读《华尔街日报是如何讲故事的》有感

读《华尔街日报是如何讲故事的》有感
这世界最不缺的恐怕就是故事，有人的地方就有故事。

每一个写稿子的人，都会为怎样给看稿子的人呈上精彩绝伦的故事而绞尽脑汁，夜不能寐。

看完《华尔街日报是如何讲故事的》一书，我才发现，原来讲故事也是一门颇有学问的事情。

“谋而后动”——讲故事前的充分准备
“凡事预则立，不预则废”，好的计划是写出一篇精彩故事的开端。

当脑子里面有了一个最初的灵感以后，我们首先要做的，不是仓促开始我们的写作，而是就这个灵感开始细致缜密的计划。

我可以根据这个灵感讲述什么样的故事？这个灵感需要多少事实和数据来支撑？为了讲述这些故事，我应该去采访一些什么人？这些问题都是我们应该在写稿子之前应该考虑的。

当然，一个好的故事最重要的东西是它的主题。

就像是电脑的CPU和人类的大脑一样，故事主题起着操控整个故事走向的作用。

无论这个故事过程多么曲折，情节多么光怪陆离，它都脱离不了主题的控制。

一旦故事脱离主题，那便是天马行空、无边无际，读者也只会觉得“满纸荒唐言”。

一个好的计划就能使笔者牢牢抓住故事主线，通过材料的映证，讲出一个让读者看得津津有味的故事。

在拿出纸笔准备开始叙述我们的故事之前,我们应该制定一个计划。

这个计划不是如同八股文一样死板、条条框框的，而是应该成为整个故事发展的向导，指导整个故事的构成与走向。

比如我们得知某工地正在开展安全生产活动，这是很好的故事题材。

在我们动笔之前，计划决定了我们是选择讲述该工地进行安全生产的大小会议、精神传达，还是选择讲述关于安全生产的人物或者事件，抑或是选择讲述几个人物、事件所反映的一种现象。

同时，计划还要求我们考虑，关于故事的历史、范围、原因、影响、作用和未来，我们手头掌握了多少信息，如果信息不够我们应该去哪里找我们所需要的信息，我们又应该用怎样的方式把这些信息传递给读者。

更为重要的是，我们应该通过计划来牢牢抓住主题，让精彩有趣的情节为整个故事主题来服务。

如果没有一个计划敲定大致的故事走向，到最后故事只能是一团乱麻，看得读者“眼花缭乱”仍不知所云。

“厚积薄发”——故事信息的选择与收集
人与人之间信息的传递导致了故事的诞生。

而讲故事的人在口头传述的时候，便有了最早的艺术加工。

《伊利亚特》、《奥德赛》这两篇史诗，便是希腊诗人荷马根据民间流传的短歌综合编写而成。

要想讲出一个让读者不禁拍手叫绝的故事，首先自己必须是一个优秀的听者。

那么，我们应该如何去听故事呢？
首先，我们在寻找故事相关的信息和材料时，就应该考虑读者到底喜欢听什么样的故事。

恐怕没有人愿意对着密密麻麻的枯燥报告昏昏欲睡，也没有人愿意在文中专家的长篇大论中晕头转向。

读者喜欢看的，是动态的事物，是活生生的人或物，是能在只字片语中嗅到冲突对立，硝烟弥漫的感觉。

不管文章主题如何严肃认真，读者总是希望能从冰冷的数据中看到一个个鲜活的小人物，以及现实带给他们的影响。

一个穷困潦倒被迫流落街头的失业人员，远比文章中关于就业形势的分析来得有说服力。

那么，我们在寻找与故事相关的信息时，就应该着重向着事实或者鲜明的人物去努力。

就拿上面提到的工地安全生产活动举例，我们在搜寻这项活动的相关信息时，应该避免大量照搬活动的精神、指示或者措施，转而用鲜活的人物形象来反应活动效果。

试想一下，工地上分类有序、整齐划一的安全帽，难道不比某某专家在会上的长篇大论更能得到读者的认同？
知道了故事信息与材料的选取，那接下来摆在面前的问题便是，我们怎样才能从纷繁复杂的各种信息中找到我们所想要的东西呢？这就要运用听故事的技巧。

我们可以从阅读中获取相关信息，通过其他渠道（书、报、电子媒体）可以听听别人是如何讲这个故事的。

其次，我们可以尝试运用多种角度来挖掘材料，听材料本身给我们讲故事。

比如有人写了关于工地生产安全活动中，工地上的作业人员在活动前后的变化，那我们可以考虑收集关于外界人员对工地安全生产活动的看法，我们甚至可以将工地安全生产活动对方方面面的影响串联起来，写一篇关于工地安全生产的综合报道。

当然，我们更多的应该接触跟这个故事息息相关的人，听听他们的故事。

听故事并不是一件简单的事情，很多时候，那些讲故事的人会有戒备心理，不会将他们的故事全部讲述出来。

也有的时候，他们会滔滔不绝、东拉西扯，导致你最后听到的故事跟你原本准备要写的文章毫无关系。

并不是所有听来的故事，最后都会出现在我们自己的故事中。

如果是那样的话，那就不是讲故事了，那就是捏着读者的鼻子给读者灌一大碗良莠混杂的大杂烩了。

这就需要我们在听故事的过程中，与讲故事的人保持一个友好平等的交流关系，
尽量让讲故事的人讲你想需要的，你想听的故事。

要知道，在友好的氛围下与讲故事的人进行真诚、平等的交流，远比你费劲九牛二虎之力用笔撬开他的嘴让他吐出他肚子里的所有故事要来的容易。

“精琢细雕”——为好故事的诞生添砖加瓦
大致方向有了，故事的信息和材料也收集得差不多了，下一步就应该正式进入写作了。

如何在故事主题的牵制下，处理摊在面前的大堆材料，就成了我们亟待解决的问题。

“画龙先画骨”，我们的首要任务，便是敲定文章结构、突出故事焦点、合理分配素材，建立一条能把所有内容完美串联的主线。

文章的进程发展免不了要离题讨论，但是不能离题太久。

离题太久的话，读者的焦点会从故事的主题转移到其他细枝末节上面，而我们的文章，也就失去了它讲故事的意义。

由于主题的重要性，比较好的处理方法是开门见山。

我们在故事的开头便应直入主题、一针见血，避免自己的结论或预测从别人的口中说出来。

当然我们可以运用信息和材料中的某个人或事来做开头，通过人或事的趣味性来激起读者往下阅读的兴趣。

故事的“龙骨”定了以后，接下来就可以根据“龙骨”来加入相应的信息和材料。

就好比画龙一样，光有一个龙的躯干是不不行的，我们还得为龙添上爪子、龙须、鳞片等细节，这样的龙看上去才熠熠生辉、栩栩如生。

一个好的故事应该有饱满的情节和人物来支持。

如果故事只是流于表面那些专家论断和枯燥数据，没有“接地气”的人物或事实，整个故事就会变得空洞乏味，读者也不会买我们的账。

所以，我们应该尽量用简洁的语言、简单的数据、让人印象深刻的情节来说明我们的主题。

最后，我们还得为故事添上让读者眼前一亮的“神来一笔”，为整个故事增添光彩。

就好比画龙画到最后那双眼睛，画好了便能化腐朽为神奇，将一条完美的龙展现出来。

“神来一笔”并不是说一定要有那种跌宕离奇的情节，精确的想象和生动的细节描写同样能为故事加分不少。

一个恰如其分的表情，一个深刻表达内心情感的举动，在刻画人物形象的同时，也能让读者有一种完全融入故事的感觉。

“吾日三省”——自我修改让故事深入人心
故事写完之后，我们不应该把笔往抽屉一扔、电脑关掉开始庆祝顺利完稿。

我们应该再回头把自己的文章拿出来，站在读者的角度上通读文章几遍。

相信很多写稿的人都会有这样的感受：要么觉得自己的文章已经趋于完美了，自己看也看不出什么问题；要么就是觉得自己的文章感觉十分别扭，但是又说不出来哪里不好，抓破脑袋也想不出解决办法，只好把文章束之高阁，不想再多看一眼，只等着最后交稿。

其实，我们大可以自己充当“批评家”的角色。

让自己从故事讲述者的身份中跳出来，以一个听故事人的身份去看自己的故事，便会发现很多自己发现不了的问题。

比如，我们用了大量的数据来证明我们讲述的故事都是真实的，自我感觉故事的真实性和科学性大大提升。

但是，读者可能会一边看，一边大骂作者为什么要用这么多看得人头晕又十分无聊的数字。

同样的，我们站在旁观者的角度，还能发现我们在故事结构、用词、故事主次线等问题上的潜在问题。

这些问题，在作者角度是很难发现的。

“吾日三省吾身”，好的文章同样可以“自省”三遍。

第一遍，我们应该看看故事的内容。

支撑主题的内容够不够？有没有跟主题关系不大的内容？重要的内容会不会略显单薄？上述问题解决以后，我们便可以在第二遍“自省”的时候着手进行结论和连贯性的修改。

结论是故事主题的体现，因此，我们在给故事下结论的时候，应该紧扣故事主题，切忌偏离或模棱两可。

而故事的连贯性，则需要我们对故事有一个全面的认识和掌握。

我们应该尽量将段与段之间，材料与材料之间的起承转合做得巧妙、自然，否则很容易打断故事的逻辑，打断读者的思路。

第三遍“自省”的时候，我们视线的重点应该放在节奏和细节的修改。

故事的节奏就是故事发展的快慢。

太快的节奏让故事还没有进入高潮便已匆匆结束，而太慢的节奏则会让读者觉得拖沓，产生厌烦心理。

我们控制好材料中事件的发展速度，以及事物因果关系的转换，偏离主题的陈述适可而止，故事的节奏便会紧跟故事主线发展，引导读者走向故事主题。

细节的修改则需要我们瞪大眼睛查看文章的每一个角落，有些细小而多余的结构是完全可以简化或者删除的。

将那些被动结构转换为简洁有力的主动结构，对故事主题会是一个很好的强调。

好的故事总能让人印象深刻，长久流传，写出好的故事也是所有写稿的人的理想。

通过阅读《华尔街日报是如何讲故事的》一文，我对如何写稿有了一个新的认识，同时也鼓舞着我为做一个好的故事讲述者坚持不懈的努力。

(蒋放)。