声音与声画关系

第四章声音与声画关系
目录
(一)
电影声音的分类及其功能 (1)
1.对白：281 (1)
2.音效： (1)
3.电影音乐： (1)
4.画外叙述声：617 (1)
5.无声：272 (2)
(二) 声画关系 (2)
1.声音的主观性：350 (2)
2.声画同步：185 (3)
3.声画分离：281 (3)
4.声画对位：280 (3)
5.声画措置——声画的时空处理技巧163 (4)
(一)电影声音的分类及其功能
1.对白：281
但甚至把打断后的句子剪辑在不同的时间里。

电影中的对话可以交叠，打碎句子，不可过度依赖对话来传达信息。

如果对话传达的对话应该尽量避免和视觉内容重复，电影的对话应该从属于画面，信息能用形象更有效地表达，那用对话就会使影片的电影性和运动感减弱。

对话意味着信息，会妨碍其他视听元素的表现，对话过多和过于冗长，信息量小、冲突不够都会造成场面的沉闷。

以对话为主使影片节奏缓慢。

由于人在谈话时运动幅度小，因此对话会限制运动，容易的影片会在视觉上使观众处于寻找声源的从属地位，影响导演对其他信息的传达。

让观众感到单调乏味。

2.音效：
（音效的功能，见简答题。

）
3.电影音乐：
（电影音乐的功能，见简答题。

）
4.画外叙述声：617
总的来说，画外学术省市一中非常文学性的电影手法，在电影的视觉画面不能完全实现许是任务是，画外音可以辅助画内的叙事，提供必要的故事背景信息，解氏人物内心独我们按照画外叙述者与叙事情境的关系将画外叙述声分为：通常，的内心世界。

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白、旁白和解说词。

1)内心独白
人物超越叙事时空的内心声音，画外叙述人以人物的身份参与叙事，是人物（兼叙事者）第一人称在非叙事空间里对事件的评价。

内心独白的作用是挖掘人的心理层面。

并不是所有内在含义都能通过电影电视摄取的生活表象来表现，这是，‘内心独白作为人内心视像的一种表现形式，它必须传达的不是外部世界所看得见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验'。

2)旁白
叙述人跳出叙事情境对故事的评价，在感情色彩上更为客观，以叙事情节、交代故事信息为主要功能。

分为角色旁白：叙述人在故事中但能超越叙事情境的一种回忆、评述，和非角色旁白：叙述人根本不在影片中出现而是在向观众讲述自己知道的一段故事，情感上更为超脱。

3)解说词
解说词多用于非叙事形式作品之中，如纪录片、新闻等。

它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面明确的主体方向。

在专题片中，解说词要介绍时间过程，担当叙述人，介绍各方面人物，并结语和点题。

现今，纪录片的解说词强调尽量保持一种客观的态度，不用语言烘托气氛和强加画面中不存在的感情因素。

解说词和对白一样不应该重复画面中已有的内容，否则会让影片显得冗余、啰嗦。

但解说词也不能使没有信息含量的废话或者空洞的标语口号。

5.无声：272
又称为“静场”，相当于声音的定格。

强调某一时刻的心理冲击，在表现力上又是甚至胜过最强大的音效。

由于人在观影时不会随时都在注视动态的景象，但对一切变化都比较敏感，因此，一旦声场骤然停止，观众便会被忽然的声音变化吸引。

无声的技巧就是利用了人的这个视听心理。

无声的表现力随着画面运动节奏的提升而增长，即画面的变化越大，节奏感越快、越紧张，骤然无声处理的表现效果就越强烈。

（《拯救大兵瑞恩》开头诺曼底登陆上尉登陆后在巨大爆炸刺激下瞬间失聪，观众也以米勒的主观角度感受到了一段无声场景。

表达出了情绪的骤然变化和人物的震撼不知所措，从而反衬了战争的惨烈。

）
(二)声画关系
1.声音的主观性：350
影视声音作为视听艺术的一部分，其表现力在于能够复制人的生活感受。

影视声音的主观带入性可以使观众感受到人物的处境、心情，从而使之在情感上卷入故事中。

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通过音效来实现声音的主观性，观众往往不会轻易察觉到。

音效常能塑造一种气氛，给观众某种感受，如把街道的汽车鸣笛声处理为杂乱的、令人不安的噪声，或从平静的街上传来砸碎玻璃的声音。

以上两种方法都买些了一种带有导演意图的不安全感。

主观化的声音处理并不是处理所有场景声音的办法，与主管声音对应的是客观声音，客观声音要求尽可能还原现场声，给观众提供基本的信息，但在情节需要时，声轨有可以主管声音为主，并伴随向视点镜头转换。

（《小鞋子》阿里的跑步比赛）
主观声音除了采用音效，更为常见也更具表现力的是音乐。

表现人物心理状态的音乐响起时，仿佛是人物在面对观众直接表达自己。

2.声画同步：185
指声音与画面按照现实的逻辑相互匹配而产生的一种效果，几乎所有的影片中都大量存在这种声画关系类型。

在这类声画关系中，画面居于主导地位，声音必须与画面结合在一起才有意义，必须与画面向配合才能发挥作用。

简单地说，即观众看到的和听到的同步，听到的生源即在画中。

由于声音和画面的紧密配合，同步关系构成了影片的真实感和现场性，所以声音的质感必须与画面呈现的场景所产生的声音同步协调。

3.声画分离：281
声画分离具有不同的形式：
1)理论上的声画分离关系：画面内没有出现声源，作为背景音响的声画分离。

2)在同一空间中，声音作为铺垫与画面内的人或物产生某种联系。

（《大红灯笼高高挂》颂莲和梅姗打麻将，北京声音是紧密细碎的锤脚声。

画外声音的节奏和画面内人物烦躁的内心发生了微妙的因果关系。

）
3)画面的景别和声音的距离感并不一致：声音景别和画面景别不一致的这种安排是镜头获得了很大的自由，也是观众能自由地想画面空间，画面显得含蓄。

影视作品中的声画分离技巧使观众即使没有看到形象也能理解故事，并且能激发观
众的想象力，使场面显得含蓄隽永。

分离关系最能体现声音作为第二条叙事轨道的功能。

4.声画对位：280
声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系，这种手法往往能表达出更深的内涵，获得意想不到的效果，是一种含有导演评价的处理手法。

例如在表现残酷的战争场面时，用舒缓的钢琴曲，表现爱情场面用跳跃的、不稳定的节奏，两者都产生了讽刺的以为，由于声音的介入而使场面原有的调子发生了改变。

（《现代启示录》飞机轰炸的画面配上歌剧的音乐。

）
除了配乐外音效和对白也可以形成对位关系。

（《天云山传奇》婚礼一场戏中运用声画对位的方法表现女主人公接受了一桩不情愿的婚事。

）
声画对位中的声音是不同于画面的另一种调子，能使观众跳出场景，理性地评价．
场景。

5.声画措置——声画的时空处理技巧163
声音与画面各自独立为两个时间、两个空间，观众根据给出的信息建立联系。

声画措置时，声音和画面是两个时空轨道，分头叙事，但又能使观众建立相应的联想，使故事讲得更为省略或更具戏剧性。

但必须注意，若要运用声画措置技巧，则相措置的声音和画面在叙事上应该有一定的联系，有观众可以理解的情节关系，同时这种处理又有充分的必要性。

）（补充案例。

．。