宋元文学第二章柳永与北宋前期词风的演变

第二章 柳永与北宋 前期词风的演变
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
❖ 地位未得到提高，艺术上没有突破。 ❖ 词风类诗风 ❖ 王禹偁词开阔 ❖ 林逋《相思令》（语言朴素）
吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离 情！
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已 平。
❖ 柳词后宋词迅速发展
第一节 （北宋前期）对五代词风的因革
❖ 二、因循中求变的欧阳修词
❖ 1、生平：字永叔，号醉翁，晚号“六一居士” （书一万卷，金石一卷，琴一张，棋一局， 酒一壶，自己一翁）。有《六一居士词》
❖ 2、欧词：革新两方面P29
内容有二：《踏莎行》
第二节 开拓词境的尝试
❖ 一、独辟蹊径的范仲淹词 生平：“断齑画粥” 《渔家傲》豪放词的滥觞。 二、贴近日常生活的张先词
叠，共四种。在结构上，小令的字数少，有些是不 分段的。 不分段的词叫“单调”，如李清照《如梦 令》. 中调和长调都分段，分两段的叫“双调”，如 辛弃疾《青玉案元夕》。 分三段、四段的叫“三 叠”、“四叠”。 ❖ “小令”、“中调”、“长调” ：毛先舒《填词名 解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调， 90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 ❖ 2、拓宽了词的题材（市民情调的表现、羁旅行役 之感与抒情的自我化）：
❖ 一、闲雅而有情思的晏殊词 1、生平：“下笔千言，出口成章”的神童。
❖ 2、创作：《珠玉词》 1）表现男女相思爱恋和离愁别恨 2） 抒写对生命的忧思： 《浣溪沙》作品选
写富贵不鄙俗：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡 风。”
写艳情不纤佻：《玉楼春》：“无情不似多情 苦，……”
景中有情，情中有思：《浣溪沙》：“满目山河空念 远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。” 雍容闲雅 “北宋倚声家初祖”。
生平： 创作：张三影 对词发展的贡献有二： “古今一大转移” 三、向诗风靠拢的王安石词
第三节 柳永词的新变
❖ 一、柳永的生平 初名柳三变（987？-1053？），后改名永，崇安
（今福建武夷山市）人。“柳屯田” 《鹤冲天》：“何须论得丧！才子词人自是白衣卿
相。”“忍把浮名，换了浅斟低唱。” “奉旨填词柳想佳人……”——温庭筠《望江南》；谢朓“天际 识归舟，云中辨江树”；刘扌采春《望夫歌》“朝朝 江口望，错认几人船。”
❖ “照花前后镜，花面交相映。”
❖ 从风格看，柳词俗中有雅；俗词有“屯田词在小说 中如《金瓶梅》”的评价（陈锐《袌碧斋词话》）
三.柳词的艺术成就及贡献
❖ 1、丰富发展了长调慢词 。 ❖ 令、引、近、慢，单调、双调、三叠、四叠等术语： ❖ 词谱中按篇章段落将词分为单调、双调、三叠、四
❖ 3. 词的表现方法的新变
（1）语言表达方式上：俚俗语言的运用
（2）从写作技巧方面看：创造性地运用了铺 叙和白描的手法
（3）从结构方式上看：他善于巧妙利用时 空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独 特的结构方式
四、柳词的影响
❖ “十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠（组）” ❖ 苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等 ❖ 慢词始盛于耆卿，大成于清真。
每春日上冢，为之吊柳七” “不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳
七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿 识柳七面。”
词集《乐章集》
❖ “红衰翠减”化用李商隐《赠荷花》“翠减红衰愁杀 人”。
❖ “不忍登高临远”——欧阳修《踏莎行》：“楼高 莫近危栏倚，平芜近处是青山，行上更在青山外。”