第三章 小说(一)

二、问题小说的特征与缺失
1．关注社会人生问题的现 实精神 2．题材广泛，涉及面广
（1）劳动者的命运问题： （2）妇女地位问题,冰心的 《庄鸿的姊姊》
（3）青年恋爱婚姻问题： （4）教育问题 （5）探索人生意义问题：
3．缺失：社会功利性与概念化
只问病源，不开药方
三、冰心——“问题小说”的代表作 家
1、作者多是在文坛崭露头角的年轻人。还缺少
把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光与 能力，虽然描绘了落后愚昧的农村生活图景， 却未能进一步探索造成这种落后愚昧的深刻的 社会原因。
2、大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩，手法
圆熟之作太少。
七、乡土小说的影响及流变
• 乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思 潮的作用下得以兴盛的。二十年代是中国乡土 小说形成的时期。 • 至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同 的创作倾向——“京派小说”返归自然的生命 体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派 小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等， 其成就也多集中于中、长篇而非短篇。
（1）“小说里有哲学”，“借小说发表自
己的思想”，是冰心“问题小说”的重要
追求 。
（2）重视妇女题材 ——真善美的统一体
（3）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又
停留”的风致。
3、爱之奏鸣曲
• 爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也 是她一生文学创作的旨趣和灵魂 （1）圣母颂
（2）童心曲
（3）自然赞
四．叶圣陶
• 作者生活在北京，受到了新思潮的洗礼。 站在时代的历史高度，去观照被时代遗 弃了的边远农村。
5、台静农（1902—1990）
• 安徽霍邱人。参加过“明 天社”、“未名社”，是 二十年代乡土写实小说潮 流中重要作家之一。
• 《地之子》收小说14篇， 多取材于民间，对当时辛 酸凄苦的农村生活作了素 描式的反映。
第一节 问题小说与“为人生”的小 说
一、“问题小说”的兴起及其原因： 1、问题小说的出现
• 《新潮》作家群的作品初露端倪 • 冰心《两个家庭》等小说开创了“问题 小说”的创作风气。
• 1921年文学研究会将“问题小说”创作 引向高潮。
2、“问题小说”形成创作朝流的主要原因
（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。 （2）是外国文学影响的结果。 （3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极 响应的结果。
最早的现实主义小说流派
• 大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会 作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青 年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭 家煌、台静农、蹇先艾等
• 作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、 《未名》和上海的《小说月报》等报刊
• 鲁迅在1935年《中国新文学大系小说二集导言》
第三节 “自叙传”抒情小说及 其他主观型叙述小说
主要有郁达夫、郭沫若、叶灵凤、张资平等。
受 到 19 世 纪 欧 洲 浪 漫 主 义 的 影 响 ， 强 调 “本着内心的要求，从事文艺活动”，同时 受到20年代日本“私小说”的影响。
• 小说主张再现作家的生活和内心心境，不强 调对外部世界的描写，侧重作者心灵、心境 的大胆敞露，揭示个人内心隐秘和灵与肉的 冲突，尤其是处在变态社会中人的变态性心 理，以此作为向封建旧道德和礼教宣战。
1、描写下层劳动者的
困苦和不幸，揭示封
建宗法制度下人与人
的“隔膜”。
2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴
露市民精神空虚、无聊，批判没 有“爱”与“美”理想的灰色人 生观。 3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败
的现象，展示知识分子的灰色生
活。
• “教育小说”是叶氏为人生问题小说的
重要部分，创作成就最高，也最能体现
“私小说”的影响。
（A）浪漫主义本质特征 • 按照理想的样子反映生活。重在抒发对 理想世界热烈追求的情怀，直接表达作 者强烈的内心感受，常常采用热情的语 言，瑰丽丰富的想象和奇特的豪放的夸 张来塑造形象。 • 强调表现个人的精神和生活，肯定个人 对社会的反抗，追求个性的自由，写法 上多采自传式。
（B）自我扩张哲学
五、乡土小说的贡献
1．突破了“五四”新文学诞生以来主要写 知识青年的狭小范围，第一次提供了中 国农村宗法形态和半殖民地形态的题材 宽广、真实而多彩的生活画面，成为了 解当时农村社会经济、政治、思想、文 化各方面状况的最宝贵的形象史料，具 有不可替代的认识价值。
2．影响和吸引了一大批新作家将关注的目
“冰心”这个笔名，是她
1919年9月在《晨报副刊》
上发表第一篇小说《两个
家庭》时首次使用的。
家庭问题一直是冰心关注的主要问题 夫妻问题 • 家庭问题 父子（女）问题 青年问题 • “爱的哲学”是冰心“问题小说”治 疗青年精神危机的“备急千金药方” • 《超人》和《悟》是这种哲学的集中 体现。
2、冰心“问题小说”的特点
他那冷静观察人生的现实主义风格
• 作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉
的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的
社会背景上加以暴露，写出了其间的真
态实景，人情事理。
《潘先生在难中》
• 最能体现作家创作特色
• 以江浙军阀混战为背景，描绘小学校 长潘先生逃难历程
• 生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷 安的知识分子形象
• 小说主要是短篇，代表 作有短篇集《柚子》、 《黄金》等，30年代写 有长篇《野火》（《愤 怒的乡村》）。
• 《菊英的出嫁》可称代 表作 。
王鲁彦小说的特点
①人物多是被反动的地方政权。外来的工业文明 和冷酷的人间习俗压迫、损害的农民、商人和 其他小有产者。
②受波兰作家显克微支的影响，对心理描写颇为 重视。逼真地写出乡土人物土头土脑的心理状 态及其变异。 ③环境描写具有浙东风情，具有一定程度的民俗 学的价值。
第一人称叙事； 侧重表现情绪、感受、
心境
二是散文化和诗化倾向，通过表现作家的情绪、 心境来结构小说，具有情绪化和抒情性；
• 三是注重个性主义的张扬，小说具有强烈的个人
化倾向，但又能够从不同侧面反映时代青年的心 理现实； • 四是在创作手法上以浪漫主义为主，同时借鉴了 西方小说创作的一些现代技巧，如弗洛伊德心理 学、意识流等。
• 7、作者为什么要写“潘先生写 对联”这个场面并以此结尾？
《倪焕之》
• 以小学教员倪焕之在人生道路上的探索 追求为主线，反映自辛亥革命前后到
“五四”、再到“五卅”和大革命失败
十余年间的社会状况和时代思潮的变迁
• 着重展现以倪焕之为代表的进步知识分
子艰难前行的心路历程
倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”
（4）语言洗炼朴素，善于使用确切而富有 表现力的方言俗语。
五、王统照（1897——1957）
• 山东诸城人，具有诗人气质
• 早期小说：问题小说，表现
爱与美的人生理想，如《 微
笑 》、《沉思》；
• 象征和写实兼容并收，追求 “爱”与“美”。
第二节 乡土小说
一、对乡土小说的认识
• “乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个
细读《潘先生在难中》，思考以下问题：
1、小说以什么为背景？以 什么为线索？全文三章 各写什么？
•2、小说开头的环境描 写了些什么？这个环境 有什么特点？作者为什 么从火车站起笔？
• 3、作者为什么要详写
潘先生下车前的行动 计划？你认为要抓住 其中一个什么字？
• 4、作者是怎样描写潘先生出站过程 中心理情绪的变化的？揭示了主人 公什么样的思想性格特点？
潘先生住店后，作者抓住他哪几
个典型细节来写？反映了他怎样
的心理和性格特点？
5、潘先生既已逃来上海， 为什么又重返故里？返 回后做了哪几件事？其 核心内容是什么？
• 6、潘先生在红房子见到局长时 先想把脚“缩”出来，后又“直 跨”进去，这个“缩”与“直跨” 表现了什么？作者为什么要特意 安排他们邂逅相遇这个场面？
二、“自叙传”抒情小说及其兴起的原因 1、“自叙传”抒情小说 • 又叫“自我小说” • 作品中大都有一个抒情主人公的自我形
象，直接抒发主人公的强烈感情
2、“自叙传”抒情小说兴起的原因 (1)要求个性解放而又遭到社会压抑的
年轻人，不能自禁地要通过文学来表
达其内心的激情。
(2)浪漫主义等西方文学思潮和日本
中分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的
作品时，用了“乡土文学”一词
• 这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。
二、乡土小说产生的因素
1．从新文学发展的背景看
2．从乡土文学理论的倡导看
3．从作家的队伍组成看
4．从艺术经验的积累看
三、乡土小说的主要内容及其悲剧主题 的意蕴 1．描绘现代工业文明、畸形的都市 文明对封建宗法制农村的冲击，揭 露军阀肆虐、社会动乱给农民造成 的物质和精神的双重灾难。
• 许杰《赌徒吉顺》、王鲁彦的《黄金》
2．展示封建伦理道德和封建礼教造成 的种种人生悲剧
• 台静农《烛焰》
3．以批判的眼光审视故乡的风习，对 愚昧、落后进行尖锐的讽刺和批判
• 许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子
四、乡土小说的主要作家 1、彭家煌（1898——1933），湖南湘
• 叔本华、尼采为代表
（C）弗洛依德学说—
—精神分析学说
（D）私小说——又称“身边小说”。 • 日本大正时期（1912—1926）纯文学的最 高成就是私小说。 • 是一种突出地描写个人身边的琐事和心理 活动的小说。 • 不重视背景和环境，不重视情节、细节的 真实，而强调主观感受的真实，写人不重 视其外表，而重视其内心世界。
阴人，又名彭介黄，字韫松，文学研究 会会员 。 • 小说特色：活泼的方言土语，浓厚的乡 土气息，严谨的艺术构思，多样的体式 追求，诙谐的笔墨情趣
• 其乡土小说的背景皆为“奚谷镇”。
2、许杰（1901——1993） • 字士仁，浙江天台人。1924年在《小说 月报》上发表的《惨雾》是其代表作， 也是当时乡土小说中的力作。 • 一个热情、有风格的作家。大刀阔斧， 以气势胜，是他基本的风格 • 善于描写广阔而紧张的场面。《台下的 喜剧》
第三章
小说（一）
• 本章介绍新文学第一个十年（1917— 1927年）小说创作的情况
• 要求掌握本期小说发展的三种类型或
潮流。
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以
冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。 2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、 写实的基本特色。 3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创 作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本 艺术特征。
• 《拜堂》取材独特，它将民间生活习俗 中的“转房”与婚典叠合在一起，用简 洁却不失细致的笔墨描绘了汪二和寡嫂 半夜拜堂的场景，既呈现了在社会底层 求生的小人物绵韧的生命力，也传达了 作家对现实人生的关切和悲悯之情。 • 《新坟》叙写寡妇四太太的悲惨遭遇
6、王鲁彦（1901——1944）
• 原名王衡，浙江镇海人
• （3）创造社作家始而久居于海外，继而 漂泊于本土，正在青春期，对爱情问题
极为敏感，但所感受到的，却是由于民
族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱，
以这种感受写小说，便发生了集中写
“穷”（生的苦闷）写“色”（性的苦
闷）的情况。既有强烈的叛逆倾向，又
有浓郁的感伤情调。
三、浪漫抒情小说艺术
一是侧重自我表现，主观色彩浓厚，小说常用
光转向农村和农民，从而使新文学和社会
生活联系得更为密切，也更贴近现实土壤。
3．自觉地开拓了风俗民情这个前所未有
的小说审美领域，促进了新文学民族风格
的形成，其中的圆熟之作具有意境美。
4、打破了全知叙述角度，作家隐 退，让画面和细节直接在读者 面前显现，语言的个性化程度 和地方色彩也都大大增强。
六、乡土小说的局限
• 性格忽冷忽热，脆弱浮动， 有理想，有热情
• 易于为表面的小成功所陶醉， 又常常为一时的挫折所吓倒
• 认识不到革命的曲折性、艰 巨性、长期性，也认识不到 反动势力的顽固性。
4、叶圣陶小说风格：朴实，冷峻，自然 （1）不刻意追求故事情节的新奇，而致力 于再现生活实况和揭示人物的精神世界。 （2）描写细致真切，含而不露，不动声色， 冷静平实。 （3）结构严谨，讲究具体、布局和含蓄。
3、许钦文（1897——1984）
• 《鼻涕阿二》既控诉了非人社会的冷漠 与偏见对主人公的欺压，也揭示了主人 公心灵深处的劣根性。其对社会的批判 基于对人性的批判，因而具有深厚的力 度。
• 《疯妇》描绘的是Байду номын сангаас出家庭悲剧。
4、蹇先艾（1906——1994）
• 1925年加入文学研究会 ，1926年入北平 大学法学院经济系。蹇的第一个短篇集 《朝雾》1927年由北新书局出版。其中 的《水葬》是其代表作。