电影_画皮_的结构主义分析

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摘要：今年9月底上映的《画皮》给中国低靡了很久的“大片”市场带来了一阵清新的风。本文将从结构主义学史学的角度，分别采用茨维坦•托多洛夫的叙事理论和A •J •格雷马斯在叙事学的符号学的方法对电影文本进行分析。

关键词：《画皮》；结构主义；符号矩阵

2008年9月底上映的《画皮》给中国低靡了很久的“大片”市场带来了一阵清新的风。本文将从结构主义叙事学的角度对《画皮》进行分析，看看这简单却讲不清楚地矛盾是什么，在这后面又隐藏了什么。

（一）叙事学分析

结构主义是从“科学”的角度对文学加以分析,在结构主义学者看来，同类型叙事性文学作品，无论是从共时还是历时的角度看，其内在的结构(或说“语法”)是不变的，而变化的只是人物、环境或故事情节等因素。普洛普认为，在民间故事中，人物并不是故事中最重要的，最重要的是各种功能，他说，“我们将功能理解为一个人物的行为，该行为是根据其在情节展开之中的意旨来决定的。”1这样故事就由各种不同“功能”程式化而组成的，人们在创作过程中把同样的行为(“功能”)赋予在不同的人物身上。人物只是承担着这些“功能“，去组建一个新的“小故事”他将叙事作品看作是一个陈述句的扩大，同理，抒情作品也不妨说是感叹句、祈使句等的扩大，由此就会在对作品研究中进行“语法”上的分析。他和罗兰•巴特都认为小说的基本结构与陈述句的句法可以类比。在标准语句即主语+谓语+宾语的格式中，小说的人物相当于主语，他们的行动相当于谓语，他们行动的对象、结果等相当于宾语。在小说中的动词谓语可以随着情节演化而有“连接”或“转化”。动词谓语的转化，则使小说由原来情节的平衡转为不平衡，以后又转为新的平衡，他将此称为叙事化。

电影《画皮》讲述的是秦汉年间，都尉王生率王家军在西域与沙匪激战中救回一绝色女子，并带回江都王府。不想此女乃“九霄美狐”小唯披人皮所变。其皮必须用人心养护，故小唯的隐形助手小易——一只沙漠蜥蜴修成的妖，每隔几天便杀人取心供奉小唯，以表对小唯的爱意，江都城因此陷入一片恐怖中。小唯因王家军首领王生勇猛英俊对其萌生爱意，并不停用妖术诱惑王生，想取代王生妻子佩蓉的地位。佩蓉发现小唯爱恋自己的丈夫，并觉察到她不是常人，于是暗中求助武功高强的流浪侠客庞勇和冰清玉洁的降魔者夏冰救助王生。最终以小唯的消失完成了故事的美好结局——一切回归平静。

在电影《画皮》当中，我们将这个“陈述句”加以分析，可以将整个故事的情节简化为五个单元，它们依次为：

（1）开始时的平衡状态；

（2）王生带回被救的小唯，小唯的出现影响生活的安定，造成失衡；

（3）佩蓉觉察到失衡；

（4）佩蓉想尽办法揭穿小唯身份，牺牲自己；（5）小唯香消玉殒，生活重新建立了平衡。

在上面的五个单元之间，在时序上、因果上是“连接”的，而在内在逻辑上则有一种转化关系。故事开始的时候王生拥有平静的生活，可是外来者“小唯”“庞勇”的进入将原来的平衡打破，至此故事还没有达到高潮。随着小唯对王生的爱慕之情日增，佩蓉对小唯身份的怀疑，悬念一步步打破，夏冰和庞勇的介入让事情更加清晰化，故事渐渐达到高潮，最后佩蓉为了挽救城中百姓和丈夫王生，不惜喝下妖毒牺牲自己，故事到这里达到了情感上的最高高度，接下来庞勇和夏冰为了证明事实的真相，与蜥蜴打斗，在胜负未分之时王生出现，看到了小唯的真实面目，小唯因为见识了人间真爱，知道自己得不到王生的爱，于是牺牲自己救回了所有的人，生活又恢复到从前的平静，新的平衡建立。

（二）格雷马斯“符号矩阵”分析

A •J •格雷马斯在他的文学符号学理论中最著名的是“符号矩阵”，它源于对亚里士多德逻辑学中命题与反命题的诠释，格雷马斯认为“结构主义语言学中意义只有通过二项对立才能存在”，2在此基础上他进一步扩充，提出了解释文学作品的矩阵模式，即设立一项为A，它的对立一方是反A，在此之外还有与A矛盾但并不一定对立的非A，又有反A的矛盾方即非反A，通过不是对立就是否定的行动素(文本中构成事件行动的要素)来说明叙述的普遍模式和叙述的语法本质，“由此产生的行动素的矩阵模式虽很简单，但可以在‘增补投资’的压力下生成任何可以想象的表达方式”。3也就是说文学故事起于A与反A之间的独立，但在故事进程中又引入了新的因素，从而又有了非A和非反A，当这些方面因素都得以开展，故事也就完成。

符号矩阵基本模式如图（一）：

在电影《画皮》中我们首先来界定一

下符号结构中的四项行动素。首先是

王生。他在年轻时侥幸得到了佩蓉，虽然在某种程度上得到了一定的满足，但是他一直知道妻子心里装着庞勇。他在沙漠作战带回了一名绝世美

女，他无法摆脱这样的可人儿的诱

惑，灵与肉的挣扎在他的头脑当中变

成幻觉不断出现，让他感到很痛苦。但是他深爱佩蓉，信任佩蓉。但此时敏感细致的妻子却发现小唯不是一般的常人，于是在对待小唯的态度上两人形成了对立。佩蓉于是联合旧情人庞勇以及捉妖女郎夏冰想拯救王生，与小唯形成了冲突，夫妻的关系也开始变成正面的交锋。三者关系的张力变大，此时我们再仔细品味，发现贯穿与这三者的因素就是伟大的爱情。于是我们可以将故事中要素组成下面一个矩阵。

影片表面上是在讲

一个“爱情出轨”的故事，淡去蕴含其他因素：人性的善恶的较量；情与理的冲突。王生是懦弱的代表，对于

小唯来说，她是具有

极强的情感和占有欲的一种人，可以说是恶的化身，她为了自己容颜不老就服食人心，为了得到王生不惜伤害身边所有的人，甚至逼迫佩蓉离开，这无疑是妖性的体现，他没有人的真挚的感情体验，却很想得到人的关爱，于是就做出种种行为来得到王生。

电影《画皮》的结构主义分析

龙静 (四川大学文学与新闻学院 610000)

内心情绪体现得淋漓尽致。香港、菲律宾，西洋音乐打造的中国内敛风格通过音调和旋律创造的情感形象直击人心，其由音乐参与的叙事和抒情，与表现影片的主题和内涵无疑是合适的，音乐本身的迷惘、敏感、痛苦和绝望在影片中得到了进一步加深，与影片所表现的状态和情绪十分吻合。这种音乐上的写意赋予剧情以独特色彩，透露出了强烈情感的内敛把握。这是影片迷离沉思之下韵味的写意。

看似随意自在的音乐在导演王家卫的《阿飞正传》中同视觉

形象一起进入了电影的叙事表意系统,既固化了视觉形象又离散了视觉形象,既补充叙事又积极叙事,是后现代影片的一个重要元素。音乐在电影艺术的情感表达层面上具有得天独厚的优势，它可以帮助电影给观众提供画面以外的信息，可以揭示电影画面所能表达的更深层次的情感和意义，同时也可以表达作者对其所表现内容所折射的生活、艺术和对现实生活更深层次的思考。当音乐空间与视觉影像形成艺术上的统一，影视作品才能更具魅力。

A 反A 非A 非反A 王生 佩蓉（庞勇、夏冰）

小唯（蜥蜴） 爱情

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