中国近现代的器乐作品欣赏共30页文档
中国民族器乐欣赏
民乐合奏《春节序曲》
❖ 《春节组曲》李焕之作于１９５５年—１９５６年，乐曲以陕北民间秧歌的音 调和节奏为素材，旋律明快，生动地表现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜 气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的场面。
❖
第一乐章“春节序曲”，描写的是过春节人们扭秧歌的情景，乐曲里
加入了闹秧歌的锣鼓节奏，主题由两首陕北民间唢呐曲组成，乐曲欢快热
祝 愿 五 洲 四 海 烽 烟 收
天 地 悠 悠 唯 情 最 长 久 共
胸 中 歌 千 首 都 为 家 乡 山 水 留
酒 醒 人 散 余 韵 悠 莫 说 壮 志 难 踌
苦 乐 总 相 守 酒 醒 人 散 余 韵 悠
惟 有 这 琴 弦 解 离 愁
晨 昏 常
相 伴
怎 忍 受 荣 辱 沉 浮 无 怨 尤 荣 辱 沉 浮
第十九页，共20页。
吹打乐《赏花》
❖ 吹打乐顾名思义就是吹管乐器与打击乐器 合奏的音乐。在民间流行的吹打乐中，吹的 部分除了吹管乐器以外，还常用拉弦和弹弦 乐器，因此民间艺人把吹打乐细分为"粗吹锣 鼓"和"细吹锣鼓"两种：粗吹锣鼓--又称粗十番。 指用唢呐、管子等吹管乐器和"大锣大鼓"合奏 的形式；细吹锣鼓--又称细十番或丝竹锣鼓。 指由丝竹乐器和打击乐器合奏的形式。
举 目 无 亲 友 风 雨 泥 泞
年 少 青 丝 转 瞬 已 然 变 白 头 苦 伶 仃
难 回 首 岁 月 消 逝 人 烟 留
憔 悴 琴 魂 作 漫 游 平 生 事 啊
又 似 泉 水 匆 匆 流
琴 音 绕 丛 林 ， 心 在 颤 抖 声 声 犹 如 松 风
一 回 头 只 见 月 照 芦 狄 洲 ， 只 见 月 照 芦 狄 洲
中国民族乐器欣赏课件
埙
笙
排箫
芦笙
弹拨乐器
典型乐器：琵琶、扬琴、柳琴、 古琴、古筝、三弦、 冬不拉、阮、热瓦甫
琵琶，是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。 木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝 线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板 上设用以确定音位的“相”和“品”。 琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的 历史。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国 秦朝出现。 代表作品《十面埋伏》《春江花夜月》《阳春 白雪》等。
古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，
是中国的传统乐器，起源于西周一春秋时 期。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。 代表琴师： 伯牙 孔子 师旷 列子
代表作品：广陵散、梅花三弄、高山流水、 阳关三叠等
由于古琴及其所象征传文化思想的式微， 2003年11月7日，古琴艺术被联合国教科 文组织列入世界第2批人类非物质文化遗产 代表作名录。2006年5月20日，中华人民 共和国国务院将古琴列入第1批国家级非物 质文化遗产名录。
曾侯乙“编钟”，为战国早期文物，1978年在湖北 随县（今随州市）成功发掘。这套编钟的钟架高大， 由长短不同的两堵立面垂直相交，呈曲尺形7根彩绘木 梁两端以蟠龙纹铜套加固，由6个佩剑武士形铜柱和8 根圆柱承托，构成上、中、下三层。钟架及挂钩(含可 以拆装的构件)达246个。短架(左)长335、高273、长 架(中、右)长748、高265厘米编钟是古代打击乐器， 也是象征拥有者权位的礼器。
民族弓弦乐大师、教育家、作曲家、乐器改革家。 刘明源先生将板胡、中胡这两件一直在戏曲乐队 中担任伴奏的乐器推上了独奏舞台，为我国民族 音乐事业做出了突出的贡献。代表作品《丰收 乐》、《喜车红马运粮忙》、《节日》等。
马头琴，是一种两弦的弦乐器， 有梯形的琴身和雕刻成马头形状的 琴柄，为蒙古族人民喜爱的乐器
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中国民族器乐曲
认一认
以上都是什么乐器？它们的声音是怎样的？
中国 民族器乐曲
二胡独奏——《二泉映月》
聆听并思考：
①《二泉映月》的演奏乐器及形式是什么？ ②听完后你有什么样的感受？
二胡独奏——《二泉映月》
二胡
二胡是拉弦乐器，它的音色委婉动 听，演奏技巧丰富，表现力很强， 深受我国人民的喜爱，是具有代表 性的民族乐器之一。
琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古 代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
琵琶独奏——《十面埋伏》
再赏并思考：
列营 吹打
第一部分 点将
排阵 走队
第二部分 第三部分
埋伏 鸡鸣山小战 九里山大战 项王败北 乌江自刎 众军奏凯
笛子独奏《姑苏行》
欣赏并思考：
①这首乐曲是用什么乐器演奏的？ ②乐曲在你心中展现怎样的画面 ?
? 《姑苏行》这首乐曲的旋律取材于昆曲音乐 ，曲式为“慢（ A）——快（B）——慢（C）”加 引子组成的三段体结构。
?
引子，散板。其音乐表现的是一个“晨”字
。力度弱起渐强，旋律音域由低向高进行，如旭
日渐渐东升，描写出了江南春早、万物荣欣、一
派祥和的迷人景象。
? A段，优雅的行板。这里的演奏要突出一个 “行”字，而且是优雅、欣然的“行”，如同徜 徉在如苏园林的美景中。因此速度应稳健而流畅 。。
《赛马》 《良宵》 《江河水》 《二泉映月》
二胡独奏——《二泉映月》
阿炳
华彦钧 （1893—1950），又名阿炳， 江苏无锡人，民间音乐家。因患眼 疾而双目失明，一生坎坷，但极富 音乐才华。
最著名的流传下来的作品有《二泉 映月》、《听松》、《寒春风曲》 等。
器乐作品
第一节 器乐作品 一、民族器乐作品安徽的器乐作品创作始于抗日战争时期，当年在新四军七师文工团工作的冯灿文于民国35年（1946年）就创作了民族器乐曲《凤阳花鼓组曲》，该曲一度曾在山东解放区演出。
长期在安徽师范、艺术院校任教的刘北茂，在抗日战争时期，以一腔爱国热情，创作出二胡独奏曲《汉江潮》，《前进操》，《哀思》等一批作品，并由其本人公众演奏。
建国后，安徽的民族器乐曲的创作出现了十分活跃的局面。
安徽第一代民族器乐专家，象刘北茂、刘凤鸣、尹明山、张奎明等一批老艺术家，对安徽的民族器乐的教学、创作、研究及演奏方面都作出了重大贡献。
他们的代表作有：刘北茂的《千里淮北赛江南》（作于1958年）、《送别》（作于1959年）、《小花鼓》（作于1959年）等一批二胡独奏曲；刘凤鸣改编的唢呐独奏曲《百鸟朝凤》（作于1953年）、《欢乐曲》（作于1952··432年）、《雁落沙滩》（作于1952年）等；张奎明的《吹萧引凤》（作于1952年）等；笛子演奏家尹明山的《百鸟音》（作于1951年）等。
胡江非编著的《国乐作品集》，收录了当时流行于全国的民族器乐曲15首，（1950年由上海文艺出版社出版）。
1961年，全国民族乐队音乐座谈会在京召开，会议交流、总结了建国13年以来的民乐创作和乐队建设的经验和成就。
这对各地民族器乐的创作起到了很好的指导和推动作用。
这时，安徽先后产生了一批民族器乐曲，并多由演奏者自行编写，乐曲以独奏、齐奏为主。
如杨春的民乐合奏《五大莲池好风光》、马绍常的二胡独奏曲《春暖花开》、宫占新的二胡独奏曲《快乐的山区邮递员》、施文楠的二胡独奏曲《报喜》等。
安徽器乐创作发展到这里，基本处于上升趋势。
然而，极左路线的干扰，严重地影响了正在发展的音乐创作事业。
在“大跃进”年代，安徽音乐创作也受到影响，器乐作品创作出现了类似民乐合奏曲《早稻卫星上了天》等作品。
“文化大革命”时期，安徽乐坛受到严重摧残。
中国近现代音乐器乐
《彝族舞曲》琵琶曲
• 引子：描绘出恬静、朦胧的山寨夜景。 • 第一部分：是一支优美抒情的慢板，
其主要音调源自于彝族民间乐曲《烟盒舞曲》， 节奏平稳，富于抒情舞蹈的节奏律动特点。 • 第二部分：快板，这段音乐欢快而热情，描绘了 彝族小伙子们热情、爽朗的形象。 • 第三部分：是音乐的再现，描绘了夜深了村寨一 片寂静，只有轻柔的笛声还时隐时现。
课堂反思
你认为作为世界文明古国的中国在音乐方 面对人类文明有哪些贡献？我们应该怎样继 承和发扬它？
《牧民新歌》笛子曲
笛子独奏曲《牧民新歌》是简广易1966年在内蒙 生活时，以内蒙民歌为素材创作的。乐曲表现牧 民辛勤劳动，建设辽阔草原的新生活。
第一段：乐曲发展的基础，它以内蒙古民歌风格 的旋律为主题，深情的倾吐着草原牧民对党、 对 新生活的热爱。
《牧民新歌》
第二段：是跳跃的小快板,基本上是前段主题的变奏, 笛子运用吐音技巧和奔驰的节奏,描绘出牧民骑者骏 马在草原上奔驰的欢乐景象.
• 马耀先 李中汉曲 这首作品是由 这两位作曲者在西安音乐学院时 候的作品,它一直是业余和专业 小提琴者经常演奏的曲目之一.
• 音乐以通俗、朴素的音乐语言表 现了新疆人民的 新生活、新风貌。音乐具有鲜明的维吾尔族民族 音乐风格。
• 此曲结构图示： A + B + A
《苗岭的早晨》小提琴曲
• 陈刚曲 他的主要作品有：小提琴协奏曲《梁山伯 与祝英台》，小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔 干》、《金色的炉台》、《苗岭的早晨》等。
开始是模仿长鼓的节奏，象一位少女领舞，然后 其他姑娘跟随着缓步起舞。
《北京喜讯到边寨》管弦乐曲
郑路 马洪业曲 原本这是一首管乐合奏曲，于 1976年改为管弦乐曲。
中国钢琴作品-文档资料
中国钢琴作品富有中国“韵味”钢琴音色黎英海先生于 1975 年将这首古曲改编为钢琴曲，这首乐曲既符合东方人对音乐的审美，又符合西方人音乐的逻辑思维。
此曲通过优美的旋律多样的节奏，巧妙细微的音型变化，形象生动的演奏，成功借鉴模拟各种民族乐器音色及其演奏的特点，使得意境上，它既有琵琶曲的淡雅，又有民乐合奏曲的热烈。
赏析这首乐曲所体现的一大特色就是运用钢琴模仿了我国民族乐器的特殊音色。
它保持了原同名琵琶古曲“夕阳无语，箫鼓有情”的音乐意境：当夕阳西下时，晚霞染红了天空和江面，远处传来鼓点声，箫声，然后引出主题……钢琴技巧借鉴了古筝、古琴、琵琶的手法，将西洋乐器完全融于东方古香古色的风格之中。
因此，在演奏《夕阳箫鼓》时，演奏者的脑海里应该浮现箫、筝、琵琶等中国传统民作乐器的音色。
我们要发挥对音色意境的想象，巧用钢琴技巧去追求更多更丰富的钢琴音色来诠释其作品的寓意内涵，借鉴民族乐器的演奏手法，模拟民族乐器在钢琴演奏中的特殊音色，把蕴涵在作品中的民族风格和民族韵味展现出来。
将《夕阳箫鼓》这首意境悠远的中国钢琴作品在二度创作中再为之增添加瓦，将民族乐器的演奏方法合理借鉴，达到更好的演奏意境。
箫的音色箫是一件非常古老的乐器，同时也是中国传统乐器中最具文人特征的吹奏乐器。
它音色柔美圆润，但有时也会显得暗淡、悠远，常常用于表现舒适恬静的情绪或是忧郁悲伤的情绪。
在《夕阳箫鼓》中充分体现了不同演奏法所产生的不同效果。
在引子—江楼钟鼓散板部分，该段采用民间节奏自由的散板形式，所表达的意境：在夕阳西下，传来阵阵低沉的鼓声，远处钟声响起，水面波光粼粼，月上东山，悠远宁静，虚幻飘渺的音色，将人们带入仙境，朦胧的月色，唯有远方飘来的琴音，情不自禁的让诗人吟出“春江潮水连海平，海上明月共潮生”。
承接前面对古筝的模仿，用三度音程中的三个音连续下行构成倚音来模仿箫悠远、空灵的音色，犹如傍晚时分 , 江楼上鼓声回响，伴随着江面传来的阵阵箫声，一幅夕阳映江的黄昏景色展现在眼前。
器乐曲欣赏
民族管弦乐队的排列没有绝对固定的形式，下图是其中的一种。
民族管弦乐队排列示意图
打 击 乐 乐 器 组 吹 管 弓弦乐器组 指 器 组 弹拨乐器组 挥
《春江花月夜》
该曲早在1875年以前就流行于民间，原是一首琵琶曲，名为 《夕阳箫鼓》。1895年李芳园出版《南北派十三套大曲琵琶新谱》 时，将此曲收入集中，并根据唐代诗人白居易名作《琵琶行》中 诗句“浔阳江头夜送客”而改名为《浔阳琵琶》,共有十段音乐, 并在每段前都加有文字小标题，故又名《浔阳月夜》、《浔阳 曲》。但实际上此曲与白居易的《琵琶行》所描述的情节没有关 系。1932年上海大同乐会的刘尧章和郑觐文将其改编为丝竹乐合 奏曲，并借用《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾” 改名为《春江花月夜》，至仍用此名。 在此介绍的是改编的民乐合奏曲《春江花月夜》。
第四首小圆舞曲单二部曲式．乐曲充满幸福感，并富于歌唱性．旋律宽广舒展，妩媚 动人．
在简短的间奏后，进入第五首小圆舞曲：主题以强调附点音符为特色：
副题强调短音，使乐曲充满弹性，跌宕起伏，柔美而又温情，令人心醉．
乐曲最后是一个庞大的尾声，由 前面几首小圆舞曲中的一些主题 相继出现，接着在Ｄ大调上再现 乐曲序奏部的主要旋律，最好音 乐在欢腾热烈的气氛中结束了全 曲． ．
管弦乐队各乐器组
• 弦乐组 是乐队组成中最重要最富于表现力的一组．其成员有－－小提琴、 中提琴、大提琴和低音提琴，它们组成了“弦乐五重奏”（小提琴分成两 部分）．弦乐组在乐队中数量最多，在音乐作品中被用得最多的也是弦乐 组，而且弦乐组的声部往往十分复杂，它的音响在色彩和艺术表现手法上 特别丰富，能够保持住听众对其其音响色彩长时间的注意． • 木管组 有短笛、长笛、双簧管、单簧管和大管等．其表现力也十分丰 富．木管组的发音色彩鲜艳、富于个性音色多样是它的最大特征，因此， 在乐队里，它常常是担任独奏的角色． • 铜管组 包括圆号、小号、短号、长号、大号五种乐器．铜管乐器可以说 是管弦乐队的“支柱”，因为它所拥有的其他乐器组远不及的音响力 度．铜管乐器没有色彩丰富的音色及丰富的表情，但是它饱满、嘹亮、辉 煌与统一的声音，在管弦乐曲激动人心的高潮时是必不可少的角色．由于 它的音色非常统一，所以特别适合演奏和声． • 打击乐器组 主要有定音鼓、大鼓、小鼓、铃鼓、三角铁、钹、锣、响板 等．除了定音鼓之外，其他乐器都没有音准音高，与人声毫无相同之 处．由于打击乐器大部分只是发出使人感到愉快和富有特性的噪音，因此， 它主要在乐队演奏的乐曲中起着一种纯粹节奏性和装饰性的作用．这也是 其最大的特点．音乐家用它作为一种手段，塑造乐曲里迷人的音画，或者 烘托气氛，造成一种极其兴奋、激昂的情绪． • 其他色彩性乐器 竖琴、钢琴、风琴、萨克斯管及其他乐器。
中国近现代的器乐作品欣赏
中国近现代器乐作品欣赏
《渔舟唱晚》（古筝曲）
《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃 在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穷彭 之滨”中的“渔舟唱晚”四个字。乐曲以 歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下， 晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜 悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山 的赞美和热爱。
二泉映月（二胡曲）
江南丝竹
中国传统器乐丝竹乐的一种，流行于江苏南部 和浙江西部，上海地区的丝竹音乐的统称。辛亥 革命以后，在上海地区得到较大的发展，相继成 立了“钧天集”、“清平集”、“雅歌集”、 “国乐研究社”等组织。经常演奏的曲目有《欢 乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、 《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六 板》 8首，号称“八大名曲”。此外，《老六板 》、《快六板》、《霓裳曲》、《柳青娘》、《 鸽飞》、《高山》、《流水》、《叠层楼》等乐 曲也较流行。江南丝竹的乐队编制一般为7～8人， 少则3～5人。
江先渭
江先谓（1924~）出生山东威海。中国近现代作曲 家，演奏家。作有为数甚丰的民族器乐作品，对民间音 乐的整理研究有较大贡献。其作品风格清雅幽丽，余韵 悠长。其代表作《姑苏行》无疑是我国近现代民族器乐 作品的典范之作。 12岁因生活所迫，跟哥哥学艺，民族乐器吹拉弹打他 都能演奏。14岁随全家赴大连卖艺维持生活。1949年 参加革命，考入解放军文工团，专业从事文艺工作，现 为中国人民解放军前线歌舞团独奏演员。 他在民族乐器方面是位多面手，专业竹笛，主要靠自 学，自学习江南丝竹音乐的演奏风格，六十年代他采用 了江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行 》和《脚踏水车唱丰收》而初露笛坛。 江先渭曾在1959和1965年两次随中国艺术团先后到 过奥地利、苏联、波兰、印尼等国演出。
中国器乐共24页文档
目
院。 Jones, Stephen (2019). Folk Music of China.
Oxford: Clarendon Press.
Thrasher, A.R. (2000). Chinese musical instruments. New York: Oxford University Press.
留有空間讓演奏者去發揮，去創造
譜
了。傳統音樂中的節奏亦成為「活」 的因素了。
記
譜
以下並列工尺譜和簡譜作對照：
工尺譜字 ：合士乙 上 尺工凡六五
法
簡譜
５ ６７ １ ２ ３４５６
．．．
廣東音樂所用的樂器有很多種類，
早期樂器組合與粵劇樂隊一樣，使
用二弦(發音高亢明亮)、提琴(竹製
琴筒)、三弦、月琴、橫簫(當時廣
絲
中的《歡樂歌》、《中花六板》便 屬此類。
竹
曲牌聯綴體的樂曲是由多首不同的
樂
曲牌聯綴而成。八大曲中的《雲
曲
慶》、《行街》、《四合如意》 ， 便屬於曲牌聯綴體。
的
結
循環體樂曲在結構方面，出現循環 再現的旋律、樂段。八大曲中《三
構
六》、《慢三六》便屬於循環體。
江南絲竹以民間器樂曲牌《老六板》
二十世紀五十年開始，民族管弦樂
迅速發展，編制逐漸擴大，並以吹、
彈、拉、打四大樂器為其定制，每
民
類樂器普遍分為個高、中、低三部。
族
建國後，有大量的改編作品，一類
管
改編自傳統樂曲如《將軍令》、
弦
《月兒高》、《三六》等。 另外一 類是改編自原曲為西洋樂器的作品
樂
如《瑤族舞曲》、《梁祝小提琴協
二胡演奏的现代作品
02 这些作品将二胡与现代音乐 元素相结合，展现了二胡在 现代音乐中的独特魅力
Part 11
二胡随想曲第一号——乡愁
二胡随想曲第一号——乡愁
《二胡随想曲第一号——乡愁》是以 台湾地区民间音乐的特色和风格为基 调创作的二胡独奏曲
曲式结构如下：引子+主部+尾声
演奏技巧方面，该曲运用了许多独特 的技巧，如手指按弦、拨弦、滑音、 颤音等
再现部组成
在音乐语言方面，该协 奏曲运用了许多现代音 乐元素，如十二音序列、
音块等
曲式结构如下：引 子+主部+尾声
演奏技巧方面，该协奏 曲运用了许多独特的技 巧，如手指按弦、拨弦、
滑音、颤音等
Part 10
二胡随想曲系列
二胡随想曲系列
01
《二胡随想曲系列》是著名作曲 家关乃忠为二胡创作的一首系列 作品，包括《二胡随想曲第一 号——乡愁》、《二胡随想曲第 二号——都市之夜》、《二胡随 想曲第三号——豫韵》等
这些技巧的运用使 得二胡在表现现代 音乐语言方面更加
灵活和多样
Part 3
音乐语言
音乐语言
《二胡随想曲第一号—— 乡韵》中运用了许多现代 音乐语言，包括十二音序 列、音块、滑音等
音块是指将一组音同时或 几乎同时演奏出来，产生 一种类似于打击乐的效果
12
+
34
其中最具有特色的语言是 音块
这种语言的运用使得二胡 在表现现代音乐风格方面
弦、拨弦、滑音、颤音等
6
在音乐语言方面，该曲运用 了许多现代音乐元素，如十
二音序列、音块等
Part 7
长城随想曲
长城随想曲01Fra bibliotek《长城随想曲》是以长城为主题创作的一首二胡协奏曲。该 曲以长城的历史和文化底蕴为背景，通过运用现代音乐元素
近现代音乐(器乐)(精)
春图
《丰收锣鼓》（民族管弦乐）
彭修文 曲
• 该曲作于1972年。乐曲借鉴我国民间吹打音乐 的鼓点，充分发挥我国丰富多彩的打击乐器的 表现功能，表现人们欢庆丰收时的喜悦、热烈 场景。 全由分四个部分：第一部分表现热烈、欢腾的 劳动场面；第二部分为歌唱性的旋律，抒发劳 动时的欢快心情；第三部分表现优美如画的田 园景色；第四部分是全由的高潮，表现欢庆丰 收的宏伟场面。
锣图
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 何占豪、陈钢作曲 • 《梁祝》协奏曲以梁山伯与祝英台的古 老传说为题材，越剧曲调为素材创作而 成。作品从故事择取“草桥结拜”“英 台抗婚”及“坟前化蝶”三个情节，依 照剧情发展精心构思布局，分别用作乐 曲结构中的呈示部、展开部和再现部的 内容。
• 乐曲为带小标题、单乐章结构。音乐具 有浓厚的民族特色。呈示部吸取了戏曲 中歌唱性的“对话”形式表现梁祝的相 爱。展开部中的哭灵投坟则运用京剧中 的导板和越剧的器板。在小提琴演奏上， 借用了二胡等民族乐器的某些演奏技法 和效果。作者为小提琴这一传统西洋乐 器创作出了具有我国民族风格的、为广 大群众所喜闻乐听的作品。 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是 交响音乐民族化的成功之作。外国音乐 家予以高度评价，称为“蝴蝶的爱情协 奏曲”，成为音乐会经常上演的节目。
《春节组曲》、《第一 交响曲----天风海涛》、 电影音乐《暴风骤雨》 等。
《春节序曲》（管弦乐曲）
• 这是李焕之的《春节组曲》第一乐章， 1956年。音乐以陕北秧歌和民歌为素材，表现 革命根据地人民在过春节时热烈欢腾、互庆互 贺的动人场面。乐曲为复三段式结构。开始是 一个节奏强烈的引子。第一部分由两个对比性 质的主题组成。第二部分悠扬舒展。第三部分 是第一部分变化的再现。
中国近现代音乐赏析课件
新型器乐 近现代时期的新型器乐是指与传统民族民间器
乐相对应的新创作的各类器乐作品。它可分为中国 器乐音乐和西洋器乐音乐两类。前者既有全新的创 作，又有基于传统器乐形式而采用新的音乐思维的 创作，以二胡独奏音乐的进展最为显著。在西洋乐 器音乐创作中，钢琴、小提琴独奏音乐及管弦乐队 音乐从无到有，经过黄自、贺绿汀、马思聪等音乐 家的努力，创作了大量具有中国特色的作品，并培 养出一大批优秀的作曲家，使得新型器乐的创作在 解放后获得了极大的发展。
《在希望的田野上》
晓 光词 施光南曲 这是斐声当代乐坛著名的词
作家晓光、作曲家施光南于 １９８２年创作的一首活泼 生动的抒情合唱曲，。这首 歌具有一股振奋民族精神、 号召人民奋发图强的向心力， 倾吐出人民群众热爱祖国、 热爱家乡的心声，因此得于 广泛流传。表现了春回大地、 万物复苏的景象，生动描绘 了我国２０世纪８０年代社 会主义农村欣欣向荣的美好 景象，始终洋溢着豪迈、激 昂的热爱祖国、热爱家乡之 情。
瑶族舞曲
三重奏《彝族舞曲》（原为琵琶独 奏曲），作曲：王惠然。创作于五十年 代末期，此曲中首次运用了“四指轮” 的演奏技巧，该曲广为流传，影响很大， 1993年被“20世纪华人经典作品”艺术 委员会评为经典作品之一，曾被高等音
乐学院选为民乐教材。
彝族舞曲(琵琶独奏曲) 王惠然于19 ５６年根据云南彝族民间音调编写。 它以优美抒情的旋律和粗犷强悍的 节奏,描绘了彝家山寨迷人的夜色和 青年人舞蹈欢乐的场面。
赏析《教我如何不想他》
刘半农 词 赵元任 曲
天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊微风 吹动了我的头发，教我如何不想他。 月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光，啊这般 蜜也似的银夜。教我如何不想他。 水面 落花慢慢，水底鱼儿慢慢游，啊燕子你 说些什么话？教我如何不想他。 枯树在冷风里摇，野火的暮色中烧，啊西天 还有一些残霞，教我如何不想他。
中国钢琴名曲【夕阳箫鼓】之演奏诠释-精选文档
中国钢琴名曲【夕阳箫鼓】之演奏诠释中国钢琴作品【夕阳箫鼓】是我国作曲家黎英海先生根据琵琶古曲【浔阳琵琶】改编而成，改编后的钢琴曲【夕阳箫鼓】比起原古曲，基本上保留了古朴典雅的民族音乐形象，同时也对曲式结构作了较大的裁剪和压缩，使中西方的音乐形式得到了充分的融合。
它吸收了中国传统的支声织体手法，也有空泛的四、五度和声，整体上音域比原曲更宽广，力度变化幅度更大，色彩更丰富，感情更强烈，正像中国写意的水墨画一样，在这里追求的不是粗犷的笔触，而是细腻的渲染和润色；不是简单的外形写真，而是气韵生动和情景交融。
这种新的音乐诠释方法给中国传统的音乐赋予了新的生命力。
一、从演奏技术方面诠释演奏此曲，我们既要力求保持原曲的韵味，又要力争发挥钢琴的特点。
因此，要想在此曲上发挥得游刃有余，需着重攻克以下几个方面的难点：1.手腕的运用。
全曲是在中国山水画似的意境中展开，因而手腕运用的好坏会直接影响到听众对此曲的体验。
在钢琴技巧中手腕运行的方向可归纳为四种：直向运动，横向运动，圆形运动和综合运动。
虽然两手作反复交替出现的重复音看似简单，但在演奏中极易出现用力不均的现象，这时需要控制好双手，把握平衡，动作一致的快下快起，使手腕均匀地作直向运动，只有这样才能保证作品的旋律线层次分明。
而在曲谱中表现波浪式的琶音时，手腕就需做横向运动，以确保旋律线条的流畅性。
2.力度对比。
作者在曲中有多处模仿“箫鼓”音响，以此想达到保持原曲风格，而我们又怎样通过钢琴来体现这一“中国钢琴语境”呢，我认为这就要从它的音色处理上下功夫了，演奏者要随着表达音色的改变而改变演奏力度。
虽然旋律同样是在高八度和高两个八度中各重复一次，但从力度对比上应该呈递增趋势，重时如重锤击石一般，轻时如雪落黄河絮舞枝头一样，只有这样才能从根本上体现古曲演奏的特殊音色。
所以，力度对比是基础，是体现中国钢琴作品风格的保证。
3.踏板的运用。
“踏板是钢琴的灵魂”，我之所以这样说，是因为它可以给旋律润色，帮助曲调衔接连贯，还可以美化和弦，构筑动人的和声音响。
全套中国器乐10大名曲，完整合辑，美到心窝！（建议收藏）
全套中国器乐10大名曲，完整合辑，美到心窝！（建议收藏）......以下正文......来源听歌369 音乐是一种抒发感情、寄托感情的艺术，它以生动活泼的感性形式，表现高尚的审美理想，审美观念和审美情趣。
在给人以美的享受的同时，通过熏陶及感染的途径，潜移默化地来影响人的心灵。
全套中国10大名曲，送给大家，美到心窝，大饱眼福，美醉了！01《茉莉花》《茉莉花》是中国民歌，在中国以及国际具有极高的知名度，是中国文化的代表元素之一。
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