第九章-丰裕社会与国际主义风格
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与60年代的文化、艺术、思想、设计建立 起密切联系以后，它不仅仅指“大众享有 的文化”，更加具有“反叛正统”的意义， 也是这个时代的最大特征。
波普艺术：
追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构， 形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅 俗共赏的目的。
特征：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批 量的、年轻的、诙谐的、诡秘的刺激的。
三、国际主义风格的产生与发展
现代主义经过在美国的发展成为 战后的国际主义风格。这种风格特别是 在60、70年代以来发展到登峰造极的地 步，影响世界各国的建筑、平面及产品 设计风格，成为垄断性的国际风格。
1、欧洲现代主义设计的一批大师，移居美 国后，成为了美国建筑界的魁首，领导了 整个国家建筑风格的主流。
4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量； 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西
方消费的主要方式和行为。
科学技术的发展及审美观念的变化
1.航空航天和计算机技术的飞速发展： “宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行
器造型； 2.各种新材料的出现： 色彩鲜艳的塑料时代； 3.战后经济的复苏： 社会进入丰裕发展阶段，消费者对
密斯在早期提出的“少则多”原则在战后 有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形 式的单纯性放弃某些功能要求的程度。
钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为 国际主义建筑的标准面貌。
到了这一阶段，形式变成了第一性，原本 的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段 成为了目的，这是国际主义的核心。
波普设计强调灵活性与可消费性, 即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的 社会、文化条件。
追求大众化的、通俗的趣味,反 对现代主义自命不凡的清高。强调消 费产品的象征意义而不是其形式上和 美学上的质量。
设计元素：最普通的、最常见的 工业产品或废弃物
波普设计的特征：多种风格的混杂。 （1）设计与创作题材直接取材于充 分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常 生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺 术的直接效果。
2.波普风格下的英国设计 （1）玛丽·匡特（时装） （2）[美]波普艺术家：安迪·沃霍尔、奥登伯革 把城市的废弃物作为作品材料，把这些本来不
具备审美特性的东西按照艺术构思拼凑起来，使之脱 离原来的属性在形式上开了“结合”艺术的先河。
并非对现实的讽刺挖苦或反叛，而只是以一个 普通者的姿态观察我们生活的世界。使我们突然意识 到某些东西的存在，而这些习以为常的东西确经常被 我们忽略。
产品的要求日趋多样化。
二、英国“波普”设计运动
背景：战后成长的青年一代厌倦了现代 主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消 费观念和新的文化风格的出现。
新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇 摆舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。 艺术的色彩与装饰因此被重新运用。
1.波普（POP）艺术与设计
波普（pop）： 这个词来自英语的大众（popular）,
但新奇一过,它们也就被抛弃了。这也许 正是波普设计的目标之一。
波普设计的本质是形式主义的,它 违背了工业生产中的经济法则、人机工 程学原理等工业设计的基本原则,因而 昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计 的影响是广泛的,特别是在利用色彩和 表现形式方面为设计领域吹进了一股新 鲜空气,由此剌激了这方面的探索。
安迪·沃霍 尔
《100个罐头》
安 迪 · 沃 霍 尔 招 贴 设 计
天堂的地震
奥登伯格的作品
拟定《权利自由法案》活动招贴
汤 罐 头 凳
罐 头 图 案 厨 房 用 品
·
罗 杰 迪 安 的 “ 充 气 ” 塑 料 椅
“蟒蛇”灯
国际羊毛标志
《毛泽东在1972》局部图
《米老鼠》
用热点传播符号表达流行文化
（1）玛丽·匡特（时装）
彼得·穆多
阿兰·琼 斯1969 Nhomakorabea和一她一一
正个用个张
统半背极桌 年
设裸脊为子 阿
计的托逼和 兰
不 可 同 日
坐 椅 ， 其
着 一 块 玻
真 的 跪 着
一 把 坐 椅
·
琼 斯 （
Allen Jones
而造璃的，
语型桌半前
。与面裸者
设，女的
计后雕下）
观者像面设
念是，是计
（2）[美]波普艺术家：安迪·沃霍尔、奥登伯革
设计口号：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同 于生活。
艺术手段：拼帖、放大、组合、模仿。 波普设计：反叛正统的追求完美、整洁、高雅的 设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖画
波普设计： 产品专注于形式的表现和纯粹的
表面装饰,而不是功能、合理的生产一类 现代主义的观念。
第九章——丰裕社会与国际主义风格
一、丰裕社会时代背景
1、20世纪50年代中后期，西方各国度过艰难的战后 重建进入到丰裕社会；
2、美国出现了独立的设计事务所，美国大众文化对 设计的影响深入；
3、二战后，出现了“战后婴儿”、家庭消费力，对 传统价值的淡漠感，青少年一代对于非传统产品 设计独立，成为强大的消费力量；
3、设计伦理观念
由美国设计理论家巴巴纳克提出。设计 的目的不仅仅是为眼前的功能、形式目的服 务的，设计更主要的意义在于设计本身具有 形成社会体系的因素。
因此设计的考虑也必须包括对于社会短 期和长期因素的内容。
从当代设计伦理观看，还要考虑第三世 界人民、以及生态平衡、自然资源等目的。 这种理论推动了设计观念的发展。
《坎贝尔汤罐头》-重复构成产生的拓展延伸
《二百一十个可口可乐瓶》-重复构成产 生的拓展延伸
《玛丽莲·梦露》
《毛泽东》
色调的分离
安徒生-运用重叠的"图底"建立空间
“波普”是一场自发的运动, 没有系统的 理论来指导设计,也没有找到一种有效的手段 来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。
许多波普设计出自年轻人之手,也只有追 求新奇的年轻人乐意一试。
他们设计的一些重要建筑，成为国际 主义建筑的典范，从而又影响到全世界的 公共建筑风格。
2、从发展的根源来看，美国的国际主义 风格与战前欧洲的现代主义设计是同宗 同源的，包豪斯的领导人基本都来到美 国，在美国主持大部分重要建筑学院的 领导工作，贯彻包豪斯思想和体现，从 而形成了新的现代主义，即国际主义风 格。
波普艺术：
追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构， 形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅 俗共赏的目的。
特征：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批 量的、年轻的、诙谐的、诡秘的刺激的。
三、国际主义风格的产生与发展
现代主义经过在美国的发展成为 战后的国际主义风格。这种风格特别是 在60、70年代以来发展到登峰造极的地 步，影响世界各国的建筑、平面及产品 设计风格，成为垄断性的国际风格。
1、欧洲现代主义设计的一批大师，移居美 国后，成为了美国建筑界的魁首，领导了 整个国家建筑风格的主流。
4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量； 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西
方消费的主要方式和行为。
科学技术的发展及审美观念的变化
1.航空航天和计算机技术的飞速发展： “宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行
器造型； 2.各种新材料的出现： 色彩鲜艳的塑料时代； 3.战后经济的复苏： 社会进入丰裕发展阶段，消费者对
密斯在早期提出的“少则多”原则在战后 有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形 式的单纯性放弃某些功能要求的程度。
钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为 国际主义建筑的标准面貌。
到了这一阶段，形式变成了第一性，原本 的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段 成为了目的，这是国际主义的核心。
波普设计强调灵活性与可消费性, 即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的 社会、文化条件。
追求大众化的、通俗的趣味,反 对现代主义自命不凡的清高。强调消 费产品的象征意义而不是其形式上和 美学上的质量。
设计元素：最普通的、最常见的 工业产品或废弃物
波普设计的特征：多种风格的混杂。 （1）设计与创作题材直接取材于充 分商业化的日常世界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常 生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺 术的直接效果。
2.波普风格下的英国设计 （1）玛丽·匡特（时装） （2）[美]波普艺术家：安迪·沃霍尔、奥登伯革 把城市的废弃物作为作品材料，把这些本来不
具备审美特性的东西按照艺术构思拼凑起来，使之脱 离原来的属性在形式上开了“结合”艺术的先河。
并非对现实的讽刺挖苦或反叛，而只是以一个 普通者的姿态观察我们生活的世界。使我们突然意识 到某些东西的存在，而这些习以为常的东西确经常被 我们忽略。
产品的要求日趋多样化。
二、英国“波普”设计运动
背景：战后成长的青年一代厌倦了现代 主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消 费观念和新的文化风格的出现。
新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇 摆舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。 艺术的色彩与装饰因此被重新运用。
1.波普（POP）艺术与设计
波普（pop）： 这个词来自英语的大众（popular）,
但新奇一过,它们也就被抛弃了。这也许 正是波普设计的目标之一。
波普设计的本质是形式主义的,它 违背了工业生产中的经济法则、人机工 程学原理等工业设计的基本原则,因而 昙花一现便销声匿迹了。但是波普设计 的影响是广泛的,特别是在利用色彩和 表现形式方面为设计领域吹进了一股新 鲜空气,由此剌激了这方面的探索。
安迪·沃霍 尔
《100个罐头》
安 迪 · 沃 霍 尔 招 贴 设 计
天堂的地震
奥登伯格的作品
拟定《权利自由法案》活动招贴
汤 罐 头 凳
罐 头 图 案 厨 房 用 品
·
罗 杰 迪 安 的 “ 充 气 ” 塑 料 椅
“蟒蛇”灯
国际羊毛标志
《毛泽东在1972》局部图
《米老鼠》
用热点传播符号表达流行文化
（1）玛丽·匡特（时装）
彼得·穆多
阿兰·琼 斯1969 Nhomakorabea和一她一一
正个用个张
统半背极桌 年
设裸脊为子 阿
计的托逼和 兰
不 可 同 日
坐 椅 ， 其
着 一 块 玻
真 的 跪 着
一 把 坐 椅
·
琼 斯 （
Allen Jones
而造璃的，
语型桌半前
。与面裸者
设，女的
计后雕下）
观者像面设
念是，是计
（2）[美]波普艺术家：安迪·沃霍尔、奥登伯革
设计口号：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同 于生活。
艺术手段：拼帖、放大、组合、模仿。 波普设计：反叛正统的追求完美、整洁、高雅的 设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖画
波普设计： 产品专注于形式的表现和纯粹的
表面装饰,而不是功能、合理的生产一类 现代主义的观念。
第九章——丰裕社会与国际主义风格
一、丰裕社会时代背景
1、20世纪50年代中后期，西方各国度过艰难的战后 重建进入到丰裕社会；
2、美国出现了独立的设计事务所，美国大众文化对 设计的影响深入；
3、二战后，出现了“战后婴儿”、家庭消费力，对 传统价值的淡漠感，青少年一代对于非传统产品 设计独立，成为强大的消费力量；
3、设计伦理观念
由美国设计理论家巴巴纳克提出。设计 的目的不仅仅是为眼前的功能、形式目的服 务的，设计更主要的意义在于设计本身具有 形成社会体系的因素。
因此设计的考虑也必须包括对于社会短 期和长期因素的内容。
从当代设计伦理观看，还要考虑第三世 界人民、以及生态平衡、自然资源等目的。 这种理论推动了设计观念的发展。
《坎贝尔汤罐头》-重复构成产生的拓展延伸
《二百一十个可口可乐瓶》-重复构成产 生的拓展延伸
《玛丽莲·梦露》
《毛泽东》
色调的分离
安徒生-运用重叠的"图底"建立空间
“波普”是一场自发的运动, 没有系统的 理论来指导设计,也没有找到一种有效的手段 来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。
许多波普设计出自年轻人之手,也只有追 求新奇的年轻人乐意一试。
他们设计的一些重要建筑，成为国际 主义建筑的典范，从而又影响到全世界的 公共建筑风格。
2、从发展的根源来看，美国的国际主义 风格与战前欧洲的现代主义设计是同宗 同源的，包豪斯的领导人基本都来到美 国，在美国主持大部分重要建筑学院的 领导工作，贯彻包豪斯思想和体现，从 而形成了新的现代主义，即国际主义风 格。