第二章 词句篇章修辞

“四避”说例释：





1、诡异：曹摅（shū）诗称∶“岂不愿斯游，褊心恶讻詉 。”“讻詉（xiōng náo）”两字诡异，大疵美篇。 2、联边：联边不过三，过三如字书。 司马相如《上林赋》联用17个鸟旁字：鸿鹔鹄鸨，驾鹅鸀 鳿，鵁鶄鹮目，烦鹜鷛鸜，鹪鹚鸕鸕，群浮乎其上 。 3、重出：但有时候为了内容的需要，即使犯重出之忌也要 用。 4、单复：从美学的角度看： 全用瘦形或笔画简略之字成句，则有“纤疏而行劣”之弊 全用肥形或笔画繁多之字成句，则有“黯(àn)黕（dàn）而 篇暗 ”之嫌。


谢氏评论：：“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹 而无余音。予易为起句，足成一首，曰：
君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。 数声长笛离亭外，落日长空不见春。

贺子翼 PK 谢榛
谢认为末句“君向潇湘我向秦”应放首句，方有味，因为 “凡起句当如爆竹，骤响易彻，结句当如撞钟，清音有余 。”结句不能太实，要让人留有余想，余响不绝，必得虚 结。所以他改末句为“落日长空不见春”。 稍晚的贺子翼（字贻孙，1605~1688）《诗筏》： 诗有极寻常语，以作发句无味，倒用作结句方妙者。如郑 谷《淮上与友人别》，盖诗中正意，只“君向潇湘我向秦 ”七字而己。若开头便说，则浅直无味；此用作结，悠然 情深，令读者低徊流连，觉尚有数十句在后而未竟者。 谢与贺，在追求诗的“清音有余、余音不绝”上，有共 通之处，但具体到一个诗句上，一个认为宜放前，一个认 为易作结，为何会有这么大的差别呢？ 他们的说法，到底谁更有道理一些呢？
《文心雕龙 炼字》提出“用词四要”：
●
（1）要 （2）要 （3）要 （4）要
准确得当 言简意赅 注意感情色彩和使用对象 含义明晰
贡献2 句子修辞：句子长短和语序顺逆
刘勰的“句”包括“句、逗”，和今天的“句” 含义不同。 “四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五 ，盖应机之权节也。”(格：树木的长枝。)

2、李翱：“词工”论
当时的文论主要有六种观点： （1）尚异者，文章辞句奇险而已。 （2）好理者，文章叙意苟通而已。 （3）溺于时者，文章必当对。 （4）病于时者，文章不当对。 （5）爱难者，文章宜深不当易。 （6）爱易者，文章宜通不当难。 李翱：“此皆情有所偏滞而不流，未识文章之所 主也。”文章之所主在于“义深、理当、词工”.
3、刘善经：“句无定方”论
如何运用句子？ （1）须凭讽读，事归临断。 通过朗读检验，根据音节、文势、内容等综合判 断，不可拘泥于固定格式。 （2）忌“频繁”，务“变化”。 讲究字数、音节方面的参差变化美，避免单一单 板。 （3）附体立辞。 根据文体来选择句子的长、短。

4、刘知己：“史论体”字句篇章修辞论

第三节、字词/句/篇章修辞的初建
1、（宋）“黄犬奔马”与句法工拙论 2、（元）陈绎曾《文说》、《文诠》 3、明代的诗文的字词和章法 4、清代的字词句篇章修辞

1、“黄犬奔马”论句法工拙
沈括《梦溪笔谈（卷十四）》：穆修、张景二人 同造朝，待旦于东华门外，方论文次，适有奔马 践死一犬，二人各记其事，以较工拙。 穆修曰：“马逸，有黄犬遇蹄而毙。” 张景曰：“有犬死奔马之下。” （宋）陈善曰：“今较此二语，张景为优。然沈 括但云：‘适有奔马践死一犬。’则又浑成矣。 ”——（陈善《扪虱新话》卷五） 其实，这三句不是句法工拙的问题，是同一事物 因人而有不同的着眼点。 着眼点不同，宾主不同，言辞的句法自当有别。

3、刘善经：定位“四术”论


定位“四术”（篇章结构布局规律）： 分理务周：诗文内容（义理）的布局要周密，符号主旨， 不能偏多或偏少。 叙事以次：叙事注意顺序，前后衔接照应，切记杂乱、语 无伦次。 义须相接：段与段之间的意义连贯、通畅。 势必相依：词句适当，声韵和谐，有节奏，有气势，读来 琅琅上口。 刘善经的“四术”说继承了刘勰“外文绮交，内义脉注， 跗萼相衔，首尾一体”说，代表了隋唐时代谋篇布局的修 辞观。 陈望道的《修辞学发凡》中的消极修辞纲领就吸收了“四 术”说的精华。


总之，“颠倒文句”实际上是一种倒装的修辞手 法，但要适度颠倒，不能过于晦涩。
贡献3 篇章修辞：首尾周密和杂而不越
讲究篇章的整体性：要“首尾周密贯通，前后左 右呼应衔接，表里一体”，要“弃偏善之巧，学 具美之绩。” 重视篇章的条理性：要条理清晰、层次分明，要 杂而不越（散乱）。 要“使众理虽繁，而无倒置之乖；群言虽多，而 无棼丝之乱。”

刘勰对语序修辞的看法是辩证的：既主张遵循正 常的约定俗成的语序，以便表达清楚明白、顺利 地沟通交流，同时也主张为了适应题旨的表达需 要而要灵活调整语序。 例如：

语序修辞的辩证观
鲍照《石帆铭》：君子彼想——想彼君子。 庾子山《梁东宫行雨山铭》：草绿衫同，花红面 似——衫同草绿，面似花红。 江淹《恨赋》：孤臣危泪，孽子坠心——孤臣危 心，孽子坠泪。 江淹《别赋》：心折骨惊——心惊骨折


刘勰之前：
●（东汉）王充：文字有意以立句，句有数以连章，章
有体以成篇，篇则章句之大者也。（论衡●正说）
●王充从表达意义的角度说明了立句、连章与成
篇的关系。
●刘勰从修辞角度论述了（字）词、句、章、篇的关系：
●“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章
而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷 也，句之清英，字不妄也。振本而末从，知一而万 毕也。”（文心雕龙●章句）

（1）字法：一要活用，二要妙搭。
例如： 邻之厚，君之薄也。——《烛之武退秦师》 峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也！— —欧阳修《醉翁亭记》 农之家一，而食粟之家六；工之家一，而用器之 家六；贾之家一，而资焉之家六。奈之何民不穷 且盗也！ ——韩愈《原道》



（2）接法：句与句之间的衔接：顺接法、反接法


（4）倒法：倒句、倒字、倒章
毋使滋蔓，蔓难图也。——倒句 毋生民心。——倒字 贱防贵，少陵长，远间亲，新间旧，小加大，淫 破义，所谓六逆也。君义，臣忠，父慈，子孝， 兄友，弟敬，所谓六顺也。去顺效逆，所以速乱 也。——倒章

（三）（明代）谢榛论起句、结句
（唐）郑谷《淮上（扬州）别友》： 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声长笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

《文荃》：“文章体段”法
起
承 铺 叙 贵
明切
疏通
眉目 咽喉 如人之有 心胸 腹脏 腰膂 足
详悉
重实 转折 紧切
过 结
3、明代诗文的字词和章法
（一）归有光《文章指南》：
“前后相应、总提分应（总分）、总
提分应总收（总分总）、逐事条陈” 。 （二）李蕂芳《文字法三十五则》， 其中与修辞关系密切的有：“字、接 、复、倒”等法。
例如：欧阳修《集古录自序》的起句： “物常聚于所好，而常得于有力之强。”

此句后接（反接法）：有力而不好，好之而无力 ，虽近且易，有不能致之。 此句后接（顺接法）：有力而好，好之而又有力 ，虽远且难，皆可致也。


（3）复法：段落意义重复，而文字不全部重复。
例如：欧阳修《章望之字序》： 君子之贤于一乡者，一乡之望也；贤于一国者， 一国之望也；名烈著于天下者，天下之望也；功 德被于后世者，后世之望也。 下文复又说： 孝慈友悌达于一乡，古所谓乡先生者，一乡之望 也。春秋之贤大夫，若随之季良、郑之子产者， 一国之望也。位于中而奸臣贼子不敢窃发于外， 如汉之大将军；出入将相，朝廷以为轻重，天下 系其安危，如唐之裴丞相者，天下之望也。

春秋笔法

孔子写《春秋》，本来要用“直笔”使“乱臣贼 子”害怕的，但是写来写去，他竟写出那么多的 “曲笔”，可见写“直笔”是多么不容易！ 春秋笔法其实是一种妥协、一种无奈！这种办法 写出的史书开创了写史服务于政治的先河，为后 世考证增加了难度。 孔子曰：“后世知丘者以《春秋》，而罪丘者亦 以《春秋》”
文从字顺各识职
散文语言要注意秩序、位置，文句要平易自然， 不矫揉造作，不刻意雕琢，不杂乱无章，要有条 理地恰切地表达思想感情。 当时古文家讨论文章难易问题。有两派意见： 其一，主张宜易，用字、文章都应该易晓； 其二，主张宜难，用僻难之字、写艰深文章。 对此，韩愈说：“无难易，惟其是耳！” 是：正确、恰切，达意精确，文从字顺，适应题 旨。 （清代）钱谦益：“文从字顺，永言之则也！”
刘勰之前:
《周易·艮》：“言有序。” 《论语·卫灵公》：“子曰：巧言乱德。” （西汉）董仲舒《春秋繁露》总结了《春秋》
用词准确的经验，肯定了孔子对同义词的准确 选用。
春秋笔法

“春秋笔法”也叫“微言大义”，是指“曲折而 意含褒贬的文字”，是我国古代叙述历史的一种 语言技法，是孔子编《春秋》时首创的一种“寓 褒贬于曲笔之中”的文章写法。 经学家认为孔子撰《春秋》时每用一字，必寓褒 贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法 ，但却通过细节描写、词汇的选取和材料的筛选 ，委婉而微妙地表达出作者的主观看法。
刘知几（661-721），唐代史学家。景 龙二年（708年）辞去史职，从事私人 修史。开元九年，60岁时因营救长子 犯罪流配一事而被唐玄宗贬为安州都 督府别驾，不久去世。
我国最早的史学理论著作：刘知几《史通》 价值与刘勰的《文心雕龙》并列，一般简称“文 史”。 《文心雕龙》：一本从文学角度论修辞的著作。 《史通》：一本从史学的角度谈论修辞的著作。
第二章 字词\句\篇章修辞
修辞学的四大内容之一
第一节、字词\句\篇章修辞的开端
南北朝的刘勰为古代修辞学做出了突出贡献。
刘勰（公元465——520 ）

字彦和，汉族，南北朝人，著名的文学理论家，祖籍山东 莒（jǔ）县东莞镇。 32岁开写《文心雕龙》，历时五年，终成我国最早的文学 评论巨著。该书三万七千余字，十卷五十篇。书超前人， 体大而虑周，风格迥异，独树一帜，对后世影响颇大。
靡：华丽、美好。玷：污点、瑕疵。妄：荒诞不经、胡乱不实。
刘勰在字句篇章修辞上的主要贡献
贡献1 字词修辞：用字四避与用词四要 “心既托声于言，言亦寄形于字。” “字形单复，妍媸异体。……临文则能归字形亦。 ”（文字形体的视觉美）


《文心雕龙●炼字》提出“用字四避”：
一避诡异；二省联边，三权重出，四调单复。 （1）诡异：奇形怪状的字 （2）联边：偏旁相同的字 （3）重出：重复运用相同的字 （4）单复：字形肥瘦、笔画繁简的字交叉使用

春秋笔法

春秋笔法只是委婉行为，并不是说谎，最多只是 影射和隐瞒。影射是靠词语的选择来表达的，不 经过非常仔细的对比琢磨，根本无法辨认出原义 。隐瞒只针对比较小的事情，大事从简或者曲笔 ，隐瞒是故意为之的，缘于为尊者讳，为亲者讳 ，为贤者讳。 春秋笔法以合乎礼法作为标准，既包括不隐晦事 实真相、据事直笔的一面，也包括曲笔的一面。 曲笔是曲折抒笔，并不是歪曲；直笔是直抒行为 ，不仅指正直。

2、陈绎曾《文说》、《文荃》
《文说》提出“下字法”要注意两点： ①谐音与审音。“凡下字有详文之意而下之者： 意当明，则下显字；意当藏，则下隐字； 意当尊，则下重字；意当卑，则下轻字。 如此之类，变化无方。”总之，文章的意思有明 、藏、尊、卑之别，选字也应随之有显、隐、重 、轻之异。 ②袭古与取新。“于平稳处下字，可以袭古；于 出奇处下字，则须取新。”无论袭古还是取新， 陈氏都强调用字须“妥当”。

第二节、 字词句篇章修辞的发展
1、韩愈：“文从字顺”论 2、李翱（韩愈大弟子） ：“词工”论 3、刘善经（隋代人）：定位“四术”论、“句无 定方”论 4、刘知己：“史论体”字句篇章修辞论

1、韩愈：“文从字顺”论
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韩愈（768～824），字退之，汉族，河南孟县人 。唐代文学家、哲学家。自谓郡望昌黎，世称韩 昌黎。谥号文公，后称韩文公。

刘知几《史通》的修辞成就
1、尚简要，反烦冗。认为文饰伤简，主张事无 重出、省句、减字，反对烦句、烦字。 2、重质朴，轻华丽。 3、倡今言，去昔言。反对因袭古语，主张人物 语言符合人物实际，提倡实录方言俗语。 4、用当词，明褒贬。 5、前后伏应，有首有尾，有条不紊，言辞一致 ，题意相符。