄像机的运动
►运动镜头的拍摄现场有两种主要的运动： • 1.摄像机的运动 2.表演区（拍摄对象）的运动
２.４摄像机的运动
►移镜头： • 摄像机的机位随着一条大致为直线的轨迹进行水平或垂直方向移动拍摄。 • 影片中常会用在开头或段落入场时介绍环境。
►跟镜头： • 摄像机跟着拍摄对象的移动而移动，与移镜头有所不同的是移动的轨迹是不固 定的。
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２.４摄像机的运动
►因为特殊需求，通常移镜头的移动轨迹与拍摄对象的移动轨迹呈平行关系。拍摄时必 须保持摄像机与拍摄对象的移动速度保持一致。这样的拍摄手法既用到了移镜头，也 用到了跟镜头，通常称为移跟拍摄。
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２.３角度
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２.３角度
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２.３角度
►Y轴垂直角度：平角 • 摄影机的高度与拍摄对象或拍摄对象的视线高度的高度大致相同。 • 平角拍摄代表了平等、平常，给人亲和、亲近的感觉。 • 平角拍摄符合人日常的视觉，因此应用最普遍，不带任何过分的情绪特征，能很好地为叙事的流畅性 服务。
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２.４摄像机的运动
►特殊运动镜头的拍摄：
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感谢您的观看。
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２.４摄像机的运动
►固定镜头 • 摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄。被摄对象可处于静态，也可处于动态。既 可形成单构图，也可形成多构图，可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景。 • 固定镜头可以通过画面内部调整取得比较多的构图。场面调度中的纵深调度，可以在 一个镜头中形成多种景别和多个注意焦点，所以固定镜头并不是一种凝固的状态。
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２.４摄像机的运动
►运动镜头的拍摄现场有两种主要的运动： • 1.摄像机的运动 2.表演区（拍摄对象）的运动
数码摄影技术数码单反相机的镜头ppt课件
镜头的种类
短焦距镜头
1. 短焦距镜头的含义及样式 短焦距镜头又称广角镜头，是指焦距 的长度短于所摄画幅对角线长度的镜头。 这种镜头的主要特点是夸张、变形，改变 景物的透视关系。其典型特征是视角宽 阔， 一般在75°以上。超广角镜头的视角宽度甚 至高达120°。
等效焦距 别称
35 mm左右 小广角镜头
镜头的组成
镜头的镀膜
光线在透过镜头到达影像传感器CCD或 CMOS平面的过程中镜片表面反射掉。给镜头 加膜的目的 就是为减少光线的损失和增加镜头的透光率， 增强影像反差和提高影像 品质。
镜头的组成
镜头的镀膜
所谓镜头加膜就是在镜头表面敷上一层 透明度极高的氟化物，且有单层加膜和 多层 加膜两种，多层加膜的透光率比单层加膜的 透光率高。一个有多个空气面的镜 头不加膜 时透光率约为60％，单层加膜透光率为80％ 左右，多层加膜透光率则高达 96％。可见， 多层加膜的镜头损失光线最少，因此，好的 镜头多采用多层加膜。
2. 变焦镜头的主要特点及使用范围 :变焦镜头在其变焦范围内可根据拍摄者的需要自 行选择，其操作简单灵活，方 便携带。一只变焦镜头能够替代若干个定焦距镜头，起到一 镜多用的效果，减少了 携带镜头的数量，且在拍摄过程中不必频繁更换镜头，也不必在拍 摄同一被摄主体 时，为体验不同焦距段画面效果而来回奔跑。 但变焦镜头的有效口径相 对较小，成像质量不如定焦镜头好，有时还会产生视 角与闪光灯光角不相匹配的情况。尽 管如此，变焦镜头还是越来越受广大摄影爱好 者追捧，至少在普及型数码相机上目前是清 一色配备有变焦镜头，有的变焦倍率甚 至达十倍以上。
镜头的焦距与成像效果
焦距与画面面积成反比
在相同摄距的情况下，镜头焦距的不 同，所拍摄景物的范围也不相同。镜头焦 距越长，所摄画面的面积就越小；镜头焦 距越短，所摄画面的面积就越大。
相机镜头焦段的知识 PPT课件
镜 28mm~70ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 28mm~80mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 28mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 35mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.2倍
镜 35mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
你不会希望镜头的成像仅在一部分清晰，而会要求在 整个画面上都清晰，包括边缘和四角。
镜头的组成部分
镜头内部各有不同数量和功能的镜片。 镜片中有些是固定在镜筒上的，有些则是可移动的。
镜头头有可移动镜片（组）的主要原因是为了实现对 焦、变焦或光学防抖。
镜头外部有很多不同的开关和标识。不同 厂家的镜头外观看起来会有很大不同，不 过上图中标出了主要的镜头标识。你能在 镜头上发现的主要的开关是“MF/AF”切 换键——用来在手动对焦和自动对焦之间 切换。
镜头焦段的基础知识
摄影镜头的概念
摄影镜头是一种由一枚或多枚镜片构成的设备。“镜 片”指能够以不同方式“弯曲”光线的有一定形状的 玻璃。镜头中的每一枚镜头都有不同功能，但它们组 合在一起的作用是在成像芯片上结出清晰的影像。
镜头的任务只有一样：将光线聚焦与成像芯片上。 镜头设计有极高的技术含量，设计镜头最大的挑战是
焦距
指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是 照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平 面的距离。
单反相机对焦系统
因为影像会颠倒，所以单反相机中需要用五棱 镜（位于相机顶部）将影像再次颠倒回来
镜头焦距与视角 要掌握镜头的特性，摄影 者首先需要了解镜头的焦 距与视角的关系。 镜头 的焦距决定了视角大小， 焦距越短，视角越大；相 反，焦距越长，视角越小。
镜 28mm~80mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 28mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
镜 35mm~70mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.2倍
镜 35mm~105mm=广角至人像镜.适合一般风景.建筑.生活照.旅游照.人像照.3倍
你不会希望镜头的成像仅在一部分清晰，而会要求在 整个画面上都清晰，包括边缘和四角。
镜头的组成部分
镜头内部各有不同数量和功能的镜片。 镜片中有些是固定在镜筒上的，有些则是可移动的。
镜头头有可移动镜片（组）的主要原因是为了实现对 焦、变焦或光学防抖。
镜头外部有很多不同的开关和标识。不同 厂家的镜头外观看起来会有很大不同，不 过上图中标出了主要的镜头标识。你能在 镜头上发现的主要的开关是“MF/AF”切 换键——用来在手动对焦和自动对焦之间 切换。
镜头焦段的基础知识
摄影镜头的概念
摄影镜头是一种由一枚或多枚镜片构成的设备。“镜 片”指能够以不同方式“弯曲”光线的有一定形状的 玻璃。镜头中的每一枚镜头都有不同功能，但它们组 合在一起的作用是在成像芯片上结出清晰的影像。
镜头的任务只有一样：将光线聚焦与成像芯片上。 镜头设计有极高的技术含量，设计镜头最大的挑战是
焦距
指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是 照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平 面的距离。
单反相机对焦系统
因为影像会颠倒，所以单反相机中需要用五棱 镜（位于相机顶部）将影像再次颠倒回来
镜头焦距与视角 要掌握镜头的特性，摄影 者首先需要了解镜头的焦 距与视角的关系。 镜头 的焦距决定了视角大小， 焦距越短，视角越大；相 反，焦距越长，视角越小。
工学薄透镜焦距的测定PPT课件
B'
B''
A'
A'B' 为凹透镜的虚
U
A ''
物，物距为负值
V
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实验内容
1. 光学元件同轴等高的调节
薄透镜成像公式仅在近轴光线的条件下成立。对几个光 学元件组成的光路,应使各光学元件的主光轴重合,才能满足 近轴光线的要求。习惯上把各光学元件主光轴的重合称为同 轴等高。
同轴等高是指各元件的光心均位于同一光轴上，且光轴 与光具座平行。为了获得准确测量，必须进行同轴等高的调 节。
先使透镜从左向右移动，当像刚清晰时，记下透镜位 置的读数。继续向右移动使像由清晰变模糊，再使透镜从 右向左移动，当像刚清晰时再记下读数，取这两次读数的 平均值作为成像清晰时凸透镜的位置。
第25页/共39页
数据记录——自准法
物体 次 位置 数 x0
1 2 3 4 5
凸透镜位置 x1
左
右
平均
平均值
(单位cm)
第12页/共39页
实验原理
3. 凸透镜焦距的测定
1) 自准法
将物AB放在凸透镜的前焦平
面上,这时物上任一点发出的
光束经透镜后成为平行光,由 A
平面镜反射后再经透镜会聚于
B
f
透镜的前焦平面上, 得到一个 B'
大小与原物相同的倒立实像
F
A′B′。此时, 物屏到透镜之间 A'
的距离就等于透镜的焦距f。
第13页/共39页
u2
v1
L
A'
L2 l 2 f
4L
第15页/共39页
共轭法又叫位移法、二次 成像法或贝塞尔法
景别焦距与镜头种类ppt课件(1)
best
Shaanxi Institute of International Trade&Commerce
16
正面方向拍摄
正面方向拍摄时，摄像机镜头在 被摄主体的正前方，并与被摄人物的 视线或建筑物的朝向基本成一直线， 能表现被摄对象的正面全貌，给人以 一目了然的感觉。拍摄人物时，能看 到人物的完整脸部特征、表情和动作， 容易产生亲切感和参与感，常用于各 类节目主持人和采访类节目。Leabharlann 远景26全景
画面的表现范围要小于远 景，表现被摄主体的全貌及其 所处的环境，并通过环境气氛 来烘托主体对象。全景画面仍 有较大的气势，画面充实，主 次分明，在人物摄影中，有时 用全景来表现群众场面。
如果以人来作拍摄主体，则主要表现被射人体的全身。
27
全 景
28
商 品 拍 摄 全 景
29
中景
画面的取景范围进一步缩 小，大大减少了环境。
中景画面重在表现主体对 象，常常表现主体人物参与的 事件及动作情节，表现人与人， 人与物之间的关系，并以情节 取胜。
可以让主体四周空出很多空间，并可以看到他们四周 的部分活动。中景经常用来拍摄两个人的画面，这样， 两个人的交谈和反应，都可以在同一时间看得到。
大景别 小景别
24
远景
画面表现的范围宏大，场 面广阔深远，展现景物的整体 结构。
在远景画面中一般没有明 显的主体，不去表现景物的细 节，而是表现景物的气势。在 人物摄影中，一般不采用远景。
远景表现广阔空间或开阔场面的画面。如果人为 尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本呈现为 一个点状态 ！！
25
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正面方向拍摄
正面方向拍摄时，摄像机镜头在 被摄主体的正前方，并与被摄人物的 视线或建筑物的朝向基本成一直线， 能表现被摄对象的正面全貌，给人以 一目了然的感觉。拍摄人物时，能看 到人物的完整脸部特征、表情和动作， 容易产生亲切感和参与感，常用于各 类节目主持人和采访类节目。Leabharlann 远景26全景
画面的表现范围要小于远 景，表现被摄主体的全貌及其 所处的环境，并通过环境气氛 来烘托主体对象。全景画面仍 有较大的气势，画面充实，主 次分明，在人物摄影中，有时 用全景来表现群众场面。
如果以人来作拍摄主体，则主要表现被射人体的全身。
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全 景
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商 品 拍 摄 全 景
29
中景
画面的取景范围进一步缩 小，大大减少了环境。
中景画面重在表现主体对 象，常常表现主体人物参与的 事件及动作情节，表现人与人， 人与物之间的关系，并以情节 取胜。
可以让主体四周空出很多空间，并可以看到他们四周 的部分活动。中景经常用来拍摄两个人的画面，这样， 两个人的交谈和反应，都可以在同一时间看得到。
大景别 小景别
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远景
画面表现的范围宏大，场 面广阔深远，展现景物的整体 结构。
在远景画面中一般没有明 显的主体，不去表现景物的细 节，而是表现景物的气势。在 人物摄影中，一般不采用远景。
远景表现广阔空间或开阔场面的画面。如果人为 尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本呈现为 一个点状态 ！！
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实际进入光学系统的光量由入瞳决定. 入瞳决定了物点成像光束的最大孔径,并且是物面上 各点成像光束的公共入口.
Chapter 5 光束限制
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
出瞳(Exit Pupil): 孔径光阑被其后面的镜组在系统像空间所 成的像.
The aperture stop (AS) is defined to be the stop or lens ring, which physically limits the solid angle of rays passing through the system from an on-axis object point. The aperture stop limits the brightness of an image.
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
确定孔径光阑的方法
1) 把光具组中所有光阑当作物，逐个地相对其前方系 统成像。
2) 由轴上物点向每个像的边缘引直线，其中与主光轴 所夹锐角最小的入射孔径角对应的像即为入射光瞳， 入射光瞳对应的共轭物即为孔径光阑。
Chapter 5 光束限制
当实际光组中有多个光阑时，确定方法为： ⑴：各个光学孔径成像到物空间； ⑵：由物点向光阑像边缘引光线，找出光线与光轴的夹角； ⑶：夹角最小者所对应的光阑即为孔径光阑。
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
Q1Q2: 孔径光阑 P’1P’2 : 出瞳
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
出射光瞳对像面中心点A’的张角P’1A’P’2: 像方孔径角U
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
Chapter 5 光束限制
实际离开光学系统的光量由出瞳决定. 出瞳是物面上各点成像光束自系统出射时的公共出口. 出瞳是入瞳经整个系统成的像.
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
Q1Q2: 孔径光阑 P1P2 : 入瞳
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
入射光瞳对轴上物点A的张角P1AP2: 物方孔径角U 对轴上点边缘光线做光路计算时所取的孔径角为该角. 通过物点和入射光瞳中心的光线称为主光线(Chief ray) 通过物点和入瞳边缘的光线称为边缘光线 (marginal ray)
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
M1 M2
N1
L
N2
孔径光阑对轴上点的光束和轴外光束限制
12
Chapter 5 光束限制
出射光瞳
P1′
L1
L2
-U
-y
P'
U— 物方孔径角
P2′
U′— 像方孔径角
Q Q Q2
孔径光阑
入射光瞳
P1
U' y' P
P2
Chapter 5 光束限制
入瞳(Entrance pupil) :孔径光阑被其前面的光学镜组在物空 间所成的像.
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
➢若孔径光阑位于系统的最前边，则系统的入瞳就是孔径光 阑；若孔径光阑位于系统的最后边，则孔径光阑是系统的出 瞳 ➢主光线（或主光线的延长线）必通过入瞳、孔径光阑和出 瞳的中心。 ➢主光线是物面上各点成像光束的的中心线,他们构成了以入 瞳中心为顶点的同心光束.
D1
D2
D3
A
F1,F2
L1
d1 d2
Chapter 5 光束限制
图解法
为了使各光阑和物点A产生直接联系，把它们全部
成像到物空间去。
D3'
D1
D2 D2'
D3
Chapter 5 光束限制
由物点向各个像边缘引光线，得到夹角最小者所对应 的光阑即为孔径光阑。
5.1 孔径光阑
➢入射光瞳经整个光学系统成的像为出射光瞳, 两者对整个光学 系统共轭.
➢主光线必然通过孔径光阑中心和出瞳中心.
➢主光线是物面各点发出的成像光束的中心光线. ➢通过入瞳边缘的光线也必通过孔径光阑和出瞳的边缘。 ➢光学系统中的孔径光阑只是对一定的物体而言. 物体位置变化, 原来的孔阑可能会失去限制光束的作用, 成像光束被其他光孔限 制.
工程光学
Engineering Optics
Chapter 5 光束限制
第五章 光学系统中光束限制
5.1 孔径光阑 5.2 视场光阑 5.3 渐晕光阑与渐晕系数 5.4 光学系统的景深
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
实际光学系统与理想光学系统不同，其参与成 像的光束宽度和成像范围都是有限的。限制来自于 光学零件的尺寸大小和其他金属框。从光学设计的 角度看，如何合理的选择成像光束是必须分析的问 题。光学系统不同，对参与成像的光束位置和宽度
➢光阑是实际光学系统成满意（完善）像必不可少的零件。
Chapter 5 光束限制
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
5.1 孔径光阑
孔径光阑 (Aperture stop)--- 限制成像光束立体角, 决定了 轴上点成像光束中最边缘光线的倾斜角(光束的孔径角)
确定方法可以通过图解法，也可以通过解析法。
Chapter 5 光束限制
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
❖例 已知一光学系统由三个零件组成，透镜1其焦距 f1′=
- f1 =100mm，口径D1 = 40mm；透镜2的焦距f2′= - f2 =120mm， 口径D2 = 30mm，它和透镜1之间的距离为d1 = 20mm；光阑3 口径为20mm，它和透镜2之间的距离d2 = 30mm。物点A的位 置L1 = -200mm，试确定该光组中，哪一个光孔是孔径光阑。
要求也不同。
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
光阑 --- 在光学系统中限制成像光束口径、或者 是限制成像范围的光孔或框称为光阑。
分为: 孔径光阑
视场光阑 渐晕光阑
B1 A1
A2
B2
L
B
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
➢夹持光学零件的金属框（透镜框、棱镜框）限制了成像
光束的大小。 ➢光孔的大小是可变化的，这种光阑称为“可变光阑” 。
Chapter 5 光束限制
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出瞳(Exit Pupil): 孔径光阑被其后面的镜组在系统像空间所 成的像.
The aperture stop (AS) is defined to be the stop or lens ring, which physically limits the solid angle of rays passing through the system from an on-axis object point. The aperture stop limits the brightness of an image.
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
确定孔径光阑的方法
1) 把光具组中所有光阑当作物，逐个地相对其前方系 统成像。
2) 由轴上物点向每个像的边缘引直线，其中与主光轴 所夹锐角最小的入射孔径角对应的像即为入射光瞳， 入射光瞳对应的共轭物即为孔径光阑。
Chapter 5 光束限制
当实际光组中有多个光阑时，确定方法为： ⑴：各个光学孔径成像到物空间； ⑵：由物点向光阑像边缘引光线，找出光线与光轴的夹角； ⑶：夹角最小者所对应的光阑即为孔径光阑。
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
Q1Q2: 孔径光阑 P’1P’2 : 出瞳
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
出射光瞳对像面中心点A’的张角P’1A’P’2: 像方孔径角U
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
Chapter 5 光束限制
实际离开光学系统的光量由出瞳决定. 出瞳是物面上各点成像光束自系统出射时的公共出口. 出瞳是入瞳经整个系统成的像.
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
Q1Q2: 孔径光阑 P1P2 : 入瞳
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
入射光瞳对轴上物点A的张角P1AP2: 物方孔径角U 对轴上点边缘光线做光路计算时所取的孔径角为该角. 通过物点和入射光瞳中心的光线称为主光线(Chief ray) 通过物点和入瞳边缘的光线称为边缘光线 (marginal ray)
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
M1 M2
N1
L
N2
孔径光阑对轴上点的光束和轴外光束限制
12
Chapter 5 光束限制
出射光瞳
P1′
L1
L2
-U
-y
P'
U— 物方孔径角
P2′
U′— 像方孔径角
Q Q Q2
孔径光阑
入射光瞳
P1
U' y' P
P2
Chapter 5 光束限制
入瞳(Entrance pupil) :孔径光阑被其前面的光学镜组在物空 间所成的像.
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
➢若孔径光阑位于系统的最前边，则系统的入瞳就是孔径光 阑；若孔径光阑位于系统的最后边，则孔径光阑是系统的出 瞳 ➢主光线（或主光线的延长线）必通过入瞳、孔径光阑和出 瞳的中心。 ➢主光线是物面上各点成像光束的的中心线,他们构成了以入 瞳中心为顶点的同心光束.
D1
D2
D3
A
F1,F2
L1
d1 d2
Chapter 5 光束限制
图解法
为了使各光阑和物点A产生直接联系，把它们全部
成像到物空间去。
D3'
D1
D2 D2'
D3
Chapter 5 光束限制
由物点向各个像边缘引光线，得到夹角最小者所对应 的光阑即为孔径光阑。
5.1 孔径光阑
➢入射光瞳经整个光学系统成的像为出射光瞳, 两者对整个光学 系统共轭.
➢主光线必然通过孔径光阑中心和出瞳中心.
➢主光线是物面各点发出的成像光束的中心光线. ➢通过入瞳边缘的光线也必通过孔径光阑和出瞳的边缘。 ➢光学系统中的孔径光阑只是对一定的物体而言. 物体位置变化, 原来的孔阑可能会失去限制光束的作用, 成像光束被其他光孔限 制.
工程光学
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Chapter 5 光束限制
第五章 光学系统中光束限制
5.1 孔径光阑 5.2 视场光阑 5.3 渐晕光阑与渐晕系数 5.4 光学系统的景深
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
实际光学系统与理想光学系统不同，其参与成 像的光束宽度和成像范围都是有限的。限制来自于 光学零件的尺寸大小和其他金属框。从光学设计的 角度看，如何合理的选择成像光束是必须分析的问 题。光学系统不同，对参与成像的光束位置和宽度
➢光阑是实际光学系统成满意（完善）像必不可少的零件。
Chapter 5 光束限制
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5.1 孔径光阑
孔径光阑 (Aperture stop)--- 限制成像光束立体角, 决定了 轴上点成像光束中最边缘光线的倾斜角(光束的孔径角)
确定方法可以通过图解法，也可以通过解析法。
Chapter 5 光束限制
Engineering Optics Dr. F. Guo QUT Spring 2016
❖例 已知一光学系统由三个零件组成，透镜1其焦距 f1′=
- f1 =100mm，口径D1 = 40mm；透镜2的焦距f2′= - f2 =120mm， 口径D2 = 30mm，它和透镜1之间的距离为d1 = 20mm；光阑3 口径为20mm，它和透镜2之间的距离d2 = 30mm。物点A的位 置L1 = -200mm，试确定该光组中，哪一个光孔是孔径光阑。
要求也不同。
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
光阑 --- 在光学系统中限制成像光束口径、或者 是限制成像范围的光孔或框称为光阑。
分为: 孔径光阑
视场光阑 渐晕光阑
B1 A1
A2
B2
L
B
Chapter 5 光束限制
5.1 孔径光阑
➢夹持光学零件的金属框（透镜框、棱镜框）限制了成像
光束的大小。 ➢光孔的大小是可变化的，这种光阑称为“可变光阑” 。