李杜格律诗比较

李杜格律诗比较

自由开放的社会之风创造了唐代繁荣昌盛的诗歌文化，也创造出了犹如繁星的伟大诗人。韩愈云：“李杜文章在，光焰万丈长。”（《调张籍》），其中李杜便是指“诗仙”李白和“诗圣”杜甫。历史上对二人的评价誉高于毁。贺知章见太白文，叹曰：“子，谪仙人也！”。杜甫也对太白的诗歌赞叹曰：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（《寄李十二白二十韵》），赞其“白也诗无敌，飘然思不群”、“清新庾开府，俊逸鲍参军”。子美所获美誉也不缺，李东阳云: “唐诗类有委曲可喜之处，惟杜子美顿挫起伏，变化不测，可骇可愕，盖其音响与格律正相称，回视诸作皆在下风。”他们这一生创作的作品不计其数，大多数为格律诗。李白能够出神入化的使用七言，而杜甫晚年的七律也是备受后人推崇，到底两人谁更胜一筹？我们要从格律诗的几个特点来做分析和比较。

一、格律诗的数量

首先从数量上来看，杜甫显然更是略胜一筹。杜甫一生创作的诗歌可谓数不胜数，经过历朝的统计计算，杜甫的诗歌大约有一千四百多首，浦起龙的《读杜心解》得1 4 5 8 首, 仇兆鳌《杜诗详注》得1 4 5 7 首( 目录标明14 3 9首, 不确)。

据仇本统计, 各种诗体的数量是: 五言古诗2 54 首, 五律6 34 首, 五绝32 首, 五言排律1 3 4 首, 七言古诗1 4 7 首, 七律14 7 首, 七绝1 0 4 首, 七言排律5 首。据《杜诗镜铨》统计，其中五言律诗六百二十多首, 五言排律一百二十多首; 七言律诗( 包括拗律)近一百五十首, 一七言排律四首; 五言绝句(不包括古绝) 三十多首, 七言绝句一百多首。

由此可见，杜甫是格律诗的代表大家之一，其律诗比重占总诗歌数量的六分之一，其晚年更是以律诗创作为主。

而李白则与之相反，律诗的创作在李白诗歌里的比重是比较小的。李白一生创作诗歌流传至今的有九百多首，现今《李白全集》共收录1010首。

据赵翼《瓯北诗话》记载: “青莲集中古诗多，律诗少。五律尚有七十馀首，七律只十首而已。”

可见李白律诗的数目之小。

然而诗歌的数量并不能说明李白杜甫谁的格律诗更加优秀出色，两人都是唐代格律诗的代表，是唐代伟大的诗人。

二、对仗

格律诗通常要求颔联和颈联对仗。杜甫遵守格律诗的创作要求做到了。然而首联和尾联并不要求对仗，杜甫却也神奇的用其鬼斧神工的创作能力做到了对仗。在他的七百七十多首律诗(不包括排律) 中, 三联对仗的占了三百二十多首, 四联对仗的近三十首。

“剩水沧江破，残山碣石开。”（《陪郑广文游何将军山林十首》其五）、风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。”（《陪郑广文游何将军山林十首》其六）这两首首联皆有对仗。其五中首联，杜甫用对仗描写了山林景物，为远望之景。“剩水”为沧江支流，与碣石山一部分的“残山”相对。其六中的对仗写景，很有气势的写出了石桥下大风吹雪，水闸中泉水吼叫如瀑布如云的景色。

尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，所以对仗是不大适宜于作结束语的。“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（《闻官军收河南河北》杜甫）但是杜甫这首诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。

我们所熟悉的杜甫的《登高》，则是四联皆对仗。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

粗略一看，首尾好象“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”，细细体味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，无怪乎胡应麟盛誉其为“旷代之作”。清代杨论推崇此诗为“杜集七言律诗第一”（杜诗镜铨）），明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一。”（《诗薮》）而李白却没有杜甫那么谨慎和仔细，李白的律诗的二联多不符合对仗规则。然而这也不能说李白粗心大意，这都是因为李白性格豪迈慷慨，放荡不羁。因此在李白的诗歌里，真正的工对不多见。（在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。）他的律诗有的是宽对，有的是偏对，有的是借对。

“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。”（《金陵城西楼月下吟》李白）颔联中白云白露相对，映水垂珠动宾结构相对，摇滴两个动词相对，空城秋月两个名词相对。而颈联只有“沉吟”、“相接”两个动词勉强的对仗。从这首诗我们可以看到，李白律诗的对仗二联（颔联和颈联）不符合对仗的规则，颔联虽然对仗，但却不是工对。

但李白律诗二联对仗的律诗也存在，但是比较少。如这首流传千古脍炙人口的《登金陵凤凰台》来说，“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鹭洲”则是符合了律诗二联对仗的要求。

为了追求内容，不损害思想内容，李白甚至在严格意义上的律诗二联都不对仗。

三、合乎平仄

格律诗中的平仄基本句型如下：

A.（－－）| | |－－

B.（－－）| | －－|

C.（| | ）－－| | －

D.（| | ）－－—| |

五言律诗一般来说是仄起平收或者平起平收，通常都是平声韵收尾，而杜甫会有尝试仄韵收尾。如“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。”（《夜宴左氏庄》杜甫）或是尝试仄韵诗，如“丁香体柔弱, 乱结枝犹垫。细叶带浮毛, 疏花披素艳。深栽小斋后,庶使幽人占。晚堕兰察中, 休怀粉身念。”（《丁香》杜甫）这首诗细细品味，每句末尾皆为仄韵。在那个时代，尝试仄韵诗的人其实数量可谓少之又少，除了杜甫之外，就只有白居易、刘长卿等人了。所以可以说杜甫在五言格律诗上有着特别超出才能的能力，所以严羽曰：“诗有别才”。

杜甫也是严格按照律诗格律平仄的基本句型创作律诗，下面举例一例来说明：

尚觉王孙贵，豪家意颇浓。（仄仄平平仄，平平仄仄平）

屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。（平平平仄仄，仄仄仄平平）

且食双鱼美，谁看异味重。（仄仄平平仄，平平仄仄平）

门阑多喜色，女婿近乘龙。（平平平仄仄，仄仄仄平平）

不管怎么说，毕竟格律诗是有标准的平仄相对，所以诗人们一般不会打破常规去做反常的创作。但是却也会有出现些差错，这个时候就需要拗救了。拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。拗句有小拗和大拗之分，出现拗句就要“救”，救有三种，本句自救、对句补救和一拗双救。杜甫律诗本句自救，如《奉答岑参补阙见赠》“窈窕清禁阙，罢朝归不同”。（仄仄平平仄，仄平平