古代文学元明清

一、填空题

1.元代文学取得最高成就的文学体裁是元曲，它包括剧曲和散曲两个部分。

2.白朴的《梧桐雨》和郑光祖的《倩女离魂》是元杂剧中爱情剧的优秀代表。

3.元杂剧爱情婚姻剧中，石君宝《秋胡戏妻》源自汉代刘向《汉宫秋》，尚忠贤的《柳

毅传书》则取材于唐传奇《柳毅传》。

4.高明的《琵琶记》被日本青木正儿称为“南戏中兴之祖”。

5.明代“四大奇书”是指：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》

（《金瓶梅》）。

6.明初诗坛以“吴中四杰”为代表，他们分别是指高启、杨基、张羽、徐贲，以比拟“初

唐四杰”。

7.明代中期三大传奇是指：李开先的《宝剑记》，梁辰鱼的《浣纱记》，署名王世贞等人

的《鸣凤记》。

8.晚明公安派、竟陵派和明末爱国文社相继崛起于文坛，给日益衰落的文学注入了新的

时代气息。

9.清初散文以侯方域、魏禧和汪琬为代表，号称“清初三大家”。

10.清初词坛出现了以陈维崧为首的阳羡词派，朱彝尊为首的浙西词派。

11.《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的又一部长篇世情小说，原名《恶姻缘》，

全书100回。

12.袁枚为诗倡导“性灵说”，沈德潜则倡导“格调说”。

13.元杂剧中的折相当于现代戏剧的“幕”、“场”。

14.马致远《汉宫秋》中，汉元帝身为一国之君，面对匈奴无可奈何，忍痛割爱，显示其

昏庸怯懦。

15.元代后期活跃于南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，他的杂剧代表

作是《倩女离魂》。

16.元散曲中的小令是单支小曲，只用一个曲牌，一韵到底。

17.明代前后七子复古派的文学主张可概括为文必秦汉、诗必盛唐。

18.汤显祖“玉茗堂四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》。

19.明代四大奇书指《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。其中，演绎世俗风

情、世态人情的作品是《金瓶梅》。

20.清初散文三大家指侯方域、魏禧、汪琬。

21.清初剧坛，苏州作家群的代表人物是李玉，他晚期戏剧代表作是《清忠谱》。

22.清代初年，最成功、最有影响的戏剧作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花

扇》。。

23.清代文言小说中，最富有创造性、文学成就最高的作品是《聊斋志异》。

24.关汉卿是元代前期剧坛领袖，是元杂剧的主要奠基人。其杂剧反映最多的、也最深刻

的是妇女问题。

25.白朴的杂剧现在仅存《梧桐雨》和《墙头马上》。

26.高文秀存世之作《双献功》与康进之的《李逵负荆》，堪称元代水浒戏的双璧。

27.“三袁”为代表的公安派，真情畅达，个性显豁；钟惺、谭元春为代表的竟陵派，则

倡“幽深孤峭”之风。

28.明代英雄传奇小说主要沿袭四大奇书中《水浒传》的创作道路。

29.明初杂剧的核心人物是皇子朱权和皇孙朱有燉。

30.徐渭的《四声猿》是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》

31.、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》4本短戏。

32.王士禛为诗倡导的“神韵说”，恰好适应冲淡反抗意识和粉饰太平的需要；翁方纲论

诗倡导的“肌理说”，则是力倡经学和乾嘉学派盛行下的产物。

33.陈维崧继承苏辛，朱彝尊尊崇姜张，纳兰性德则受南唐二主词的影响，此三人最富盛

名，号称清初词坛三大家。

34.乾嘉“骈文八大家”中也在“毗陵七子”之列的是洪亮吉、孙星衍。

35.尚忠贤的《柳毅传书》、李好古《张生煮海》的都是元杂剧中人神结合的爱情戏。

36.《救风尘》一剧主要描写了赵盼儿搭救同伴宋引章，同纨绔子弟周舍展开斗争的故事。

37.元末明初四大南戏指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。被称作

38.“南戏之祖”的作品是《琵琶记》。

39.被誉为明代中期三大传奇的作品是《宝剑记》、《浣纱记》、和《鸣凤记》。

40.明代短篇小说的代表作是“三言”“二拍”，“三言”具体指《喻世明言》、《警世

通言》、《醒世恒言》，“二拍”，即《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。

41.清初词坛，流派纷纭，迭现高潮。出现了以陈维崧为首的阳羡词派、

42.以朱彝尊为首的浙西词派和独树一帜的著名满族词人纳兰性德。

43.清中叶，与袁枚并称“乾隆三大家”的诗文作家是、蒋士铨。

44.清代，影响最大的散文派别是桐城派，它的“三祖”分别是方苞、刘大櫆和姚鼐。

45.明清小说中，艺术成就最高，对后世影响最大的作品是《红楼梦》。

46.马致远，在元代梨园声名很大，有“曲状元”之称，他的散曲作品被辑为《东篱乐府》

传世。

47.王国维在《宋元戏曲考》里将《赵氏孤儿》与关汉卿的《窦娥冤》并提，指出两剧“列

之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”

48.《三国志演义》是在陈寿《三国志》等历史记载的基础上创作的一部历史演义小说，

有虚有实。清代的章学诚认为它是“七分实事，三分虚构”。

49.“台阁体”代表者为杨士奇、杨荣、杨溥，文风雍容华丽。

50.明代戏曲主要由杂剧和传奇这两大部类组成。

51.明代所说的“四大声腔”，包括昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔。

52.清中叶诗坛上的“江右三大家”是指赵翼、袁枚、蒋士铨。

53.李玉《一笠庵四种曲》是指《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。

54.洪昇《长生殿》继承了白居易的《长恨歌》和白朴的杂剧《梧桐雨》的内容和意蕴，

而有所改变。

55.桐城派分支是阳湖派，代表人物恽敬和张惠言。

56.元杂剧《赵氏孤儿》围绕着“搜孤”、“救孤”的矛盾，展开了一系列惊心动魄的戏

剧冲突，塑造了程婴、公孙杵臼、韩厥等英雄形象。

57.白朴《墙头马上》是关于男女主人公裴少俊和李千金的一部具有浓厚喜剧色彩的爱情

戏。

58.代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。

59.“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。

60.《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

61.王九思的杂剧《中山狼》，开辟了明代单折短剧的体制。

62.徐渭的《南词叙录》是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。

63.晚明时期，冯梦龙编辑的民歌专集《挂枝儿》和《山歌》代表着明代民歌创作的主

要成就。

64.王士禛，字贻上，号阮亭，别号渔洋山人，论诗以神韵为宗。

65.《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后问世的又一部长篇世情小说，原名《恶姻缘》，

全书100回。

66.洪昇《长生殿》演的是唐明皇与杨贵妃（杨玉环）的历史故事，习称天宝遗事。