对室内空间设计_有与无_的再认识

齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)2005年第3期(总第86期)

对室内空间设计“有与无”的再认识

王东辉

(山东轻工业学院艺术设计学院,山东济南250100)

摘　要:本文从室内空间设计的三个方面,简要探讨了空间概念中“虚实相生”、“有无相依”的室内空间设计关系,以及这种关系带给审美者的体验与感受。

关键词:室内空间设计;三维空间;四维空间;虚隔与实隔

中图分类号:T V201 文献标识码:A 文章编号:1002-2236(2005)03-0023-02

室内设计中空间是主要研究对象,所有的视觉和触觉设计元素都是以空间为载体来完成表现的。空间就象戏剧的舞台一样,给室内的各种实体设计提供着尽情挥洒的虚体空间,让设计师充分表演着自己的审美追求。这种“有与无”的设计关系正是室内设计研究的主题。

一、在室内三维空间中看“有与无”的设计关系

“有”与“无”是一对范畴,它们相互依存。“有”大则“无”小,“有”小则“无”大。人的居处空间因不同需求也要处理好“有”与“无”的关系,使其合规律性和合目的性。室内空间设计是人合理营造生存空间的一种手段,在空间中一旦放置一件物体就会立即产生视觉关系从而导致设计关系的建立。因此,自古以来,人们就探讨虚无与存在的关系。著名的意大利建筑家布鲁诺・塞维指出:“建筑的特性,使它与所有的艺术区别开来的特征———就在于它所使用的是一种将人包围在内的三度空间语汇,建筑象一座巨大的空心雕刻品,人可以进入其中并在行进中来感受它的效果。”[1](P12)他所说的空间中的人就是流动的物体,所能感受到的效果也正是建筑空间中设计关系的形成。

室内空间是以建筑为载体靠三维界面来围合而成的独立空间。当我们进入一个建筑物,就会体会到来自墙面、地面、天棚三大界面所构成的长、宽、高三维空间的存在,三大界面的作用,不仅标明了室内空间的容量大小,它们的形态、结构和门窗的设计构造与装饰形式的表现也充实了室内空间的设计关系。对于独立的室内空间来讲,三大界面既是建筑构成内部空间的物质元素,又是室内设计师利用设计手法进行再创造的有形实体之一,它们的变化关系直接影响着室内空间的设计感受。空间的一维度———宽度,反映着材料与结构的限制,在科学发达的今天,钢梁与木梁以及混凝土板都可跨至9米之多,木屋架和钢屋架甚至可达18米甚至更长,室内空间的宽度尽管受到天棚结构的制约,但在空间的视觉设计中,它是重要的具有多变性的设计形态之一。空间的另一维度是长度,长度同样受着天棚与墙面尺寸和物理性能的限制,它反映着建筑师和室内设计师对空间长度容量的控制,空间的长度与宽度,以其不同形态的设计关系,决定了室内空间给人带来不同的设计意味。例如,正方形的室内空间,在感受上多呈静态和拘谨正统之感。要调整这种感觉,把天棚的形态做非对称形或把墙面处理成非水平面的多层次的立体效果,就会产生出统一中富有变化的空间美感。又如,长方形的空间,给人的感受是自由和伸展的,当其长度大于宽度时,长度所引导的空间视觉就占据了主导地位,并控制了室内空间的整体布局与使用,这时的空间设计关系往往有利于流动性区域的划分。空间的第三维度是高度,高度的空间感受可以根据对天棚有形实体的不同设计处理而表现多种审美意味。拱形或尖形的高耸天棚处理,具有崇高神圣的壮观气势,低矮的天棚处理常常具有巢穴般的亲切温馨内涵,而不规则的异形天棚设计则呈现出心理的多元化特征表露。

所以,在室内三维空间中“有与无”的设计关系,正如我国古代哲学家老子对空间的精辟论述一样,是一种“有之以为利,无之以为用”的空间辨证关系。

二、从时空的流动美感———四维空间里体验“有与无”的设计关系

人在室内除了对三维空间的直接体验之外,还对设计实体元素带来的另一种间接空间即流动的时空概念存在着体验,它就是室内四维空间———时间。时间概念通过设计的实体元素和形式能让人体会到时空的延续与移位、宁静或骚动、清丽或庄重、平淡或繁丽。在室内设计中对四维空间的设计表现反映在两个方面,一是审美主体的主观参与和更精微的品味。二是实体景观、家具陈设与虚体空间的导引布置方式所营造的艺术气氛带给人的动感体验。

审美主体的主观参与,重点表现在人与空间的交流与共鸣上。在室内空间设计中,一种主要的时空表现,是供人们穿行的“未知空间”。比如在流通走廊设计中通过建筑本体结构和

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室内装饰的设计处理故意营造的曲折空间,在人们好奇与探究的心理支配下,通过行走从中体验到时间的流动感。在这个体验过程中,墙面、地面、天棚的设计和灯光的变幻处理都会给时间感增添各种气氛和意境美感。另外一种时空的表现,是“抵达尽端的空间”。如酒店大堂的前端是以壁画墙面或者是隔断、景观、服务性家具与陈设的设计处理,让客人进入大堂后的视线一览无余地抵达尽端,这种空间的设计能让人在进入酒店的大堂后,停步品味,感受建立第一印象的重要意义。这种利用时间的间歇性来让人停顿的设计手法其目的是运用时间的节奏性来渲染大堂的设计文化内涵,假如大堂的空间设计让顾客匆匆而过,其功能和形式的意义也就黯然失色了。人只要在室内空间中活动,就要经过一个时间感受的流程,在这个流程中,通过对空间的动感设计和有象的装饰物质形态的表现,其审美主体的意识和感受中都会产生时间感,所以说,以上两种主要时空概念的设计表现,都离不开审美主体的主观参与和品味体验。

室内空间中实体景观和家具陈设靠空间序列性的导引与布置来体现四维时空感受也是很重要的一种处理方法。空间序列的设计犹如一曲乐章或一篇优美的文章一样,注重时空的启承转合和首尾、高潮、铺垫、照应、衔接、烘托等整体空间序列的组织与安排。,中国的园林设计表现得非常到位。例如苏州的留园,从入口轿厅经曲廊、敞厅到古木交柯、绿荫轩、明瑟楼、涵碧山房的西行空间序列,从西楼入五峰宾馆,经楫峰轩到村泉耆硕之馆的东行空间序列,都设计安排得非常精彩,使人在流连中对空间序列设计的大小、明暗、虚实、开合、急缓以及层次丰富、步移景开的时空效果,都能感受到强烈的时间流动美感。同样在室内空间的设计中,实体景观和家具陈设的空间序列布置,是运用流线布置还是轴线式的布置,是对称式的布置还是平衡式的布置,是围合式的布置还是散落式的布置,也会让人领略到不同的时间动态美感。

从室内四维时空概念的设计表达中,不难看出,室内空间的“实与虚”、“有与无”的设计关系正如唐人的诗中境界,“如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之像,言有尽而意无穷”矣。

三、通过室内空间中的“虚隔”与“实隔”,感受“有与无”的设计关系

为了给人在室内空间中精神与生活方面更大的人性化关注,除了以室内四维本体空间构筑设计关系以外,还通过“虚隔”与“实隔”的设计手法,对以建筑为载体的室内大空间进行有目的分隔与布置,给人带来另一层面的审美意味和空间辨证关系。

室内分隔分为虚隔与实隔。虚隔在中国建筑美学里称为“借景”,通过门、窗、洞向室外空间的庭院借景,把室外有生命力的大自然景观引入室内,达到室内外设计关系的相互渗透。“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,所描写的美景便是通过窗与门对室外环境的借景,表现室内外空间的情景交融。“一琴几上弦,数家窗外碧,帘户寂无人,春风自吹入。”更是通过窗子将外边的天籁之音吸入到室内空间里来。明朝文人计成在《园冶》中说:“轩楹高爽,窗户邻虚,纳千顷之汪洋,收四时之烂漫。”[2](P168)讲的正是通过虚隔的设计,完成小中见大,大中见小,里外互融,顾盼情深的审美意味。的确,在中国传统建筑或园林的设计中,窗、门、洞的建筑形态,已不仅是为了采光、出入和透风的使用功能,而是成为借景生情的取景框了。在现代室内设计中虚隔的处理形式能带给人更为广阔的室内空间感受,通过门窗的各种意韵形式和尺度的开启,将室内空间室外化,强调室内与室外空间过渡和沟通,把大自然的天然情愫通过视觉媒介引进到室内,给每天绝大部分时间生活在室内的人们带来室外自然空间的心理体验。同时通过门窗的动态开启设计形式,尽量给室内的人们提供呼吸新鲜空气和享受阳光的平台,创造开敞流动的动感空间,这也是对人性生理审美渴求的健康设计关注。

实隔是在室内利用各种物质隔体建立起室内空间的“围与透”设计关系。所谓“实”是相对于“虚”而言,其设计的根本目的是通过各种物质的隔体来表现似隔非隔,隔而不断的审美意味。如酒店空间中餐厅的隔断设计,它的高低尺度和材质的通透与封闭都会对用餐者产生心理和生理的不同变化。又如办公空间的单体围合隔断,他的高度在1米3至1米5之间,既起到互不打扰独立工作的分隔作用,又能在休息之余起身与周围的同事进行情感的交流与沟通。这种围透自由的实隔处理,其审美作用类似中国传统的透明隔扇门窗作成的各种宽窄高低的隔墙以及博古架所产生的设计效果。实隔的另外一种视觉作用是室内隔断的对应处理关系,这种对应关系会给室内审美主体的心理产生一条模糊的心理连接线,并情牵出一种实中有虚的动感状态。如两个实体隔断在同一个室内空间中进行相反方向的呼应设置,它的作用在心理上会让人感到在室内空间中有一种稳定的亲和感受,这种实隔方法的处理在商业购物空间中经常运用。近几年,室内设计师们又在软制隔断上挖掘出了一些新的设计表现意念,如各种柔软材质的织物隔体在天棚与墙面之间,墙面与地面之间,利用各种设计形式进行悬挂和垂吊,这种软隔断的设计处理,为室内空间中注入了精神意味和文化观念。

在室内空间中通过虚隔与实隔的设计处理,充分表现了建筑内部实体设计形态和虚体空间形态的和谐辨证关系,是对本体空间设计关系的深化和补充,也是通过对审美主体的心理与生理的深入探寻,阐述更加人性化的“有与无”的设计关系。

以上从室内空间设计的三个方面,简要探讨了空间概念中“虚实相生”、“有无相依”的室内空间设计关系,以及这种关系所带给审美者的体验与感受,希望这些肤浅的认识,能给同行带来更深层次的思考,不当之出,祈望得到指正。

参考文献:

[1]王振复.建筑美学[M].昆明:云南人民出版社,1987.

[2]张家骥.园冶全释[M].太原:山西古籍出版社,2002.

(责任编辑　刘德卿)

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