文学概论教学课件第七章文学风格

二、 创作个性是文学风格形成的内在根据
文学风格与创作个性： 创作个性属于文学风格的主观方面，在与客观方面
结合之前，它只是潜在于作家的内心，表现为独特的个性 气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当 它一旦付诸实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的 有机组成部分。创作个性不能单方面决定和构成风格，风 格的形成离不开题材 、主题、体裁等形式因素的影响。
第七章 文学风格
评析：由于风格最终是以言语的形式呈现出来 的，作品与作品之间的风格差异确实与它们不 同的表达方式、语言结构、修辞技巧等有关， 因此从外部来研究风格是十分必要的。然而， 仅从外部研究又是不够的。文学风格的形成有 着更为深刻和复杂的内在根源，风格的呈现也 是由内及外的。
二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露
刘勰《文心雕龙·体性》:“气以实志，志以定言 ， 吐纳英华，莫非情性”、“各师成心，其异如 面”。
评析：把风格看作是作家的创作个性在作品中的自
然流露，这是从主体的角度来考察，从形成的内在 根据来理解风格的，无疑是必要的。但是，如果只 看到内心表现的一面，忽视外在表达，还不能完全 理解风格。另外，日常个性不等同于创作个性，也 不能直接转化为文学风格。这就需要对“心画心声” 说，或流传更广的“文如其人”、“文品即人品”、 “诗品出于品”、“风格即人格”等说法作具体分 析。
基本观点：从作家主体与表现对象的统一性和内容与形式的 统一性的角度来理解风格。刘勰《文心雕龙·体性》：“夫 情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也 。”《文心雕龙·定势》：“以模经为式者，自入典雅之懿 ；效《骚》命篇者，必归艳逸之华。”
黑格尔：“风格”这个名词应该解释为“一种逐渐习惯的对 题材内在要求的适应”，真正的风格应该是“主题本身”及 其理想的表现所要求的。
基本观点：从风格形成的内在根据来理解风格，把 作家的创作个性与作品的风格联系起来。
杨雄“心画心声”说。《法言·问神》：“言，心 声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画 者，君子小人之所以动情乎。”
曹丕《典论·论文》：“文以气为主，气之清浊有 体，不可力强而致。”将作家生命之“气”与作品 之“文气”和“体”相连，以气论风格。
评析：这种风格观的长处是：突出了接受环节对风格确认 的意义。不足之处是：读者千差万别，因此对同一风格的 作品阅读的结果 也会千差万别。这使得确认作品的风格问 题成为一种困难。
第二节 风格的定义和内涵
一、风格的定义
定义：文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起 读者持久审美享受的艺术独创性。 风格所涉及到的主要因素：作家的创作个性、主体 与对象、内容与形式的完美统一、作品以言语组 织为主的外在形式特征。
日常个性必须通过审美创造的升华转变为创作个性，才可能在作品 中形成独特的艺术风貌。 作家的人格、修养、生活个性要在审美中得 到升华之后才能化入作品的风格之中。这就是说，作家的人格修养、生 活个性并不能直接转化为风格，这种人格修养、生活个性必须在与作家 的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转换后，才能 成为创作个性的有机构成因素，然后通过创作个性的作用，才能转化为 风格。
创作个性与日常生活个性： 日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面
的独特性，而创作个性是作家气质禀赋、思想水平、审美 趣味、艺术才能等主观因素综合而成的习惯性行为方式， 是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特 的艺术品格，是文学风格的内在根据，支配着文学风格的 形成和显现。
Байду номын сангаас作个性转化为文学风格：
三、主体与对象的和谐统一是风格存在 的基本条件
布封（buffon）: “风格即人”、“风格是当我们从作家 剥去那些不属于他本人的东西，……之后所获得的剩余和内 核。” 黑格尔：“风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式 和笔调折等方面完全见出他的人格的一些特点。”别林斯基 ：“在风格里，整个表现着整个的人；风格和个性、性格样 ，永远是独创的。”
评析：这种风格论比较全面，将作家和作品、作品的内容和 形式之间的关系和要求纳入风格的概念内考察比较全面。不 足的是对读者因素未给予重视。
四、风格是读者辨认出的一个格调
基本观点：从读者阅读鉴赏的角度来理解文学的风格问题 。
谢榛《四溟诗话》：“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米 为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒 也，此苏州酒也， 此镇江酒也，此金华酒也。 ’其美虽 同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”高尔基华绥 ：“风格——这乃是作家消除自己和读者之间的 一切隔阂 的能力，风格的最后胜利乃是确立精神上的接近。”
文体与风格的联系与差异：
英文style一词，中文分别翻译为“风格”和 “文体”，它暗含了风格和文体之间内在的关联性 ，但忽视了两者的差异。文体，主要包括措辞 (diction)、结构(structure)、修辞(rhetoric or trope)、形式（form）、体裁(type)、文类(genre) 、惯例(convention)，在根本上指的是一定的话语 秩序所形成的文本体式，折射出作家批评家独特的 精神结构、体验方式、思维方式和其它社会历史文 化精神。风格则主要指作家的创造性，在文体方面 所达到的水平和境界。
所言之物，可以饰伪：巨奸为忧国语，热中人 作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相； 狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性， 不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也……阮 圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为 深心密虑，非真闲人，寄意于诗者。（钱钟书）
三、风格是主体与对象、内容与形式 相契合呈现的特色
同时，题材对象方面的特点，体裁类别方面的要求，技巧形式方面 的规则等客观因素，也都必须由成熟的作家的独特的审美个性所把握、 浸润、渗透、点化和整合，才能成为文学风格的构成要素。可以说，风 格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风 貌和格调，创作个性是风格的灵魂。事实上，对于成熟的作 家而言， 创作个性确实已为作家的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家 的艺术修养和情趣，因此 他就是作为艺术家的个人，而不再是日常生 活中的个人。成熟的创作个性决定了对世界的审美把握，从而自然地而 非刻意地转化为风格。