人美版九年级上册美术 1 形式美及其法则

佐藤晃一作品
The end!
得活泼可爱起来。
以假想的重心为支点，在视觉上保持重心周围纹样量的均等，由形的对 称变为量的对称，变化中求稳定。均衡运用纹样的虚实、疏密、动势和 色彩进行对比照应处理，在组织上有较大自由度，变化更为丰富。

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佐藤晃一作品
后现代的声色光影里， 一切该消解的都已经消 解，一切该发生的都已 经发生，面对的未来世 界是可预见的窄小，古 典传统与流行时尚的经 验合而为一，又不断地 分裂为似真似幻的片断 映像，佐藤晃一无疑是 掌握这其间二律逆反关 系的，这乃使他的视野 超越了顾影自怜的局限。
佐藤晃一作品
只求色彩与体积的表 现法，而是把装饰色 彩、变形形体和折中 了古典派与印象派的 光表现在色渐变手法 中融为一体。在色渐 变的隐隐约约依然清 晰肯定的形体、弱化 了的明暗和相对强化 了的色彩，构成了佐 藤晃一作品的基本特 征，三者融而合一， 自然和谐，开出了一 块融合东西方的新天 地。
重复的线条能形成一种节奏和韵律，但要注意线条的变化，单一 的音符是令人烦躁的，变化的音符才能构成优美的音乐。
采用了大小和间隔的双重渐变技法，增强了画面的节奏感和韵律感。
佐藤晃一简历及作品
高崎市1944年出生于东京 市群马县1969年毕业于东 京艺术大学视觉艺术设计 专业，毕业后进入日本著 名的化妆品公司——资生 堂公司广告宣传部，两年 后离开资生堂，成为独立 的自由设计师。1982年至 1987年在东京艺术大学设 计专业任客座讲师，现为 社团法人日本平面设计家 理事，多摩美术大学教授， 东京会ADC员。
佐藤晃一作品
日本文化早年直接受中国 的影响，俳句亦可以说是 中国古诗词中词的另一种 演变形式。诗词表现首先 重韵律，有平声和仄声之 分，平声长仄声短，相辅 相成，形成节奏，使语言 有精神，节奏具有直接的 感染力与说服力，倘若整 句全是平声或全是仄声， 节奏就乱了。在中国京剧 表演中打单皮的若打错了 节奏，台上翻跳的武生甚 至会跌死，设计表现中其 实也有如此的险境。
调合就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和排斥，而是统一、和 谐，被赋予了秩序的状态。一般来讲对比强调差异，而调合强调统一，适当 减弱形、线、色等图案要素间的差距，如同类色配合与邻近色配合具有和谐 宁静的效果，给人以协调感。
对比与调和是相对而言的，没有调和就没有对比，它们是一对不可分割的矛 盾统一体，也是取得图案设计统一变化的重要手段。
佐藤晃一作品
对形式的极致讲究反 映了要表达的所谓的 内容，强化内容的形 式，正是最终要讲述 的内容。形式的日益 翻新，并不一定表现 活泼的新思想与新精 神，设计师没有能力 去创造他们所在的环 境，他们只能创造贴 身的梦境，各人就住 在各人的梦里，作品 里的梦境才是他们真 正的故乡。
佐藤晃一作品
节奏与韵律往往互相依存，互为因果。韵律在节奏基础上丰富，节奏是在韵 律基础上的发展。一般认为节奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变 化中产生无穷的情趣，如植物枝叶的对生、轮生、互生，各种物象由大到小， 由粗到细，由疏到密，不仅体现了节奏变化的伸展，也是韵律关系在物象变 化中的升华。
在渐进节奏中，每一个变 化都是逐渐产生。对于节 奏的延伸来说，这种构图 可以使作品减少急促感。 图海报以一群跳舞的人物 作为舞蹈学校宣传海报的 主要构成，引导你的眼睛 从上方逐渐移到上方。这 些构图都可以创作出节奏 感。渐进节奏可以使一张 平面的海报产生一种层次 感。这种节奏使海报变得 更有活泼及充满生命力。
三、比例与重心
比例：是部分与部分或部分与全体之间的数量关系。它是精确详密 的比率概念。人们在长期的生产实践和生活活动中一直运用着比例 关系，并以人体自身的尺度为中心，根据自身活动的方便总结出各 种尺度标准，体现于衣食住行的器用和工具的制造中。 比如早在 古希腊就已被发现的至今为止全世界公认的黄金分割比1：1．618 正是人眼的高宽视域之比。恰当的比例则有一种谐调的美感，成为 形式美法则的重要内容。美的比例是平面构图中一切视觉单位的大
平衡：中轴线或中心点上下左右的纹样等量不等形，即分量相同，但纹样和 色彩不同，是依中轴线或中心点保持力的平衡。在图案设计中，这种构图生 动活泼富于变化，有动的感觉．具有变化美。
生活中的对称
大自然中的对称
平衡的形式美
马蒂斯——三角凳 其设计理念就运用到了 平衡的形式美法则，使 原本方正持重的脚蹬变
佐藤晃一作品
在色彩、形 体与光三者 的关系中寻 求平衡，既 不完全归入 西方古典的 光线照射法， 也不归入东 方传统的几 乎抛尽光源。
佐藤晃一作品
他的作品是用纯净的日 本语法节奏构成的，没 有那种努力而不通脱的 翻译文本的腔调，西洋 设计语法底子深藏不露。 如同翻译小说，好的翻 译本，人们会接受，象 傅雷翻译的巴尔扎克， 汝龙翻译的契珂夫，李 健吾翻译的福楼拜，而 过分有翻译腔调的，人 们就会受不了。钱钟书 写的《围城》，他英文 节奏在，魅力当然就在
形式美及其法则
形式美要素
对比与调和 对称与均衡 比例与重心 节奏与韵律
一、对比与调和
对比，是指在质或量方面区别和差异的各种形式要素的相对比较。在图案中 常采用各种对比方法。一般是指形、线、色的对比；质量感的对比；刚柔静 动的对比。在对比中相辅相成，互相依托，使图案活泼生动，而又不失于完 整。
画面仍是和谐的。
二、对称与平衡
对称：指假设的一条中心线(或中心点)，在其左右，上下或周围配置同形、 同量、同色的纹样所组成的图案。 从自然形象中，到处都可以发现对称的形式，如我们自身的五官和形体，以 及植物对生的叶子，蝴蝶等，都是优秀的左右对称典型。从心理学角度来看， 对称满足了人们生理和心理上的对于平衡的要求，对称是原始艺术和一切装 饰艺术普遍采用的表现形式，对称形式构成的图案具有重心稳定和静止庄重、 整齐的美感。
四、节奏与韵律
节奏是规律性的重复。节奏本来是表示时间上有秩序的连续重现，如音乐和 节奏。在造型艺术中则被认为是反复的形态和构造。它是指一些形态要素的 有条理的反复、交替或排列，使人在视觉上感受到动态的连续性，就会产生 节奏感如连续的线，断续的面等，就会产生节奏。
韵律是节奏的变化形式。它变节奏的等距间隔为几何级数的变化间隔，赋予 重复的音节或图形以强弱起伏、抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动 感。
佐藤晃一作品设计表现 有很多跳跃的地方，像 日本的一种短诗--俳句， 语法、字句、节奏凝练 而跳跃的含蓄，在没有 着笔的空白处，会感到 非常的魅力。那是纯日 本、纯感性的世界，这 种超越理智的艺术世界， 无疑是直接继承了王朝 文学的精神。设计师使 用的语言、节奏和设计 师在作品中所体现的章 法节奏，应该是一致的， 佐藤晃一也不例外。
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人的视觉安定与造形的 形式美的关系比较复杂， 人的视线接触画面，视 线常常迅速由左上角到 左下角，再通过中心部 分至右上角经右下角， 然后回到以画面最吸引 视线的中心视圈停留下 来，这个中心点就是视 觉的重心。
画面轮廓的变化， 图形的聚散，色 彩或明暗的分布 等都可对视觉重 心产生影响。因 此，画面重心的 处理是平面构图 探讨的一个重要 的方面。
佐藤晃一是双脚踏在日本传统文化的延长线上，继田中一光等老一代平 面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。70年代的日本，工业 化高速发展，使得大批的、各具特性的新素材诞生，素材的特性对艺术 造型来说在任何时候都具有意义，素材的特征又使得相应的技术和技巧 得以产生。印刷技术从活版开始转向胶版，使微妙色阶调的渐变表现成 为可能，佐藤晃一的成名作《新音乐媒体》即产生于此时。在色彩、形 体与光三者的关系中寻求平衡，既不完全归入西方古典的光线照射法， 也不归入东方传统的几乎抛尽光源，只求色彩与体积的表现法，而是把 装饰色彩、变形形体和折中了古典派和印象派的光表现在色渐变手法中 融为一体。
美术作品的形式结构 和艺术形象中都包含 着一种内在的抽象关 系，就是比例和尺度。 比例中包含着数学的 秩序，美的人体具有 某种比例，如雕塑 《维纳斯》的上下身 比例
古希腊建筑《帕特农神庙》的建筑平面与正立面的长、宽之比，都 是接近黄金比的。美术大师达.芬奇在他的著作《芬奇论绘画》中 明确说到："美感应完全建立在各部分之间神圣的比例关系之上。
小，以及各单位间编排组合的重要因素。
三、比与重心
重心：在物理学上上是指物体内部各部分所受重力的合力的作用点，对一 般物体求重心的常用方法是：用线悬挂物体，平衡时，重心一定在悬挂线 或悬挂线的延长线上；然后握悬挂线的另一点，平衡后，重心也必定在新 悬挂线或新悬挂线的延长线上，前后两线的交点即物体的重心位置。在平 面构图中，任 何形体的重心位置都和视觉的安定有紧密的关系。人的视 觉安定与造形的形式美的关系比较复杂，人的视线接触画面，视线常常迅 速由左上角到左下角，再通过中心部分至右上角经右下角，然后回到以画 面最吸引视线的中心视圈停留下来，这个中心点就是视觉的重心。但画面 轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布等都可对视觉重心产生影响。 因此，画面重心的处理是平面构图探讨的一个重要的方面。在平面广告设 计中，一幅广告所要表达的主题或重要的内容信息往往不应偏离视觉重心 太远。
佐藤晃一简历及作品
佐藤晃一的设计作品有着明显的民族风格。他不但继承了日本文化中肃 静、悠远、清雅、柔和的民族风格，还将这种风格更近一步地推向完美 和充实，提炼了日本文化中最精要的精神内涵。民族的才是世界的，佐 藤晃一的设计作品以民族风格为中心，得到了国际设计界的认同，使他 多次受到美国各大学邀请，举办日本文化和设计讲演。同时获得了包括 布尔诺图形设计奖、华沙招贴海报奖、捷克海报设计奖、莫斯科招贴设 计奖等众多的大奖。
了。
佐藤晃一作品
威廉·荷加斯在《美的分析》中 说过：最好的色彩美有赖于多样 性的、正确而且巧妙的统一。佐 藤晃一作品的色彩可以说大都具 有这一品质，造成分离感和张力， 具有戏剧性。未来派画家曾在有 名的《未来派宣言》中，特别提 出过补色主义的口号。佐藤晃一 用补色对比，却往往又不用它作 基调或主调，而且作为和声种的 一组高音，作为大统调中的一个 局部统调出现，因此，他总是把 补色对比和灰调统一起来，形成 色渐变，造成既有冲突的因素， 又有过渡与统调，既有分离的张 力，亦有色彩的组合排列与细微 刻划。