电视纪录片创作教程王列第五章纪录片的创作准备
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（二）分级责任制 分级责任制，其实是节目制作人中心制与制片人中心制的结合。栏目仍设制片 人，对栏目的统一性负责；但下属的编导在作品的创作问题上拥有很大的决策 权，对作品的艺术性负责，因此，制片人处于栏目的中心，而编导处于作品的 中心。
创作班子
剧组
导演 制片人
摄影
前期 后期 成本 进度 市场 拍摄 影像 声音 拍摄 制作 预算 把控 推广 采访 收集 记录
第二节 理解与熟悉
对题材与市场需求的深入理解 与熟悉，是创作前必须的准备 工作
对选题的充分理解
文化 视点
平民 视点
纪录片是记录今天影响明天，记录的是人 对自身、对历史的思考以及人自身生存状 态、人与环境、人与自然、天人合一的思 考。
在产业化背景下，决定栏目生存的标准主要是收 视率和广告额，这是受众对象化的现实结果和评 判依据。在策略上：锁定目标市场，吸引有效市
电视作品
光色
语言
声音 音乐
音响
纪录片构思三阶段
确定主题之后 列出结构提纲
剪辑台
采访拍摄
纪录片的传统选题模式
鲜为人 知的外
部世界
对大众有 一定影响 的问题
选题
普通人平 凡而有意 义的工作
生活
选题应注意的问题
（一）选题要避免两极分化。 一极是极度的政治化，解释党和政府的政策 一极是极度的非政治化、低层化，“深山老林派” （二）选题要主流化。
纪录片的生产模式
独立制 作人制
片
导演除了考虑投资 人的意图外，发挥 较为自由
栏目化纪录片实际上就是商品化，受 收视率、制片人和栏目定位、风格的
制约，注重收视率和投资回报率。
栏目化 制片
纪录片创作的管理模式
（一）制片人中心制 制片人是整个栏目的行政领导和艺术总监，他（她）对整个栏目的宏观策划、 栏目定位、栏目理念、节目统一标志、财务、人员、收视率、市场推广、公共 关系以及栏目的每一期节目内容和艺术质量负责。
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
方法
在采访前，了解掌握人物和事件的背景材 料，拟定方向。
对当事人的前期采访不宜次数过多，时间不 宜太长。
配备采访录音机或小型便携摄像机，以备参 考。
纪百度文库片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
展开方式
直接 观察
直接 参与
隐性采 访
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
者
属于消费大 众，传播媒 体的受众
属于导演和制片人 这样的专业人士
(一)政治利益 媒体的拥有者和投资者有着这样或那样的利益要 求，而政治利益是不可忽略的一种利益要求。
(二)商业利润 从投资人角度来讲，有投入必有产出，或是商 业利益，会产生潜在的利润，或是直接获得商 业利润。从市场回报角度来讲，纪录片结构一 定要系列化，单集没有销路。
故事线索的发现与材料收集
道听 途说
媒体 资源
专业
人士
知情人 士、相 关部门
互联网
材料收 集渠道
图书馆、 档案馆
故事来源
实地考 察
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
目的 前期采访的主要目的是：进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息； 考察并最后确定具体的拍摄对象；为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点； 对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行的拍摄工作进行视觉上的设计。
主题
主题在纪录片里也可以叫做主旨或观念。主题是在深入采访的基础上形成的， 主题源于生活。 一部片所表达的主要内容是片中的材料，而使这些材料结构在一起的是片子 的主题。
主题的选择提炼
① 客观上有必要。 ② 主观上有见解，即创造性原则。 ③ 人的主题是不朽的，电视纪录片应该是对人自身生存的反应，人们从中发
现人生的意义。 ④ 主题不必无端地别出心裁，但要老老实实地表现它。 ⑤ 选题不等于主题。 ⑥ 主题创作思维的出发点是先确定关注点，后提炼主题，避免主题先行。
纪录片的制作方法与提纲编写
纪录片制作方法的几种类型： ① 先写出完整的解说词或脚本，按词或脚本去拍摄画面，或寻找视听资料； ② 先去采访拍摄，然后剪辑成片，最后配以解说、影响等； ③ 列出结构提纲，再据此列出拍摄提纲。
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
寻找关注点 关注点的确定，直接关系到整个纪录片的创作走向及主题捕捉。
实地勘察
技术因素 光线、声音、电源
美学因素 从造型角度如何凸显影片主题
公关与安全
进入拍摄场地需要什么证件、是否存 在安全问题
第三节 影片的构思与设计
综合视听艺术的两种语言
形象
画面 环境
访问
创作者与被采访者的直接交谈，有直接访问和媒介访问两种。直接访问指面对面 的谈话；媒介访问指通过电话、远程电话、纸质介质以及因特网等媒介的对话。
访问技巧有
建立情感交 流
化大为小， 破题细问
用开放性问 题提问
耐心倾听、 随机提问
留意谈话中 的矛盾点
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
注意事项 (1)采访对象是主角，切不可喧宾夺主，要学会倾听。 (2) 提问要直截了当，不要绕圈子。 (3) 避免一开始就提出艰涩而难以回答的问题。 (4) 避免进逼式提问。 (5) 既不要居高自傲，更不卑躬屈膝。
纪录片的创作准备 市场调查、采访到题材的确定 拍摄提纲的撰写
纪录片的创作过程中包括
策划 阶段
• 从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提纲 的撰写。
前期 拍摄
• 从现场采访以及图像、音响素材的 获得。
后期 编辑
• 从剪辑、解说词写作到纪录 片做成。
纪录片在策划阶段的过程
市场调查
技术设备的 准备
采访
第一节 组织创作班子 纪录片的创作生产模式与剧组 的管理模式
场，渗透潜在市场。
受众 视点
国际交 流视点
营销 视点
纪录片不仅仅是艺术 品，还是商品。
对选题的充分理解
中国纪录片应坚持的基本原则是本土化，也是我们的立足点，也是应对西方 商业化纪录大片侵袭的有效武器。
本土化的两个层面： 有中国独特的文化意识 注重地方特色
栏目化纪录片隶属的三种关系
属于媒体的 控制和所有
解说词的写作手法
（一）对位写法 即解说与画面内容一致。注意，画面是解说所指，但并非重复，画面要开拓 解说的蕴意，或给人以更多的信息，或强化解说的视觉作用，或形象地展示解 说内容。 （二）写意法 即画面对解说表现的内容不是很一致，不是实写，而是一种写意、联想，往 往使用空镜头，这样的画面要求美。 （三）反衬法或称对立写法 声画展示的不是同一内容，画面增加了电视的信息量，有力地表现主题，尤 其是在回忆过去悲惨的、落后的、凄凉的等反面事情方面，用反衬法非常合适。
创作班子
剧组
导演 制片人
摄影
前期 后期 成本 进度 市场 拍摄 影像 声音 拍摄 制作 预算 把控 推广 采访 收集 记录
第二节 理解与熟悉
对题材与市场需求的深入理解 与熟悉，是创作前必须的准备 工作
对选题的充分理解
文化 视点
平民 视点
纪录片是记录今天影响明天，记录的是人 对自身、对历史的思考以及人自身生存状 态、人与环境、人与自然、天人合一的思 考。
在产业化背景下，决定栏目生存的标准主要是收 视率和广告额，这是受众对象化的现实结果和评 判依据。在策略上：锁定目标市场，吸引有效市
电视作品
光色
语言
声音 音乐
音响
纪录片构思三阶段
确定主题之后 列出结构提纲
剪辑台
采访拍摄
纪录片的传统选题模式
鲜为人 知的外
部世界
对大众有 一定影响 的问题
选题
普通人平 凡而有意 义的工作
生活
选题应注意的问题
（一）选题要避免两极分化。 一极是极度的政治化，解释党和政府的政策 一极是极度的非政治化、低层化，“深山老林派” （二）选题要主流化。
纪录片的生产模式
独立制 作人制
片
导演除了考虑投资 人的意图外，发挥 较为自由
栏目化纪录片实际上就是商品化，受 收视率、制片人和栏目定位、风格的
制约，注重收视率和投资回报率。
栏目化 制片
纪录片创作的管理模式
（一）制片人中心制 制片人是整个栏目的行政领导和艺术总监，他（她）对整个栏目的宏观策划、 栏目定位、栏目理念、节目统一标志、财务、人员、收视率、市场推广、公共 关系以及栏目的每一期节目内容和艺术质量负责。
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
方法
在采访前，了解掌握人物和事件的背景材 料，拟定方向。
对当事人的前期采访不宜次数过多，时间不 宜太长。
配备采访录音机或小型便携摄像机，以备参 考。
纪百度文库片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
展开方式
直接 观察
直接 参与
隐性采 访
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
者
属于消费大 众，传播媒 体的受众
属于导演和制片人 这样的专业人士
(一)政治利益 媒体的拥有者和投资者有着这样或那样的利益要 求，而政治利益是不可忽略的一种利益要求。
(二)商业利润 从投资人角度来讲，有投入必有产出，或是商 业利益，会产生潜在的利润，或是直接获得商 业利润。从市场回报角度来讲，纪录片结构一 定要系列化，单集没有销路。
故事线索的发现与材料收集
道听 途说
媒体 资源
专业
人士
知情人 士、相 关部门
互联网
材料收 集渠道
图书馆、 档案馆
故事来源
实地考 察
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
目的 前期采访的主要目的是：进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息； 考察并最后确定具体的拍摄对象；为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点； 对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行的拍摄工作进行视觉上的设计。
主题
主题在纪录片里也可以叫做主旨或观念。主题是在深入采访的基础上形成的， 主题源于生活。 一部片所表达的主要内容是片中的材料，而使这些材料结构在一起的是片子 的主题。
主题的选择提炼
① 客观上有必要。 ② 主观上有见解，即创造性原则。 ③ 人的主题是不朽的，电视纪录片应该是对人自身生存的反应，人们从中发
现人生的意义。 ④ 主题不必无端地别出心裁，但要老老实实地表现它。 ⑤ 选题不等于主题。 ⑥ 主题创作思维的出发点是先确定关注点，后提炼主题，避免主题先行。
纪录片的制作方法与提纲编写
纪录片制作方法的几种类型： ① 先写出完整的解说词或脚本，按词或脚本去拍摄画面，或寻找视听资料； ② 先去采访拍摄，然后剪辑成片，最后配以解说、影响等； ③ 列出结构提纲，再据此列出拍摄提纲。
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
寻找关注点 关注点的确定，直接关系到整个纪录片的创作走向及主题捕捉。
实地勘察
技术因素 光线、声音、电源
美学因素 从造型角度如何凸显影片主题
公关与安全
进入拍摄场地需要什么证件、是否存 在安全问题
第三节 影片的构思与设计
综合视听艺术的两种语言
形象
画面 环境
访问
创作者与被采访者的直接交谈，有直接访问和媒介访问两种。直接访问指面对面 的谈话；媒介访问指通过电话、远程电话、纸质介质以及因特网等媒介的对话。
访问技巧有
建立情感交 流
化大为小， 破题细问
用开放性问 题提问
耐心倾听、 随机提问
留意谈话中 的矛盾点
纪录片中的采访
深入采访是纪录片作品成功的关键
注意事项 (1)采访对象是主角，切不可喧宾夺主，要学会倾听。 (2) 提问要直截了当，不要绕圈子。 (3) 避免一开始就提出艰涩而难以回答的问题。 (4) 避免进逼式提问。 (5) 既不要居高自傲，更不卑躬屈膝。
纪录片的创作准备 市场调查、采访到题材的确定 拍摄提纲的撰写
纪录片的创作过程中包括
策划 阶段
• 从市场调查、采访到题材的确定与拍摄提纲 的撰写。
前期 拍摄
• 从现场采访以及图像、音响素材的 获得。
后期 编辑
• 从剪辑、解说词写作到纪录 片做成。
纪录片在策划阶段的过程
市场调查
技术设备的 准备
采访
第一节 组织创作班子 纪录片的创作生产模式与剧组 的管理模式
场，渗透潜在市场。
受众 视点
国际交 流视点
营销 视点
纪录片不仅仅是艺术 品，还是商品。
对选题的充分理解
中国纪录片应坚持的基本原则是本土化，也是我们的立足点，也是应对西方 商业化纪录大片侵袭的有效武器。
本土化的两个层面： 有中国独特的文化意识 注重地方特色
栏目化纪录片隶属的三种关系
属于媒体的 控制和所有
解说词的写作手法
（一）对位写法 即解说与画面内容一致。注意，画面是解说所指，但并非重复，画面要开拓 解说的蕴意，或给人以更多的信息，或强化解说的视觉作用，或形象地展示解 说内容。 （二）写意法 即画面对解说表现的内容不是很一致，不是实写，而是一种写意、联想，往 往使用空镜头，这样的画面要求美。 （三）反衬法或称对立写法 声画展示的不是同一内容，画面增加了电视的信息量，有力地表现主题，尤 其是在回忆过去悲惨的、落后的、凄凉的等反面事情方面，用反衬法非常合适。