环境艺术设计的空间尺度]

28
室内空间尺度与人的行为心理
29
按照心 理空间概 念，人被 一个看不 见的气泡 所包围。 所包围。
30
2、尺度的另一概念是指室内界面本身构 造或装修的空间尺度比例。 造或装修的空间尺度比例。这种主要满足 于空间立面构图的尺度比例标准， 于空间立面构图的尺度比例标准，在空间 形象审美上具有十分重要的意义。 形象审美上具有十分重要的意义。
6
从空间限定的概念出发， 从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义， 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。 与审美问题。
7
抽象的空间要素点 抽象的空间要素点、线、面、体，在环 境艺术设计的主要实体建筑中， 境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观 存在的限定要素。 存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化， 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。 环境呈现出不同的氛围。
在环境艺术设计的概念中， 在环境艺术设计的概念中，只有对空间 加以目的性限定，才具有实际的设计意义。 加以目的性限定，才具有实际的设计意义。 空间三维坐标体系的三个轴 x、y、z ，在 设计中具有实在的价值。 设计中具有实在的价值。x、y、z 相交的原 点，向 x 轴的方向运动，点的运动轨迹形 轴的方向运动， 成线； 轴方向垂直运动， 成线；线段沿着 z 轴方向垂直运动，又产 生了面； 轴向纵深运动， 生了面；整面沿 y 轴向纵深运动，又产生 了体。体由于点、 了体。体由于点、线、面的运动方向和距离 的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、 的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆 自然形等等。 形、自然形等等。不同形态的单体与单体并 形成集合的群体，群体之间的虚空， 置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又 形成若干个虚拟的空间形态。 形成若干个虚拟的空间形态。
第2 章 环境艺术设计的空间尺度
1
室内空间是人类劳动的产物， 室内空间是人类劳动的产物，是相对 于自然空间而言的， 于自然空间而言的，是人类有序生活所需 要的物质产品。人对空间的需要， 要的物质产品。人对空间的需要，是一个 从低级到高级，从满足生活物质要求， 从低级到高级，从满足生活物质要求，到 满足心理精神需要的发展过程。 满足心理精神需要的发展过程。
23
虚拟流动空间
24
第三节 室内空间形象与尺度
一、空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分。 美系统的主要组成部分。
25
室内空间形象是空间形态通过人的感 觉器官作用于大脑的反映结果。 觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合 的空间样式，围合空间中光照的来源、 的空间样式，围合空间中光照的来源、照 颜色，界面本身的材质， 度、颜色，界面本身的材质，围合空间中 所有的装饰陈设物， 所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 体形象。平面布局中功能实体的合理距离， 墙面顶棚装修材料的组合， 墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品 的悬挂与摆放， 的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切 的关系。 的关系。
9
容器与房间在空间的意义上是相同的
10
物理场存在于整个空间，如电磁场， 物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量， 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点， 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 室内设计中空间的“ 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。 系同样可以理解为场和实物的关系。
21
动态开敞空间
22
3. 虚拟流动空间具有如下特征： 虚拟流动空间具有如下特征： 不以界面围合作为限定要素， ⑴ 不以界面围合作为限定要素，依靠形体 的启示，视觉的联想来划定空间； 的启示，视觉的联想来划定空间； 以象征性的分隔， ⑵ 以象征性的分隔，造成视野通透交通无 阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； 阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； 极富流动感的方向引导性空间线形； ⑶ 极富流动感的方向引导性空间线形； 借助于室内部件及装饰要素形成的“ ⑷ 借助于室内部件及装饰要素形成的“心 理空间” 理空间”。
13
地面的空间限定
14
梁柱的空间限定与流动
15
墙面的空间限定
16
顶棚的空间限定
17
第二节 室内空间构成方式
不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成， 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容， 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式： 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 动态开敞空间，虚拟流动空间。 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
2
但是，无论物质或精神需要， 但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求， 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变， 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 而是在不断地补充、创新和完善。 的，而是在不断地补充、创新和完善。
12
墙面是建筑空间存在的限定要素。 ﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。 它以物质实体形态存在的面， 它以物质实体形态存在的面，在地面上分 割出两个场。 割出两个场。 顶棚是建筑空间终极的限定要素。 ﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护 和隐蔽性能， 和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上 的室内。 的室内。
18
1. 静态封闭空间具有如下特征： 静态封闭空间具有如下特征： 限度性强的界面围合； ⑴ 限度性强的界面围合； 内向的私密性尽端； ⑵ 内向的私密性尽端； 领域感很强的对称向心形式； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
19
静态封闭空间
11
建筑中表现为实体的空间限定要素 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。 地面是建筑空间限定的基础要素， ﹡地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。 它以存在的周界限定出一个空间的场。 ﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 它们之间存在的场构成了通透的平面， 它们之间存在的场构成了通透的平面，可 以限定出立体的虚空间。 以限定出立体的虚空间。
32
绝对分隔： （1） 绝对分隔：以限定度高的实体界面分隔 空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、 空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、 声音、温湿度等的程度）， ），绝对分隔是封闭 声音、温湿度等的程度），绝对分隔是封闭 性的，分隔出的空间界限非常明确。 性的，分隔出的空间界限非常明确。具有全 面抗干扰的能力， 面抗干扰的能力，保证了安静私密的功能需 求。 实体界面主要以到顶的承重墙、 实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔 活动隔断等组成。 墙、活动隔断等组成。
31
界面围合是空间形象构成的主要方面。 二 、 界面围合是空间形象构成的主要方面 。 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、 空间组合与界面处理三个部分组成。 空间组合与界面处理三个部分组成。 1、 空间分隔 空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、 空间分隔在界面形态上分为绝对分隔 、 相对分隔、意象分隔三种形式。 相对分隔、意象分隔三种形式。
20
2. 动态开敞空间具有如下特征： 动态开敞空间具有如下特征： 界面围合不完整， ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞 或启闭的形态； 或启闭的形态； 外向性强，限定度弱， ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周 围环境交流渗透的特点； 围环境交流渗透的特点； 利用自然、物理和人为的诸种要素， ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造 成空间与时间结合的“四维空间” 成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
3
室内设计的空间体系建立在四维的时空 概念之上。按照爱因斯坦的理论： 概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存 的世界是一个四维的时空统一连续体。 的世界是一个四维的时空统一连续体。 在室内设计中时空的统一连续体， 在室内设计中时空的统一连续体，是 通过客观静态实体与动态虚形的存在， 通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主 观人的时间运动相融来实现其全部设计意义 因此空间限定与时间序列， 的。因此空间限定与时间序列，成为室内设 计空间体系最基本的构成要素。 计空间体系最基本的构成要素。
4
在抽象的概念中“ 在抽象的概念中“空间是一个三维统一 连续体” 我们这样说是指有可能通过x 连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止） z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止） 点的位置，并且在其附近有着无数的， 点的位置，并且在其附近有着无数的，其位 置能够用诸如x1 y1、 x1、 置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数来 描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x 描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、 的各自的值得是一样的。 y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的 特性我们谈到“同一连续体” 特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存 在三个坐标这一事实， 在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是 三维的”。（爱因斯坦 爱因斯坦： 相对论》 “三维的”。（爱因斯坦：《相对论》）室 内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标 的概念之上。 的概念之上。 5
26
Biblioteka Baidu
空间形象的尺度比例
27
在空间形象与尺度系统中尺度的概念包 含了两方面的内容： 含了两方面的内容： 1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺 度因素， 度因素，这种因素主要体现在与人的行为心 理有直接联系的功能空间设计上。 理有直接联系的功能空间设计上。由于室内 尺度是以人体尺度为模数。 尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面 围合的影响，其尺度感受十分敏锐， 围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形 成以厘米为单位的度量体系。 成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满 足功能需求为基本准则， 足功能需求为基本准则，同时影响到内部空 间中人的审美标准。 间中人的审美标准。
8
由空间限定要素构成的建筑， 由空间限定要素构成的建筑，表现为存 在的物质实体和虚无空间两种形态。 在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为 限定要素的本体， 限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚 从环境艺术设计的角度出发， 空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面 内外的虚空都具有设计上的意义。 内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界 面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内 这个内部空间的实体与虚空， 容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使 用之间是辨证而又统一的关系。显然， 用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环 境的主体——人的角度出发，限定要素之间 人的角度出发， 境的主体 人的角度出发 比限定要素的本体“ 的“无”，比限定要素的本体“有”，更具 实在的价值。 实在的