西方服装史文艺复兴

英国服装
英国人的服装趋新在相当程度 上是受到各国宫廷联姻的影响 而促成的。但在更长的时间里， 英国人稳定地保持着自己的风 格。
文艺复兴时期英 国男女服装之一
文艺复兴时期英国男女服装之一
西班牙服装
撑箍裙起源于西班牙，开 始时是用木质或藤条一类 易弯曲带弹性的物品做成。 它们最初附在裙衣外面， 16世纪时转为附在裙衣里 面。
16世 纪内 穿紧 身衣、 撑箍 裙的 王后 画像
16世纪王后的华丽服装
女性们为了使腰 肢变得更加纤细， 使用了各式各样 的紧身衣。
内穿紧身衣的女孩画像
除了细腰丰臀以外，文 艺复兴盛期的女士们还 曾无限大地夸张袖子的 立体感。以填充物使袖 子呈羊腿形、灯笼形、 葫芦形等。
戴羽毛饰、穿羊腿 袖切口服装的女子
王后镶缀着豪华钻石的服装
在这时期女服配套中，足服和手套、手帕等 也是精心设计，并得到了长足的进展。高跟 鞋已经出现。当然最确切的说法不如称它为 厚底鞋。
装饰着珍珠的捻线腰带、麦秆编的旗形扇、 象牙柄的绢扇、雕花木柄的羽毛扇、宝石镶 柄的驼鸟毛羽扇、羔皮或纸制的折扇以及用 天鹅绒和皮革制成的有刺绣和珍珠装饰的女 用提包等，共同构成了文艺复兴盛期的女性 着装形象。绚丽和奢华，是当时服装总体风 格的概括。
文艺复兴时期意大 利男女服装之一
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意大利的妇女不仅讲究豪 华，而且讲究高雅。
文艺复兴时期意大 利男女服装之二
法国服装
宽松系带长衣依然流行。 宽身系带长衣的变化是双肩部位 更加宽大，内装填充物，双肩至 腰部都是呈斜向的皱裙。
文艺复兴时期法 国男女服装之一
这一时期法国女服中最引人 注目的是头饰。 最普通的头饰可能要数发网。 发网的质料和装饰不同，借 以区分出着装者的身份和富 有程度。
文艺复兴时期带 切口的戎装
德国服装
德国人在这一时期中的着装， 与法国人大体相像，但是佩剑 是德国人的独特习惯。
勃艮第服装风格影响到德国以 后，德国人继承了勃艮第人的 尖头鞋，并且将切口服装发展 到令人难以想像的地步。
文艺复兴时期勃 艮第男子服装
德国女性的服装追求也有一些是有自己特点 的。如腰间不系带，任其宽大的裙身和臂肘 以下放宽的衣袖垂落在地上，同时还在领型 上做了大的改进。即将前襟领口做成圆形， 位臵很低，而将鸡心式领型用在了后背，这 种前后都向下延伸的领型导致了后代女子晚 礼服样式的兴起。
荷尔拜因《亨利八世像》
16世纪后半叶，在 紧身衣逐渐膨胀的 基础上，各种以填 充物使其局部凸起 的服装时髦款式愈 益走向高峰。
穿肩部有填充物服装的男子
到了16世纪末，南 瓜裤的外形已由凸 起的弧线形一变而 为整齐规律的斜线 外形，有的是在裤 管下端加添一些填 充物，使其定型。 再以后，上衣衣袖 边也以填充物使其 固定成某种造型。
文艺复兴时期的 纱质女装
文艺复兴时期带股带的男装
文艺复兴时期，王室成员和贵 族们十分注意完善自我服饰形 象上所佩戴的饰品，常在高级 的天鹅绒衣上镶缀各类晶莹的 宝石与珍珠，而且以贵重的山 猫皮、黑貂皮、水獭皮等装饰 在衣服上，以作为富有的标志。
文艺复兴时期的 珍珠饰件
专门织制的花纹系带与高 超技艺制作的透雕刺绣相 得益彰。那些被精心绣制 的透孔网眼以及五彩斑斓 的花纹系带，将服装的装 饰性进一步推向高峰。
文艺复兴期间的服装，空前地 受到人们的关注，而且着装者 也大有将个人理想在服装上变 为现实的气魄。于是，服装款 式上屡屡更易，色彩、面料上 极度考究，纹饰图案和立体装 饰极尽奢华与富丽，这就形成 文艺复兴时期的服装特色。
文艺复兴时期西 班牙流行女装
在制作和发展这一时期华丽 的服装方面，纺织工匠和金 银首饰工匠所做出的不朽贡 献确实是不应埋没的。纺织 品和刺绣作品早已达到相当 完美的地步，手工艺人的技 巧十分娴熟，他们生产出色 彩绚丽的上等纺织布料，为 贵族成员及富有商人提供了 多种选择的机会。
文艺复兴时期西 班牙木质裙撑
第三节 男子服装
文艺复兴盛期的服装
切口装流行（流行时间 在公元1520～1535年 间），切口的形式变化 多样。
文艺 复兴 时期 满是 切口 的男 子服 装
领型的皱褶形成环 状，围在脖子上， 是这一时期的流行 装束。
拉夫领结构示意图
以拉夫领为装饰的男子服饰
不仅领型使用皱褶 形式，服装上也非 常时兴皱褶。
服装更新期，当然意味着服装文化的更新。这 一辉煌的时代，标志着服装向完善阶段又迈进 了一步。这一阶段正值公元15世纪和16世纪， 也就是说正相当于欧洲文艺复兴时期。
在服装更新期，突出表现为服装向文化靠近与 倾斜。
第一节
文化的复兴与服装的更新
文化意义上的复兴
所谓文艺复兴，就是人们认为这是 古希腊、罗马艺术的复兴，借以向 中世纪的神学挑战。 在文艺复兴期间起最主要作用的是 人文主义。人文主义者不接受研究 神学和逻辑学的经院哲学。他们追 求一种流畅而优美的风格，这种风 格能更多地吸引人性中的美感，而 不是人性中的理智。
以拉夫领、切口装、南 瓜裤组成的男子戎装
西班牙贵族男子的着装
男服下装的长筒袜 在文艺复兴盛期， 几经变化，当然， 万变不离其宗，它 始终紧紧地贴在腿 上。特别是当膝盖 上或膝盖下起至腰 间以填充物使其膨 胀时，膝盖下的部 位也还是紧贴腿部 的。
男袜的变迁
中产阶级男子的着装
女子服装
文艺复兴盛期的女子 服装中最有特色的就 是广泛流行的撑箍裙。 它由西班牙而首先传 至英国，从此名声大 振，一直延续了近4个 世纪。
文艺复兴时期法 国男女服装之二
勃艮第公国与佛兰德 公国服装
勃艮第公国与佛兰德公国服 装的最大特点就是追求服装 的华丽壮观，极力显示自己 的权威、尊严和阔绰。
勃艮第人的尖头鞋是以其鞋 尖长度惊人而闻名于世的。
文艺复兴时期勃 艮第男子服装
由于勃艮第几任大公酷爱服 装和大肆挥霍，还曾导致了 一种新式服装的出现——切 口装饰的服装。 切口装饰的服装一直流行到 16世纪，而且得到新的发展 （这种切口装在20世纪，男 夹克上，黑、蓝面料切后内 衬红布料的款式仍然在流行 着）。
文艺复兴时期的名画《蒙 娜丽莎》达·芬奇作
在文艺复兴时期的美学思想中，认为对直观的美 的向往是人的天性，无法加以遏制。人文主义者 是按照美的客观性和艺术规律的客观性观点来解 决艺术同现实的关系这一美学基本问题的。而且 认为，美是各个组成部分各在其位的和谐与协调， 它存在于事物本性之中。
服装意义上的更新
亨利八世华美的衣装
第二节
意大利的服装
文艺复兴早期的服装
文艺复兴时期，意大利的服装面 料的生产与经营行业十分重要并 兴旺。
文艺复兴早期意大利人的服装样 式：宽松系带外衣，是一种长及 小腿肚的服式，早期袖口肥大， 袖筒像个袋子，衣领略低。
文艺复兴早期意 大利人的服装
在15世纪末叶的意大利，传统紧 身长衣又一度流行，并在年轻人 那里将衣身逐步缩短，有些简直 与裤子几乎成相接的趋势了。