浅谈悬疑片的类型化特征

浅谈悬疑片的类型化特征

摘要：悬疑片是众多类型片之一，在悬疑片中，不同的种类关注不同的内容，有着不同的风格。本文主要对悬疑片悬念的营造手法，其所关注的主题以及它们的风格特征进行简单的归纳分析。

关键词：悬疑片悬念人性

悬疑片，是用富有悬念的情节，吸引观众对主人公命运的关注，因情节的跌宕，主人公命运的叵测和结局的不可预见性，对观众造成紧张，揪心，恐惧甚至压迫等的情绪。悬疑片也分很多种，其中有因主人公的记忆混乱、精神错乱等问题而造成的悬疑，比如《记忆碎片》、《蝴蝶效应》、《禁闭岛》等；也有因杀人犯罪给观众带来惊悚恐惧感而造成的悬疑，如《七宗罪》、《狙击电话亭》等。下文通过对各种类悬疑片的比较分析，着重对悬疑片的类型化特征进行归纳和总结。

一、悬疑之营造

结构悬疑片，尤为必要的手段就是“悬念”，悬念设置得是否恰到好处，关系到揭晓悬念时观众心理的满足程度，也关系到这部悬疑片是否足够耐人寻味。不管是心理悬疑片也好，还是惊悚悬疑片也好，“悬念”都是最重要的。在影片中，营造悬念的方法通常有以下几种：

1.打乱时空的叙事手段

在心理悬疑片中，导演通常利用主人公精神的错乱和记忆的混乱，将观众卷在扑朔迷离的剧情里，使观众分辨不清他们看到的影

像究竟是真实的，还是主人公主观想象中的。这种类型的悬疑片通常采取的是非常态化的叙事手段，打乱影片的时空顺序，以造成“悬疑”的效果。历经一个又一个疑团的解开后，事件的真相会在影片结尾处显现出来，至此观众才恍然大悟。

《记忆碎片》采取了完全散碎的叙事，一条线正叙，一条线倒叙，二者穿插进行。本身主人公的记忆就是散碎混乱的，这样一来，更让观众看的摸不着头脑。而莱昂纳多早已杀死了强奸犯，他妻子的死其实是他亲手导致的这一悬念也被留到了影片最后，让观众恍然大悟，并从中回味“闭上眼睛，世界依然存在”的哲理。

《蝴蝶效应》的叙事打乱得没有《记忆碎片》那么突出，但依然足够构成悬念。影片开头就是主人公在结尾处行为的一部分，他在匆忙中逃窜，慌慌张张写下一些东西，没有缘由的行为在影片一开始就给观众造成悬念。而全片的架构是通过“时光倒流”进行的，主人通过公阅读日记，返回到过去时空，有意识地做出同当日所不同的行为，企图改变事态的发展和结果。这样，现在时空和过去时空不断交叉，给观众造成悬疑，当到了结尾处，事态的发展线同开头所展示的内容相重合，才让观众明白其中玄机。

2.将观众和主人公放置在同样“无知”的视点

在一些悬疑片中，导演将观众和主人公同样放置在“无知”视点中，主人公之后的遭遇和命运会怎样，事态会如何发展，观众和主人公都是未知的。这样，就会给观众带来心理上的期待。观众的心理期待和影片所呈现的事态发展通常会成为矛盾，以此造成出其

不意的效果。

《七宗罪》的悬念，是贯穿在惩戒“七宗罪”的杀人行为中，观众和片中的警察同样好奇下一个命案究竟会如何发生，他们能否成功抓到凶手。然而，实施到第六起命案后，凶手居然自首，这一情节设置将疑云更加的扩散。最终在影片结尾处，导演揭示了悬念——变态杀手妄图成为上帝旨意的执行者，进行宗教审判，完成“杀人艺术品”。他自己以身殉道，作为“嫉妒”罪的违犯者，杀了年轻警官米尔斯的妻子，并激起米尔斯的“愤怒”，逼米尔斯成为“七宗罪”的最后一人，以完成他的“作品”。一直到两个警察驱车开往多伊所说的第七宗罪的案发现场的路上，他们都不知道之后将要发生什么。但是，当影片进展到快递送来一个盒子时，观众和老警官才同时明白“七宗罪”的惩戒杀人是怎样一回事。

3.赋予观众全知视点而主人公未知视点

这种悬疑片主要以希区柯克的影片为主。阿尔弗雷德·希区柯克在和特吕弗谈话时这样说：“炸弹在桌子下，观众知道这一点，可能是因为他看到某个无政府主义者放置它。观众知道炸弹将在一点钟爆炸，还知道现在是一点差一刻――场景里有一个钟。同样平常的谈话一下子变得非常吸引人，因为观众参与其中。他们想要对银幕上的人物说：‘你们不应闲聊，桌子下有一颗炸弹，它就要爆炸了。’在第一种情况下，向观众提供的是发生爆炸时15秒惊讶。在第二种情况下，我们向观众提供的是15分钟的悬念。”[1] 希区柯克的很多影片都是以此为指导思想而拍。如在《电话谋

杀案》中，马克同他的同学商议的杀人时间是11点整，这件关键的时刻上，观众是全知视点，是知道这个重要的时刻意味着什么，而剧中的女主人公玛戈是未知，因此就会引起观众内心的焦虑和着急，一方面在等待着11点钟的电话铃响，另一方面又担心到了时间玛戈的生命会不会有危险。这样的悬念在观众心中就造成了紧张、焦虑、担心的心理感受。

二、意蕴深刻的主题

悬疑片同惊悚片和恐怖片要造成惊悚、恐怖效果所不同，它旨在通过别出心裁的情节、引人入胜的悬念，来揭示一个发人深省的主题。这使得悬疑片看来，要比惊悚和恐怖片更有内涵和深意。

从表面上看，心理悬疑片更关注主人公的内在的心理精神问题，而惊悚悬疑片的关注范围更多是犯罪杀人这样的社会问题。但是从深层次上看，二者探讨的其实都是人性的主题，它们共同关注人内心深处的抉择，反映了导演对世界、对生活的思考。

在《记忆碎片》的结尾处，主人公莱昂纳多其实已经杀死凶手，但他为了使自己有继续生活下去的动力和目标，刻意篡改了自己的记忆。抹杀掉“正确”的记忆，寻找下一个复仇的“目标”。当莱昂纳多决定遗忘掉自己已经杀过凶手的事实，在泰德的照片上写下“千万不要相信这个人”的时候，正义与罪恶，复仇与杀人，这之间的界限已经被模糊了。

而在《七宗罪》中，不得不说杀人犯多伊是个变态杀手。他犯罪的动机居然是要用他精心策划的的“杀人杰作”而进行宗教的审

判，惩戒“暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒和愤怒”这七项原罪，对人类实施救赎。多伊的杀人动机源自于他自身的人格分裂。正像片中老侦探说：“如果我们抓住了杀手，而他本人就是魔鬼和撒旦的话，那也许是我们所期望的。但他不是魔鬼，他只是一个人……”。可怕的是，一个人，妄图成为上帝旨意的执行者，却做出魔鬼的行径。最可怕的是，对于自己魔鬼般的行径，他却打着神圣的宗教的名义。此时此刻作为人，高度的理性和魔鬼般的疯狂在一个人的身上对立却又完美的融合着，这令人难以理解。

本应是正直正义的代表——年轻警察米尔斯，也终免不了在得知多伊杀了爱妻后拔出了手枪，从此背上了“愤怒”的原罪，等待人间“杀人罪”的惩处。

《狙击电话亭》中，骄傲自负的经纪人斯图，面对一个天眼杀手的威胁，也不得不对妻子坦诚他的不忠。在业务中如鱼得水的经纪人，在生活中却编造着各种谎言，这场惊心动魄的电话游戏中潜藏着对谎言的质疑，对不忠的质疑，以及对人心灵深处的质疑。这里的杀手同《七宗罪》中的多伊所扮演的角色相同，都是人类罪行的惩戒者，他们站在“上帝”的高度，对人类中的“罪恶”进行审判和惩罚。

善恶本应在一念之间。而有些事情让情感与理智起冲突，善恶在一念之间并不那么明朗，这是一种真实的社会存在，还是导演冷眼旁观的嘲讽？就像《七宗罪》结尾时说的，“海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。”这个世界究