第二章 文艺复兴时期的插图

• 发轫和成熟于意大利的文艺复兴是中世纪之后欧洲文明的 一个新时期。艺术上达到登峰造极的繁荣。 • 出现了达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔三位代表人物，其艺 术扩展到法国、西班牙、德意志等其他国家
• 而德国，作为印刷技术的主要发展国家，又与意大利毗邻， 许多德国的艺术家深受意大利文艺复兴的影响，在本国的 插图艺术上，有着独特的建树
• 启示录是抽象的寓言和对末日的预示
• 《启示录》1498年出版，是 有史以来最著名的插图书籍 之一，由15幅尺寸很大的木刻组成，以其中“四骑士”和 “大力的天使”为例，丢勒是怀着真切的感情创作的。
• 大力的天使
• 《大受难》《小 受难》表现的均 为基督的受难。 因为幅面的大小 不同，称为大小 受难。
第二章
文艺复兴时期的插图
• 活字印刷术为人类文明的传播，做出了重大的贡献，直到 激光印刷之前。吧、 • 但《世界文明史》中写到：许多早期的人文主义者是坚决 敌视这种新发明的，他们把印刷进看做一种野蛮的日耳曼 玩意，他们深怕印刷会将他们的作品传播出去，从而被普 通人曲解。
• 但印刷技术，对于文艺复兴的后期起到促进作用。
• 《圣母玛利亚 传》丢勒怀着 对玛利亚的敬 意完成这部作 品的19幅插图
• 这些书表明丢勒“三位一体”的思想，对于基督教的信仰。
• 1512年丢勒为奥地利大公马克西米连一世所画的寓言性插图
• 除了绘画，丢勒从事科学研究，主要是版画和插图中的 透视、比例、测度、解剖和建构等问题。
二、汉斯.霍尔拜因及其代表作
• 克拉纳赫为新约 《圣经》所作的插 图
• 格里恩为《格拉 纳塔菲尔书》 （研究《圣经》 中有关食物禁忌 的书）对野兔的 烹调与禁忌
• 阿尔特多费尔1529 年味手抄本《伊苏斯 的亚历山大之战》手 绘而非刻制。刻板难 以表现这宏大的场面， 费尔就不惜精力用精 细的笔墨描绘。
• 布克汉尔 的《白色 国王》插 图（寓意 画册）
• 1523年，为新 约《圣经》设计 一系列木刻画
• 为《启示录》创 作了20幅插画， 在技巧上收到前 辈丢勒的影响
• 他的所有作品中， 公认最重要的是他 的题为《死亡之舞》 的木刻创作。
• 《死亡之舞》 的字母图
• 德国富克斯的 《植物志》插 图
三、其他插图
• 法国普朗 坦的《多 语种圣经》 （拉丁语、 希腊语、 希伯来语、 阿拉米亚 语、古叙 利亚语）
• 其中最著名的是丢勒和霍尔拜因，前者以绘画和雕塑闻名， 后者以素描和肖像画著称，他们同时还是版画家和插图画 家。
一、阿尔伯莱希特.丢勒的版画和书 籍插图
• 丢勒，生于纽伦堡，著名出版商科贝尔格是他的教父，这 使他自幼就得以在教父的绘画作坊和印刷所接受艺术启蒙 教育。
• 丢勒是文艺复兴时期德国最重要的油画家、版画家、装饰 设计家和理论家，作为北欧文艺复习艺术最重要的代表人 物而存在。 • 意大利古典主义和人文主义对于丢勒的版画的影响，胜过 其他方面。
• 丢勒的版画具有熟练地雕刻家的技巧，强调作品中的明暗 对比，将几何学上的精确度用到作品上，简洁清晰，
• 他还发明了蚀刻
• 他的书籍插图分为3类：宗教主题、宫廷出版物、科学研 究著作。
• 宗教主题：《启示录》、《圣母玛利亚传》、《基督大受 难》、《小受难》。
• 《启示录》四骑 士：是文中所说 带来饥荒、瘟疫、 战争、死亡的形 象。“瘟疫”握 有弓箭，“战争” 举起利剑，“饥 荒”拿着天平， “死亡”执三叉 戟
• 16世纪后半期，欧洲印刷出版的核心地点除了德国外，法 国里昂和瑞士巴塞尔也是中心地。
Hale Waihona Puke Baidu
• 巴塞尔的弗洛本聘请有才能的美术家进行插画的制作
• 霍尔拜因以晚期哥特画派闻名，多才多艺创作十分丰富， 有宗教画、肖像画、细密画、书籍装帧木刻，还设计珠宝、 家具、大型壁画
• 1515年，不到 18岁的霍尔拜因 为《愚人颂》创 作的有作者像的 扉页和一系列的 页边画（特意为 我朋友在十天内 完成的）