东北民歌《茉莉花》与江苏民歌《茉莉花》的演唱对比
民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析
Yi Shu Ping Jian Yin Yue Wu Dao·音乐舞蹈民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析张天骄初征牡丹江师范学院音乐与舞蹈学院摘要：《茉莉花》是家喻户晓的中国民歌，以其独特的魅力传承各地，经久不衰。
作为体现咏物情怀的歌曲，有许多的翻唱及二度创作，此时歌曲不仅仅是表达对花的赞美、咏叹，更多的是以茉莉花喻人、喻己，借花抒情，表达对人的喜爱。
随着文化的发展，流行音乐元素的加入使得这首民歌变得更具现代化、更贴合当代音乐审美。
关键词：《茉莉花》流传改编中图分类号：J607文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）12-0051－03基金项目：本文为牡丹江师范学院教学改革项目《地方高师院校民族器乐技巧课程教学方式改革的研究与实践》研究成果，项目编号：17-XJY19031。
《茉莉花》是一首江苏民歌，起源于南京六合，最初叫《鲜花调》，在全国各地也有许多不同的版本。
作为江苏苏北人，课本教材以及电视作品当中经常出现的《茉莉花》是笔者从小耳濡目染的歌曲。
从认知到学习哼唱再到耳熟能详，《茉莉花》以其独特的魅力影响了一代又一代人，19世纪这首民歌传入欧洲并流传到世界各地。
一、江苏地区广为流传的《茉莉花》关于江苏地区流行的《茉莉花》版本有两首，一首是《好一朵茉莉花》，亦有一首《茉莉花》。
对于《茉莉花》的起源地有些许争议，一说起源于南京六合，另一说是源自扬州小调。
而在众多歌唱家演唱的版本中，这两个版本的名称并没有确切定论，多数都被混为一谈，不少版本不免“张冠李戴”。
究竟姓甚名谁无从考证，在此不多作论述，但可以了解到的是，这首民歌在历史的发展进程里都在不断地演变。
（一）著名歌唱家张也、雷佳演唱了同一版本的《茉莉花》，两者各具特色。
张也演唱作品多数体现出了她独特且浓厚的民族嗓音特点。
对这首《茉莉花》的演唱也突出体现了民歌的特色。
歌曲配乐伴奏具有现代流行音乐的特点，节奏欢快、感情流畅，伴奏中竹笛、二胡类线性乐器与人声旋律配合，相得益彰，整曲带给人灵动、优美的欣赏体验。
东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比
东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】东北民歌《茉莉花》与江苏民歌《茉莉花》的演唱对比摘要伴随着世界文化的大幅度发展，人类社会走向了新的境地。
任何物质的发展都离不开文化艺术的发展。
自从英国工业革命开始，世界出现了一体化的新趋势，经济走向了一体化和多元化，多年来世界一体化开始出现，更加加强了人类文化和艺术的交融。
民歌艺术是世界发展客观形成下，最具有魅力和传达性的形式，同样也能够成为荷尔拜因所提出的人类精神文明学中最具有创造性的价值观点。
中国幅员辽阔沃野千里，南北差异大因而滋生了两种不同的艺术形态。
南方艺术北方艺术。
可以说民歌艺术是任何时期人类社会和精神内涵所一定要研究的形态和文化发展的交集，同样民歌艺术所带来的社会价值和精神文明也同样在任何时期都具有主观的想象力和思维扩散能力，南北方民歌艺术的发展，让任何的爱好者和受众都体验到了他独特的魅力和价值，是世界文明发展到今天的集大成者。
民歌艺术也具有非常强烈的时代感和形式感，让任何时期的人都能感觉到社会的价值和魅力，在市场高度发达和传播性极强的现今时代，他同样拥有独特的特点和表现力。
本课题通过对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的研究，我们能够对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的发展和传统，已经他的形式和特点魅力进行阐述。
关键词：民歌艺术形式对比茉莉花演唱绪论伴随着时间空间的交错前进，世界经济在以一种不可估计的空前绝后的速度发展进行。
世界进入了一个在物质方面高度发达的时期，人们对于其他方面的要求也得到了前所未有的提高。
在精神文化方面的匮乏是人类越来越向往优质的精神食粮，中国南北《茉莉花》的对比欣赏真是应了人们那日益增强的精神文化需要，它是在时代变革和人类精神文明日益壮大下而产生的一项人类视觉听觉盛宴。
它的历史文化以及经济价值都达到了不可估量的新境界。
浅析江苏民歌《茉莉花》与东北民歌《茉莉花》之异同
浅析江苏民歌《茉莉花》与东北民歌《茉莉花》之异同作者：万波来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第08期摘要：《茉莉花》这首民歌小调，在清代已开始广为流传。
由于地理环境、方言、音乐传统、审美情趣等各方面的差异，使其在节奏、节拍、旋律、调式上都有所区别。
本文首先分析《茉莉花》的起源、发源地；其次重点从《茉莉花》的词义、旋律、节奏、调式来浅析东北《茉莉花》与江苏《茉莉花》之间的相同与不同，进而阐述《茉莉花》的发展情况；最后本文将以《茉莉花》在国际国内的影响探讨中国民歌未来的发展之路。
关键词：民歌；茉莉花；旋律；节奏；起源中图分类号：J642 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0110-02民歌源于生活，对人民生活有着广泛深入的影响，是劳动人民智慧的结晶。
小调又叫“小曲”、“小令”等，它是民歌的一种，常常是在劳动的余暇和风俗性集会时演唱。
《茉莉花》是非常具有代表性的小调民歌，它从南到北几乎遍布全国，其中最具代表性的要数一南一北的江苏和东北两个地区的《茉莉花》，它们经过千锤百炼，从内容到形式，都赋予很强的艺术魅力。
一、民歌《茉莉花》源流初考民歌是在民间世代广泛流传的歌曲，是最大众化的音乐形式，是大众口头创作的、并在流传中不断丰富着的集体智慧的结晶，它直接反映一个民族的历史、社会、劳动、风土人情、爱情婚姻、日常生活，是人民社会生活和思想感情最直接、最真挚的反映，具有很鲜明的民族特色和地方色彩。
《茉莉花》就是一首在我国各地乃至全世界广泛传唱的的民族音乐瑰宝。
《茉莉花》又叫《鲜花调》，《鲜花调》因唱词与曲调开始的两个分句“好一朵鲜花，好一朵鲜花”采用重叠，故又名《双叠翠》或是《双叠词》，不同地方民歌《茉莉花》，在不断的流传过程中与地方音乐相结合，曲调为不同地区的人们所喜爱，并在不断的创编中得到进一步的传播。
二、两个地区民歌《茉莉花》共性流行于大江南北的《茉莉花》，形态变化较多，都有自己的地方特色。
民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析
民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析作者：张天骄初征来源：《艺术评鉴》2019年第12期摘要：《茉莉花》是家喻户晓的中国民歌，以其独特的魅力传承各地，经久不衰。
作为体现咏物情怀的歌曲，有许多的翻唱及二度创作，此时歌曲不仅仅是表达对花的赞美、咏叹，更多的是以茉莉花喻人、喻己，借花抒情，表达对人的喜爱。
随着文化的发展，流行音乐元素的加入使得这首民歌变得更具现代化、更贴合当代音乐审美。
关键词：《茉莉花》; ;流传; ;改编中图分类号：J607; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文献标识码：A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1008-3359（2019）12-0051-03《茉莉花》是一首江苏民歌，起源于南京六合，最初叫《鲜花调》，在全国各地也有许多不同的版本。
作为江苏苏北人，课本教材以及电视作品当中经常出现的《茉莉花》是笔者从小耳濡目染的歌曲。
从认知到学习哼唱再到耳熟能详，《茉莉花》以其独特的魅力影响了一代又一代人，19世纪这首民歌传入欧洲并流传到世界各地。
一、江苏地区广为流传的《茉莉花》关于江苏地区流行的《茉莉花》版本有两首，一首是《好一朵茉莉花》，亦有一首《茉莉花》。
对于《茉莉花》的起源地有些许争议，一说起源于南京六合，另一说是源自扬州小调。
而在众多歌唱家演唱的版本中，这两个版本的名称并没有确切定论，多数都被混为一谈，不少版本不免“张冠李戴”。
究竟姓甚名谁无从考证，在此不多作论述，但可以了解到的是，这首民歌在历史的发展进程里都在不断地演变。
（一）著名歌唱家张也、雷佳演唱了同一版本的《茉莉花》，两者各具特色。
张也演唱作品多数体现出了她独特且浓厚的民族嗓音特点。
对这首《茉莉花》的演唱也突出体现了民歌的特色。
歌曲配乐伴奏具有现代流行音乐的特点，节奏欢快、感情流畅，伴奏中竹笛、二胡类线性乐器与人声旋律配合，相得益彰，整曲带给人灵动、优美的欣赏体验。
（二）雷佳演唱版本整曲较为舒缓、悠然。
伴奏采用古筝、琵琶、二胡、笛等民族乐器，充分体现了这首民歌的韵味，人声演唱具有江南小调的风情——含蓄、委婉动听，节奏相比张也版本要轻缓，起伏较小。
浅析各个地区《茉莉花》的民歌特点
浅析各个地区《茉莉花》的民歌特点摘要：中国地域广阔，拥有五十六个民族，有着上下五千年的历史，因此流传的民歌也十分众多，《茉莉花》就是其中的一大代表，其传唱度十分高，广受大众的喜爱，由于受到了每个地区地域、气候、人文等等的影响，《茉莉花》在不同区域都有不同的特色，因此本文就是来主要介绍三个地区的《茉莉花》在旋律、结构、演唱上各有什么特点。
关键词：地域；《茉莉花》；民歌特色匈牙利音乐学家萨波奇·本采说过：“一种音乐的构成是与它相关联的环境和一切事物紧密相连的，经济的、政治的、民俗的、观念的，当然也包括自然地理环境的”。
中国是一个地域辽阔的国家，因此各个地区音乐都拥有独特的风格特点，这也导致了同一类音乐因为在不同地区发展而形成几十种版本。
《茉莉花》就是其中典型的例子，这首民歌在中国的传唱度十分高，为大家所熟知的一般是江苏、东北、河北这三个地区的《茉莉花》，因此本文将以这三个地区的《茉莉花》为例来进行其特点的浅析。
一、《茉莉花》简介《茉莉花》产生于清朝乾隆时期，历史十分悠久，因为其曲调优美，旋律婉转，被众人所喜爱，因此被称作“中国第二国歌”。
《茉莉花》最早版本，为清乾隆年间刊印的《缀白裘·花鼓》中的插曲。
该剧演一对凤阳夫妻打花鼓卖艺，被浪子曹月娥邀请到家中，唱了一首《鲜花调》。
1942年，当时还是新四军淮南大众剧团小团员的何仿在江苏省的六合金牛山地区采风的时候记录了一个民间艺人所唱的扬剧《打花鼓》中的《鲜花调》。
1957年，何仿将原曲词作了改编，变成集中歌唱茉莉花的一首民歌。
《茉莉花》是流传到西方最早的一首民歌，其五声调式让西方人感受到东方风韵的美，其旋律线条流畅优美，曲式结构匀称，也是让西方人能很快接受的原因，因此《茉莉花》还被普契尼运用至歌剧《图兰朵》中。
二、各个地区《茉莉花》的特点（一）江苏《茉莉花》江苏省地处中国大陆沿海中部和长江、淮河下游，东边连接着黄海，北临山东、西接安徽，东南则是与上海和浙江接壤，是长江三角洲地区的十分重要的一部分，在这个地区土壤肥沃，物资富饶，风景秀丽，气候湿润，在历史上有“鱼米之乡”之称。
江苏民歌《茉莉花》与东北民歌《茉莉花》的对比研究
江苏民歌《茉莉花》与东北民歌《茉莉花》的对比研究作者：刘晓雯来源：《北方音乐》2017年第11期（哈尔滨师范大学，黑龙江哈尔滨 150000）【摘要】《茉莉花》是根据明朝曲牌《鲜花调》演变而成的一首著名地方民歌小调。
由民间的广泛传唱而流传到了全国各地，并且影响了许多其他地方的曲艺和戏曲，进而形成全国各个地方各具特色的演唱。
作为一首地方性民歌小调，它有着一定的变异性。
文章通过对两个地域曲调的对比研究，了解其音乐风格，以及对作品在两个地域的音乐风格、旋律特征的具体分析，加上对作品不同风格的演唱和情感处理对作品进行进一步处理，找到在演唱不同地域作品中的音乐特点以及演唱者对演唱歌曲的内心表达。
从而能够更具体更详细的对每个作品做到较清晰的把握。
对作品的风格、差异进行整体的分析。
以达到对作品在演唱时的旋律特点、音乐结构、衬词衬腔的把握，从而做到演唱和表演的统一，使对歌曲的表现做到声情并茂。
《茉莉花》在流传中不断吸取各地音乐中的不同特征形成不同的风格，一首简单的小调，在流传中经过变异，唱出了多种不同形式，通过探究以期从中获得在歌曲演唱上的启示。
【关键词】文化历史；区域；民间小调【中图分类号】J624 【文献标识码】A《茉莉花》是一首地方性民歌小调。
根据《鲜花调》演变而成，既保留了《鲜花调》原有的曲风，又在传唱中形成各具特点的地方民歌《茉莉花》。
一首简单的小调，在流传中经过变异，唱出了多种不同形式，只有深切理解歌曲的内涵才能把歌曲表达的惟妙惟肖。
一、《茉莉花》的历史文化及流传根据记载，《茉莉花》最早是属于江苏扬州的秧歌小调。
《茉莉花》最早在传唱时反映的是青年男女纯真的爱情故事，流传最广的是江苏省的《茉莉花》，但在以后的演唱中，随着各地方的自然环境、人文生活、文化习惯、生活习俗、语言风格的不同，出现了多个版本的茉莉花。
其演唱的曲调、方言、歌词和音乐风格都在随之改变，这使得茉莉花出现了多个变体。
有的保留了原有歌词，在演唱风格上，加入了本地方独有的语言特色，把本地区的唱腔融入到歌曲中。
江苏与河北民歌《茉莉花》之比较分析
江苏与河北民歌《茉莉花》之比较分析内容摘要：《茉莉花》可以说是中国脍炙人口的民歌，经过多年的发展从当初的《鲜花调》演变成今天的《茉莉花》经过了一代又一代的发展。
虽然经过不断的演变发展，歌词内容基本一样，但是曲调、旋律、风格等方面的变化较大。
其中变化最为明显的要数南北方的《茉莉花》。
本文通过文献阅读，以及文本分析法以江苏和河北地区的《茉莉花》为例，从歌曲的调式、旋律、曲式结构、色彩等方面分析南北方民歌《茉莉花》的异同处，从而更深层次的体会不同地区的音乐内涵风格特征，为更好的认识我国的经典文化，奠定基础。
关键词：南北民歌；《茉莉花》；曲式结构；旋律民歌产生于群众，是被人们即兴编作、口头传唱，经过漫长的流传而形成的。
每流传到一个地方就会与当地的特色发生融合，从而形成具有当地特色的民歌。
在众多的民歌中，最具代表性的当属茉莉花了。
它因为优美的旋律，丰富的精神内涵，被群众广泛接受，一直流传至今，其中最为典型的要数江苏、河北。
那么在流传的过程中，歌曲发生了哪些变化呢，我们又应该从哪些方面对其进行研究，从而体会歌曲蕴含的曲调，精神之美。
文章就以南北方各具特色的茉莉花为例，进一步探究《茉莉花》的曲调以及意境。
一、江苏民歌《茉莉花》的音乐风格及特征分析（一）音乐特点分析1、调式旋律及其的特点江苏民歌《茉莉花》旋律婉转动听，很生动的表现了茉莉花娇美灵动的特点，是一个非常典型的很有特点的我们民族的一个调式，这个曲子特别的简单，整个曲子来来回回就四句，而且第一句和最后一句的落音是一样的都是sol，中间的两句一个是do，一个是la。
这个歌在江苏的旋律主要是一级一级的往上进的，而且它这首歌南方人唱的歌的特点非常的明显，直接就能听出来，因为它的过程里面有三度等等的特点，听起来让人身心愉悦，就有还想再听的感觉，而且这个歌曲让人能进入它想给人们展示的意境里面去，一个少女追求自己想要的生活的画面非常的清楚的展示了出来，感染力非常的强，让人进入里面就会沉浸在里面。
中国民歌《茉莉花》南北地区演唱风格之比较
南方地区： 注重旋律 的优美和 情感的细 腻表达
北方地区： 注重节奏 的强烈和 情感的豪 放表达
南方地区： 演唱风格 较为柔和、 抒情
北方地区： 演唱风格 较为粗犷、 激昂
南方地区： 注重演唱 技巧和艺 术表现力
北方地区： 注重演唱 情感和民 族特色
第三章
南北地区《茉莉 花》演唱风格的 融合与创新
现代演绎技巧的运用与发展
传统与现代的融合：将传统演唱技 巧与现代音乐元素相结合，形成独 特的演唱风格
跨界合作：与其他艺术形式进行跨 界合作，如与舞蹈、戏剧等，丰富 演唱风格
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创新与传承：在传承传统演唱技巧 的基础上，不断创新，形成新的演 唱风格
技术手段的应用：运用现代科技手 段，如录音、录像、直播等，推广 和传播演唱风格
跨地域合作与交流的必要性
促进不同地区音乐文化的交流与融合 提高音乐作品的创新性和多样性 推动音乐产业的发展和繁荣 增强不同地区音乐文化的认同感和归属感
演唱风格的融合与创新实践
融合：将南北 地区《茉莉花》 演唱风格进行 融合，形成新
的演唱风格
创新：在融合 的基础上，进 行创新，形成 独特的演唱风
格
创新与融合：通过对南北地区《茉莉花》演唱风格的比较，可以促进不同地区民歌的创新和融 合，推动民歌的发展。
推广与传播：通过对南北地区《茉莉花》演唱风格的比较，可以更好地推广和传播民歌，让更 多的人了解和喜爱民歌。
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第二章
南北地区《茉莉 花》演唱风格差 异分析
语言差异对演唱风格的影响
南方方言：婉转细腻，注重情感表达 北方方言：豪放粗犷，注重气势和力度 南方方言：多用轻声、气声，表现柔美 北方方言：多用重音、爆破音，表现力量 南方方言：注重旋律和节奏的变化 北方方言：注重歌词和情感的表达
江苏《茉莉花》与河北《茉莉花》的对比研究
江苏《茉莉花》与河北《茉莉花》的对比研究作者：李天晓来源：《黄河之声》2017年第09期摘要：民歌《茉莉花》在各国形成了几十种各种各样的版本，流传极为广泛。
每一个地区都有各自鲜明的特色和风格。
因此研究《茉莉花》在传播中的南北地域性差异对研究中国民歌特点和民歌传承有重要的意义。
关键词：民歌；《茉莉花》；江苏；河北；对比研究《茉莉花》流传历史悠久，开始源于清朝乾隆年间，初名为《鲜花调》，在流传过程中，经过多年来人们的传唱已经都有了各种的风格特点，由于各个地方的语言和地理环境、风俗习惯、文化传统等都不一样，从而不同地域问所形成的《茉莉花》的风格也各有差异。
这种差异性主要是以江苏、河北地区的《茉莉花》为代表，下面笔者就对两者的不同点展开探讨，并对形成《茉莉花》南北地域性差异的原因进行剖析。
一、江苏《茉莉花》与河北《茉莉花》不同点（一）节奏旋律的所存在的差异性江苏地区的《茉莉花》曲调，从其节奏旋律来进行分析，主要是以2/4拍为主。
整个曲子的旋律较为婉转，而且融入了江南小调的特色。
从其调式来进行分析，主要是以五声徵调式为主，很少出现小跳进，表现出了南方特色有的民歌风格。
多节奏型交替进行，使整曲歌唱起来既通顺流畅。
当在进行演奏时，会充分地表现出江南语言节奏的特点，给人一种江南水乡风土人情的感受，让人们可以体会到江南人对茉莉花所具有的那一份爱恋。
对于河北地区所流行的《茉莉花》曲子而言，其节奏表现的非常疏散。
整个曲子以切分节奏为主，演奏时的旋律具有非常大的起伏性，音域较宽，速度缓慢，增添了北方小调的叙述风格，凸显河北民歌的悠扬婉转。
河北《茉莉花》从其曲调中所表现的是一种叙述性。
加上在曲调中应用了升sol和升do，并以北方民歌中特有的字前装饰音以及句尾拖腔为特色，让其地区所流行的《茉莉花》以一种明快、爽朗的风格所著称。
（二）调式调性的不同点江苏的《茉莉花》共有14小节，前半部为8小节，后半部为6小节。
属降e宫降b徵调式，单乐段的分节歌。
民歌《茉莉花》南北地区演唱风格研究
民歌《茉莉花》南北地区演唱风格研究作者：赵明来源：《戏剧之家》2017年第18期【摘要】中国作为四大文明古国之一，在五千年的历史发展中，不仅形成了自己独特的中华文化，同时中国的汉族民歌也同中华文化一样，在历史长河中不断发展。
我国地域辽阔，不同地区人民的生活方式、风俗习惯、语言等存在差别，这种差异为不同地区民歌的发展提供了条件。
本文以《茉莉花》为例，分析该作品在南北地区的演唱风格的差异，并进行简要阐述。
【关键词】中国民歌；《茉莉花》；南北演唱风格分析中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0074-01我国历史悠久、地域辽阔，在长久的历史文化发展过程中，中国人民结合社会生活实践，融合不同的地域特色，创造了丰富且具有不同民族特色的中华民歌，其中大家耳熟能详的就是《茉莉花》。
由于南北方地区在语言、风俗、生活方式等方面的差异，《茉莉花》发生了地域性的变化，本文就《茉莉花》一曲分析南北方民歌演唱差异。
一、《茉莉花》在中国南北地区演唱风格之比较“《茉莉花》是我国民歌经典作品，在我国广泛流传。
”[1]《茉莉花》经长时间发展，已渐渐形成不同曲式、不同风格的版本。
江苏的《茉莉花》，无论是曲式结构还是演唱风格，都能代表南方民歌；而河北的《茉莉花》则代表北方民歌。
分析这两首民歌，对比它们的演唱风格，可以看出它们的相同与不同之处。
相同之处在于，它们的曲目来源、表达主题都是相通的，同样都是小调民歌，而且都是采用变化重叠的手法进行创作。
不同之处在于，一是旋律风格的不同。
南方的《茉莉花》曲调旋律委婉，而北方的《茉莉花》曲调豪放自如、刚柔并济。
二是节奏方面的不同。
由于南北方人民文化的不同，使得南方江苏的《茉莉花》节奏紧凑，而北方河北的《茉莉花》节奏较疏散自由。
三是衬词方面的运用不同，北方的《茉莉花》衬词运用较南方多。
四是演唱时的语句不同。
南方的演唱者使用方言演唱，语句尽显吴侬软语的细腻温和，而北方演唱者则采用最直接明快的北方方言，粗犷豪迈，快言快语。
东北民歌《茉莉花》与江苏民歌《茉莉花》的演唱对比
东北民歌《茉莉花》与江苏民歌《茉莉花》的演唱对比————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期:ﻩ东北民歌《茉莉花》与江苏民歌《茉莉花》的演唱对比摘要伴随着世界文化的大幅度发展,人类社会走向了新的境地。
任何物质的发展都离不开文化艺术的发展。
自从英国工业革命开始，世界出现了一体化的新趋势,经济走向了一体化和多元化,多年来世界一体化开始出现,更加加强了人类文化和艺术的交融。
民歌艺术是世界发展客观形成下,最具有魅力和传达性的形式,同样也能够成为荷尔拜因所提出的人类精神文明学中最具有创造性的价值观点。
中国幅员辽阔沃野千里,南北差异大因而滋生了两种不同的艺术形态。
南方艺术北方艺术。
可以说民歌艺术是任何时期人类社会和精神内涵所一定要研究的形态和文化发展的交集,同样民歌艺术所带来的社会价值和精神文明也同样在任何时期都具有主观的想象力和思维扩散能力,南北方民歌艺术的发展，让任何的爱好者和受众都体验到了他独特的魅力和价值，是世界文明发展到今天的集大成者。
民歌艺术也具有非常强烈的时代感和形式感，让任何时期的人都能感觉到社会的价值和魅力，在市场高度发达和传播性极强的现今时代，他同样拥有独特的特点和表现力。
本课题通过对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的研究，我们能够对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的发展和传统,已经他的形式和特点魅力进行阐述。
关键词:民歌艺术形式对比茉莉花演唱绪论伴随着时间空间的交错前进,世界经济在以一种不可估计的空前绝后的速度发展进行。
世界进入了一个在物质方面高度发达的时期,人们对于其他方面的要求也得到了前所未有的提高。
在精神文化方面的匮乏是人类越来越向往优质的精神食粮，中国南北《茉莉花》的对比欣赏真是应了人们那日益增强的精神文化需要,它是在时代变革和人类精神文明日益壮大下而产生的一项人类视觉听觉盛宴。
三首《茉莉花》音乐特点之比较
三首《茉莉花》音乐特点之比较范奇玉【摘要】“茉莉花”是我国流传广影响大的一首时调,它不仅深受国人喜爱,也被世界各地人们熟悉.它象征着男女之间纯洁美好的爱情,表达了人们对美好事物的追求,是我国传统民歌中的一个重要题材.由于我国各地的地理环境、人文风情和风俗习惯不同,三首《茉莉花》小调在民间传唱过程中形成了在旋律、节奏、调式等方面韵味殊异的特色.从地理气候、方言声调和音乐形态几个方面的对比分析,可以体现三首《茉莉花》不同的音乐特点和不同的风格魅力.【期刊名称】《三明学院学报》【年(卷),期】2016(033)003【总页数】5页(P86-90)【关键词】《茉莉花》;音乐特点;小调【作者】范奇玉【作者单位】三明学院教育与音乐学院,福建三明365004【正文语种】中文【中图分类】J607“茉莉花”又叫“鲜花调”，是我国广为传唱、深受人们喜爱的一首时调，在明未、清初就十分流行，流传的范围遍及我国南北地区。
［1］（P121）这个曲调的变体不仅很多，而且纷呈不一、各具特色，绝大部分都唱“茉莉花”内容，以花拟人，通过赞美茉莉花，含蓄地表现了男女间纯朴柔美的感情，填入其他歌词情况较少。
它常常被运用于民间歌舞小调、说唱音乐和戏曲音乐中，是我国传统民歌中的一个重要题材。
《茉莉花》虽然演唱的都是姑娘爱花惜花，表现少女情怀的内容，但由于各地的自然环境、经济生活、文化传统、人文习俗和审美情趣的不同，所显现的风格殊异。
江苏的《茉莉花》含蓄柔美“有灵气”，充满浓郁的南方民歌婉约清丽的特点；东北的《茉莉花》质朴高亢“接地气”，表现出北方民歌特有的热情奔放的特点；而河北的《茉莉花》活泼妩媚“冒热气”，既抒情又叙事，呈现亦南亦北的特点，南北风格兼而有之。
鉴于此，笔者以最为耳熟能详的三首《茉莉花》小调为例（见谱例1、谱例2、谱例3），通过分析其不同的音乐特征，来感受其不同的韵味风情。
（一）地理气候从地理气候上看，江苏处于我国东南地区长江三角洲一带，地势平坦，江面水势和缓，这个地区稻谷农业发达、物产丰富，是中国较为富庶的地区，向来有“鱼米之乡”的美称。
中国民歌《茉莉花》南、北地区演唱风格之比较
中国民歌《茉莉花》南、北地区演唱风格之比较作者：周秦来源：《艺术评鉴》2020年第02期摘要：我国地域辽阔，在漫长的历史发展中，我国古代人民结合社会实践及地域特色，创造了很多丰富的传统民歌，其中《茉莉花》就是人们耳熟能详的民歌。
在实际中，由于南方、北方存在风俗、方言、生活习惯等各方面的差异，所以在表演上也存在一定不同，这种表演差异在很大程度上促进了我国民歌的多样化发展。
基于此，下面就中国民歌《茉莉花》的南、北地区演唱风格进行对比分析。
关键词：中国民歌《茉莉花》南北地区演唱风格比较中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2020）02-0001-03民歌是我国广大劳动人民在社会实践中创造的歌曲，其来源于民间，内容贴切大众生活，情感真挚，语言精练，经过长期的发展，民歌已经成为了人们表达生活愿景的重要体裁。
由于我国地域辽阔，不同地区的方言、风俗存在较大差别，形成的地域性风土人情也有所不同，其中最值得提出的就是北方地区与南方地区的差别。
北方民歌豪迈粗放、通达辽阔，而南方的民歌清秀流畅、委婉细腻，具有明显的北刚南柔特色，《茉莉花》是我国流传十分广泛的民歌，在表演风格上，南方的《茉莉花》旋律优美，充满诗情画意，具有独特的江南水乡特色;而北方的《茉莉花》节奏明快嘹亮、旋律跌宕起伏，具有强烈的北方小调之感。
一、民歌《茉莉花》南、北地区特点分析（一）南方地区民歌《茉莉花》的特点南方地区的民歌《茉莉花》具有浓厚的江南风味，歌曲的第一、二句旋律性很强，对称整齐，第三句的结构有所下降，旋律紧凑连接。
在歌曲中，一拍一字、切分音、十六分音符的应用，让歌曲联系十分紧密，音乐节奏轻松欢快，可以带给人们轻松、俏皮的感受。
南方地区的民歌《茉莉花》旋律以级进音、环绕音为主，跳进很少，音程大多集中在二度、三度中，这样音乐会变得更加清新、雅致，在听觉上具有很强的平稳、流畅特色。
南方地区民歌《茉莉花》的音乐特点具有起、承、转、合等特点，这也展现出了南方人温婉如水的性格。
不同地域《茉莉花》音乐特征和演唱风格探析
第37卷第3期2021年5月(社会科学版)Journal of Shandong University of Technology(Social Sciences)Vol.37,No.3May2021不同地域《茉莉花》音乐特征和演唱风格探析刘海莉［摘要］《茉莉花》在各地域流传过程中，所到之处都会很自然地与当地的语言、民间文化、民间戏曲、民间音乐等相结合，被融合成具有当地风土特色的民歌。
由此,在我国各地域就形成了各种不同音乐特征、不同演唱风格的《茉莉花》版本，体现了中国文化的多元性、地域差异性，以及音乐承载的历史和地域文化特征。
［关键词］《茉莉花》；民歌;旋律;演唱风格［中图分类号］J607［文献标识码］A一、弓I言中国民歌题材广泛、内容丰富、具有鲜明的地域特点和丰富的文化内涵,在我国音乐文化中占有非常重要的地位。
我国悠久的历史、广袤的土地、多种多样的地理环境、不同的风俗习惯和千差万别的地方语言，使中国民歌呈现出丰富多彩的音乐风格和演唱特色，也出现了许许多多深受人们喜爱并广为传唱的音乐作品。
民歌《茉莉花》就是其中最具有代表性的一首作品。
《茉莉花》在我国是家喻户晓的一首民歌，不仅仅是在中国，它在国外也有很高的知名度。
在各种重要的场合和仪式上都曾奏响过《茉莉花》的旋律，它以其清新、幽雅的音乐超越了国界，受到人们广泛喜爱。
二、《茉莉花》在不同地域的流传变化民歌往往是群众即兴编曲、口口相传,逐渐形成和流传起来的。
在长期的口头传唱中，由于受到不同地域语言习惯、风俗习惯等各种因素的影响，使得民歌在流传中不断发生变化，逐步融入到［文章编号］1672-0040(2021)03-0097-06当地的音乐文化中。
《茉莉花》最早名为《鲜花调》，在明、清时期就被广泛传唱，从有曲谱记载到现在已经有二百多年的历史。
我国地域辽阔，文化丰富，各地域的生活方式、历史文化、方言语音等千差万别,这就使得《鲜花调》在二百多年的流传中在全国各地形成了几十种不同音乐风格的《茉莉花》版本，流传之广遍及全国各地。
民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析
民歌《茉莉花》多版本演唱对比浅析1. 引言1.1 民歌《茉莉花》是中国传统民歌之一，深受人们喜爱。
不同歌手和版本的演唱方式各有特点，值得进行深入对比浅析。
民歌《茉莉花》是中国传统民歌之一，深受人们喜爱。
这首歌曲描绘了茉莉花的美丽与清香，让人们联想到家乡的田园风光和淳朴生活。
由于其简单易记的旋律和感人的歌词，民歌《茉莉花》在各个年代都有不同版本的演唱，每个版本都带有独特的风格和情感表达。
不同歌手和演唱者通过自己的声音和情感诠释这首歌曲，使其呈现出不同的韵味和情感，让人们产生了更多的共鸣和感触。
深入对比不同版本的演唱方式，可以更好地理解和欣赏民歌《茉莉花》的魅力所在，也可以更加全面地感受到这首歌曲所传达的情感和内涵。
通过对比分析，我们可以更好地领略民歌的多样性和魅力，从而更好地传承和弘扬中华民族的音乐文化。
2. 正文2.1 不同歌手的演唱风格对比不同歌手的演唱风格对比是民歌《茉莉花》多版本演唱中的重要内容之一。
不同歌手在演唱这首歌曲时，往往会有各自独特的风格和表现方式。
一些歌手可能会选择采用传统的唱腔来演唱《茉莉花》，保留原汁原味的民歌风格。
他们的演唱可能更加质朴和真挚，让人感受到浓厚的乡土气息。
而另一些歌手则可能会加入自己的个性和情感在演唱中，让歌曲更富有现代感和个性化。
他们可能会进行一些创新的音乐处理或演唱技巧，使得《茉莉花》听起来更加现代和新颖。
还有一些歌手可能会在演唱中注重情感的表达，通过声音的变化和情绪的抒发来传达歌曲中的情感和内涵。
他们的演唱可能更加动人和感染力强，让人产生共鸣和情感共鸣。
不同歌手的演唱风格对比可以带给我们更多不同的听觉享受和情感体验。
每位歌手都有自己独特的表达方式，为民歌《茉莉花》注入了丰富多彩的魅力。
这也体现了民歌的多样性和包容性，让我们更加深入地理解和欣赏这首经典的民歌作品。
2.2 不同版本的编曲对比不同版本的编曲是民歌《茉莉花》多版本演唱中的一个重要比较点。
不同的编曲风格能够为歌曲带来不同的韵味和感觉，也会影响听众的情感体验。
从两种不同版本的《茉莉花》看中国民歌的变异
从两种不同版本的《茉莉花》看中国民歌的变异【摘要】本文通过个案来进行研究，用两首典型的民歌——江苏《茉莉花》与河北南皮《茉莉花》进行比较，从它们的音乐本体及外部因素等方面对比中可以发现二者之间存在的异同，由此来看中国民歌在流传过程中的变异。
【关键词】茉莉花；南方民歌；北方民歌中国民歌是中华民族音乐文化中的瑰宝。
民歌是劳动人民在长期劳动生活中，为体现生活、抒发情感、表达意志而唱的歌。
它的创作者是劳动群众，音乐形式简明朴实、平易近人，它的创作、演唱和流传过程也都由劳动人民来完成。
因为民歌口头创作、即兴演唱的特点，所以在流传过程中，曲调、歌词也会因此产生差异。
民歌形式中的时调，音乐形式上完整成熟，节奏严谨，润腔手法多样，加入丝竹伴奏，旋律规范，分布最广，最易于留传。
茉莉花调是时调的典型代表，因而它能在全国流传，并形成140多个变体，甚至还向东流传到日本。
但由于每个地方的地理环境、语言文化、风俗习惯等因素的影响，《茉莉花》在不同地区的曲调还存在一定的差异。
在此以江苏和河北南皮两个版本的变体进行比较，说明它们既有共性同时也存在着差异。
1.《茉莉花》的起源与传播提起《茉莉花》，大家都知道它是一首江苏民歌，因为江苏的版本最早，也最为典型。
然而，《茉莉花》的传唱最早是出现在北方，查阅历史文献发现，唐代诗人元稹在小说中写过张生与崔莺莺的爱情故事。
该故事发生在今山西省普渡寺，张生在寺庙偶遇莺莺，被她的形象所吸引做了《会真词》，即茉莉花最初的歌词。
此外在明之前，茉莉花就在北方以说唱形式传播开来，当时叫做《鲜花调》或《张生戏莺莺》。
由此可见《茉莉花》最早传唱在北方的可能性是极大的。
1804年英国第一任驻华大使秘书约翰·巴罗在出版的著作《中国游记》中刊登了《茉莉花》的曲谱，他认为茉莉花最能代表中国的民歌，从那时起，这首歌以出版物的形式向海外传播并流传开来。
1924年，世界著名歌剧大师普契尼在歌剧《图兰朵》的创作中把《茉莉花》作为该剧的主要音乐素材之一，从此，《茉莉花》伴随着歌剧的传播在海外流传得更广阔。
东北《茉莉花》与江苏《茉莉花》情感表达上的异同
东北《茉莉花》与江苏《茉莉花》情感表达上的异同作者：荀丽玲来源：《北方音乐》2016年第01期【摘要】作为中国民族音乐的代表作，《茉莉花》在不同的地域、不同的文化传承背景下，彰显出不同的艺术魅力与情感表达形式。
本文以东北和江苏两个地方为例，通过对其发展传承与地域形式的比较，进而挖掘其各自在情感表达上的异同，以便能让更多民族音乐爱好者，从不同角度发掘出这一经典音乐的多样魅力。
【关键词】地域比较；情感表达；茉莉花作为近年来频繁亮相于世界舞台，同时又极具东方艺术特色的作品，《茉莉花》在中国不同的民族中、不同的地域上流传着由不同旋律与节奏所构成的多样的歌曲形式。
而在这种多的版本当中，东北版本和江苏版本可谓其中的代表，在共性的艺术主题下，彰显出此曲不同的情感表达。
一、东北《茉莉花》与江苏《茉莉花》的发展传承地大物博的中国，从北到南、从东到西，不同经纬度之下的民众传承者不同的生活习惯与文化意识，而其折射在音乐创作和发展传承领域，就呈现出不同的风格和特点。
比如江苏的《茉莉花》就是南方民歌小调的代表，而东北的《茉莉花》则是西北民歌的体现。
山清水秀、气候温和的江南城市，养育了一群天资聪颖、温婉动人的民众。
而这样的性格特点、思维习惯也造就了其在音乐风格上的美丽流畅、温婉秀丽；而与此遥遥相对的西北塞上，却是一副天高地广、气候寒冷、山石峥嵘的景象。
生机埋伏在一片料峭之中，生存掩藏在一派与自然、与逆境搏斗的亢奋之中。
所以延续这一派风格的东北《茉莉花》其风格是高亢的、深沉的，亦是壮丽和苍凉的。
可以说东北与江苏，其所传承的《茉莉花》是粗犷与细腻的对比、是奔放与温婉的对照。
二、东北《茉莉花》与江苏《茉莉花》的地域比较“铁马秋风塞北，杏花烟雨江南”这句诗词不仅是对我国南北地域风格的充分体现，亦可以将其理解为《茉莉花》在东北与江苏两种不同的地域之下，其不同风格、不同形式的差异存在。
而且这一民歌小调形式还会受到当地一些其它艺术形式的渲染，进而呈现出一定的融合性与复杂性。
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东北民歌《茉莉花》与江苏民歌《茉莉花》的演唱对比摘要伴随着世界文化的大幅度发展，人类社会走向了新的境地。
任何物质的发展都离不开文化艺术的发展。
自从英国工业革命开始，世界出现了一体化的新趋势，经济走向了一体化和多元化，多年来世界一体化开始出现，更加加强了人类文化和艺术的交融。
民歌艺术是世界发展客观形成下，最具有魅力和传达性的形式，同样也能够成为荷尔拜因所提出的人类精神文明学中最具有创造性的价值观点。
中国幅员辽阔沃野千里，南北差异大因而滋生了两种不同的艺术形态。
南方艺术北方艺术。
可以说民歌艺术是任何时期人类社会和精神内涵所一定要研究的形态和文化发展的交集，同样民歌艺术所带来的社会价值和精神文明也同样在任何时期都具有主观的想象力和思维扩散能力，南北方民歌艺术的发展，让任何的爱好者和受众都体验到了他独特的魅力和价值，是世界文明发展到今天的集大成者。
民歌艺术也具有非常强烈的时代感和形式感，让任何时期的人都能感觉到社会的价值和魅力，在市场高度发达和传播性极强的现今时代，他同样拥有独特的特点和表现力。
本课题通过对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的研究，我们能够对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的发展和传统，已经他的形式和特点魅力进行阐述。
关键词：民歌艺术形式对比茉莉花演唱绪论伴随着时间空间的交错前进，世界经济在以一种不可估计的空前绝后的速度发展进行。
世界进入了一个在物质方面高度发达的时期，人们对于其他方面的要求也得到了前所未有的提高。
在精神文化方面的匮乏是人类越来越向往优质的精神食粮，中国南北《茉莉花》的对比欣赏真是应了人们那日益增强的精神文化需要，它是在时代变革和人类精神文明日益壮大下而产生的一项人类视觉听觉盛宴。
它的历史文化以及经济价值都达到了不可估量的新境界。
人们在感慨世界变化的同时又有了一种新的生活态度。
中国民歌艺术是人类生活的一种实验性的新格调和如同婴儿般圣洁的崭新追求。
意大利的著名学者曾在1903年时说过这样的话：“每一个成功的演唱形式背后都承载着它最引以为傲的事实根据，世界上绝没有无根之水无本之木，所谓的合理性只是人们看到的演唱中展现出的冰山一角而已，他真正的价值和他所固有的根基往往不被人们所知，以至于人们不断被奇迹所震撼，试论其根本还是自身的知识储备体系见识程度而至的。
”所谓的知识储备是一个宽度问题，而见识程度则是深度问题，只有从一个空间化所展示的体系中才有可能见识到事实的真相，这就是存在就是真理这种理论的根本依据和说明方法。
这两种不同风格的茉莉花是一种历史与现代交错力量所共生的整体，是人类所应该研究的范畴。
从它的研究中我们能看到真正纯粹的人类艺术形态。
《茉莉花》的传播和演变1.1江苏《茉莉花》和东北《茉莉花》的文学分析江苏《茉莉花》和东北《茉莉花》是建立在不同文化背景上的两种完全不一样的艺术感觉，方言是歌词的主要来源，这种艺术是在几百年之内不断的传播得来的，它没有明确的作者是靠口口相传延续而来。
传播到不同的地域就有不同的变化这也是他成功的原因。
江南人在古代是中国文化发展最核心的区域，其少受战乱之苦文人墨客常来常往，又因为山路多所以文化融合度不是很高，在这种前提下的文化保留了很多原汁原味的东西，比如江南的方言种类繁多，以江苏省为例，隔一条河便不知河对岸的人说什么，又从大范围内分成了苏南苏北两个不同的地区。
江苏《茉莉花》的歌词和一位开国大将有关他就是徐达，“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花草也香不过它，奴有心采一朵戴，又怕来年不发芽；好一朵金银花，好一朵金银花，金银花开好比钩儿芽，奴有心采一朵戴，看花的人儿要将奴骂；好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花开碗呀碗口大，奴有心采一朵戴，又怕刺儿把手扎。
”这首歌词是最普遍、最古老的，也是何仿当年采风时听到的原唱歌词。
这首曲子表明了当时徐达的一些政治立场，三种花被比作权、名、利。
表达了古人对借景生情而奏乐的一种微妙想法。
而如今真实的茉莉花代表的更多的是一种人心上的一种洁白无瑕的纯净。
而这首人人皆知的《茉莉花》，随着扬州在当时的影响传送到家家户户，左右了其他许多地方的戏曲和曲艺，很久以前的扬州，在当时的中国可谓是繁华似锦，经济也空前发达，《茉莉花》在当时可以说是家喻户晓，其影响在民族歌曲中是空前绝后的。
以至于几十年以后，普契尼在创作的《图兰朵》中，也将这首风靡全中国的《茉莉花》纳入其中。
这是中国音乐世界性的转变，而东北地域辽阔大多数地区是广袤平原，是自古战争的高发地区，平原和白山黑水之间酝酿了北方人特有的大气豪爽唱起歌来也是一样的充满着粗犷的气息。
东北方言单一，时至今日在东北地区也只有一种广义方言东北话，它是构成现代普通话的一种组成部分。
即普通话的音调配合一些地方性方言的一种语言形式。
东北的地方戏二人转中对这种方言的运用非常洗练。
同样的我们的东北版《茉莉花》也是如此，同样的芳香魅力中却有着气势雄浑的感受。
北方自古出武才，习武之人作诗写字不像江南人那样秀美，有一种英气和豪爽的劲头在里面。
北方的歌也是这样的从节奏到歌词，从曲调到风格辨识度很高。
1.2两种《茉莉花》的共性美感认识两首《茉莉花》的艺术性在于整体与部分的交错融合，不同的唱法就相当于是部分，同样的主题则是整体。
人从视觉上听觉上感觉上都是以整体比较作为依据的。
因此我们说这两种民歌是一个整体形式感的完美展现，这其中的每一个组成部分都应该展现和归属于这种整体形势。
如同天籁一般万物服从自然的整体才使得我们感到和谐和安逸。
形式感是一种从众多的美中所抽离出的一种结晶之美。
是人类认识以及智慧的高度展现，曾有尼德兰著名学者在十五世纪末期说道：“真正的艺术之美在与总结，就算是很笼统的认识事物时通过你回忆中也只有哪事物的模糊全貌，而不是锱铢必较的某个节点。
这说明了大自然赋予我们人类一种最基本的能力那就是对事物总结的意识，那么我们为什么要翻去道而行之呢？我们应该从自然中将构成美的元素提炼出来为我所用，像数学家用运算规律那样有个最起码的规律可循。
不论是音乐美术还是文学，用乐器模仿自然界和一五一十的用笔记录眼前所看到的那都不是真正的艺术而是一种雕虫小技。
但从叶子中提炼出的润滑的菱形，就是一种创造是一种高度的概括美是一种从叶子上抛离出的美的形式。
”由此可见两首民歌中的整体形式美的重要性。
不同的唱法则是构成这完美形式的必须条件，是那精彩的闪光支点。
正是这些局部的高品质发挥使得人们感同身受全身心的投入在了其中。
它同样使我们不可缺失的一部分，艺术如此社会也是如此，人们常说一个人就拯救了一个摇摇欲坠的时代。
可我们也看到这个人也处在这时代之中。
剥离了时代英雄人物何来出处。
同样的没有这英雄时代又怎会变化。
这就如同我们深爱的《茉莉花》一样。
我们喜欢《茉莉花》就会喜欢整体的形式美和有特点的局部美。
如果只有整体那么这两种民歌就会变得沉闷无趣而丝毫没有表现力。
光有技巧变化那么就会变得零碎，给人一种要么乱花渐欲迷人眼，要么太累太满的感受。
而两种不同的《茉莉花》的合理性正视因为融洽第处理了上述两种关系。
可见两种《茉莉花》的先前学者们高超的整体调控能力和艺术修养。
《茉莉花》的众多特点使他具有了丰富的受众群体，《茉莉花》不仅可以愉悦我们的身心，更可以扩展我们的眼界，激发我们对生活美好的追求。
虽然不同的地域产生了不同的《茉莉花》，但无论怎么不同，他都代表中国的特色，民族文化的博大，也都是好听悦耳的，《茉莉花》在未来会有更大的发展方向发展空间，这是由其两个的特点所决定的。
首先，我们的生活越来越好了，越来越多的人有时间有条件去关注《茉莉花》。
其次，一饱耳福的演唱会有更多的人参与到这其中来。
这样《茉莉花》就有了更大的群众基础。
第二章《茉莉花》的演唱区别2.1东北民歌《茉莉花》和江苏民歌《茉莉花》的演唱比较不同的地域有不同的文化，这个事情从古至今都是如此，我国是一个有着五千年文化的地大物博的文明古国，南北差异在经济政治文化上都是自古有之。
那么从演唱方面比较起来，东北《茉莉花》和江苏《茉莉花》的到底有哪些不同呢？首先从演唱技巧上来说区别很大，东北民歌《茉莉花》是北方的地方曲艺形式，它的发声位置相对靠后，给人以直率、嘹亮、浑然的感觉，北方人的豪爽在这首民歌中充分的体现出来。
而江苏《茉莉花》是另一种不同的感受，江南一带是中国古代的文艺之乡，江苏《茉莉花》是南方的地方戏曲形式，江南人吴侬暖语说话声音优美，江南大多小调如《昆曲》等都以细腻为主。
发音位置靠前，给人以柔美、婉转、清扬的感觉。
这是由江南地方风俗所决定的。
也和江南人说话的方式有关。
不同的文化风俗造就了迥异的发音位置。
这两种民歌在演唱时，由于发声位置的不同，所以在演唱时的气息控制也不是完全一样的。
江苏《茉莉花》声音婉转自然。
这要求气息的控制量要大，因为连贯的曲子会有很大的气息消耗，演唱时要注意吸气的均匀和节奏，注意把控气息的吸入和呼出，这样演唱起来就没有断章的感觉的，整个像流水般自如，而东北《茉莉花》就不一样了，他的节奏变化大，对声音的弹性和变化性有着很高的要求，跳音的出现在其乐曲中是家常便饭，这对气息的把握程度提出了高标准。
并且本身东北歌曲就豪放泼辣，这些都与东北二人转的演唱感觉有点相似，所以演唱东北《茉莉花》时要注意位置不要太靠前。
而江苏的曲子连音很多，对气息的稳定程度则有跟多的要求。
细腻程度是江苏民歌所必须注意的一个环节，优美需要细腻才能得到诠释。
只有细腻的唱腔才能表达出婉转的江南音乐。
东北民歌很粗犷大气，需要的是肯定的咬字和对大气音乐的那种理解能力。
各有不同但是各有神韵。
从两个曲子的结构上看，也能开出一些有趣的端倪。
江苏《茉莉花》是标准的2/4拍为主的曲子此外还多两个八分节奏，这种节奏特别适合表现婉转轻快的音乐。
好多江南音乐都是这种节奏，因此江苏《茉莉花》是一个经典节奏形式。
在很多现代音乐上这种形式往往出现在曲目的a段上，一般是表达爱情或者是对美好景色的一种描述，往往让人有很大的假象空间，给人一种温柔美丽和谐自然的感觉也可以为b段和高潮铺垫。
东北《茉莉花》民歌则是用了很多的切分音，这种结构能够突出主题比较前卫，是一种直接性质的描述。
体现出了很多形容词诸如：泼辣、狂野、大气、直接等等，这是由于地方不同而产生的差异。
那么，在演唱时应该多注意哪些方面的练习呢？首先对于江苏《茉莉花》来说，为了达到整首曲子的连贯和统一，要对自己的气息加强练习，可以多做深吸气慢吐气的练习，具体方法是，闭口用鼻子吸气吸入腹部，腹部呈鼓起状，保持下巴微收，前胸挺拔切脚跟站稳，慢慢张口吐气，保持气息突出的均匀性，熟练以后可以适当加入开口音练习，因为歌曲中比较突出ao音，o音，所以练习时不妨多加入这几个韵母的演唱，但是开口音是在声乐中最难把控的一个，不利于声带有效的闭合和紧贴上口盖，这样演唱时可能就会出现“下巴音”，不利于气息与声带达到一条管道的统一协调，这就要求在练习时注意气与声的结合，在节奏练习上可以用dore mifa | sofa mire | do- 或者dore mifa | sola xido | re do xila | sofa mire | do-这种连续上行和下行的音阶模式，长期练习可以增加对曲子连贯性的掌握。