浅谈纪录片的真实性
试论中国纪录片的真实性问题
3202013年12月下半月刊艺术文化交流论中国纪录片的真实性问题赵丹丹 祝 捷真实是纪录片的生命，也是纪录片的本质属性。
在纪录片创作中，在严格遵循真实的前提下，按照编导的创作意图和构思进行“实录”，这里是有选择、有思考、有提炼、有凝聚，才能使作品从生活真实出发，上升到逻辑思维层面，形成独立的品位，进而显示出独立的风格和品格。
试当今社会，各种艺术门类的创作不论是创意策划、风格手法、流派技法都出现与社会合拍的兼容综合、互通互动的发展趋势。
而电视纪录片的创作也亦然。
在中国，电视纪录片的诞生、发展、繁荣乃至日渐成熟，与我国的社会发展、电视观念、创作理念、文化背景的变化都息息相关。
我国电视纪录片真正形成自己独特的品格、风格和魅力，并赢得国际电视界的认同和赞赏。
在国际上，要树立中国式的电视纪录片的品牌与标记，就必须具备中国神韵、中国气派与中国品格。
笔者认为，电视纪录片在创作中要独树一帜，必须从品格、风格中下足功夫，才能真正走出自己的路。
而真实是纪录片确立风格的基石，我们探寻真实之源、真实之趣、真实之品，这是至关重要的。
真实之源，来自现实生活；生活之源来自创作者的发现与挖掘。
生活的本质就表现在真实地呈现其初始状态。
对于纪录片的真实之说，虽然众说纷纭，但业界有代表性的界定是任远先生的见解：“纪录片直接拍摄真人真事，不容许虚构事件，基本的叙事报道手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄录方法，纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事”。
真实的环境、真实的时间里发生的真人真事，被论者归纳为“四真”的理论，是“纪录片的生命”。
真实，是纪录片的生命。
当然，对于真实还有各种各样的界定与说法，而青年电视学者胡智锋先生综合多年的理论研究和创作实践，颇有见地地提出：“从逻辑的方面，按照电视纪录节目再现与表现社会人生的深度，将真实划分为三个逻辑层面：外在真实—内在真实—哲理真实”。
笔者认为，胡先生的见解既有理论归纳，又有实践依据，还有文化思考，可谓一石三鸟。
纪录片电影的真实与表现
纪录片电影的真实与表现纪录片作为一种重要的电影形式，以其真实性和客观性而备受关注。
然而，随着电影技术的不断发展和纪录片制作手法的多样化，纪录片的真实性和表现力之间的关系也成为了一个备受争议的话题。
本文将从纪录片电影的真实性和表现力两个方面展开讨论，并分析纪录片电影在追求真实的同时如何处理艺术表现。
纪录片电影的真实性纪录片作为一种描述真实事件或者真实人物的电影作品，其真实性一直是备受争议的焦点。
在纪录片制作中，如何确保所呈现的事件和人物是真实可信的，成为了一项挑战。
首先，拍摄者需要保持客观中立的立场，不夸大事实、不虚构内容，以最真实的镜头记录现实生活。
其次，在后期剪辑和制作过程中，要尽可能保持对原始素材的忠实呈现，避免故意篡改或夸大事实。
纪录片电影的表现力然而，纪录片电影并非只追求事实及客观记录，更重要的是它需要具有表现力和艺术感染力。
因此，在追求真实性的基础上，纪录片电影还需要通过影像、音效等手段来表达导演对事件及人物的观点和态度。
正是在这一点上，纪录片与新闻报道有所不同：前者允许导演加入主观情感、艺术处理等元素，以求达到更好的视听效果。
纪录片电影的艺术处理在追求真实性与表现力之间寻找平衡，是每位纪录片导演都会面临到的难题。
一方面，导演需要通过追求真实性来保证其作品具有可信度；另一方面，又需在保持现实记录本质上融入个人风格与情感色彩。
因此，在拍摄、剪辑等环节都是需要导演精心设计与斟酌、并对纪录片材料进行合理艺术处理。
此外，《南京！南京！》《2001太空漫游》《海洋》等众多优秀纪录片作品成功地在追求真实性与表现力之间找到了平衡。
结语综上所述，纪录片电影的真实与表现固有着内在紧张与矛盾。
这就要求我们更好地认识并把握纪录片这一特殊类型电影创作规律，并进一步研究完善促进纪录片拍摄质量水平提高。
希望本文对于纪录片电影的真实与表现问题能够提供参考，并促进相关学者和制作人员进一步深入探讨这一话题。
纪录片的真实性名词解释
纪录片的真实性名词解释纪录片是一种以纪实手法拍摄并呈现的非虚构影像作品，具有特定的主题和目的。
纪录片以其真实性和客观性而备受推崇，被认为是观众了解真实世界的窗口。
然而，随着技术的发展和观众对真实性的要求不断提高，纪录片的真实性问题也备受争议。
本文将从不同角度探讨纪录片的真实性，并对其名词解释进行阐述。
一、纪录片与真实的关系纪录片是以真实事件和人物为基础，通过摄影、拍摄、采访等手段来记录并呈现。
它通过纪实的形式，展示世界各地的人、事、物和社会现象，旨在提供观众一个真实的观察角度，让观众了解事实真相。
然而，纪录片并非完全客观，导演的主观选择和编辑手法对影片的真实性产生重要影响。
因此，纪录片中的真实性往往是一种主观而多样的存在。
二、真实性的不同层次纪录片的真实性可以从多个层次来理解。
首先，它可以指影像所呈现的内容是否真实可信。
例如，拍摄一场真实的事件或访问真实的人物，这种真实性在纪录片中至关重要，并体现在片中音乐、镜头等各个方面。
其次，纪录片能否真实地反映事件的背景、现场以及参与者的真实感受，也是其真实性的一个关键方面。
最后，纪录片中导演的主观选择和编辑手法是否符合事实，是否歪曲了真实的情况，也是评估其真实性的重要因素。
三、真实性与艺术表达的平衡纪录片的真实性与其艺术性之间存在一种平衡关系。
尽管纪录片追求真实，但在现实世界中，并不存在纯粹的客观记录。
导演通过创造性地选择故事情节、音乐和影像效果等手段，来传达自己对事实的解释和观点。
这种艺术性的呈现使纪录片更具有感染力和观赏性，也引发了观众对真实性的疑问。
因此，纪录片导演需要在真实性和艺术表达之间找到平衡，保证观众对内容的真实理解和情感共鸣。
四、纪录片真实性的社会影响纪录片作为一种具有社会意义的影像艺术形式，对社会产生了广泛的影响。
一方面，纪录片通过对真实事件的记录和呈现，帮助人们了解不同的文化、历史和社会现象，刺激人们对现实问题的思考。
另一方面，纪录片中的真实性问题也引起了观众们对影片和导演的质疑，推动行业对于纪录片真实性的探讨和规范。
论纪录片的真实
论纪录片的真实探究真实是纪录片的本质属性，是纪录片的生命。
纪录片的真实具有独特的内涵。
一方面，对于现实客体而言，电视纪录片要求“无假定意义的真实”，它不允许虚构，不允许造假，不允许导演摆布。
另一方面，对于创作而言，纪录片所表现的现实又是一种被中介了的现实，它与真实生活之间存在着创作者、摄影机、再现的作用与方式等因素的干预或干扰，以致纪录片中所呈现的现实，已经是按照创作者的主观价值加以组织过的了，通过创意、剪辑、提炼、结构，创造了一系列新的关系。
因此本文认为纪录片的真实是建立在物质现实真实的基础上，并结合创作者的审美理念和艺术价值而达到的一种真实。
而且这种真实是具体的，相对的，而不是笼统的、绝对的。
一、对真实的理解与阐释关于纪录片的真实问题，历来是理论界研究的热点和重点之一。
目前理论界有以下几种有关真实的理解，笔者在此列举并进行分析。
1.还原与再现关于还原与再现，其在内容本质上非常类似与克拉考尔关于《电影的本性——物质现实的复现》一书中的基本观点，它强调纪录片的全部声像内容应该完全来自物质现实，即纪录片所展示的全部声像内容都应该以一种客观的物质现实曾存在于摄影机与拍摄者之前，纪录片的真实就直接来自于那种曾经真实的出现于摄象机和拍摄者之前的客观的物质现实的即时纪录。
这个观点的重要性在于强调纪录片全部声像内容应该以客观的物质现实作为其真切可信的对应，即拥有相应的一个物理真实，但是这种观点也有其自身的局限性。
因为真实是相对的，而不是绝对的。
众所周知，不同事情都有无穷的侧面，即使是同一个事件，不同的角度也会有不同的展示；其次，摄象机的介入或多或少会改变事物发展的自然流程，在镜头面前，人们具有本能的矫饰心理，会有本能的表现欲；另外，素材拍回来要经过创作者的梳理、提炼、剪辑等创作过程，而这个过程依赖于创作者的感悟，这是一个不断理解真实、想象真实、建构真实、逼近真实的过程。
所以真实是相对的，是经过编导者加工过的真实，它的真实性保证与创作者的道德和良知联系在一起。
纪录片的真实感受
纪录片的真实感受纪录片是一种具有非凡魅力的电影形式，它通过真实的镜头记录和呈现生活中的瞬间，让观众亲身体验其中的真实感受。
纪录片的真实感受不仅体现在内容上，还体现在拍摄技术和叙事方式上。
下面将从以上三个方面展开论述，以更好地理解纪录片的真实感受。
一、内容真实感受纪录片的核心就是以真实的、客观的方式呈现事实。
它通常关注于现实生活中的真实人物、真实事件和真实场景。
这些主题既可以是历史事件，也可以是社会问题，甚至是个人故事。
例如，著名的纪录片《地球脉动》以其震撼人心的视角展示了地球上各种生物的生活状态，使观众切身体会到了地球的多样与美丽。
纪录片通过真实的镜头呈现，展示了世界各地各行各业的人们的生活状态。
观众通过纪录片可以了解到不同地区、不同民族、不同文化的多样性，产生对不同生活方式的认同和尊重。
同时，纪录片还能通过对社会问题的触及来唤起人们的关注和思考。
例如，纪录片《流浪地球》揭示了人类面临的环境问题，使观众产生了保护地球的责任感。
二、拍摄技术真实感受纪录片的真实感受还体现在其独特的拍摄技术上。
与其他类型的电影不同，纪录片更加注重现场的拍摄和真实的记录。
它不以故事情节和演员表演为重点，而是注重展示真实的生活瞬间。
为了达到这种真实感受，纪录片拍摄时常采用手持摄影、跟拍等技术，使观众感觉自己置身于事件现场。
纪录片还广泛运用了访谈、记录片等形式来整理、编辑真实素材，以展现出更加完整的现实。
通过访谈，观众可以听到当事人亲自讲述的真实故事；而记录片则通过整理大量的真实记录片段，还原出完整的历史事件。
这种真实感受使观众更能与纪录片中的人物产生共鸣，更加深刻地感受到真实事实所带来的冲击力。
三、叙事方式真实感受纪录片通常以直观的形式呈现，它避免了虚构故事和人物，而是通过真实记录和观察来展现事实。
这种纪录片的叙事方式使得观众在观影过程中产生真实感受。
观众可以从纪录片中直接了解到生活中发生的事情，感受到纪录片中的人物的真实情感。
浅析纪录片真实性与纪实手法-以《无梦徽州》为例-毕业论文
浅析纪录片真实性与纪实手法－以《无梦徽州》为例中文摘要纪录片以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生活本身形象中选取典型，提炼主题，真实反映生活以事实为基础进行戏剧化的再现的节目。
真实性是纪录片最重要的特点，本篇文章主要从纪录片真实性的角度上来分析电视纪录片《无梦徽州》，从纪录片的简介，纪录片的类型等基本概念出发，到具体的分析本片的真实性和以及纪实美。
最后从纪录片的真实性出发，对其纪实手段进行了分析。
关键词: 纪录片; 真实性; 纪实手法目录一.纪录片概述 (3)(一）纪录片的概念 (3)（三）纪录片的特点 (3)二、纪录片的真实性 (3)（一）纪录片真实性的呈现 (3)（二）纪录片真实的重要性 (4)1.真实性是纪录片的灵魂 (4)2.真实性是纪录片的审美价值所在 (5)三、纪录片的真实性所呈现的手法 (5)（一）利用运动镜头去再现真实 (5)（二）运用解说词补充真实情感 (6)（三）运用真实再现应遵循的原则 (6)四、作品不足 (6)（一）与同类型节目对比中的不足 (6)（二）自我总结不足 (7)总结 (7)致谢 (9)参考文献 (10)一.纪录片概述(一）纪录片的概念简而言之，纪录片就是客观公正的记录具有重大历史或文化价值的影片。
电影始一出现就显示了它的纪录功能，所以世界上最早的一批影片就是是纪录片。
作为电影的四大类型之一，纪录片的表现对象往往是来自于生活中的真人真事，在刻画人物事件的过程中并不需要过于繁复的电影修饰手段，总是以最为自然的方式呈现出最为真实的画面，提炼主题，表达情感，实现电影价值。
（二）纪录片的分类事实上，对于纪录电影的分类学术界曾经给出了许多种方法，但是最为让人信服的无疑是依照其表现主题的方式和其拍摄题材而进行的划分，主要分为以下五个类型：1、选取一个特殊时期或者政治事件而进行评述的政论片。
2、对最新发生的某个重大时事事件进行记录和报道的时事报道片。
3、讲述某个历史时期或者某次重大历史事件的历史纪录片。
纪录片电影的真实与表现
纪录片电影的真实与表现1. 引言纪录片电影作为一种特殊的电影形式，旨在通过真实记录和展示来呈现事实和现实。
然而，纪录片电影在追求真实性的同时，也不可避免地受到导演的主观表达和观众的主观感知的影响。
本文将探讨纪录片电影的真实性与表现之间的关系，并分析其对观众的影响。
2. 纪录片电影的真实性纪录片电影作为一种记录现实的媒介，其真实性是其最重要的特征之一。
纪录片电影通过采访、拍摄和剪辑等手段，力求还原事实和真相，使观众能够亲身感受到被记录对象的真实状态。
然而，纪录片电影的真实性并非绝对，它受到多种因素的影响。
首先，导演在拍摄纪录片时会有自己的主观意识和审美取向。
导演通过选择拍摄对象、角度和镜头等手段来呈现自己对事物的理解和表达。
这种主观性会对纪录片电影的真实性产生一定的影响，使得观众在观看时需要对所看到的内容进行辨别和思考。
其次，纪录片电影的真实性还受到剪辑和后期制作的影响。
导演可以通过剪辑和后期制作来改变纪录片的节奏、情绪和叙事方式，从而对观众产生不同的影响。
这种处理手法可能会使观众对纪录片中所呈现的事实产生误解或误导，进而影响他们对真实性的判断。
3. 纪录片电影的表现手法除了追求真实性外，纪录片电影还通过各种表现手法来传达导演的意图和观点。
这些表现手法包括但不限于：3.1 镜头运用纪录片电影中的镜头运用是导演表达自己观点和情感的重要手段之一。
导演可以通过选择特定的镜头角度、镜头距离和镜头运动等方式来突出或弱化某些元素，从而引导观众对事物进行思考和感知。
3.2 音乐与声音设计音乐与声音设计在纪录片电影中起着重要的情感表达作用。
导演可以通过选择适当的音乐和声音效果来增强观众的情感共鸣，使他们更好地理解和感受纪录片所呈现的内容。
3.3 叙事结构纪录片电影的叙事结构是导演表达观点和情感的重要手段之一。
导演可以通过选择线性、非线性或碎片化的叙事方式来呈现事实和真相，从而引发观众对事件的思考和反思。
4. 纪录片电影对观众的影响纪录片电影作为一种特殊的电影形式，对观众产生了深远的影响。
纪录片真实性浅析
客观 事实给予了创 作者进行 实体创作的材料 ，
但 是这种 实体在某些情 况之 下也 是不 太稳 定的。 所
真。 实
“ 构” “ 虚 与 虚假 ”
众所周知 ， 影视创作必然是种情感 ， 这便是 我们通 常所
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不协调 。
可 以说 ，幼儿 园》 的仓 作历 时近 ４年 的考察 、 《 ０
选景 、 拍摄 和制作 ， 至少在拍 摄途 中没 有丝毫 的主 观介入 。 片子所要给予我们的并不是一种刻意的价
值 观 念 的判 断 。
其实选择幼儿 园这个拍摄环境 ， 选择这么一帮 孩子进行纪 录， 其出发点也就是因为小孩子是天真 无暇 的。孩子没有世俗 的杂念 ， 不会用功利性的眼
生活 层面 的 “ 常态 ” “ 常态 ” 与 非
我们 拍摄 的纪录片 ， 出发点就是为 了去挖掘真 实事件的本质原貌 ， 以纪 录片的客体是勿庸置 疑 所 的， 是绝对 的真实存在 的实物 。 摄影 器材的介 入 ， 只是将事物通过物理原理将
但是拍 纪录片远 远没有我们想 象的那样 容易 ，
的物理事物通过某 种所谓 的形式 展现给大众欣 赏。
下他 必须迎合创作 者的心态 才可 以配 合好纪 录过
出 诸 变 。 对于 录 体 说，定 况 现 多 数了 而 纪 客 来 一 情
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所有 经过荧屏展 现 出来 的影像都是 建立在 一种事
物真实性基础 之上 的。
程的完整性。 这一点表现在客体上便是“ 非常态” 的
光去判断身边 的事物 ， 他们所想所做才是真正的 自
然 表 现 ， 就 是 “ 态 ” 真 实 。小 女 孩 在 门 口等 妈 也 常 的
试论纪录片的真实性
试论纪录片的真实性中国传媒大学现代远程教育毕业论文标题:试论纪录片的真实性学习中心学号姓名专业层次指导教师/职称日期年月日中文摘要纪录片是对客观实在进行整理，采用电视媒介手段进行的纪实活动。
它具有纪实性，但是纪实并不等于真实，纪录片在叙述真实的同时也含有虚构成分，比如运用情景再现，比如受西方“新纪录电影”思潮的影响形成的故事化等。
纪录片要有一定的可看性，有时还要带有一定的美感，所以在处理的同时很有可能加入一些必要的虚构成分和编排的顺序发生变化。
努力协调好纪录片中真实和虚构的关系，才能让纪录片更接近真实更接近真相且带有艺术可看性。
本文通过纪录片《俺爹俺娘》这个例子来说明纪录片的真实性和具有的虚构成分进行分析，了解纪录片的基本特征，在《俺爹俺娘》纪录片中的真实的虚构和虚构的真实主要表现在什么方面，利用这些效果对纪录片产生什么样的影响，有什么利与弊。
在创作纪录片的同时怎么避免在使用这些方法的同时构成对纪录片的真实的虚化。
关键词：纪录片；真实；虚构；纪实；创作。
前言 (1)一、纪录片的相关理论 (2)（一）什么是纪录片 (2)（二）纪录片的基本特征 (2)1.影像纪实本性 (2)2.纪录片的艺术特性 (2)3.纪录片的文化特性 (2)二、纪录片中真实的虚构 (3)（一）纪录片的真实性 (3)（二）真实的虚构 (4)（三）纪录片的故事性 (4)三、纪录片中虚构的真实 (5)（一）虚构的真实 (5)（二）纪录片的搬演 (5)结论 (6)参考文献 (7)致谢 (1)“纪录片既是一种‘理念’，一种‘精神’，同时也是一种‘方法’。
” 作为对现实生活的一种记录，它必须具有真实性。
所以纪录片创作的基本要求就是源于真实，本真记录。
但在创作过程中往往会遇到一些需要虚构的部分。
如：无法复原的历史场景及事件、已经发生过的事情的还原，以推进纪录片的故事化进程，因此这就需要创作者利用到真实的虚构手法；而一些本就无所记录和未知事件的推理，则必须利用虚构的真实来完成。
浅谈纪录片的真实性
浅谈纪录片的真实性纪录片这一形式进入电视后，成了电视屏幕上真实地记录现实生活的一种节目形态。
从形态上来说，纪录片具有许多新闻的特征，属新闻范畴。
它真实地记录社会生活，客观地再现真人、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演。
在观众看来，纪录片最大的吸引力也正在于它的真实性。
看多了电视专题片那种连篇累牍的宣传与说教的观众，一下子就被电视纪录片的那种真实的朴素的纪实手法征服。
包括纪录片创作者本人，也因为迷醉于这种真实和朴素，而经常不加选择地罗列生活。
我们单位就有这么一人，我在工作中有时会跟着出去拍纪录片，也深为这位创作者片面理解纪录片的真实含义，刻意追求表象真实，为真实而真实的做法感到困惑。
诚然，纪录片要求“真实地再现真人真事”，真实是纪录片创作者矢志不移的追求目标。
但真人真事可以再现，却不一定真实。
电视纪录片的真实性是相对的，从制作过程来看，电视纪录片要求“真实地再现真人真事”，但真人真事可以通过镜头“再现”，却不一定具备“本真性”，尽管编导可以不“导演”生活，而被拍摄对象在“被拍摄状态下”难免刻意表演。
虽然创作人员小心谨慎，尽量不留下任何摆拍和造型的痕迹，但实际上当创作人员扛着摄像机走近拍摄对象的生活时，事情已经起了微妙的变化。
因此，无论我们把电视纪录片解释为现实的戏剧化，还是对现实的创造，或现实的真实反映，我们都不认为纪录片反映的是客观的原始现实。
真实很遥远，没有人能做到再现真实。
电视纪录片里的真实是创作者通过某个视角所观察到的，打上了自己主观印记的真实。
可以说，纪实性电视作品反映的并不全是生活本身，而是经过创作者积极整合之后的真实。
这种真实可以以实拍画面、同期声、真实人物和场景为特点，但决不受囿于此。
纪录片的创作者不是平庸的照相师，他的叙述方式，素材取舍，画面组合同样可以强化作品的真实性。
很多从事纪录片创作的人都有这样的体会，纪录片的魅力，一个是它的“真实”，另一个就是它可以融进编导的思考。
纪录片的真实性与表达方式
纪录片的真实性与表达方式纪录片作为一种特殊的电影形式，以其真实记录和表达现实事物的特点而备受关注。
然而，纪录片的真实性和表达方式一直是备受争议的话题。
本文将探讨纪录片的真实性以及影响纪录片表达方式的因素。
一、纪录片的真实性纪录片的真实性是其最重要的特点之一。
观众期望通过纪录片了解真实的事实和事件。
然而，由于拍摄和编辑的方式会对真实性产生影响，纪录片的真实性经常受到质疑。
首先，摄影和剪辑手法可以影响纪录片的真实性。
摄影师通常会选择不同的角度和镜头来拍摄，以突出特定的事实或视角。
剪辑则决定了观众最终看到的画面。
这些手法的选择和运用可能会改变原始素材的呈现方式，从而影响观众对真实性的判断。
其次，纪录片的导演也会主观地对事实进行选择和呈现。
导演有权决定要拍摄的场景、对话和人物，从而塑造特定的故事线和观点。
这些选择可能会有意或无意地改变观众对事实的认识，因此也对纪录片的真实性产生影响。
最后，纪录片的真实性还受到素材和目的的影响。
有些纪录片使用真实的素材，力求还原真实事件；而有些纪录片可能使用重构的场景或编剧来表达导演的观点。
另外，一些纪录片还可能带有特定的目的，如宣传、教育或争议讨论。
这些因素都会对纪录片的真实性产生一定的影响。
二、纪录片的表达方式除了真实性外，纪录片的表达方式也是影响观众体验的重要因素。
纪录片可以通过多种方式来传达信息和表达观点。
首先，纪录片可以通过事实记录的方式来呈现真实事件。
它通过直接观察和拍摄来还原事件的发生过程，使观众能够近距离地感受到事件的真实性。
这种表达方式强调事实的力量，让观众对事件产生更深入的理解和共鸣。
其次，纪录片可以通过讲述人物故事的方式来引发观众的共鸣。
导演可以通过深入生活和采访主体，呈现他们的故事和感受，从而让观众更好地理解事件的背景和影响。
这种表达方式侧重于人物的情感和体验，通过情感共鸣来传达观点。
此外，纪录片还可以通过艺术化的手法来表达观点。
导演可以运用音乐、诗歌、图像等元素，增加纪录片的艺术性和感染力。
纪录片的真实性与艺术性
纪录片的真实性与艺术性[摘要]真实性与艺术性是纪录片的两大基本特征。
真实性是纪录片的灵魂与核心；艺术性是记录片拥有审美价值的基础。
两者完美结合，是一部优秀纪录片的基本保证。
[关键词]纪录片真实性艺术性纪录片是指以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术加工，从而引发人们对生活本质思考的一种艺术表现形式，其载体通常为电影或者电视。
有些纪录片过于重视真实性，忽略了艺术性，这样的纪录片难以引起人们的共鸣。
相反，如果过于重视艺术性，会使纪录片本身过于浮夸，甚至会违背客观真实的原则。
因此，两者必须张弛有度，才能成就一部优秀的影视作品。
笔者以《南水北调中线大移民》的拍摄为例，探讨纪录片中真实性与艺术性的结合问题。
一、真实性是艺术性的基础真实性是纪录片的灵魂，是纪录片的艺术生命所在。
但纪录片也绝对不是对事件的自然记录，它必须对事件进行艺术加工，才能给观众以视听享受。
（一）合理安排“过程”的艺术纪录片创作最大的败笔就是对事件过程的叙述目的性不强或者不得要领，这样会造成纪录片的主题不突出，无法表现出纪录片的巨大感染力。
虽然某一个片段或者镜头是很感人的，但是纪录片绝对不是一部感人镜头的“大合集”，它应该有一种历史的厚重感与跨度感，从而使事件能够在历史长河中建立起自己的坐标，使观众能够体会到事件在历史前行过程中的深层意义。
比如《南水北调中线大移民》这部纪录片，将人民群众、移民工作者辛苦工作的场景融合于祖国建设这一历史背景之下，使人民群众浓烈的感情与国家发展的宏图很好地融合在一起，为这一事件寻找到了一个历史坐标，折射出现实意义，才能使影片的真实性更加直观，也更加震撼！除此之外，我们还要注意的是生活中冗长、平淡的事件是缺乏结构力的，也缺乏呈现事件与人物内涵的能力，如果想将这个过程融入到影片之中，必须对事件与人物的逻辑关系进行分析，这种叙事手法才能增强影片的结构力。
（二）正确处理表象与真实的艺术纪录片中的纪实画面会给人以还原现实生活的真切感觉，但实际上受诸多因素的影响，纪实画面往往带有一定的片面性。
浅谈纪录片的真实性
浅谈纪录片的真实性朋友们！今天咱来聊聊纪录片这个挺有意思的东西，重点讲讲它的真实性。
你想啊，纪录片不就是要把真实的事儿给记录下来，让咱能看到那些可能平时接触不到的世界吗？可这真实性啊，有时候还真不是那么简单直白的事儿。
咱先来说说啥是纪录片的真实性。
从咱普通观众的角度看，那就是得实实在在地反映生活、记录事件呗。
比如说拍野生动物的纪录片，那得真的去野外跟拍那些动物的生活习性，不能为了拍个精彩的画面，就把动物关在笼子里摆拍，那可就太假了，对吧？就像咱们看那些非洲大草原上动物迁徙的纪录片，那壮观的场面，那动物们为了生存而努力的样子，得是它们真实生活的写照，这样咱才能感受到大自然的神奇和魅力。
但是呢，要做到完全真实也不是那么容易。
纪录片的拍摄和制作过程中，难免会有人为的因素掺和进来。
比如说拍摄者的主观意识。
拍摄者也是人啊，他有自己的想法和观点，在选择拍摄内容和角度的时候，可能就会不自觉地带上自己的倾向。
比如说拍一个关于某个传统手工艺的纪录片，拍摄者要是特别喜欢这种手工艺，可能就会着重拍那些手艺精湛的工匠，把这门手艺夸得天花乱坠，而忽略了它可能面临的一些困难和挑战。
这虽然不能说就是假的，但多少有点不全面，给咱观众呈现的就不是一个完整真实的画面。
还有后期制作这一块儿，也可能会对真实性产生影响。
现在的剪辑技术那叫一个厉害，通过剪辑，能把一些片段拼接得特别巧妙，营造出各种效果。
有些纪录片为了追求观赏性和感染力，可能会在剪辑上做一些手脚。
比如说把一些本来时间上不连续的事件剪到一起，让观众觉得好像是连贯发生的，这样就有可能误导观众。
就好比拍一个关于城市变化的纪录片，为了突出变化大，把几十年前的破旧街道和现在的繁华景象快速切换，让大家觉得这变化好像是一夜之间发生的，可实际上中间经历了漫长的过程呢。
不过啊，咱也不能因为这些问题就否定纪录片的价值。
大多数纪录片的创作者还是很有良心的，他们努力在真实和艺术表达之间找平衡。
他们会尽可能地去呈现真实的一面，同时也会用一些合适的手法让纪录片更有意思、更吸引人。
纪录片电影的真实与表现
纪录片电影的真实与表现大家好，今天我们来聊一聊纪录片电影，在这个信息爆炸的时代，纪录片作为一种展示事实、呈现真实的影视形式，备受人们追捧和关注。
纪录片电影以其真实的素材和独特的表现方式，吸引着观众的眼球，让我们走进现实世界的另一个角落，感受到生活的多样性和丰富性。
纪录片电影究竟是如何展现真实的？纪录片电影通常以真实事件、真实人物为素材，致力于还原事实，呈现真实。
它们不像商业大片那样注重效果和娱乐性，而更注重展现现实世界的一切。
导演们会通过镜头记录、纪实叙事等手法，将现实生活中的故事展现在观众面前，让人们看到不同领域、不同文化中的普通人和事件，从而引发共鸣和思考。
真实和表现：纪录片电影的平衡之道在追求真实的纪录片电影也面临着如何进行表现的挑战。
有时候，为了突出主题，强调情感，导演们可能会在拍摄过程中做一些编排和编辑，这就会牺牲一定的真实性。
这种情况下，纪录片电影的真实性就容易受到质疑。
因此，导演们需要找到一个平衡点，既能展现事实真相，又能通过表现手法引起观众共鸣，让影片更加生动和有趣。
纪录片电影的魅力所在纪录片电影有着独特的魅力，它们不仅让我们了解陌生的世界，领略不同的文化，还能够激发我们内心深处的情感和思考。
通过观看纪录片，我们可以感受到生活中的温情，看到人间的真实，体会到人类的多样性和包容性。
纪录片电影不仅是一种娱乐方式，更是一次心灵的洗礼和思想的碰撞。
纪录片电影以其独特的表现形式和真实的内容，吸引着越来越多的观众。
它们是现实生活的写照，是人类命运的见证，是人类智慧的结晶。
让我们一起走进纪录片电影的世界，感受真实与表现之间的魅力，探索生活的意义和存在的价值。
纪录片电影，让真实与表现完美融合，开启一场心灵的冒险之旅。
(完整版)浅谈纪录片的真实性及纪实手法
对于纪录片的概括我更喜欢肖平在他的书中所说的，"纪录片是既是一种世相，又是一种艺术，更是一种境界和品格"。
我们用镜头去面对生活，提炼生活，真实的反映生活，而这种真实性本身就是一种境界和品格，我觉得纪录片区别于其它类型片的最大魅力就在于以生命去试问自然、真理和人类的禁区与盲点，选择纪录片本身就意味着选择一种对生活的忠诚。
这也是我们热爱纪录片的原因。
真实就是纪录片的生命，是其最根本的美学特征。
一、纪录片的真实理念1. 从客观真实角度看，纪录片的文本内容永远无法接近客观生活本身，与它所反映的客观事物也不尽一致、带有明显的主观色彩，即想像与虚构的成分。
因为日常生活中的事物一经过摘取，就未免带上主观性。
而在大千世界中我们只对一人、物、事感兴趣而成为叙述主体要表现的对象，这似乎也有一种神秘力量在起作用。
而叙述主题与对象的共鸣程度、采访拍摄过程的策划、镜头的参与到编辑阶段都不可避免地使纪录片的文本内容与客观存在物存在着不一致。
2. 纪录片文本内容具有主观性与虚构性的一面，也就是说纪录片叙述具有修辞性，但从另一方面，纪录片的文本内容也存在着客观性和真实性。
纪录片是真实事件的见证者，纪录片的文本在一定程度上超越了用纯粹的文字方式对真实事件进行描述的"追忆性"行为这确保了纪录片文本内容反映客观真实的可靠性。
3. 纪录片文本内容的真实，是文体技巧与观众接受心理共谋的结果。
有人说纪录片的"现实主义效果"是由观众对片中内容的认同和接受程度决定的。
在这个意义上看，纪录片文本与客观存在物之间是否符合就在于观众的"真实判定"。
其实观众在判定纪录片文本是否逼真反映生活的依据，一方面来自观众习惯了的或理解力之内的意义模型。
另一方面来自节目类型、文体观念与技巧对观众的暗示。
二、纪录片是注重过程的纪录，纪录片的魅力也在于过程纪录中，较之"解说加画面"，我们应尽量用纪实手法来表现过程纪录的真实。
纪录片电影的真实与表现
纪录片电影的真实与表现1. 引言纪录片电影是一种以真实事件或现象为题材，通过记录和再现的方式展现生活、历史或某一事件的影像作品。
在这个信息爆炸的时代，人们对于真实性的追求与对表现形式的需求之间产生了一种矛盾，那就是如何在追求真实的前提下实现更好的表现形式。
本文将探讨纪录片电影的真实性与表现之间的关系，并探讨如何在二者之间取得平衡。
2. 纪录片电影的真实性纪录片电影的真实性是其最为重要的特征之一。
观众观看纪录片电影，往往希望能够在影片中看到真实的事实、真实的情感和真实的人物。
而纪录片制作者也更注重于捕捉真实的瞬间、真实的人物和真实的故事。
真实性使得纪录片具有了一种独特的力量，能够触动人心，引发共鸣。
3. 纪录片电影的表现形式纪录片电影的表现形式多种多样，可以是传统的“Talking Head”式访谈，也可以是运用抽象象征手法的实验性作品，甚至是以虚构手法叙述真实事件的创意纪录片。
表现形式的多样性为纪录片电影注入了更多的艺术想象和创意可能性，使得纪录片不再局限于传统叙事的模式。
4. 真实与表现的平衡在纪录片电影创作过程中，制作者往往需要在真实性与表现形式之间取得平衡。
一方面，过分追求表现形式的夸张和炫技有可能会导致真实性的丧失，观众会对影片产生质疑；另一方面，若过分拘泥于真实性，可能使影片显得平淡乏味，缺乏观赏性。
因此，在创作纪录片电影时，制作者需要在不同方面取得平衡，力求真实与表现的完美结合。
5. 真实与表现的案例分析以《地球脉动》为例，这部纪录片电影采用高清摄影技术，呈现出地球上壮丽的自然景观和生物世界。
影片在追求表现形式的同时，并未丢失对真实性的追求，观众在观看过程中不仅能够欣赏到视觉上的震撼，同时也能感受到地球生态的脆弱和珍贵，达到了真实与表现的完美统一。
6. 结论纪录片电影是一种旨在记录真实、传递情感、唤起共鸣的影像艺术形式。
真实与表现是纪录片创作中需要平衡考量的两个重要因素，只有在两者得到充分融合的情况下，纪录片才能最大程度地发挥其影响力和艺术价值。
对纪录片真实性的多维度分析
对纪录片真实性的多维度分析对纪录片真实性的多维度分析纪录片作为一种电影艺术形式，以其真实性和客观性而备受关注。
但是，纪录片的真实性却成为了一个经久不衰的讨论话题。
在当今信息爆炸的时代，人们更需要对纪录片的真实性进行多维度的分析，以保持对世界的正确认知。
本文将对纪录片真实性的多个层面进行探讨。
首先，纪录片的真实性是否来自于其题材本身。
纪录片通常会选取真实的事件、人物或社会问题作为其主题。
这些题材的真实性是纪录片获得观众信任和认可的基础。
然而，在选择题材的过程中，制片人的主观选择和意识形态影响也不可忽视。
制片人对题材的选择和呈现方式，可能会导致纪录片的主观色彩和偏颇观点。
因此，观众需要保持审慎和批判的态度，不仅仅单纯接受纪录片所呈现的表面信息。
其次，纪录片的真实性还取决于其制作方式和手段。
纪录片通常采用真实记录和拍摄的方式，以展现真实的世界。
然而，制片人对于拍摄的选择和剪辑的处理又不可避免地会渲染纪录片的情绪和立场。
此外，一些纪录片可能会进行重排、加工和修饰，以增强其视觉冲击力或推动观众情感共鸣。
这在一定程度上干扰了纪录片的真实性。
因此，观众在欣赏纪录片时，需要对其制作手段和技术进行深入分析，以辨别纪录片的真实性和客观性。
第三，纪录片真实性的另一个层面来自于制片人的诚信和道德责任。
制片人在创作纪录片时，应遵守职业道德和伦理规范。
他们应该保持对事实的敏感度，并避免故意捏造或歪曲真相。
然而，一些纪录片存在虚构、夸大或伪造的情况，以迎合观众的胃口或追求商业利益。
此种行为不仅违背了纪录片的宗旨，也损害了社会对纪录片的信任。
因此，观众需要提高对制片人的诚信度的关注，并鼓励和支持那些真实、客观和诚信的纪录片制作。
第四，观众对纪录片真实性有着重要的责任。
观众应该保持批判性思维和主动性，不盲目接受纪录片的表面信息。
他们需要通过多渠道获取信息，以形成对真实性和客观性的判断。
此外，观众应该积极反思和讨论纪录片的主题和观点，与其他观众展开交流和对话。
影视摄影与制作中的纪录片创作与真实性探讨
影视摄影与制作中的纪录片创作与真实性探讨纪录片是一种以真实性为特点的影视作品，通过记录和呈现真实事件、事实和人物来传达信息和观点。
在影视摄影与制作中，纪录片的创作不仅仅需要技术手法的驾驭，更需要注重真实性的把握。
本文将探讨影视摄影与制作中的纪录片创作与真实性之间的关系。
一、纪录片的真实性意义重大纪录片作为一种影视创作形式，与其他类型的影视作品相比，其真实性意义重大。
纪录片通过真实记录和呈现，展现了社会现实、历史事件、自然景观等各种真实的事物，能够让观众深刻感受到现实世界的多样性和复杂性。
纪录片的真实性不仅直观地向观众呈现了真实事物，更给予观众以深刻的思考、感悟和启发。
二、真实性的探讨与挑战虽然纪录片的真实性意义重大，但在创作过程中，真实性的探讨与挑战也不可避免。
首先，纪录片创作者需要在众多素材中选择水平的真实记录，而且要根据事实真相进行必要的剪辑和处理。
其次，纪录片的创作者还需要面对观众和社会对真实性的质疑和评判。
观众会对纪录片中的事件、人物和场景提出质疑，而社会也会对纪录片的真实性提出挑战。
这使得纪录片的真实性面临着不同层面的探讨和挑战。
三、如何保持真实性在影视摄影与制作中，纪录片的真实性是创作者需要高度重视和保持的。
为了保持纪录片的真实性，创作者需要遵循一些原则和方法。
首先，纪录片的创作者应该尽可能接触真实场景和真实人物，记录真实的生活和事实。
其次，纪录片的创作者要做到客观、公正、中立地呈现事物，不对真实事物进行夸大、缩小或歪曲处理。
最后，纪录片的创作者需要遵循道德和伦理准则，在拍摄和制作过程中尊重被记录对象的权益和隐私。
四、纪录片的艺术性与真实性的协同纪录片作为一种影视艺术形式，除了追求真实性外，还应该具备一定的艺术性。
纪录片的创作者需要通过剪辑、音乐和叙事等手法，使其作品更好地表达情感和观点，让观众在真实性的基础上获得更多的审美体验。
艺术性与真实性的协同是纪录片创作过程中需要重视和平衡的因素。
纪录片创作中的真实性与传播
纪录片创作中的真实性与传播纪录片作为一种重要的影视形式，以其真实性和客观性而备受观众青睐。
然而，在纪录片创作的过程中，真实性往往成为一个备受争议的话题。
如何在追求真实的同时保持传播效果，成为纪录片创作者们需要思考的重要问题。
本文将探讨纪录片创作中的真实性与传播之间的关系，以及如何在创作中取得平衡。
首先，纪录片作为一种记录现实的影视形式，其真实性是其核心特点之一。
观众观看纪录片，往往是希望了解真实的事实和事件，而非虚构的故事情节。
因此，纪录片创作者在创作过程中必须尽可能还原事实真相，避免对事件进行篡改或虚构，以保持作品的真实性。
只有真实的纪录片才能赢得观众的信任和认可，才能产生深远的社会影响。
然而，纪录片创作中的真实性并非绝对的概念。
在现实生活中，很多事件并非黑白分明，而是存在着各种复杂的因素和矛盾。
纪录片创作者在面对这些复杂性时，往往需要在真实性和传播效果之间进行权衡。
有时为了突出主题，强调故事情节的连贯性，可能需要对事件进行适当的编辑和呈现，这就不可避免地涉及到对真实性的一定程度的改变。
这种情况下，纪录片创作者需要在保持真实性的前提下，灵活运用创作手法，以更好地传达作品的主题和观点。
另一方面，纪录片的传播效果也是创作者需要考虑的重要因素。
一部优秀的纪录片不仅要有真实的基础，还需要具有引人入胜的叙事方式和精彩的视听效果，才能吸引更多的观众，产生更大的社会影响。
因此，在纪录片创作中，创作者需要不断探索创新，运用各种技术手段和表现形式，提升作品的艺术感染力和观赏性，以增强作品的传播力和影响力。
在纪录片创作中，真实性与传播之间的平衡是一项具有挑战性的任务。
创作者需要在追求真实的基础上，不断探索创新，寻找最适合作品的表现方式，以实现真实性和传播效果的有机结合。
只有在真实性和传播之间取得平衡，纪录片才能更好地传达主题和观点，产生更深远的社会影响。
总之，纪录片创作中的真实性与传播是密不可分的。
创作者需要在保持真实性的前提下，不断探索创新，提升作品的艺术表现力和传播效果，以实现真实性和传播的有机结合。
纪录片电影的真实与表现
纪录片电影的真实与表现大家好！今天我们要来聊一聊关于纪录片电影，说起纪录片，相信大家并不陌生。
它是电影中的一种独特类型，将镜头对准现实生活，记录和展现真实事件、人物或主题。
然而，值得深思的是，纪录片电影到底是怎样呈现真实性、又是如何进行表现的呢？让我们一起来揭开这个有趣的话题。
纪录片之真实纪录片被普遍视为媒体中最真实的形式之一，因为它们通常以客观、中立的视角呈现事实，给观众带来真实生活的一瞥。
拍摄手法多样，有的是采访式的，有的是侦探式的，甚至有的是纪实摄影式的。
这些手法赋予纪录片真实性，让观众仿佛置身于事件现场，感受其中的情感和冲突。
纪录片之表现然而，纪录片并非仅仅是单纯的记录，它也在表现上具有很强的艺术性。
导演在构思、剪辑、配乐等方面都可以发挥创意，通过叙事手法和视听效果来增强观众的情感共鸣和思考深度。
有时为了更好地传达主题，导演会选择悬念、冲突或夸张的手法，让影片更具有张力和吸引力。
真实与表现的平衡在纪录片中，真实性和表现形式并非是对立的，而是相互结合，相辅相成的。
影片的真实性是保障其可信度和权威性的基础，而艺术表现则是使影片更具观赏性和思考性的重要手段。
导演需要在保持真实性的基础上，巧妙地运用表现形式，使观众在欣赏影片的同时得到深刻的启发和思考。
纪录片电影既要关注真实的记录，又要注重表现形式的创新，只有真实与表现的平衡统一，才能使影片达到更高的艺术高度和影响力。
以上便是关于纪录片电影的真实与表现的一些思考，希望能让大家对这一类型电影有更深入的了解和欣赏。
纪录片是一个有力的媒介，通过它我们可以窥见世界的多样性和真实性，感受到生活的丰富与深刻。
让我们一起珍惜这些珍贵的记录，感受纪录片电影带来的魅力吧！致谢：谢谢大家的阅读和关注！纪录片电影的真实与表现相辅相成，平衡处理这两者之间的关系是制作优秀纪录片的关键。
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声屏世界【摘要】本文从人们对于纪录片林林总总的定义纷争与对其本质“真实性”的一致认同中得出纪录片的真实性在于其“事实所体现出来的价值”而并非事实本身，由此提出其纪实与“真实再现”的两种表现手法。
【关键词】纪录片真实性表现手法一、什么是纪录片自从罗伯特·弗拉哈迪(Robert Fla-herty)凭借《北方的纳努克》奠定了纪录片在世界电影史上的地位开始，在不同的历史时期，纪录片这种新的影像形式在客观反映生活、记录重大事件、推动社会进步、展现时代风貌等多方面都有着其他艺术形式不可替代的重要作用。
与此同时，关于“纪录片是什么”这一问题的争论恐怕也是影视史上最耐人寻味的事情，因为即使到了今天，也没有谁给“纪录片”这三个字下一个令所有人都信服的定义。
英国纪录片之父约翰·格里尔逊是历史上第一个对纪录片下定义的人。
他在1926年1月一篇评论罗伯特·弗拉哈迪的影片《摩阿纳》的文章里，首先使用了documentary一词。
他认为纪录片应当是对真实事物做一种有创意的处理。
而美国电影学者布鲁斯·F·卡温则认为纪录片是对所呈现的事实材料强调其所特殊面向或提出特殊观点的电影；它的符号具有事实的指涉，而不是幻想的结构；因此镜头的拍摄作为证据或史实，证明某个时间确实发生过的事件；但真正的纪录片通常不只是呈现事实材料的客观记录；它运用事实材料证实作者的主张，或对现实的深入思考。
①除此之外，还有很多学者从多种角度对纪录片下过多种定义。
在中国，有关纪录片的概念更加宽泛。
在权威的《电影艺术辞典》中，甚至没有单独的“纪录片”条目，而是将其统统划归到“新闻纪录片”这个更大的概念当中；而辞典中对新闻纪录片的解释是新闻片和纪录片的统称。
其特点是如实记录真人真事，不经过虚构，从现实生活本身的形象中选取典型，提炼主题，直接反映生活和事件。
②学者朱景和在其《纪录片创作》一文中认为“纪录片是对生活的记录、再现，是人的主观意识通过影视纪实手段对客观现实的反映。
”③由上可见，有关纪录片的定义尽管林林总总，但正如纪录片大师伊文思所说：“真实是纪录电影的生命。
”中外学者对于纪录片“真实性”本质的强调则是基本一致的。
二、纪录片的真实性真实，是纪录片的本质属性，它要求现实生活的存在方式和本质意义通过创作者的创作活动，体现在作品之中。
基于这一认识，其创作理念从根本上似可理解为“真实理念”。
“从某种意义上说，纪录片的历史就是一部关于真实观念的理解史，真实问题永远与纪录片联系、缠绕在一起，无法分离。
”④北京电影学院黄式宪教授认为：纪录片有一个独特的空间，不可能拟虚现实，是不可能造假的。
传媒大学教授任远也对纪录片的真实性给予了具体的诠释，他认为：非虚构是纪录片的最后一道防线，不能再退了。
纪录守望者段锦川说，做纪录片的人都有共同的初衷，就是找到一种能够表现真实世界的做法，也是想表现真实世界的冲动。
这些对纪录片真实性的诠释，反映出人们拍摄纪录片实际上是在做一件想说真话想去寻找真实的事情。
实际上，纪录片纪实手法的运用使纪录片的“真实”更深层的含义变成为“事实所体现的价值”而并非事实本身。
吕新雨认为，正是“价值”二字，使纪录片脱离了同样具有纪实特性的新闻片而成为一个独立的个体。
从中我们可以理解为，纪实虽不等同于真实，但纪实必以真实为基点；纪实是记录真实的手段，而真正地体现纪录片的“真实”，是其内容的可信度，进而以一种艺术形式展现纪录片的真实，使其内容易于被人们接受，喜闻乐见，则是一部纪录片制作成功的标志。
同样，“如果说纪录片追求一种真实的境界，那么真实并不仅仅是指客观现实的真实，也是创作者和观众主观感受的真实，因为纪录片实际上是对生活的一种转译，是创作者把他对生活的解读告诉观众。
”⑤这种真实来自于创作者对生活的理解方式和表现方式，同时也受制于客观现实、摄影镜头和受众。
那么，这种基于对“真实性”的理想追求的纪录片在实际拍摄中又是如何逼近真实的呢？三、纪录片如何做到真实性纪录片是真实地记录生活，不是对生活的原样照搬，而怎样艺术地构建一部纪录片，创作者们都会经过反复斟酌、准备和构思；同时作为一种以纪实为基础的艺术，纪录片又有着极大的随机性，这就使一部优秀的纪录片若要完美艺术地体现真实，可以通过多种途径获得真实效果。
一般来说，客观真实的事件的存在是粗糙的，如何将这样客观存在的事件转化为艺术品，那就需要叙述主体用眼睛去发现美，用心去触摸对象，用心去思考，通过艺术形式去构建。
只有这样才能完成客观真实事件的艺术升华过程，实现创作者各自的艺术追求与人生理念，从而使纪录片具有思想的品格，使纪录片风格多样。
反之，如果纪录片创作的目的是为了求真而真，是客观素材的堆积，那么其对于受众来说就没有吸引力可言，也没有给人以美的感受、以思想的启迪可言，更何谈存在的必要。
实际上，在纪录片创作中体现主体意识是纪录片的灵魂。
我们怎样在“拟客观”的真实中获得“彼岸存在”的真实浅谈纪录片的真实性■常启云肖邓华61《新闻世界》《新闻世界》效果，是需要纪录片的创作者们认真揣摩和实践的。
从西方的纪录片发展历史来看，纪录片创作领域里相继出现的创作模式有：说教型的“格里尔逊式”、直接型的“真实电影”、发现型的“访问谈话式”、参与型的“反射式”等，可以说西方纪录片发展的历史就是不断求真的历史，是一种对无限制趋近于绝对真实的不断追求。
但是，既然获得完美的真实效果是纪录片创作的主要目的之一，那么对于这种由“人介入现实存在”的创作，也需要不断地寻求创新，毕竟创新才是一切事物发展的原动力。
新时期我国纪录片的发展与创新经历了两个阶段：上个世纪八十年代至八十年代末，这一时期是文化纪录片的繁荣时期。
至今人们耳目犹存的有《话说长江》《话说运河》。
八十年代末，我国纪录片进入纪实时代，与文学化纪录片分道扬镖，这个转化可谓迅疾、突然，人们对这两个时期纪录片创作的评价也往往是抑前扬后。
九十年代伊始，我国纪录片界开始提倡纪实类纪录片，拓宽了纪录片的创作道路，同时也有利于与世界纪录片大潮接轨。
这一时期我国纪录片创作取得了相当成就，出现了许多纪实性强、艺术性高的纪录片，并且有不少纪录片还获得国际大奖。
但也有不少纪实类纪录片存在着过度强调纪实，一味对被记录对象进行自然主义跟踪记录，盲目排斥叙述主体意识、排斥纪录片的艺术性，致使这些纪实类纪录片缺乏必需的审美感受和应有的人文关怀。
与此同时，随着九十年代电视纪录片创作的繁荣，纪录片的理论与创作研究也随之兴盛起来，学者们对“纪实与真实”的关系曾进行了热烈的讨论，“真实再现”开始成为关键词。
但笔者认为，纪录片真实效果的获得，其涉及和使用的创作手法也是多样化，“真实再现”可以作为有效提高收视率的创作方法和工具，但这只是获得纪录片真实效果的手法而已，并不是目的，其前提仍在于真实性。
总之，正如吕新雨教授认为，“真实”不是谁可以宣判的，也不是谁可以保证的，“真实”是由人建立起来的，就像生活和世界是由人建立起来的一样。
所以，考察纪录片的真实效果应该把对媒介自身和创作者自身的反省作为考量的重要元素。
“真实”本身是什么并不可知，可知和可为的只是它是怎么样被建立起来的。
纪录片的真实空间及真实效果的获得是由拍摄者、被摄者、受众这三者构成的一种开放的多维度空间。
它强调记录者的立场和道德良心在纪录片中的重要地位，它强调创作者的自身和他所运用的媒介在构建真实性时的作用，强调创作者的视野和视角对真实的影响。
■参考文献①布鲁斯·F ·卡温著李显立等译《解读电影》，广西师范大学出版社，2003年8月，第一版，第92页。
②《电影艺术词典》，中国电影出版社，2005年12月，修订版，第73页。
③朱景和.《纪录片创作》[N ].第10页.中国人民大学出版社，2006-6.(2).④吕新雨：《什么是记录精神？》ht t p://gadf l /ar t i -cl es/l oca1121.ht m⑤张骏德主编：《当代广播电视新闻学》，复旦大学出版社，第153页（作者单位：南阳理工学院）“差强人意”语出《后汉书·吴汉传》。
吴汉是刘秀手下的大将。
有一次打了败仗，诸将“或多惶惧，失其常度”，而吴汉却“意气自若，方整厉器械，激扬士吏”。
刘秀听说后感叹道：“吴公差强人意，隐若一敌国矣！”称赞吴汉颇能振奋人的意志（差，颇、殊；强，振奋；人意，人的意志）。
后来“差强人意”作为成语，意思稍有改变，指大体上还能使人满意。
差，这里是大体、稍微的意思。
冰心《二老财》：“小时看《红楼梦》，觉得一切人物都使我腻烦，其中差强人意的，只有一个尤三姐。
”茅盾《茅盾文集·自序》：“自然也不敢说这样做了以后一定能写出差强人意的东西来，但既然这是正确的道路，就应当这样走。
”可见成语“差强人意”的意思是很明确的，各家辞书从没有不同的解释。
但是近年来，很多人却把它误解、误用为“不能令人满意”。
例如：①今年美国融资市场的表现至多只能用差强人意来形容。
次贷危机引发的后遗症不断扩大……房地产相关企业……尤其惨淡。
（国际金融报，2007－12－14）②许多消费者抱怨……奶酪吃起来像嚼肥皂，卫生纸薄如蝉翼，质量实在差强人意。
（中国青年报，2008－10－24）③香港电影差强人意……十年来是失多得少，前景堪忧。
（扬子晚报，2007－04－16）以上诸例，“差强人意”都可以换成“不能令人满意”，显然均属误用。
所以如此，很可能是因为把当“大体”“稍微”讲的“差”（chā），同当“欠缺”“不好”讲的“差”（chà）混为一谈了。
一个关键字搞错了，整条成语的意思便弄反了，可谓失之毫厘，谬以千里。
（文/赵丕杰首都师范大学中文系教授）“差强人意”是不能令人满意吗？■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■声屏世界62。