(精品)景深控制与构图
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景深控制
巩固与复习
❖景深的含义 ❖影响景深的因素及规律
光圈与景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16 的景深大于f2。注意光圈系数与光圈孔径大小的区别.
摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如聚 焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。对于同一支镜头,焦点小的景 深小,焦点大的焦深大些,也是同样的道理.
尽可能使用相机上的最小光圈。 解决办法: 1.使用三脚架 2.调高ISO值 3.增加照明
在不影响构图效果的前提下，采用
“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦
距聚焦”能获取最大景深效果。
超焦距:对焦在远处的某一点，使的景深的另一极端恰为 无限远，则由无限远到景深范围内最近的摄影距离，称 为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离，则由超焦 距离的一半开始，到无限远处，都落在景深范围之内。
最大景深与最小景深的获取方法
除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦 距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄 距太近会使前后景物的透视过于强烈而导 致失真感。 在不影响构图效果的前提下，采用“最大 光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头” 能获取最小景深的效果。
❖获取最大景深 欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，
近景： 人物成为画面主要部分，可看到脸部 的细 微表情。
特写： 突出对象的局部，多用于刻画人物心态、思 想感情。
景别的划分
特写 近景 中景 全景
1/2,
远景
不人 超物 过在
屏 幕 点最上 小的 可影 以像 是最 一大
全景
于超全
画过景
: ,
1/2
面 的
屏 幕 的 高 度
人 物 的 影 像
特写：表现成年人肩部以上的头像或 某些被摄对像细部的画面。
特写又分两个层次:特写、大特写。
物体的特写
手的特写：
拍摄角度
水平方向 即镜头光轴与被摄对象视平线所 成角度，也是拍摄方向。
▪正面 ▪前侧面 ▪正侧面 ▪背侧面 ▪背面
垂直方向 平角 仰角 俯角
拍摄高度
水平方向
▪正面：相机正对被摄主体，夹角0度。可得到 对称、严肃的效果，但立体感稍差，呆板。
影响构图的因素
拍摄点的选择 包括拍摄角度、距离、高度。目的
是为了突出事物最本质、最有代表性、 最能说明问题、最美的部分。
拍摄距离和景别
远景： 景物范围较大，表现景物所处场景、 环境、气氛、 气势。
全景： 事件或对象在画面的主要位置，有一定的气 氛和环境。
中景： 具体介绍事件的主要部分，着重表现人物之 间的关系。
▪突出主体，揭示主题思想 ▪从主体思想出发，正确处理好主 体、陪体和环境的关系。
构图要求
▪简洁，即简明扼要，去芜存精。
▪完整，指拍摄对象在画面中给人相 对完整的视觉印象。
▪生动，拍人物要抓住最能反映其性 格特征、表情、动作的瞬间；拍事 件要抓住事件发展的高潮，注意典 型性。
▪稳定，即画面景物给人均衡的感觉。
拍摄高度
拍摄点的高 低，例如地面、 楼顶、飞机上 等。同一高度 还有不同的角 度。
画面的结构中心
一般的视觉心理感受（以长方形为例） 左右直边——垂直、稳定 上横边——上升（相当于天空） 下横边——安定（相当于地面） 四角——视觉延伸（相当于箭头指示）
结构中心在视觉中心上 结构中心不在画面几何中心上
相机上的景深表
景深表与景深计算公式
表格式的景深表
❖ 景深计算公式
超焦距的计算的原始公式是 : 超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积)
c为弥散圈直径，早先的教科书都定为0.05,即1/20mm,现如今都定为 1/30mm,还有定1/40mm. 跟放大照片的大小有关系. 由于镜头焦距远小于(镜头焦距的平方除以c、F之积)， 一般公式记 作
斜侧面
是 常 用
跃 而 不
夹 角
角 度 。
呆 板 ， 最 宜 于 突 出 主 体 ，
45 度 。 画 面 立 体 感 最 强 ， 活
正侧面
夹
角
90
时 运 用 。
度 。 常 在 特
殊
需
要
▪夹角180度，靠形 体动作刻画人物性 格、思想感情，画 面含蓄，给人想象 空间。
背面
垂直角度
超焦距=镜头焦距的平方除以c、F之积
景深计算公式如下：
H＝超焦点距离
D＝聚焦距离 （镜头前节点 至被摄体距离）
F ＝镜头焦距
如：50mm（0.05米）的镜头，f8的超焦点距离是6.25米（模糊圈标准 为0.05mm），聚焦于4米时，f8的景深范围就是：
由此或见这一实例的景深范围是2.45－11.36米。
第三章 摄影构图
❖ 景别 ❖ 拍摄的角度与高度 ❖ 构图
构图基本指导原则
l.好的照片必需有一个主题——能表达普遍性 寓意的主题； 2.好的照片要把观众的注意力集中到趣味中 心——被摄主体上； 3.好的照片必须画面简洁，也就是说只摄入必 要的内容，而排除或压缩分散注意力的内容。
取景构图
狭义上说，构图就是对画面景物的 取舍和布局，它通过镜头视野的选 择，把被摄的主题、陪体和环境组 成一个整体以揭示主题。 构图原则
平拍
平视。 有利于突出前 景人物，但画 面层次易重叠、 混淆。常用于 新闻摄影、摄 像。
仰拍
▪由下向上看，地平线被压低，主体人物突出，有雄伟、高大的感觉， 但景物层次少，不利于表现空间深度。适于跳高、跳远、投篮的拍摄。
俯拍
由上向下看， 地平线升高， 有开阔的感觉， 适于拍摄大场 面。
镜头焦距一景深成反比。镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景 深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。也就 是说,通常广角镜头要比长焦镜头的景深大些
最大景深与最小景深的获取方法
❖ 获取最小景深
在拍摄中，欲取最小景深的最简单 的方法是使用最大光圈。 解决办法： 1.用灰色滤镜 2调低ISO值
来自百度文库
最最
小大
不不
小能
中景
中景: (大中景\中景\中近景) 大中景是从脚脖子以上,膝盖以下.
中景,一般在人的腰部分切,最大不超过膝盖以下,最小不越过腰 部以上.
中近景,腰部以上,胸部以下.
中景—表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面.
近景
近景—表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面.
特写
巩固与复习
❖景深的含义 ❖影响景深的因素及规律
光圈与景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f16 的景深大于f2。注意光圈系数与光圈孔径大小的区别.
摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如聚 焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。对于同一支镜头,焦点小的景 深小,焦点大的焦深大些,也是同样的道理.
尽可能使用相机上的最小光圈。 解决办法: 1.使用三脚架 2.调高ISO值 3.增加照明
在不影响构图效果的前提下，采用
“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦
距聚焦”能获取最大景深效果。
超焦距:对焦在远处的某一点，使的景深的另一极端恰为 无限远，则由无限远到景深范围内最近的摄影距离，称 为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离，则由超焦 距离的一半开始，到无限远处，都落在景深范围之内。
最大景深与最小景深的获取方法
除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦 距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄 距太近会使前后景物的透视过于强烈而导 致失真感。 在不影响构图效果的前提下，采用“最大 光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头” 能获取最小景深的效果。
❖获取最大景深 欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，
近景： 人物成为画面主要部分，可看到脸部 的细 微表情。
特写： 突出对象的局部，多用于刻画人物心态、思 想感情。
景别的划分
特写 近景 中景 全景
1/2,
远景
不人 超物 过在
屏 幕 点最上 小的 可影 以像 是最 一大
全景
于超全
画过景
: ,
1/2
面 的
屏 幕 的 高 度
人 物 的 影 像
特写：表现成年人肩部以上的头像或 某些被摄对像细部的画面。
特写又分两个层次:特写、大特写。
物体的特写
手的特写：
拍摄角度
水平方向 即镜头光轴与被摄对象视平线所 成角度，也是拍摄方向。
▪正面 ▪前侧面 ▪正侧面 ▪背侧面 ▪背面
垂直方向 平角 仰角 俯角
拍摄高度
水平方向
▪正面：相机正对被摄主体，夹角0度。可得到 对称、严肃的效果，但立体感稍差，呆板。
影响构图的因素
拍摄点的选择 包括拍摄角度、距离、高度。目的
是为了突出事物最本质、最有代表性、 最能说明问题、最美的部分。
拍摄距离和景别
远景： 景物范围较大，表现景物所处场景、 环境、气氛、 气势。
全景： 事件或对象在画面的主要位置，有一定的气 氛和环境。
中景： 具体介绍事件的主要部分，着重表现人物之 间的关系。
▪突出主体，揭示主题思想 ▪从主体思想出发，正确处理好主 体、陪体和环境的关系。
构图要求
▪简洁，即简明扼要，去芜存精。
▪完整，指拍摄对象在画面中给人相 对完整的视觉印象。
▪生动，拍人物要抓住最能反映其性 格特征、表情、动作的瞬间；拍事 件要抓住事件发展的高潮，注意典 型性。
▪稳定，即画面景物给人均衡的感觉。
拍摄高度
拍摄点的高 低，例如地面、 楼顶、飞机上 等。同一高度 还有不同的角 度。
画面的结构中心
一般的视觉心理感受（以长方形为例） 左右直边——垂直、稳定 上横边——上升（相当于天空） 下横边——安定（相当于地面） 四角——视觉延伸（相当于箭头指示）
结构中心在视觉中心上 结构中心不在画面几何中心上
相机上的景深表
景深表与景深计算公式
表格式的景深表
❖ 景深计算公式
超焦距的计算的原始公式是 : 超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积)
c为弥散圈直径，早先的教科书都定为0.05,即1/20mm,现如今都定为 1/30mm,还有定1/40mm. 跟放大照片的大小有关系. 由于镜头焦距远小于(镜头焦距的平方除以c、F之积)， 一般公式记 作
斜侧面
是 常 用
跃 而 不
夹 角
角 度 。
呆 板 ， 最 宜 于 突 出 主 体 ，
45 度 。 画 面 立 体 感 最 强 ， 活
正侧面
夹
角
90
时 运 用 。
度 。 常 在 特
殊
需
要
▪夹角180度，靠形 体动作刻画人物性 格、思想感情，画 面含蓄，给人想象 空间。
背面
垂直角度
超焦距=镜头焦距的平方除以c、F之积
景深计算公式如下：
H＝超焦点距离
D＝聚焦距离 （镜头前节点 至被摄体距离）
F ＝镜头焦距
如：50mm（0.05米）的镜头，f8的超焦点距离是6.25米（模糊圈标准 为0.05mm），聚焦于4米时，f8的景深范围就是：
由此或见这一实例的景深范围是2.45－11.36米。
第三章 摄影构图
❖ 景别 ❖ 拍摄的角度与高度 ❖ 构图
构图基本指导原则
l.好的照片必需有一个主题——能表达普遍性 寓意的主题； 2.好的照片要把观众的注意力集中到趣味中 心——被摄主体上； 3.好的照片必须画面简洁，也就是说只摄入必 要的内容，而排除或压缩分散注意力的内容。
取景构图
狭义上说，构图就是对画面景物的 取舍和布局，它通过镜头视野的选 择，把被摄的主题、陪体和环境组 成一个整体以揭示主题。 构图原则
平拍
平视。 有利于突出前 景人物，但画 面层次易重叠、 混淆。常用于 新闻摄影、摄 像。
仰拍
▪由下向上看，地平线被压低，主体人物突出，有雄伟、高大的感觉， 但景物层次少，不利于表现空间深度。适于跳高、跳远、投篮的拍摄。
俯拍
由上向下看， 地平线升高， 有开阔的感觉， 适于拍摄大场 面。
镜头焦距一景深成反比。镜头焦距长，景深小，镜头焦距短，景 深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。也就 是说,通常广角镜头要比长焦镜头的景深大些
最大景深与最小景深的获取方法
❖ 获取最小景深
在拍摄中，欲取最小景深的最简单 的方法是使用最大光圈。 解决办法： 1.用灰色滤镜 2调低ISO值
来自百度文库
最最
小大
不不
小能
中景
中景: (大中景\中景\中近景) 大中景是从脚脖子以上,膝盖以下.
中景,一般在人的腰部分切,最大不超过膝盖以下,最小不越过腰 部以上.
中近景,腰部以上,胸部以下.
中景—表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面.
近景
近景—表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面.
特写