茅盾的小说创作

茅盾的小说创作
• 茅盾（1896—1981）
原名沈德鸿，字雁冰。 浙江桐乡乌镇人， 出生于一世代书香门第， 家教开明，从小饱读诗书，
传统文化功底深厚。
梦 里 水 乡
乌 镇 乌镇“水阁”
乌镇的晨晨昏昏
• 1913年 北大预科毕业入上海商务印书馆做编译 • 1920年 参加对《小说月报》的革新工作
• 1921年 与郑振铎等发起成立“文学研究会”
作品中充满泥土气息的蚕农生活，蚕农们风趣 盎然的劳动情致，以及秀丽恬静的水乡风光等，都
表现出浓郁的地方色彩，使这篇作品在茅盾小说中
独具一格。
四大娘一眼看见， 就丢开了“洋种”问题，高声喊道： “多多弟！来 帮我搬东西罢！这些匾，浸湿了，就像死狗一样重！” 小伙子阿多也不开 口，走过来拿起五六只“团匾”，湿漉漉地顶在头上，却空着一双 手，划 桨似的荡着，就走了。这个阿多高兴起来时，什么事都肯做，碰到同村的女 人们叫他 帮忙拿什么重家伙，或是下溪去捞什么，他都肯；可是今天他大 概有点不高兴，所以只顶了 五六只“团匾”去，却空着一双手。那些女人 们看着他戴了那特别大箬帽似的一叠“匾”， 袅着腰，学镇上女人的样子 走着，又都笑起来了，老通宝家紧邻的李根生的老婆荷花一边 笑，一边叫 道： “喂，多多头！回来！也替我带一点儿去！” “叫我一声好听的，我 就给你拿。” 阿多也笑着回答，仍然走。转眼间就到了他家的廊下，就把 头上的“团匾”放在廊檐口。 “那么，叫你一声干儿子！” 荷花说着就大 声的笑起来，她那出众地白净然而扁得作怪的脸上看去就好像只有一张大 嘴和眯紧了好像两条线一般的细眼睛。她原是镇上人家的婢女，嫁给那不声 不响整天苦着脸 的半老头子李根生还不满半年，可是她的爱和男子们胡 调已经在村中很有名。 “不要脸的！” 忽然对岸那群女人中间有人轻声骂 了一句。荷花的那对细眼睛立刻睁大了，怒声嚷道： “骂哪一个？有本事， 当面骂，不要躲！” “你管得我？棺材横头踢一脚，死人肚里自得知：我 就骂那不要脸的骚货！” 隔溪立刻回骂过来了，这就是那六宝，又一位村 里有名淘气的大姑娘。于是对骂之下，两边又泼水。爱闹的女人也夹在中间 帮这边帮那边。小孩子们笑着狂呼。
• 《幻灭》 女大学生章静 • 《动摇》 知识分子、国民党左派方罗兰 • 《追求》 女知识分子章秋柳等 • ——20年代革命大潮中知识 • 分子的心路历程
1928年7月 日本 《一个女性》 • 时代蜕变期知识青年寻找出路的迷乱心灵
•
•
1929年7月
长篇《虹》
“欲为中国近十年壮剧，留一印痕”
“五四”至“五卅”期间中国最初 觉醒的一代女性的心灵变迁史 梅行素
思考题
一、为什么说茅盾的“社会剖析小说”在30年代开创了
新的文学范式？
二、茅盾曾自评其《子夜》说“吴荪甫的悲剧中是带有 某些悲壮性的”，你是否同意这种说法？结合对作 品的分析，阐明你的理由。 三、试从题材、人物塑造、结构等方面比较鲁迅和茅盾 小说艺术的差异。
1930年后
“大规模地描写中国社会现象”
•《农村三部曲》 《春蚕》
30年代前半叶中国农村
•古老的乡村习俗和深沉的文化心理 •日货倾销 “丰收成灾”
夏衍在1933年根据茅盾的小说改编的电影《春蚕》，是《春蚕》 是中国新文学作品搬上银幕的首次尝试，当时曾引起文艺界和电 影界的普遍重视，当时的评论说：“这是制作者大胆的、进取的一 种尝试！它震撼了中国影坛，号召了中国观众”。并指出，过去“在 电影界里，这样的题材根本不曾有过”。
《春蚕》是茅盾短篇小说的代表作之一,也是我国现代文学中 的现实主义名篇.主要通过老通宝一家人在蚕事季节里,借债买桑叶, 没日没夜地拼命劳动,虽然蚕茧获得丰收,但因茧价大跌,反遭破产的
故事,成功塑造了老通宝、阿多等艺术形象,反映了三十年代初我国
江南地区农村丰收成灾这样一种畸形的社会现象,从而深刻揭露了 封建半殖民地的旧中国社会的黑暗与腐败。
• 1941—1942年
• 《腐蚀》 日记体长篇 赵惠明 • 其传世之力不仅在于它写了爆炸性的题材，更重 要的在于它是一部忏悔书，塑造出了一个人性与 兽性交织的性格极其复杂的女特务形象。
• 清醒 梦魇
正常 变态
• 露出毒牙的兽性 • 掩埋在尘沙中的人性
•在强烈的犯罪感中结晶出心灵的珍珠
长篇小说
《秋收》 《残冬》
地方色彩和风俗味减弱
• 《林家铺子》30年代前半叶中国小城镇
• 茅盾最优秀的短篇小说
• 三十年代中国民族工商业凋敝衰微的图景
林老板 中国小商人形象
林 家 铺 子
• 《子夜》
30年代初期上海大都市
• 茅盾长篇小说的最高成就。以都市为中心展示 “全般社会” ， 反映时代风云的鸿篇巨著， 全方位地展现了三十年代初期从城市到农村的 波澜壮阔的社会生活，完整地反映出整个大时 代的全部丰富性与复杂性。
其二、创造了两大形象系列
• 民族资本家
《霜叶红于二月花》王伯申 《子夜》吴荪甫 《第一阶段的故事》何耀先 《清明前后》林永清夫妇 严仲平
•清晰勾勒出二十世纪前半叶中国民族资产阶级所走 过的历史道路，具有特殊的史学价值和美学价值。
• 时代新女性
《幻灭》静女士 《动摇》孙舞阳 《追求》章秋柳 《虹》梅行素 《子夜》张素素 慧女士
春蚕
一
老通宝坐在“塘路”边的一块石头上，长旱烟管斜摆在他身边。 “清明”节后的太阳已 经很有力量，老通宝背脊上热烘烘地，像背
着一盆火。“塘路”上拉纤的快班船上的绍兴人只穿了一件蓝布单
衫，敞开了大襟，弯着身子拉，额角上黄豆大的汗粒落到地下。 看着人家那样辛苦的劳动，老通宝觉得身上更加热了；热的有点 儿发痒。他还穿着那件 过冬的破棉袄，他的夹袄还在当铺里，却 不防才得“清明”边，天就那么热。 “真是天也变了！” 老通宝心里 说，就吐一口浓厚的唾沫。在他面前那条“官河”内，水是绿油油 的，来往 的船也不多，镜子一样的水面这里那里起了几道皱纹或 是小小的涡旋，那时候，倒影在水里 的泥岸和岸边成排的桑树， 都晃乱成灰暗的一片。可是不会很长久的。
•
封建性 疯狂性
软弱性
生不逢时 壮志难酬
“这个英雄的失败被写得像希腊神话 中的英雄的死亡一般使读者惋惜”
作者承继了古典小说刻划人物形象的优良传
统，从“上下左右”各个方面描写人物性格 的各个侧面，从而，深化性格的主导方面， 使人物成为一个性格得到多方面展示而又统 一在主导方面的活生生的富有立体感的形象。
2.人物形象 • 其一、 从错综复杂的社会关系中
突出人物性格的
多面性与复杂性
吴荪甫
•三十年代民族资本家的典型形象， •中国资本主义发展途中的末路英雄
李仁堂出演吴荪甫
买办资本家赵伯韬
金融资本家杜竹斋
中小资本家朱吟秋
吴荪甫
丝厂工人 下属屠维岳 妻、父、妹
双桥镇农民
“工业界的巨头” “二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”
《白痴》 《罪与罚》 《被侮辱与被损害的人》
• 《霜叶红于二月花》
“五四”运动前后江南县城的社会变动和 变动的艰难，历史文化蜕变的“进一步，退两 步”的复杂状态。 家庭伦理 人情风俗
“生活的书”
张婉卿
•
除了茅盾，“中国作家中，大概没有人描绘出中
国历史上变动的几十年间国家生活的如此辽阔多彩的画
面，没有人描绘出几乎代表着社会生活各个方面如此五 光十色的人物画廊。”
从老通宝勤劳质朴的性格中，可以看到劳动者的灵魂； 从他固执地反对变化，反对洋鬼子、洋货、洋水车乃至连换 一换洋蚕种也要坚决反对的态度中，也可以看到小生产者由 于超稳定性经济所造成的落后狭隘观念。至于他那数不清的 敬神媚神的清规戒律，他那小心翼翼地偷看墙脚下的大蒜头
变化的行为，他那毕恭毕敬地向灶君祈求好收成的神态，以
在《子夜》中可以看到某些托尔斯泰小说结构的气魄和章法。
王富仁
王富仁认为，《子夜》之所以缺少紧紧抓住读者 的思想艺术力量，结构笨重是一个重要原因。这 个观点指出了《子夜》结构艺术上的某些毛病。
四、茅盾小说的局限
•社会科学家气质 理性化倾斜
其一、取材偏于“大”而“全”的 社会政治视角 其二、将文学的时代性简化为 时事性，创作心态比较 匆促急迫 其三、奉行“主题先行”的创作模式 其四、高度注意人物的阶级性 阶级关系，忽视人物的个性情 感深层心理的挖掘
• 是左翼文学公认的主流。 • 吴组缃、沙汀等
三．茅盾的小说成就
1、主题与题材：在把握时代性中追求小说的史诗性
• • “巨大的思想深度” “广阔的历史内容” 20世纪上半叶中国社会的“编年史”
巴尔扎克
左 巴尔扎克 《人间喜剧》 左拉《卢贡——马卡尔家族》
拉
• 1927、1928年
中篇三部曲《蚀》
• “我有这么个印象，他写《子夜》是兼具文艺 家写创作和科学家写论文的精神的。”
——叶圣陶
“余之性质欲为哲学家则感情苦多，而知力苦寡； 欲为诗人，则又苦感情寡而理性多。诗歌乎？哲学乎？ 他日以何者终吾身，所不敢知，抑在二者之间乎？”
• 席勒：“当我想成为一个哲学家时我的诗人气
质征服了我，而当我想成为一个诗人时哲学家 的灵魂又缠绕着我。甚至常常如此，想象力干 扰我的抽象力，冷静的判断力浇灭我的诗情。”
• 1927年开始创作
• 茅盾文学奖 1981年 优秀长篇小说奖 目前我国具有
最高荣誉的文学大奖
二．茅盾所开创的新的文学范式 • 社会分析小说
• 内容上大规模地全景式地反映社会现实，表现各种矛盾斗 争中的阶级和人物。艺术上以理性分析来开掘形象思维的 深广度，以典型环境来解释并塑造典型人物，在戏剧性强 பைடு நூலகம்情节中突现人物性格及其成长史。
都以老通宝的方式，显示了30年代中国老一辈农民的灵魂。
及惟恐儿子多多头与“白虎星”荷花接触“传染了晦气”的担心，
在破败的农村中成长起来的多多头，是一个与老通宝既相
对立又相补充的重要形象，他不但不像老通宝那样存在着“发家” 的梦想，而且还越来越多地滋生着怀疑和批判的精神，他认为 “单靠勤俭的工作，即使做到背脊骨折断也是不能翻身的”。 他与老通宝之间的父子矛盾，代表着农民内部新的变化趋势。
林佩瑶
资产阶级女性 具有热烈的革命情绪，“向善的焦灼的心”， 但软弱消极，悲观颓废。
3.宏伟的史诗性小说结构
• 《子夜》
• • • • 人物多 篇幅大 故事纷纭复杂 涵容万象 宏伟严密 蛛网式的密集结构
茅盾曾说：读托尔斯泰的大作至少要做三种功夫： 一是研究他如何布局（结构），二是研究他如何 写人物，三是研究他如何写热闹的大场面。