第四章西方设计史
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
奇伍德。 • 亚当·斯密《国富论》
第四章西方设计史
第四章西方设计史
韦奇伍德“第四碧章西方玉设计史器皿”系列
第四节、19世纪西方设计
• 一、新技术的启示：“水晶宫”与“埃菲尔铁塔” • 1、水晶宫 • 背景：1851年，世界第一次国际工业博览会在英
国伦敦海德公园举办。 • 博览会状况：一、粗俗和不适当的装饰风格；二、
• 3、古罗马设计 • 从设计史的角度来、讲，罗马人对世界文
明的最大贡献是其公共建筑和城市规划方 面的创造。 • 柱式：罗马人在希腊三柱式的基础上发展 出两种新柱式：托斯卡纳式、组合式。 • 凯旋门： • 维特鲁威的《建筑十书》。
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。 • 特色：纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、
纷繁琐细，喜欢用弧线和 S形线，
第四章西方设计史
罗马耶稣会教堂 第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
4、作为历史转折时期的18世纪 • 英国传奇式的家具设计师奇彭代尔：《绅
士和室内设计师指南》 • 把工业和生产改造成工业革命新模式的韦
• “东方风格”：指公元前7世纪至公元前6 世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口， 因此考虑到东方人的审美和实用，主要以 动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方 纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物 加以图案化。
• “黑绘风格”：指在红色或黄褐色的泥胎
上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样
的陶器。
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第二节、中世纪时期的设计
• 1、罗马式建筑——比萨大教堂
• 特色：（1）墙体巨大而厚实，墙面用连列 小券，（2）门窗洞口用同心多层小圆券， （3）窗口窄小，离地面较高
• 2、哥特式建筑—米兰大教堂、巴黎圣母院
• 特点：(1) 尖券 肋拱 (2)尖顶 (3)飞扶 壁 (4)彩色玻璃窗
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
二、设计的探索与困惑：英国工艺美术运动
• 代表人物：约翰·拉斯金、威廉·莫里斯 • 1、莫里斯：“不要在你家里放一件虽然有用但是
你认为并不美的东西”。 • 莫里斯的商行：以家具、墙纸、染织品、地毯设
• 3、拜占庭式建筑
• 特点：十字架横向与竖向长度差异较小， 其交点上为一大型圆穹顶
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第三节、文艺复兴到工业革命之前设计
• 1、文艺复兴： • 广告设计兴起：招牌；橱窗陈列；邮寄广
告 • 15世纪，古登堡发明活字印刷术与印刷机，
书籍装帧设计出现了一次飞跃。 • 家具设计摒弃繁琐的装饰，在设计造型上
以简洁单纯、实用和谐为基本特征。
第四章西方设计史
• 2、巴洛克设计风格——建筑设计 • 含义：畸形的珍珠 • 特色：豪华；激情；运动；矫饰；过分追
求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 • 3、洛可可设计格——室内与家具设计 • 含义：由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而
• 2、埃及的金字塔与神庙建筑设计 • 金字塔特色：埃及金字塔建筑在设计上突
出了金字塔高大、稳定、沉重和简洁的效 果，以宏伟的气势、单纯、朴实的造型， 体现了奴隶主阶级的威严，对世人产生一 种威慑的力量。 • 姑埃及工艺设计：陶器、纺织品、玻璃制 品、家具、首饰等。
第四章西方设计史
• 3、古希腊建筑设计——雅典卫城与三柱式
第四章 西方设计史
第四章西方设计史
第一节 “前设计”时期
• “前设计”时期：设计与艺术分离之前的时 期。
• 一、从史前到古典时期 • 1、原始洞窟 • 法国拉斯科洞窟 • 西班牙阿尔塔米拉洞窟 • 2、“斯通亨治”——英国巨石阵
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
• 2、埃菲尔铁塔 • 背景：1889年，庆祝法国资产阶级革命100
周年兼巴黎世界博览会。 • 内容：象征法国革命和巴黎的纪念碑。 • 意义：欧洲工业革命的伟大产物，在纵向
与横向上拓展了人们的空间意识，打开了 人们认识领域的新层面，是工业革命时期 里程碑式的作品。
第四章西方设计史
• 爱奥尼（Ionic Order）柱式：比较纤细秀 美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的 涡卷装饰，又被称为女性柱。爱奥尼柱由 于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊 的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神 庙和伊瑞克提翁神庙
• 科林斯（Corinthian Order）柱式：比列 比爱奥尼柱更为纤细，柱头用忍冬花叶作 装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥 尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是 在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神 庙采用的是克林斯柱式。
新材料与新技术被滥用。 • “水晶宫”意义：
(1)它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空 间，最少的阻隔； (2)它要求快速建造，工期不到一年； (3)建筑造价大为结省； (4)在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度； (5)实现了形式与结构、形式与功能的统一； (6)摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一 种薄新，的开建 辟筑 了美 建学 筑质形量式第四，的章西其新方设特纪计史点元就。是轻、光、透、
• 雅典卫城：高度的建筑技术与人的审美要 求完美结合的典范。
• 柱式：建筑中的柱子、额材和檐部的形式、 比例和相互结合所形成的程式法则。
• 多立克（Doric Order） ）柱式：比较粗 大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱 头没有装饰，又被称为男性柱。著名的雅 典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱 式。
第四章西方设计史
第四章西方设Hale Waihona Puke Baidu史
帕提农神庙 第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
伊瑞克提翁神庙 第四章西方设计史
• 2、古希腊陶器设计
• 希腊陶器工艺先后流行四种艺术风格即： “东方风格”、“黑绘风格”、“红绘风 格”和“白描风格”。
第四章西方设计史
第四章西方设计史
韦奇伍德“第四碧章西方玉设计史器皿”系列
第四节、19世纪西方设计
• 一、新技术的启示：“水晶宫”与“埃菲尔铁塔” • 1、水晶宫 • 背景：1851年，世界第一次国际工业博览会在英
国伦敦海德公园举办。 • 博览会状况：一、粗俗和不适当的装饰风格；二、
• 3、古罗马设计 • 从设计史的角度来、讲，罗马人对世界文
明的最大贡献是其公共建筑和城市规划方 面的创造。 • 柱式：罗马人在希腊三柱式的基础上发展 出两种新柱式：托斯卡纳式、组合式。 • 凯旋门： • 维特鲁威的《建筑十书》。
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。 • 特色：纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、
纷繁琐细，喜欢用弧线和 S形线，
第四章西方设计史
罗马耶稣会教堂 第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
4、作为历史转折时期的18世纪 • 英国传奇式的家具设计师奇彭代尔：《绅
士和室内设计师指南》 • 把工业和生产改造成工业革命新模式的韦
• “东方风格”：指公元前7世纪至公元前6 世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口， 因此考虑到东方人的审美和实用，主要以 动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方 纹样；其次是增强了装饰趣味，将动植物 加以图案化。
• “黑绘风格”：指在红色或黄褐色的泥胎
上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样
的陶器。
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第二节、中世纪时期的设计
• 1、罗马式建筑——比萨大教堂
• 特色：（1）墙体巨大而厚实，墙面用连列 小券，（2）门窗洞口用同心多层小圆券， （3）窗口窄小，离地面较高
• 2、哥特式建筑—米兰大教堂、巴黎圣母院
• 特点：(1) 尖券 肋拱 (2)尖顶 (3)飞扶 壁 (4)彩色玻璃窗
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
二、设计的探索与困惑：英国工艺美术运动
• 代表人物：约翰·拉斯金、威廉·莫里斯 • 1、莫里斯：“不要在你家里放一件虽然有用但是
你认为并不美的东西”。 • 莫里斯的商行：以家具、墙纸、染织品、地毯设
• 3、拜占庭式建筑
• 特点：十字架横向与竖向长度差异较小， 其交点上为一大型圆穹顶
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第三节、文艺复兴到工业革命之前设计
• 1、文艺复兴： • 广告设计兴起：招牌；橱窗陈列；邮寄广
告 • 15世纪，古登堡发明活字印刷术与印刷机，
书籍装帧设计出现了一次飞跃。 • 家具设计摒弃繁琐的装饰，在设计造型上
以简洁单纯、实用和谐为基本特征。
第四章西方设计史
• 2、巴洛克设计风格——建筑设计 • 含义：畸形的珍珠 • 特色：豪华；激情；运动；矫饰；过分追
求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。 • 3、洛可可设计格——室内与家具设计 • 含义：由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而
• 2、埃及的金字塔与神庙建筑设计 • 金字塔特色：埃及金字塔建筑在设计上突
出了金字塔高大、稳定、沉重和简洁的效 果，以宏伟的气势、单纯、朴实的造型， 体现了奴隶主阶级的威严，对世人产生一 种威慑的力量。 • 姑埃及工艺设计：陶器、纺织品、玻璃制 品、家具、首饰等。
第四章西方设计史
• 3、古希腊建筑设计——雅典卫城与三柱式
第四章 西方设计史
第四章西方设计史
第一节 “前设计”时期
• “前设计”时期：设计与艺术分离之前的时 期。
• 一、从史前到古典时期 • 1、原始洞窟 • 法国拉斯科洞窟 • 西班牙阿尔塔米拉洞窟 • 2、“斯通亨治”——英国巨石阵
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
• 2、埃菲尔铁塔 • 背景：1889年，庆祝法国资产阶级革命100
周年兼巴黎世界博览会。 • 内容：象征法国革命和巴黎的纪念碑。 • 意义：欧洲工业革命的伟大产物，在纵向
与横向上拓展了人们的空间意识，打开了 人们认识领域的新层面，是工业革命时期 里程碑式的作品。
第四章西方设计史
• 爱奥尼（Ionic Order）柱式：比较纤细秀 美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的 涡卷装饰，又被称为女性柱。爱奥尼柱由 于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊 的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神 庙和伊瑞克提翁神庙
• 科林斯（Corinthian Order）柱式：比列 比爱奥尼柱更为纤细，柱头用忍冬花叶作 装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥 尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是 在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神 庙采用的是克林斯柱式。
新材料与新技术被滥用。 • “水晶宫”意义：
(1)它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空 间，最少的阻隔； (2)它要求快速建造，工期不到一年； (3)建筑造价大为结省； (4)在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度； (5)实现了形式与结构、形式与功能的统一； (6)摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一 种薄新，的开建 辟筑 了美 建学 筑质形量式第四，的章西其新方设特纪计史点元就。是轻、光、透、
• 雅典卫城：高度的建筑技术与人的审美要 求完美结合的典范。
• 柱式：建筑中的柱子、额材和檐部的形式、 比例和相互结合所形成的程式法则。
• 多立克（Doric Order） ）柱式：比较粗 大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱 头没有装饰，又被称为男性柱。著名的雅 典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱 式。
第四章西方设计史
第四章西方设Hale Waihona Puke Baidu史
帕提农神庙 第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
第四章西方设计史
伊瑞克提翁神庙 第四章西方设计史
• 2、古希腊陶器设计
• 希腊陶器工艺先后流行四种艺术风格即： “东方风格”、“黑绘风格”、“红绘风 格”和“白描风格”。