《苏轼简介》

蘇 東 坡
﹤人物简介﹥
苏轼（1037年－1101年），字子瞻，又字和 仲，号“东坡居士”，世称“苏东坡”。 汉族，眉州眉山（今四川眉山）人。北宋著 名散文家、书画家、词人、诗人。 苏轼与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”， 父子同列唐宋八大家（韩愈，柳宗元，欧阳 修，苏轼，苏洵，苏辙，王安石，曾巩）。 二十一岁中进士，神宗时期曾在凤翔、 杭州、密州、徐州、湖州等地任职。1080 年因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练 副使，在黄州四年多曾于城东之东坡开荒 种田，故自号“东坡居士”，人称“苏东 坡”。
﹤艺术成就﹥
一、文章
•苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、 表现力和艺术价值。
•他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚， “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
•他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当 行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生” 的艺术境界。 •苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文 章风格平易流畅，豪放自如。 •苏轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。苏轼 是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中 间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多， 北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得到他的培养、 奖掖和荐拔，故称苏门四学士。
• 《 水 调 歌 头 》
情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。 •苏轼与辛弃疾并称“苏辛”。他在我国词史上占有 特殊的地位。词开豪放一派，对后代很有影响。 •他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域， 扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派 并立的豪放派，扩大了词的题材，丰富了词的意 境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展 做出了重大贡献。
﹤词风﹥
苏轼词风可分三类： •一、豪放风格 —这是苏轼刻意追求的理想风格。 他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中。 写人物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜； •二、旷达风格 —这是最能代表苏轼思想和性格 特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、 期待和平的愿望。 •三、婉约风格 —苏轼婉约词的数量在其词的总 数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉， 格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和 发展。
久缺人不转 ，，有应朱 千此悲有阁 里事欢恨， 共古离，低 婵难合何绮 娟全，时户 。。月长， 但有向照 愿阴别无 人晴时眠 长圆圆。 ？
影宇我不明 ，，欲知月 何高乘天几 似处风上时 在不归宫有 人胜去阙？ 间寒，，把 ？。又今酒 起恐夕问 舞琼是青 弄楼何天 清玉年。 。
明 水 月 调 几歌 时头 有
西遣又酒 北冯何酣 望唐妨胸 ，？？胆 射会持尚 天挽节开 狼雕云张 。弓中， 如，鬓 满何微 月日霜 ， ，
亲卷右老 射平擎夫 虎冈苍聊 ，。，发 看为锦少 孙报帽年 郎倾貂狂 。城裘， 随，左 太千牵 守骑黄 ， ，
江 城 子 密 州 出 猎 •
作品赏析：
•这首词写苏轼在密州作地方长官时，有一次去打猎的情 景。是苏轼豪放词中较早之作 。 •上阕写出猎的壮阔场面，豪兴勃发，气势恢宏，表现出 作者壮志踌躇的英雄气概。 •下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴 望报效朝廷的壮志豪情。 •“天狼”，喻指辽和西夏。作者以形象的描画，表达了 自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。 •作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意表的 结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一 转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄 气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激 情的作品。读来韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界 开阔。
﹤艺术成就﹥
二、诗
•苏轼的诗现存约四千首，其诗内容广阔，风格多样， 而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主 义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。
•其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独 具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦，指责统治者 的奢侈骄纵。
﹤艺术成就﹥
三、词
• 苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋
乙 卯 正 月 江 二 城 为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表 现了绵绵不尽的哀伤和思念。 • 上片写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。 • 下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。 • 上篇记实，下篇记梦，突出衬托出对亡妻的思念，加 深本诗的悲伤基调。全词情意缠绵，字字血泪。既写 了王弗，又写了词人自己。 • 词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂 出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致 委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
作品赏析：
•上片一开始就提出一个问题：明月是从什么时候开始有的--“明月 几时有？把酒问青天。”苏轼把青天当做自己的朋友，把酒相问， 显示了他豪放的性格和不凡的气魄。 •下片由中秋的圆月联想到人间的离别。“转朱阁，低绮户，照无 眠。”转和低都是指月亮的移动，暗示夜已深沉。月光转过朱红的 楼阁，低低地穿过雕花的门窗，照着屋里失眠的人。这是埋怨明月 故意与人为难，给人增添忧愁，却又含蓄地表示了对于不幸的离人 们的同情。 •接着，诗人把笔锋一转，说出了一番宽慰的话来为明月开开脱： “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”人固然有悲欢离 合，月也有阴晴圆缺。她有被乌云遮住的时候，有亏损残缺的时候， 她也有她的遗憾，自古以来世上就难有十全十美的事。既然如此， 又何必为暂时的离别而感到忧伤呢？这几句从人到月，从古到今， 作了高度的概况，很有哲理意味。 •可以说这首词是苏轼在中秋之夜，对一切经受着离别之苦的人表示 的美好祝愿。也表达了千古的离人之愿。
﹤乌台诗案对苏轼的影响﹥
•诗案之前，自1071年任杭州通判以来，苏轼历 任密州知州、徐州太守和湖州太守，政绩卓著。 其诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如， 内容上则多指向仕宦人生以抒政治豪情。 •诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但 其作品中却少有致君尧舜的豪放超逸，相反却越 来越转向大自然、转向人生体悟。至于晚年谪居 惠州儋州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来， 一承黄州时期作品的风格，收敛平生心，我运物 自闲，以达豁然恬淡之境。
﹤其他成就﹥
书法
苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称 “宋四家”。
绘画
苏轼师从文同，在画墨竹方面比文更加简劲，且具 掀舞之势。主张画外有情，画要有寄托，反对形似， 反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”， 并明确提出“士人画”的概念等， 为其后“文人画” 的发展奠定了理论基础。
存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道 文》、《前赤壁赋》等。存世画迹有《古木怪石图卷》、《竹石图》、《潇 湘竹石图卷》。
﹤乌台诗案之后苏轼创作风格的变化﹥
首先，在题材上，[前期]的作品主要反映了苏轼 的“具体的政治忧患”，而[后期]作品则将侧重点放 在了“宽广的人生忧患”上。 其次，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。 [前期]，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百 姓疾苦； [后期]，尤其是两次遭贬之后，他则更加崇 尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解 脱。]。 第三，在风格上，[前期]的作品大气磅礴、豪放 奔腾如洪水破堤一泻千里；而[后期]的作品则空灵隽 永、朴质清淡，如深柳白梨花香远益清。
﹤乌台诗案﹥
乌台诗案是影响苏轼一生的重大事件。 宋神宗在熙宁年间（1068～1077）重用王安石变法，变法失利 后，又在元丰年间（1078～1085）从事改制。就在变法到改制 的转折关头，发生了苏轼乌台诗案。这案件先由监察御史李 定告发，后在御史台狱受审。御史台自汉代以来即别称“乌 台”，所以此案称为“乌台诗案”。 1079年（元丰二年）三月，苏轼被贬调湖州。贬调的原因是 他不赞成王安石的新法。在奉调时，苏轼依例向宋神宗上表 致谢。本是官样文章，但他知道自己被外放，是新党作了手 脚，于是在表中写出了略带牢骚的“知其生不逢时，难以追 陪新进；查其老不生事，或可牧养小民”一句。 监察御史舒亶、御史中丞李定等人，举出苏轼的《杭州纪诗》 作为证据，说他“玩弄朝廷，讥嘲国家大事”，更从他的其 它诗文中找出个别句子，断章取义地给予定罪。
﹤苏轼书法欣赏﹥
黄州寒食诗帖 中山松醪赋
﹤苏轼绘画欣赏﹥
潇湘竹石图 寿星竹
﹤苏轼名作﹥
• 《 饮 湖 上 初 晴 后 雨 》
时《 有水 》调 歌 头
明 月 几 〃
•
二《 十江 日城 夜子 记 梦乙 》卯 正 月
• 〃
• 《 江 城 子 密 州 出 猎 》 〃
• 《 题 西 林 壁 》
• 《 念 奴 娇 赤 壁 怀 古 》 〃
﹤作品选读﹥
③ 明水 月调 几歌 时头 有 •
② 州江 出城 猎子 密 •
① 日卯江 夜正城 记月子 梦二 乙 十 •
断惟窗 处有，夜 ，泪正来 明千梳幽 月行妆梦 夜。。忽 ，料相还 短得顾乡 松年无， 冈年言小 。肠，轩
不无量 识处，十 ，话自年 尘凄难生 满凉忘死 面。。两 ，纵千茫 鬓使里茫 如相孤， 霜逢坟不 。应，思