卢贤生《海外萍踪与“泼墨泼彩”中国云山画派的真正传人》阅读答案

卢贤生《海外萍踪与“泼墨泼彩”|中国云山画派的真正传人》阅读答案

卢贤生《海外萍踪与“泼墨泼彩”|中国云山画派的真正传人》阅读答案

963年，张大千创作《荷花通景屏》，分为6幅，每幅既是独立的佳作，又是整幅画中不可分割的部分。整

幅画气魄宏大、生机盎然、淋漓酣畅。巨幅完成后不久，就被美国《读者文摘》杂志社以14万美元购藏，创下当时国画售价的最高纪录。

此时的大千已从泼墨法过渡到泼彩法和墨彩合泼法，其代表作是1964年创作的《幽谷图》。这幅山水画粗看满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味；细看则是

山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴乍阳，冷

暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测，使人

感觉到，一股清冽之气直透心脾。抽象与具象在这里得

到了完美的体现。

1967年，大千作《山雨欲来》。画中，他用石青、

石绿，色彩效果犹如蓝绿宝石纯净透明，色彩发挥强烈

尽致，却能够不带丝毫火气，在设色上独步古今，表现

了大千对色彩有极敏锐的天分，在色彩的运用上有超人

的创意与成就，极具装饰效果，也表明大千是一个非常

注重形式的画家。

1970年，大千一张创新风格的泼彩泼墨山水画《夏

山云瀑》，将夏日山林浓郁、迷蒙欲雨的苍润效果，表现得前无古人。置身画前，云雾烟岚飘浮于山林上空的鸟

瞰奇景，潮气阴湿之感连绵不绝。此画的表现形式与传

统中国山水画的笔墨技法可说是迥然不同，充满了一种

现代感，但其中的精神理念却完全符合宋代画家米芾父

子所创的“云山”一派的理想，成为中国云山画派的真

正传人。

在这些画中，大千大面积运用积墨、破墨、积色、

破色等方法，将传统山水中没骨、泼墨和大小青绿的技

法结合运用，并吸收西方抽象艺术和现代艺术的美感因素，在重视笔法的同时，更加重视渲染，将水墨和青缘、泼墨和泼彩融为一体，开创了化线为面，色墨融合，工

写兼施，没骨写意的泼墨泼彩方法。其过枉和特点是将

墨或彩泼到不吸水的熟纸上，由于汁水并不渗透到纸内

而是浮在纸面，过一段时间才会慢慢干涸，在渐干过程中；再加以点染处理。这样，山水画深厚凝重，荷花画

墨色交融，使作品富有装饰效果的同时，更具有表现力。诚如王安石诗云：“看似寻常却奇崛，成如容易最艰辛。”自此，他的作品趋向苍浑渊穆、气势磅礴而宏大

雄奇。我国古人有泼墨法，而无泼彩法，更无墨彩合泼法。大千在继承传统的基础上，独创泼彩法和墨彩合泼

法，为中国画开辟了一条新路。

大千所创新法，许多人都称之谓“泼墨泼彩”，大

千自己却说：“是破墨，而非泼墨。”据画史载，波墨

法乃唐人王洽首创，后为米芾父子继以发挥，形成“米

点皴”。大千也说：“我的泼墨方法是脱胎于中国的古法，不过加以变化罢了。”他题画时又说：“元章（米芾）衍王洽破墨为落茄，遂开云山一派，房山、方壶踵之以

成定格，明清六百年来，未有越其藩篱者，良可叹息，

予乃创意为此，虽复未能远迈元章，亦当抗手玄宰。”

大千用重色能使之透明，施艳色而不觉浮躁，并能

在墨与色上反复将积、泼、破、皴诸法交错使用而不显

淤滞，可见大千的用水之功非同凡响。浓破淡、淡破浓

之法，已为现代国画家们常用，效果甚佳。而以色破墨，色不掩墨，水、墨、色融为一体，则难以掌握。

大千的泼墨泼彩画法，最刺激人感官和最使人难忘

的是他的色彩。从敦煌临画开始，大千才真正重视起色彩。其中有在塔尔寺见到的“唐长”的启示，以及喇嘛

画师制造颜料和用色技巧的影响。敦煌壁画中艳丽而和

谐的色彩促使他从自然固有色中蜕变出来，按照画家自

己的需要去差墨遣色。他巧妙地将大青绿中的重色分染

改为重色泼染并与泼墨法融汇在一起，加之反复地破来

破去，构成了画面的朦胧感和神秘感。如果把大千晚年

的山水画的色彩基调与敦煌壁画特别是其中的盛唐作品相比较，就不难看出两者确有血缘关系。

（取材于卢贤生《海外萍踪与“泼墨泼彩”》）

（1）下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

A．《荷花通景屏》整幅画气魄宏大、生机盎然、淋漓酣畅，因此巨幅完成后很快就被美国《读者文摘》杂志社高价购藏。

B．《幽谷图》之所以能给人有直透心脾清冽之气之感，是因为整幅画，画面满纸烟云，扑朔迷离，具有很强的抽象意味。

C．为了让山水画深厚凝重，荷花画墨色交融，张大干先将墨或彩泼到不吸水的熟纸上，在渐干过程中，再加以点染处理。

D．浓破淡、淡破浓之法，已为常用，且效果甚佳，但是以色破墨，色不掩墨，水、墨、色融为一体，即使张大千也难以掌握。

E．本文介绍张大千的四幅力作，在此基础上探究其艺术成就背后的原因，彰显了“没有创新就没有张大千之伟大”的主旨。

（2）作者介绍《幽谷图》《山雨欲来》《夏山云瀑》，各有侧重，请用关键词分别概括作者介绍这三幅力作的

各自侧重点。（6分）

（3）张大千在中国画坛上有哪些杰出贡献?简要分析。（6分）

（4）“继承和创新”，是发展途路中不断要面对的话题，阅读本文之后，你又有了关于它们的哪些新认知?请简要申述你的观点和理由。（8分）

（1）CA（选C项3分，选A项2分，选E项1分，因为概括不够全面；选B项没分，分析有误，正确的原

因应是“山谷幽深、云气缭绕、万仞深涧。整幅画乍阴

乍阳，冷暖相配，变化奇诡，显现出幽幽山谷的深不可测”；选D项没分，“即使张大千也难以掌握”概括失当。

（2）意境色彩格调（风格）

（3）开创了化线为面，色墨融合，工写兼施，没骨写意的泼墨泼彩方法；创作了大量优秀的画作，大大丰

富了中国的画廊；在发展中传承了中国云水画派的精神

理

（4）创新需要继承来为它储备足够的能量（创新有时就是对所继承的各种因素的有机整合）：从敦煌临画开始，大千才真正重视起色彩，为其成功用彩铺垫；敦煌

壁画中艳丽而和谐的色彩促使他从自然固有色中蜕变出来，按照画家自己的需要去差墨遣色；将传统山水画中