古代家具的临摹者——访苏州元烨堂张棋

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书斋名

书斋名

书斋名书斋名2007-04-05 19:52:50| 分类:漫谈|举报|字号订阅在我国,为书斋取名之风气,可上溯到曹魏时期。

最早见于记载的,大约是曹操之子曹衮的“遂志堂”。

唐宋以后,文人和士大夫的这种风气逐渐盛行。

有的文人对自己书斋的起名注重谦逊与朴实,如唐代杜甫在四川成都筑了一座他很满意的住宅,这位大诗人并没有替书斋取什么特别有诗意的名字,只是简单地称之“草堂”。

后来,白居易在庐山筑的屋室,也叫“草堂”。

白居易的朋友刘禹锡,更是把自己的书斋称作“陋室”,并写下世代传颂的《陋室铭》。

有些书斋的名称缘于某些事物的因由。

明朝文学家章溢隐居在龙泉县一间陋室中进行读书与创作,他不计较生活条件之艰苦,发奋读书,著述甚丰,他曾说:“人知乐之为乐,而不知苦之为乐;人知乐之乐,而不知苦生于乐。

”刘基被他这种精神所感动,写了《苦斋记》一文,把章溢的书斋取名为“苦斋”。

清代学者徐干学藏书很多,他曾指着满楼的书对儿子说:“吾何以传汝曹哉?所传者惟是矣。

”故名其藏书楼为“传是楼”。

有的文人书斋弥散着花卉之芬芳,缀饰着果木之秀美。

宋代名相李纲常以桂花品格自勉,亲植桂花以明“蟾宫折桂”之志,他的书斋命名“桂斋”。

后来,政治家林则徐在李纲祠旁筑一读书处,也命名为“桂斋”。

可见,志士志向如出一辙。

著名明史专家谢国祯,把自己的书斋命名“瓜蒂庵”。

何以命其名?他解释说:“别人都在搞堂堂正正的大部头史著,我搞的是一些零零碎碎的野史。

别人像抱个大西瓜,我捡的东西恰似瓜蒂。

”马克思主义哲学家、历史学家杜国庠钟情岭南那能给人以某种启示的红棉,特将自己的书斋取名为“红棉书屋”。

现代文学家、漫画家丰子恺因受其老师弘一大师影响,崇尚佛教把自己书斋起名“缘缘堂”,并在此书斋创作出名扬四海的《护生画集》。

有些文人平生喜好收藏,他们在书斋的取名中,便以名家作品或其大号命名书斋,以表敬恭之情。

文人周春曾购到宋版陶渊明诗集和《礼书》各一套,他把自己的书斋取名“礼陶斋”。

汉代家具漫谈

汉代家具漫谈

汉代家具漫谈张卓远【期刊名称】《中州今古》【年(卷),期】2000(000)006【摘要】在所有可移动的历史文物中 ,家具恐怕是最大的一个门类。

因其在历史上既有实用性 ,又与人的生活息息相关 ,且具有时人的诸多审美内涵 ,因而有很高的历史文物及艺术价值 ,在现代的文物收藏大潮中也备受世人关注。

我国古代家具的产生是与社会的文明化进程同步进行的。

先秦两汉是汉民族文化形成的重要时期 ,也是我国传统家具孕育形成的重要阶段 ,汉代家具在我国家具史、建筑史、艺术史等的研究中占有重要地位。

1992年 ,安徽的考古工作者在一座西汉墓中发现了一套完整的铁质木工工具,包括长方形石磨一件,及铲、斧、扁铲、凹凿、方凿、尖凿、锉、刨刀、粗细齿锯、花凿等十余件 ,这可能是目前我国发现最早的保存完整的木工工具① 。

它的发现为我国早期木作技术的形成及工艺水平的研究提供和补充了可靠的资料。

由于受家具材质及各种历史条件的限制 ,抑或笔者闭塞 ,到目前尚未发现有传世的汉代家具资料。

目前所见的汉代家具实物几乎全部出自墓葬 ,其中多为石器、铜器、漆木器及砖刻、石刻画像和壁画材料 ,涉及居家生活的各个方面。

下面分别从家具的使用功能予以叙述。

坐具席是汉代最普通的坐具 ,上至公卿权贵 ,下至寻常百姓都离不开席。

“席地而坐”在今天已成为一...【总页数】2页(P)【作者】张卓远【作者单位】南阳市古建所【正文语种】中文【中图分类】K234.1【相关文献】1.三家谈古典家具史②孙机谈汉代家具汉代家具(上) [J], 孙机2.现代红木家具鉴赏——漫谈红木家具的镶嵌工艺 [J], 方崇荣3.汉代漆艺家具的艺术风格研究 [J], 李沛芳4.汉代画像石(砖)中的几案类家具文化研究 [J], 范姝婧;邵晓峰5.汉代家具的漆艺美学思想探微 [J], 荣金金因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。

寸木寸金的姑苏红木家具

寸木寸金的姑苏红木家具

寸木寸金的姑苏红木家具
张镛
【期刊名称】《产品可靠性报告》
【年(卷),期】1995(000)004
【摘要】在我国首都著名的钓鱼台国宾馆里,有一张专供来华访问的外国元首下榻所用的红木雕龙大床。

这一张龙床,长、宽、高都达3米,采用的是中西合璧结构;但见12根线条流畅的方形床柱,架起一架富丽堂皇的华盖式床顶,全床镶嵌着112块红木花板,上面缕空雕刻出204条形态生动的吹火龙。

这一条条吹
【总页数】1页(P34-34)
【作者】张镛
【作者单位】苏州医疗器械厂
【正文语种】中文
【中图分类】F426.8
【相关文献】
1.一寸光阴一寸金寸金难买寸光阴 [J], 田云
2.一寸长,一寸强;还是一寸短,一寸金——优派VA2012w另类评测 [J], 阿修罗
3.一寸长,一寸强;还是一寸短,一寸金优派VA2012w另类评测 [J], 阿修罗
4.“一寸光阴一寸金”,为什么“光阴”能用“寸”来测量呢? [J],
5.“寸木寸金”之紫檀 [J], 丹妮
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从「鹤膝桌」 到「圆转桌」《是一是二图》中的家具

从「鹤膝桌」 到「圆转桌」《是一是二图》中的家具

从「鹤膝桌」到「圆转桌」《是一是二图》中的家具张志辉【摘要】故宫博物院家具馆展览中,有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设,广受好评。

《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。

从《人物图》到《是一是二图》,不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝,家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。

从宋代家具陈设,到清代室内情景,二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。

【期刊名称】《紫禁城》【年(卷),期】2018(000)012【总页数】14页(P112-125)【关键词】中国家具;故宫博物院;乾隆皇帝;乾隆时期;鹤;人物;无名氏;发展史【作者】张志辉【作者单位】[1]北京理工大学设计与艺术学院;【正文语种】中文【中图分类】I277.3故宫博物院家具馆展览中,有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设,广受好评。

《是一是二图》的布局和构图明显模仿自宋人绘《人物图》。

从《人物图》到《是一是二图》,不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝,家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者。

从宋代家具陈设,到清代室内情景,二者正好代表了中国家具发展史中两个重要阶段。

《是一是二图》是以乾隆皇帝鉴古为主题的重要清代宫廷绘画,其相关研究亦多。

现今在故宫南大库所设的家具馆展览中,就有一个以《是一是二图》为蓝本的主题陈设,颇受好评。

由此,关于《是一是二图》内的家具及其陈设问题受到了更多人的关注,笔者抛砖引玉,就画中家具漫谈一二。

《是一是二图》的布局和构图明显模仿了宋人绘《人物图》。

从《人物图》到《是一是二图》,不但画中人物由无名氏变为乾隆皇帝,家具和器物也悄然换为乾隆时期所能见者,与之相应的,前者画面反映出宋代家具和室内布局的情况,而后者描绘的则应是乾隆时期的情景;宋代是垂足而坐成为主流、高型家具大量涌现的时期,清代乾隆时期则是家具的极成熟时期,二者正好代表了中国家具发展史中的两个重要阶段。

《是一是二图》现共存四个版本,四幅画作大同小异,所涉家具也无明显差别,不过落款不一,有「养心殿偶题并书」、「长春书屋偶笔」(此落款存两幅,一幅残损较多,一幅较完整)、「那罗延窟题并书」。

第19课《苏州园林》课件 2024—2025学年统编版语文八年级上册

第19课《苏州园林》课件 2024—2025学年统编版语文八年级上册

苏州园林与北京的园林不同,极少使用彩绘。梁 和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆,那是不刺眼的颜色。 墙壁白色。有些室内墙壁下半截铺水泥方砖,淡灰色 和白色对称。屋瓦和檐漏一律淡灰色。
7.作者是按照什么顺序来介绍苏州园林的特征?
·讲究亭台轩榭的布局(3段)
完 美 的 图 画 (2)
·讲究假山池沼的配合(4段) ·讲究花草树木的映衬(5段) ·讲究近景远景的层次(6段)
(三)文章结尾写什么?有什么特点?
文章结尾告诉人们苏州园林值得介绍的 还很多,文中所介绍说明的只是一些方面。
结尾留有余地,给人回味无穷。
本文说明语言准确而又生动, 严密而又精练,表现力很强,使 文章充满情趣、画意。作者为我 们介绍说明了苏州园林的特点, 给我们再现了一幅幅美丽的图画, 同时赞美了设计者和匠师们的智 慧和园林艺术的高超水平。
四容
个 讲
上 一 一
究对



6.作者除了从四个讲究说明苏州园林的特点外,还 从哪些细节方面补充说明苏州园林的图画美呢?
完 美 的 图 画
• 角落的图画美(7) 三
• 门窗的图案美(8)
个 注
• 建筑的色彩美(9) 意
角落
门窗
色彩
部无上窗蔓
看非几正延 ,是竿对着

也 能 得 到 美 的 享 受 。
狮 子 林
网 师 园
退 思 园
拙 政 园
欣赏完图片后,苏州园林 美吗?美在哪里?请同学们用 一个比喻句来形容苏州园林。
1.本文是一篇 事物说明文 ,本文的 说明对象。
苏州园林
2.从第一自然段中找出最能说明苏州园林地位的 词语,并说说自己的理解。
3.苏州园林的总体特点是什么?

第19课苏州园林(课件)(共53张PPT)

第19课苏州园林(课件)(共53张PPT)
4.可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依傍的, 实际是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度。
“隔而不隔,界而未界”的意思是,尽管猛一看上去花墙和廊子把 景致分开了,但因为墙壁是镂空的,廊子两边无所依傍,所以景致 并没有被真正隔开,而只是缓冲了一下视线,使得景物不是一览无 余地呈现在游览者眼前,而是逐次展开,这样就使游览者在心理上 觉得园林中景观众多、极有层次了。
词语解释
景致:风景。 阶砌:台阶。 嶙峋:枯瘦的样子。 雷同:指不该相同而相同。 败笔:绘画中画得不好的部分。 镂空:雕刻出穿透物体的花纹或文字。 鉴赏:(对艺术品或文物的)鉴定欣赏。
词语解释
阅历:由亲自体验、经历而得来的知识。 斟酌:考虑事情、文字等是否可行或是否适当。 自出心裁:独创一格,与众不同。 珠光宝气:形容服饰、陈设等非常华丽。 重峦叠嶂:重重叠叠的山峰。 别具匠心:另有一种巧妙的心思(多指文学、艺术方 面创造性的构思)。 因地制宜:根据不同地区的具体情况规定适宜的办法。
园林设计思路
说明文的结构与苏州园林的设计特征相呼应
讲究亭台轩榭的布局

讲究假山池沼的配合 主
讲究花草树木的映衬 逻
美 图
讲究近景远景的层次
辑 顺
画 角落重修饰
门窗重图案


色彩重搭配



为苏州园林配图
为园林配图
请摄影师们分成七个小组,通过抽签的方式决定组别,根据文章 内容选点进行拍摄画面描绘,为文章3-9自然段描写的内容配图。

苏州园林设计思路
园林设计思路
1.快速浏览全文,找出苏州园林的设计师和工匠们的整体设计思路。
务必使游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。

王稚登书法研究

王稚登书法研究

12中文摘要王稚登(1535—1612),字百谷,号广长庵主等,历经明代嘉靖、隆庆、万历三朝,享年七十八岁,是明代中晚期著名的“相门山人”。

他博学多才,诗文、戏曲、书法、绘画、篆刻、鉴藏样样皆精。

他二十岁时拜八十六岁的文征明为师,学习书法,成为文征明最小弟子。

明史《文苑传》记载:“吴中自文征明后,风雅无定属,王稚登遥接其风,主词翰之席者三十余年。

”其书法,篆、隶、楷、行、草无一不精,世称其为吴门书派之殿军。

本文首先通过对王稚登的生平经历的梳理,整理出王稚登大致的人生轨迹和影响其人生变故的曲折经历。

之后,又探讨了在激烈的苏州文化圈中,一个落第秀才最终成为文化名人的成因。

第二,通过对王稚登的书法师承的探究,书法风格的剖析,以及书法思想的解读,我们可以对王稚登的书法有一个全面清晰的认识。

近几年,明清书法研究很热,研究明代中晚期的吴门书派更是热中之热。

但是,世称吴门书派之殿军的王稚登却无人问津,可能是其书名为文名所掩。

但是,笔者通过对王稚登的一番研究后,认为王稚登虽然不是一个一流的书法家,但是,他在吴门后期的地位是后世公认的,书法各体兼擅,是吴门书派的继承者和忠实的捍卫者。

他通过自身的努力和才华,成为吴门后期公认的领袖人物。

由于其个人书法才能的不足,无法和“吴门四家”祝、文、陈、王相提并论,但在当时的影响和声誉是无人能及的。

对王稚登的研究,不仅充实了明代书法史的内涵,而且对吴门书派兴衰的探究也具有一定的意义。

关键词:王稚登;生平;书法师承;书法风格;书学思想3AbstractWangzhideng(1535-1612),the word Baigu,No.Guang Changsanzhu,and so on,after Ming Jiajing,Longqing,Wanli three dynasties,78years old,is the Ming Dynasty in the middle and late period of the famous"Sangmen Mountain."He has many erudition, poetry,drama,calligraphy,painting,seal cutting,identification of all things are fine. When he was twenty years old,he studied calligraphy and became the youngest disciple of Wenzhengming,86years old.Ming Shi Wenyuan records,Wu Zhong since Wenzhengming,elegant and uncertain,Wangzhideng remote access to its wind,the main word more than30years.Calligraphy,seal,Lian,BLOCK,line,grass is all outstanding, the world calls it the temple army of Wumenshupai.This article first through the life experience of Wangzhideng,to sort out Wangzhideng's general life trajectory and impact on his life twists and ter,the author discusses the cause of the cultural celebrity in the fierce Suzhou culture circle. Second,through the exploration of Wangzhideng's calligrapher,Through his own efforts and talent,he became the recognized leader of Wu Men later.Because of its lack of individual calligraphy ability,it can not be compared with the"Wu family"wishes, letters,Chen,Wang,but in the time the influence and reputation is unparalleled. The study of Wangzhideng not only enriches the connotation of the history of calligraphy and grammar in the Ming Dynasty,but also has some significance to the study of the rise and fall of Wumenshupai school.Key words:Wangzhideng;Life;Calligraphy master;Calligraphy style;Calligraphy thoughts Abstract4目录中文摘要 (3)Abstract (4)引言 (1)第一章王稚登生平和成名探因 (4)第一节王稚登生平 (4)一、读书求学时期 (5)二、二次北上燕都 (6)三、弃举市隐时期 (7)第二节王稚登成名探因 (8)第二章王稚登的书法师承 (12)第一节师从吴门诸师 (12)第二节取径宋元、上溯晋唐 (15)第三章王稚登的书法风格 (17)第一节篆隶风格 (17)一、温和秀润的篆书 (17)二、遒劲俊拔的隶书 (17)第二节温润秀逸的楷书 (20)第三节清森秀劲的行草书 (21)第四章王稚登的书法观 (24)第一节师其心的临摹创作观 (24)第二节以逸为核心的欣赏品评观 (25)第三节儒释道思想对王稚登书法的渗透 (27)第四节王稚登书法的哲学探讨 (28)结语 (32)在校期间发表的论文、科研成果等 (33)参考文献 (34)致谢 (37)5图标目录图表1见中国古代书画图目21册(故宫博物院藏) (13)图表2见中国古代书画图目 (16)图表3见中国古代书画图目第12册(安徽博物馆藏) (16)图表4王稚登题赵伯骕《重江叠嶂图》引首 (17)图表5王稚登题跋仇英《秋江晴嶂图卷》手卷 (18)图表6王稚登隶书松院闲情 (19)图表7王稚登隶书群贤雅集 (19)图表8王稚登隶书题莫是龙《书画》引首,中国文物商店总店 (19)图表9中国古代书画图目第二册第63页 (20)图表10见中国古代书画图目11册 (21)图表11见中国古代书画图目第2册(上海博物馆藏) (22)图表12见中国古代书画图目第2册(上海博物馆藏) (22)图表13王稚登题跋李伯时画 (25)6引言明太祖开国之后,在刘基等贤臣的辅佐之下,建立了适合当时需要的政治制度,奠定了明朝二百七十六年的国基。

张雷:苏州桃花坞木刻年画之我见

张雷:苏州桃花坞木刻年画之我见

张雷:苏州桃花坞木刻年画之我见苏州桃花坞木刻年画是我国民间木版年画中的一朵奇葩,也是苏州吴文化的一张独特名片。

它起源于明代,发展于清代雍正、乾隆年间,它同天津杨柳青、山东潍县杨家埠年画,并称为我国“三大木版年画”。

与天津杨柳青有“南桃北杨”之美称,驰名中外。

2006年被首批列入国家级非物质文化遗产名录,成为国宝。

一、桃花坞木刻年画的起源与发展素以“人间天堂”著称的苏州,是一座历史文化古城。

历来以典雅秀丽的园林景色,江南水乡的幽静文雅誉满全球。

她位于富饶的长江三角洲腹地,北枕长江、南濒太湖,土地肥沃、气候温和、物产丰富,交通发达,又是历代文人荟萃之地。

“天有时、地有气、材有美、工有巧”。

凭着苏州人民的智慧巧思,苏州桃花坞木刻年画在天时、地利、人和这样得天独厚的环境条件下,应运而生,得以发展。

桃花坞木刻年画始于何时,现难以考证,但根据传世实物来分析:《皇明一统地理图》刻于明嘉靖十五年(公元1536年),《寿星图》刻于明代万历二十五年(公元1597年),清代雍正十二年(公元1734年)刻印的《姑苏阊门图》、《三百六十行》和乾隆五年(公元1740年)印制的《姑苏万年桥》等作品,依此可推断,这些作品为早期的桃花坞木刻年画,人称“姑苏版”。

我国的民间木版年画是随着雕版印刷术的产生而发展起来的。

自宋以后,苏州的雕版印刷技术已有相当高的水平,至明代苏州刻印戏曲、小说、插图盛行,加上宋、元、明画派的影响,桃花坞木刻年画由此逐步形成它自己的独特风格。

到了清雍正、乾隆年间,桃花坞木刻年画进入全盛时期,年画作坊多达五十多家,主要分布在苏州城外山塘街和城内桃花坞一带。

作品有《姑苏阊门图》、《姑苏万年桥》、《三百六十行》、《山塘普济桥》、《百子图》等,这些作品既吸收了西洋绘画的透视明暗,又不失传统中国画技法,刻绘精丽,“中西合璧”相得益彰。

当时年产量达百万张以上,行销江苏各地和浙江、安徽、江西、山东、湖北、河南、东北三省外,还流传到日本、英国、德国等,特别对日本民间画派“浮世绘”有相当影响。

色彩绚丽 浪漫神奇——春秋战国家具鉴赏

色彩绚丽  浪漫神奇——春秋战国家具鉴赏

色彩绚丽浪漫神奇——春秋战国家具鉴赏
聂菲
【期刊名称】《上海文博论丛》
【年(卷),期】2005(000)003
【摘要】<正> 春秋战国时期,由于社会生产力的提高,从而促进了社会经济和手工业的广泛发展,这些为家具的发展提供了经济基础。

随着社会经济的发展,各诸侯国、各地区的经济形成了各自的区域性特点,并出现了前所未有的经济繁荣以及区域性经济文化的横向联系,随之又
【总页数】6页(P22-27)
【作者】聂菲
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K875
【相关文献】
1.城市公共家具与城市色彩--浅析城市公共家具色彩设计 [J], 张畅;杨永良;齐小锋
2.家具收藏系列(三) 绚丽多姿的清代家具 [J], 吴少华;
3.现代红木家具鉴赏现代红木家具鉴赏——从标准视角辨识红木家具质量 [J], 方崇荣
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异曲同工中汲取名家书法艺术精髓_解读蔚雅古典大叶黄花梨霸王枨方桌、交椅、小叶紫檀福寿纹扶手椅

异曲同工中汲取名家书法艺术精髓_解读蔚雅古典大叶黄花梨霸王枨方桌、交椅、小叶紫檀福寿纹扶手椅

异曲同工中汲取名家书法艺术精髓 ――解读蔚雅古典大叶黄花梨霸王枨方桌、交椅、小叶紫檀福寿纹扶手椅 I T f I 1 f 11 I I II II- N h O f. I II II lid -iHJi !l dh ll-U u A r u I" 说: £1 IfW TJIKu' LnTHT * u^l I JJ -tl IJ^u中国红木家具形制文化研究院常务副院长蒋奇平小叶紫檀福寿纹扶手椅(摄影雷瑞丰)《寒食帖》(部分)《颜勤礼碑》(部分)大叶黄花梨霸王枨方桌□ □ 邓华18 世纪英国著名家具学者齐宾代尔在《家具指南》中描述,在世界范围内,能以“式”相称的家具类型仅有三类,即明式家具、哥特式家具和洛可可式(路易十五式)家具。

其中,中国的明式家具位居首位。

明式家具为何能够被列入世界文化之宝库,受到国内外收藏家的如此珍爱?中国书画艺术家协会副主席李燕生说,这与它的儒雅之风、文人气质分不开。

接受记者采访时,这位古典家具爱好者坦言,他十分钟情自己书房与客厅中的大叶黄花梨、小叶紫檀、老挝红酸枝明式家具,每每见到它们总会有耳目一新的感觉一一蔚雅古典家具的独出心裁不仅表现在对传统的继承,更是体现在对创新的发扬。

中国红木家具形制文化研究院常务副院长蒋奇平认为,被誉为“中华之瑰宝”的明式家具汲取了众多名家书法的艺术精髓,有许多零部件的造型同书法艺术的笔画线条有着异曲同工之妙。

可以说明式家具就是由线条组成的艺术品。

顿笔提钩与内翻马蹄足明式家具的腿部做法无外乎是直接落地与内翻或外翻马蹄两种做法。

从一些明式家具实物中,不难发现有的明式家具腿部线条形式与中国书法中“悬针竖”如出一辙,只不过家具受木材和使用的影响,不能将腿部下端做得极细。

但仍可以看出明式家具腿部的书法韵味。

以形制简约著称的大叶黄花梨无束腰霸王枨方桌,是蒋奇平品读古谱经典款型推敲斟酌精制而成。

此桌将传统束腰、牙头等予以删减,采取创新之无束腰榫接方法建构造型,面下直承牙条,腿肩制为弧形与霸王枨呼应,腿足内翻马蹄。

第19课 苏州园林 课件(共30张PPT) 2024-2025学年部编版语文八年级上册

第19课 苏州园林 课件(共30张PPT) 2024-2025学年部编版语文八年级上册

墙壁上有砖砌的各式 镂空图案,廊子大多 是两边无所依傍的, 实际是隔而不隔界而 未界,因而更增加了 景致的深度。
廊子 隔而不隔,界而未界。
每个角落的构图美
介 绍 门 窗 的 图 案 美
建筑的色彩美多数段的首句是对本
段内容的概括,说说这种写法 的好处。
表达方式:课文是概括说明; 《红楼梦》节选是生动的描述。
学以致用:介绍说明“校园一角”
一本《苏州园林》的图册使这位85岁的 老人想到了童年,这该是种怎样的眷恋呀!这 足见苏州的魅力,足见苏州园林的魅力,足见 《苏州园林》摄影集的魅力。
说明文要客观介绍事物特征,但也不缺乏情感。 这是因为写文章的人有感情,读文章的人有感情,那 文章就有了感情;观山水的人有了感情,山水也就 有了感情。
对称的建筑是图案画
园林是美术画,美术画要求自然 之趣,是不讲究对称的。
讲究亭台轩榭
亭 的布局。


有窗的廊子或小室
建筑在台上 的房屋

池沼或河道的边沿很少 砌齐整的石岸,总是高 低屈曲任其自然。
假山的堆叠, 是一项艺术 而不仅是技 术。
高树与低树俯仰生姿
讲讲究究花花草草树树木木的映衬
落叶树和常绿树相间,花时不同的多种花树相间。
A
B
观察这两幅画,你认为哪一幅是苏州园林?
俗话说:“上有天堂,下有苏 杭”。凡到过苏州的人,没有不为 苏州园林典雅别致的造型、处处入 画的设计赞叹不已的。
苏州园林
叶圣陶
读文章,思考:哪句话最能说明苏州园林 的整体特征?
思考:作者是从哪几个方面具体来展开说明苏州园林特 征的?
要求:根据理解画出思维导图。
讨论:
你对“苏州园林是我国各地园林 的标本”这句话的理解。

五代时期周文矩十九幅绘画赏析

五代时期周文矩十九幅绘画赏析

五代时期周文矩十九幅绘画赏析五代时期周文矩十九幅绘画赏析公元 10 世纪,正是我国五代十国之际,那是唐代大一统局面瓦解后随即而来的一个动荡战乱时期。

中原一带,有后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝,称为五代,同时割据边地建国称王的,又有吴、楚、闽、吴越、前蜀、后蜀、南唐、南汉、北汉、南平等十国,合称为五代十国。

虽然政局混乱,社会不安,但是,艺术的发展并未受到很大影响。

以绘画而论,五代的后梁、后唐,十国的前蜀、后蜀、南唐,仍然是人才辈出。

这一时期的绘画,道释、人物画没有多大的发展。

那时高雅之士目睹政治之腐败,多隐居山林,因而与大自然密切接触。

大者名山巨川,小者花草禽兽,凡是自然界的东西,都引起画家的注意,成为绘画的题材,因此山水画和花鸟画都大为发展。

10 世纪的画坛就出现了人物画、山水画、花鸟画三分天下的局面。

五代十国时期经济文化重心从黄河流域转移到长江流域。

宗教画相应衰落了人物画承唐遗风比较满意精雅的格调占上风;花鸟画方面摆脱了唐代作为装饰艺术的要求写实风格加强形成了徐熙和黄荃为主的两大流派;山水画方面画家们师法大自然,根据不同地区的山川貌气候特点创造了多种风格的山水画并发展了水墨山水画的特殊表现形式—皴、擦、点、染的技巧。

这里介绍周文矩绘画作品。

周文矩,中国五代南唐画家。

建康句容(今江苏省句容县)人。

生卒年代不详,约活动于南唐中主李璟、后主李煜时期(943~975),后主时任翰林待诏。

周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水,尤精于仕女。

周文矩也是出色的肖像画家。

存世作品多为摹本:《文苑图》《重屏会棋图》《宫中图》《婴戏图》《琉璃堂人物图》《后主观棋图》《宫中图卷》《饮茶图》《仕女图》《合乐图》《西子浣纱图》《荷亭奕钓仕女图》《太真上马图》《画明皇会棋图卷》《唐宫春晓图》《圣迹图》《赐梨图》《十八学士图》《仙女乘鸾图》等。

五代时期周文矩《文苑图》赏析五代周文矩《文苑图》卷,绢本,设色,纵31.3厘米,横58.5厘米。

从墓壁画看元代家具装饰艺术

从墓壁画看元代家具装饰艺术

从墓壁画看元代家具装饰艺术
刘昱奇
【期刊名称】《美术教育研究》
【年(卷),期】2012(000)009
【摘要】笔者以元代墓壁画家具资料为线索,通过对元代墓壁画中家具的装饰图案纹样、装饰部位、装饰手法、装饰色彩几个方面进行综合分析、研究,阐述元代家具独特的装饰艺术。

【总页数】2页(P12-13)
【作者】刘昱奇
【作者单位】中南林业科技大学家具与艺术设计学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU238.2
【相关文献】
1.宋代壁画墓仿木建筑及其装饰艺术 [J], 杨远
2.宋代壁画墓仿木建筑及其装饰艺术 [J], 杨远
3.从娄叡墓壁画、徐显秀墓壁画看"杨子华"概念的生成 [J], 吴伟烨
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——从壁画墓及出土器物分析 [J], 陶春然
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壁画《朝元图》中家具意象解析

壁画《朝元图》中家具意象解析

家具2020年第41卷第6期Furniture2020Vol.41No.6壁画《朝元图》中家具意象解析顾子竹,屠心微,刘新有*(南京林业大学家居与工业设计学院.南京210037)摘要:通过对《朝元图》创作背景、描绘内容、空间分布、神像职能划分的分析,及对场景中描绘的家具按照宝座、案桌、华盖,障扇等品类进行逐一解析,以此了解元代的道教祭祀科仪斋醮,和家具在道教祭祀中的功能,也间接反映了元代家具风格及道教文化对中国家具的影响研究结果表明道教祭祀活动中家具的使用有着鲜明的等级划分,这些家具在满足本职功能的情况下,具有鲜明的道教属性关键词:《朝元图》;永乐宫;道教;家具中图分类号:TS664文献标志码:A文章编号:1000-4629(2020)06-0044-04An Analytical Study of the Furniture Image in the Mural"Chao Yuan Tu”GU Zizhu,TU Xinwei,LIU Xinyou(College of Furnishings and Industrial Design,Nanjing Forestry University,Nanjing210037,China)Abstract:The t4Chao Yuan Tu is a mural about Taoist immortals paying homage to the audience,repre­senting the highest level of murals in the Yuan Dynasty.The study of"Chao Yuan Tu”is a hot topic in the art and cultural circles.Based on the analysis of the creation background,description content,spatial distribution and function division of gods in"Chao Yuan Tu',the furniture depicted in the scene was ana・lyzed one by one according to the categories of throne,table,canopy and barrier fan with an aim to under­stand the Taoist sacrificial rites in Yuan Dynasty and the function of furniture in Taoist sacrificial rites.Because these furniture reflected the influence of Yuan Dynasty furniture style and Taoism culture on Chi・nese furniture,the results show that the use of furniture in the sacrificial activities of Taoism has a distinct hierarchy,which has a distinct Taoist attribute when it meets its own function.This paper will provide readers with vivid materials to understand the Taoist sacrificial furniture of Yuan Dynasty.Key words:Chao Yuan Tu;Yongle palace;Taoism;furniture道教是中国本土固有的宗教,其源头可以追溯到1800年前,其与华夏本土文化紧密相连,具有鲜明的中国特色,对中华文化各个层面都有深远的影响叫宋代末年,邱处机率领弟子西游会见成吉思汗,阐述了治国安邦要以敬天爱民为本,长生久世要以清心寡欲为日后生活作息的思想,讲述了“止杀保民”“以孝治国”等治国之术,这些道教思想为日后成吉思汗统-天下打下坚实的基础.同时也奠定了元代道教的发展巴为后人留下著名壁画《朝元图》。

道法自然——中国书法与苏式家具的线性美学

道法自然——中国书法与苏式家具的线性美学

Taoist Nature——The Linear Aesthetic in Chinese Calligraphy and Su Style Furniture 作者: 丁国凯[1]
作者机构: [1]南通师范高等专科学校美术学院,江苏南通226000
出版物刊名: 牡丹江大学学报
页码: 64-68页
年卷期: 2021年 第5期
主题词: 道法自然;书法;苏式家具;线形美学
摘要:线条是中国书法的必备元素,也是苏式家具特有的造型艺术.本文以线性之美将中国书法艺术与苏式家具结合探究,运用比较研究的方法,阐释二者美学上的共通之处,进而解读其背后蕴含的文化精神,指出中国书法与苏式家具同时具备线条上"一以贯之"的自然流动、气韵上"浑然天成"的自然圆润和境界上"返璞归真"的自然素朴,并且从艺术构造、精神气脉传承的对比中展现出二者"道法自然"的深厚美学内蕴,即自然从容的文人气息、宽宏豪迈的文人精神,对当下塑造人生境界、走出文化自信、发展传统文化精神具有重要意义.。

故宫博物院藏家具拍摄札记宫廷家具用材见闻(下)

故宫博物院藏家具拍摄札记宫廷家具用材见闻(下)

故宫博物院藏家具拍摄札记宫廷家具用材见闻(下)
张志辉
【期刊名称】《紫禁城》
【年(卷),期】2014(000)010
【摘要】中国家具的用材,木为主流,但是非木材料也有不少。

此次拍摄整理过
程中给人一种明显的感觉:宫廷家具,一器之成。

往往是集数种工艺、材料于一身,尤其是乾隆时期的家具表现尤为突出。

家具用材非木者,常见有竹、石、玉、陶瓷、骨、角、牙、珐琅、金属等。

【总页数】12页(P124-135)
【作者】张志辉
【作者单位】故宫出版社器物编辑室
【正文语种】中文
【中图分类】F812.944
【相关文献】
1.故宫博物院藏家具拍摄札记(一)拍摄回顾 [J], 张志辉;
2.故宫博物院藏家具拍摄札记(二)宫廷家具用木见闻(上) [J], 张志辉;
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4.珍木生南国良材渐长成——凭祥市培育珍贵家具用材林见闻 [J], 蒋林林(文/图);王亚南
5.清代宫廷家具风格浅析——以故宫博物院家具馆展陈家具为例 [J], 王婷欢;贾宇青;石煜昕;余志伟;严承玉;耿晓杰
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浅述传统家具业对苏州城市文化形象塑造的助力

浅述传统家具业对苏州城市文化形象塑造的助力

浅述传统家具业对苏州城市文化形象塑造的助力张宇佳【摘要】在经济迅速发展、精神文化建设越发重要的现代社会里,文化氛围的形成、文化形象的塑造越来越成为经济发展的软环境.受吴文化影响而产生发展的苏州传统家具作为著名的明式家具的代表和象征,对整合苏州市的文化名片资源,令苏州文化更具竞争力具有重要意义.普及明式家具的传统内涵,令其作为苏州城市文化形象代表之一得以进一步的发展,也能够促进该专业的人才培养,让这一古老的技艺在现代社会中继续焕发活力,有助于苏州明式家具自身的传承、发展和创新.【期刊名称】《建材与装饰》【年(卷),期】2017(000)030【总页数】2页(P154-155)【关键词】明式家具;城市文化;吴文化;形象塑造;发展助力【作者】张宇佳【作者单位】苏州市工艺美术职业技术学院江苏苏州 215104【正文语种】中文【中图分类】G127普及明式家具的传统内涵,令其作为苏州城市文化形象代表之一得以进一步的发展,也能够促进该专业的人才培养,让这一古老的技艺在现代社会中继续焕发活力,有助于苏州明式家具自身的传承、发展和创新。

苏州传统家具是指以苏州为中心的江南地区所制作的家具。

明张瀚《松窗梦语.百工纪》记载:“四方贵吴,而吴益工于器”。

苏州与吴州、长洲,合称三吴,以苏州为首,而制器指的就是家具生产。

自宋朝开始,全国经济、文化中心的开始南移,苏州成了著名的鱼米之乡。

社会的稳定、经济的繁荣,及文人文化的发展和昌盛,孕育了吴地灿烂的手工艺文化。

苏州地区的家具制作技艺作为一种带有强烈实用性意义的工艺美术,也不可避免的会被烙印上本地工艺特点和文化印记。

明式家具精、巧、简、雅的特点亦和苏州地区的文人文化的地域特征一脉相承。

20世纪60年代和21世纪初的时候,在杨耀先生和王世襄先生的带领下,明式家具的研究曾达到两次学术上的高峰。

到了近代,明式家具的研究又随着经济的发展掀起了一个新的篇章。

第一批国家级非物质文化遗产名录中的苏州工艺美术明式家具制作技艺便赫然在列。

精工细巧--中国家具史略

精工细巧--中国家具史略

精工细巧--中国家具史略
张珏
【期刊名称】《东南文化》
【年(卷),期】2003(000)008
【摘要】中国存世最早的家具是漆器。

汉代以前,古人是席地而坐的,与其生活方式相适应的家具,主要有几案,床榻和屏风。

当时的几案都很矮小,目前所见的最早的床,是河南信阳出土的战国彩漆木床,床面活铺屉板,四面装配围栏,前后各留一缺口,以便上下。

有些像幼儿园的童床,床足仅有19厘米高。

【总页数】8页(P28-35)
【作者】张珏
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.转型中的中国家具业暨中国家具协会的主要工作——在中国家具协会四届五次理事会上的报告 [J], 贾清文
2.如何培养小学生数学课堂精细巧妙地提出问题 [J], 方金荣
3.精细巧妙的构思,出乎意料的结尾r──《警察和赞美诗》《项链》比较谈 [J], 罗汝
4.中职学校会计专业“三个一”人才培养模式探讨--“一双巧技手、一身好素质、一颗细巧心”人才培养模式 [J], 秦雯雯
5.细巧玲珑的檀香扇 [J], 单存德;
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小小些子景尤作江南行—赏张夷逸品盆艺有感

小小些子景尤作江南行—赏张夷逸品盆艺有感

小小些子景尤作江南行—赏张夷逸品盆艺有感
蒋汝凡
【期刊名称】《花木盆景:盆景赏石版》
【年(卷),期】2001(000)010
【摘要】赏读《花木盆景》2001年4期B版上张夷先生的《梵音谷·达摩面壁图》,《元曲·满庭芳·天风海涛》等十帧盆景图照时,如吟唐代大诗人王维的山水田园诗,如观元大画家倪瓒的江南风情画,更如泛舟过江南,沉浸于两岸秀美景色之中,一种清新闲逸的感觉油然而生。

【总页数】1页(P20)
【作者】蒋汝凡
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】S688.1
【相关文献】
1.山也水亦诗亦画——张夷逸品盆艺观摩暨研讨会侧记 [J], 刘启华
2.张夷逸品盆艺展厅一览 [J],
3.2004张夷逸品盆艺新作集 [J],
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撞 八 了这 一 行 . 来 真 是 奇 妙 的 因缘 ” 想 。 那 时 . 棋从 苏 州东 山 、 山踏遍 张 西 太 湖 流 域 , 到 常 熟 、 家 港 太 仓 、 再 张 无 锡 等 地 , 遍 了 江 南 地 区 . 远 至 安 徽 走 又 浙 江 、 建 . 东 等 地 。 时 汇 聚 于 张 福 广 一 棋 库 房 中 的 椅 子 . 可 达 几 千 把 。 千 就 成
Fu niur r t e家具
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古 代 家 具 的 临摹 者
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访 苏 州 元 烨 堂张 棋
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州 . 天 时 地 利 人 和 . 棋 开 始 涉 足 古 占 张
明式 家 具 的共 性 ; 受 到 传 统 美 学 的 熏 具 、 家 具 等 在 宋 代 文 人 画 中 都 可 以看 而 石 陶 . 棋 对 绘 画 题 材 的 纹 饰 和 线 条 又 是 到 , 中这 些 家 具 线 条 简 洁 。 宋 以 后 . 张 画 南 如 此 敏 感 这 让 他 能 够 在 两 把 雷 同 的 椅 苏 州 确 立 了 江 南 地 区 经 济 和 文 化 中心 子 的 枝 梢 末 节 上 区 别 出 哪 把 是 东 山 的 哪 把 是 西 山 的 。 些 穿 插 于 家 具 上 的 地 这 的 重 要 地 位 经 济 发 达 , 文 荟 萃 . 着 人 有 良好 的 审 美 和 价 值 观 。 代 中 后 期 . 明 海
情 景 和 意 境 . 静 谧 雅 的 竹 林 中 的 九 厅 堂 和 书 房 . 各 国 首 脑 和贵 宾 留 连 驻 在 令
亩 园 林 ” 中 山 水 园 体 现 了 浓 浓 的 中 亩 国 传 统 韵 味 , 苏 州 园林 的 韵 味 发 挥 得 将 淋 漓 尽致 。
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这 方 色 彩 的 微 妙 变 化 就 如 同 各 地 方 言 还 外 优 质 硬 木 传 入 , 些 纹 理 色 泽 见 长 的 有 十 里 不 同音 的 口音 细 分 。 硬 木 成 为 雅 士 眼 中 的 文 木 ”, 与 科 学 再
加 面 对 浩 如 烟 海 的 家 具 , 棋 慢 慢 读 的 榫 卯 和 流 畅 的线 条 结 合 . 上 江 南 文 张 懂 了 家 具 背 后 的 文 化 。 世 人 奉 为 中 国 被 人 所 追 求 和 弘 扬 的 醇 古 风 韵 , 那 个 时 让
在这 别有 洞 天的 ” 中山 水 园” 亩 一 家 具 有 限 公 司 总经 理 张 棋 。

W、j F MAG. M . ^ W UR CO C
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Fu niur 家具 r t e
问道
2世 纪8 O O年代 , 处 人 文 荟 萃 的 苏 身
苏 州 园 林 就 像 人 身 上 的 外 套 . 苏 作 而

座 山 一 处 皴 做 不 好 . 是 败 笔 。 人 就 文
代 一 代 流传 下来 。
如 此 选 材 , 像 对 待 一 件 书 画 作 品 一 就 样 。 以 文 人 家 具 才 成 为审 美 的典 范 。 所 可 惜 目前 苏 州 园林 中 的 大 部 分 家 具 , 不 是 本 来 的 主 人 了 . 有 很 多 是 都 还 非 苏 作 家 具 。 张 棋 有 上 述 判 断 , 因 为 ” 是 相 当 多 明式 家 具 的精 品 流 离 失 所 . 些 一 却 在太 湖边 的 东 山、 山等地 现 身 . 西 因
隅的贵 宾 接待 室里 . 设 着紫 檀供 桌 . 陈 红 木 南 官 帽 椅 、 式 小 画 桌 等 1 件 家 明 3 具 。 些 散 发 着 浓 郁 人 文 气 息 、 汁 原 这 原 昧 的 苏 式 家 具 , 造 出颇 具 中 国气 派 的 营
作 者 :刘 辉
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而 给 人 造 成 了 明 式 家 具 发 源 于 东 山 西
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