马致远散曲二首
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•马致远的散曲风格典雅清 丽、飘逸脱俗，以富有诗 情画意、情景交融的艺术 特色著称。
• 一、写景状物疏旷清淡
• 马致远的散曲中，有不少脍炙人口的作 品，其中描写自然景物最为出色，如著 名的小令《越调·天净沙·秋思》，就 被誉为“秋思之祖”，此小令写得极为 出色，描绘景物，叙事写人，往往三言 两语，就能创造出一幅鲜明的图景，一 个深远的意境。
• “禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”：这两 句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》。意谓：昔 日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，且千官的 坟墓都长满了楸梧。
• “一场恶梦”：这是对“王图霸业”的彻底否 定，说那不过是一场噩梦。
这首小令以前朝历史为见证，否定功名霸 业，表达了对现实社会的不满和批判。
（主旨）
字音识记
(1)晴岚．( lán) (2)天霁．( jì) (Biblioteka Baidu)楸．梧( qiū) (4)官冢．( ) zhǒnɡ (5)禾黍．( shǔ) (6)霏．霏( fēi)
【双调】寿阳曲 山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。 四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。 “花村外，草店西”：开句切人题目中的 “山市”。“花村”指山花烂漫的山村。 “草店”指山野小店(即“市”的象征)。 其中的“外”和“西”，把视野放宽，不 只是写“花村”和“草店”本身，而是写 更宽阔的自然风光。
• (4)时间与空间互为依托，如空间描写：近处的 花村、草店；远处的翠山；空中的晚霞、残照。 时间描写：残照预示黄昏时分；天霁代表雨后初 晴。
• 2．《[双调]拨不断》
• (1)语言基调低沉悲愤。“一场恶梦”昭示出作者对 称王称霸功业的否定，对现实的愤慨不满。
• (2)引用典故流畅自然，没有斧凿痕迹。“禾黍高低 六代宫，楸梧远近千官冢”即化用(唐)许浑《金陵 怀古》：“松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。” 二者皆传达出了功业无用的主旨。
• 马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题 目分别为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、 潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、 洞庭秋月。
• 《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风 光：雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞 作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷 人；眼前的草店与村落，与其他景象连成一体， 构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚” 图。
《双调·拨不断》这首小令是化用唐代诗人许浑的名作 《金陵怀古》入曲的，许浑原诗是这样的：“玉树歌残王气 终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有 青山似洛中。”在作者眼中，功名之大无过王图霸业，而王 霸之业、青云地位又有何用呢？不也落得个残官禾黍、荒冢 楸梧的结局？这种从感叹功名难遂到否定功名霸业，应该是 作者看破红尘、官场失意后的意识提升。
• “晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空
景象——一片清新通明，霞光万丈。“雨收天 霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非 一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。
• “四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，
更具体地写出夕阳与山的一竿之距。
• “锦屏风又添铺翠”：山与雾气(晴岚)连成一
片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧， 更加鲜艳迷人。
“楸梧远近千官冢，禾黍高低六代宫。”六代： 指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
布衣中，问英雄，王图霸业成何用？禾黍高低 六代宫，楸梧远近千官冢？ 一场恶梦。
• “布衣中，问英雄”：曲的开头即以布衣中人 向称王称霸的“英雄”发问。
• “王图霸业成何用”：称王称霸、建功立业有 什么用处?如果单从这一句看，显然有虚无甚 至消极的情调，不过，从元代知识分子的地位 和心态看，这是普遍存在的一种对现实的否定。
• 教学难点： • 如何理解马致远散曲的语言特点和散曲风格。
• 马致远(约1250—1321)，名不详，字致远，号 东篱。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱 负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”， 与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省务提举， 后退隐。
• 马致远是元曲四大家之一，贾仲明[凌波仙]吊 曲说：“万花丛里马神仙，百世集中说致远， 四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。姓名香贯 满梨园。”马致远作杂剧15种，今存7种。散 曲有小令115，套数16，残套7。在整个元代， 他是个多产作家，其散曲声誉极高。朱权《太 和正音谱》说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群 英之上”，被推为元曲家第一。
• 文本审美 • 1．《[双调]寿阳曲·山市晴岚》 • (1)语言清新质朴、简洁明快。“花村外，草店
西”用极简洁的言语写出视角的起点；晚霞、明 雨等景致让人耳目一新，心旷神怡。
• (2)视角由近及远，将晚霞、残照、酒旗纳入视 野，共同构成宁静恬然的“山市晴岚”图。
• (3)修辞上运用比喻手法，将四围绵延不绝的山 脉比作翠绿的屏障，自然贴切，读者仿佛看到新 雨初晴后，淡淡雾气笼罩的青山分外可爱迷人。
•
在作者眼中，功名之大无过王图霸业，
而王霸之业、青五地位又有何用呢?不也落得
个残官禾黍、荒冢楸梧的结局?这种从感叹功
名难遂，到否定功名霸业'应该是作者看破红
尘、官场失望后的意识提升。
• 从诗歌艺术角度看，用远近高低的楸梧 荒冢，作功业无凭的证据，既形象具体，又 寄意深远。其中化用唐人诗句不着痕迹，自 然贴切，颇具艺术功力。
• 景物描写中体现了作者的心态。此曲虽重在写“晴 岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山 色等。真是一笔一景，曲中有画。从这大自然的化工 之美中，见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态。
［双调］拨不断·叹世
布衣中，问英雄，王图霸业成何用？ 禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢？ 一场恶梦。
【注释】 • ①布衣：指平民百姓。 • ②楸梧二句：借用许浑《金陵怀古》：
马致远散曲二首
• 教学目标： • 1. 了解马致远的生平经历、作品风格、创作
背景、创作成就以及对后世的影响，充分理解 马致远散曲的艺术特点。
• 2. 领悟马致远散曲中所表达的思想情感。 • 3. 把握马致远散曲的写作特点。 • 教学重点： • 把握马致远散曲的写作特点，学习和理解元散
曲的鉴赏方法。
• 三、牢骚之极反为旷达
• 政治环境的变异，使元代文人更加强调 和注重“主观的意兴心绪”，自然景物 便成了他们寄托情思、抒写心曲排遣忧 愤的重要途径。他们把各种矛盾复杂的 感情，都深深地揉进了山水情思之中， 主观意绪驾驭着客观事物，以“有我之 境”来抒写胸中之逸气，用“不羁”之 笔，抒写豪旷之情，充分体现了洒脱、 清丽的艺术特点。如[双调·拨不断]。
• 马致远的散曲和他杂剧的曲文一样， 充满强烈的抒情性，渗透着作者强烈 的思想感情。他兼有关汉卿的豪放和 王实甫的文采，文辞典雅清丽，洒脱 激扬，其作品雅俗皆宜，俗不失之粗， 雅不失之趣，真可谓“文而不文，俗 而不俗”，随心所欲，无不适意。 《太和正音谱》称“马东篱之词，如 朝阳鸣凤”，可见马致远散曲艺术风 格之一斑。
此曲用简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景 色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家 恬淡平和、向往宁静的心态。（主旨）
• 层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山 市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市” 为背景的“晴岚”。“花村外，草店西”首先展现的 是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。第 三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。 其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是 为晴岚的描写铺垫。第四句写残照中的四围山色，其 中虽有晴岚在，但未直接写出。直至第五句“又添铺 翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。 以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市” 与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。
写作背景 《双调·寿阳曲·山市晴岚》这是马致 远写的八景小令中的一首。据《寄园寄所 寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代朱迪，以 潇湘风景写平远山水八景，时人称为潇湘八 景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦 帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描 写的八景的名称与之完全相同。这首小令在 写景中透露出隐逸情致。
• 二、叹世嫉俗放逸宏丽
• 在马致远的散曲中，叹世归隐之作最多，既有 “老了栋梁材”、“恨无上天梯”的失意感慨， 又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思 想，表现了当时文人仕隐交织的矛盾心理和愤 世嫉俗的感情。尽管作为元代之主旋律的叹世 归隐题材有很多人涉及，但没有谁写得像马致 远那样淋漓尽致，放逸宏丽，带有强烈的主观 色彩和鲜明的时代烙印。这一点由马致远的名、 号可见一斑。马致远的名取义于“宁静而致 远”。号“东篱”，化用陶渊明“采菊东篱下， 悠然见南山”的诗意，自然也有愿效法陶渊明 退隐的意思。他的散曲[南吕·四块玉]《恬退》 即反映了这种思想。
• (3)修辞上运用对偶、对比曲折反映作者对当朝统治 者的否定，对自我“布衣”之身的优游之情的肯定； 当然，其中尚有几许无奈与自我解嘲的意味。
• (4)整首小令节奏舒缓，一韵到底，押“onɡ”韵， 正与表达忧愤凄怆情怀的音韵相合；吟诵过程中要 注意领略蕴涵在曲调中的不满、愤慨之情。
•考点链接
•马致远散曲的特点
• 一、写景状物疏旷清淡
• 马致远的散曲中，有不少脍炙人口的作 品，其中描写自然景物最为出色，如著 名的小令《越调·天净沙·秋思》，就 被誉为“秋思之祖”，此小令写得极为 出色，描绘景物，叙事写人，往往三言 两语，就能创造出一幅鲜明的图景，一 个深远的意境。
• “禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”：这两 句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》。意谓：昔 日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，且千官的 坟墓都长满了楸梧。
• “一场恶梦”：这是对“王图霸业”的彻底否 定，说那不过是一场噩梦。
这首小令以前朝历史为见证，否定功名霸 业，表达了对现实社会的不满和批判。
（主旨）
字音识记
(1)晴岚．( lán) (2)天霁．( jì) (Biblioteka Baidu)楸．梧( qiū) (4)官冢．( ) zhǒnɡ (5)禾黍．( shǔ) (6)霏．霏( fēi)
【双调】寿阳曲 山市晴岚
花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。 四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。 “花村外，草店西”：开句切人题目中的 “山市”。“花村”指山花烂漫的山村。 “草店”指山野小店(即“市”的象征)。 其中的“外”和“西”，把视野放宽，不 只是写“花村”和“草店”本身，而是写 更宽阔的自然风光。
• (4)时间与空间互为依托，如空间描写：近处的 花村、草店；远处的翠山；空中的晚霞、残照。 时间描写：残照预示黄昏时分；天霁代表雨后初 晴。
• 2．《[双调]拨不断》
• (1)语言基调低沉悲愤。“一场恶梦”昭示出作者对 称王称霸功业的否定，对现实的愤慨不满。
• (2)引用典故流畅自然，没有斧凿痕迹。“禾黍高低 六代宫，楸梧远近千官冢”即化用(唐)许浑《金陵 怀古》：“松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。” 二者皆传达出了功业无用的主旨。
• 马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题 目分别为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、 潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、 洞庭秋月。
• 《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风 光：雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞 作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷 人；眼前的草店与村落，与其他景象连成一体， 构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚” 图。
《双调·拨不断》这首小令是化用唐代诗人许浑的名作 《金陵怀古》入曲的，许浑原诗是这样的：“玉树歌残王气 终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有 青山似洛中。”在作者眼中，功名之大无过王图霸业，而王 霸之业、青云地位又有何用呢？不也落得个残官禾黍、荒冢 楸梧的结局？这种从感叹功名难遂到否定功名霸业，应该是 作者看破红尘、官场失意后的意识提升。
• “晚霞明雨收天霁”：“晚霞明”写山市上空
景象——一片清新通明，霞光万丈。“雨收天 霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非 一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。
• “四围山一竿残照里”：紧接着“晚霞”，
更具体地写出夕阳与山的一竿之距。
• “锦屏风又添铺翠”：山与雾气(晴岚)连成一
片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧， 更加鲜艳迷人。
“楸梧远近千官冢，禾黍高低六代宫。”六代： 指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
布衣中，问英雄，王图霸业成何用？禾黍高低 六代宫，楸梧远近千官冢？ 一场恶梦。
• “布衣中，问英雄”：曲的开头即以布衣中人 向称王称霸的“英雄”发问。
• “王图霸业成何用”：称王称霸、建功立业有 什么用处?如果单从这一句看，显然有虚无甚 至消极的情调，不过，从元代知识分子的地位 和心态看，这是普遍存在的一种对现实的否定。
• 教学难点： • 如何理解马致远散曲的语言特点和散曲风格。
• 马致远(约1250—1321)，名不详，字致远，号 东篱。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱 负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”， 与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省务提举， 后退隐。
• 马致远是元曲四大家之一，贾仲明[凌波仙]吊 曲说：“万花丛里马神仙，百世集中说致远， 四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。姓名香贯 满梨园。”马致远作杂剧15种，今存7种。散 曲有小令115，套数16，残套7。在整个元代， 他是个多产作家，其散曲声誉极高。朱权《太 和正音谱》说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群 英之上”，被推为元曲家第一。
• 文本审美 • 1．《[双调]寿阳曲·山市晴岚》 • (1)语言清新质朴、简洁明快。“花村外，草店
西”用极简洁的言语写出视角的起点；晚霞、明 雨等景致让人耳目一新，心旷神怡。
• (2)视角由近及远，将晚霞、残照、酒旗纳入视 野，共同构成宁静恬然的“山市晴岚”图。
• (3)修辞上运用比喻手法，将四围绵延不绝的山 脉比作翠绿的屏障，自然贴切，读者仿佛看到新 雨初晴后，淡淡雾气笼罩的青山分外可爱迷人。
•
在作者眼中，功名之大无过王图霸业，
而王霸之业、青五地位又有何用呢?不也落得
个残官禾黍、荒冢楸梧的结局?这种从感叹功
名难遂，到否定功名霸业'应该是作者看破红
尘、官场失望后的意识提升。
• 从诗歌艺术角度看，用远近高低的楸梧 荒冢，作功业无凭的证据，既形象具体，又 寄意深远。其中化用唐人诗句不着痕迹，自 然贴切，颇具艺术功力。
• 景物描写中体现了作者的心态。此曲虽重在写“晴 岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山 色等。真是一笔一景，曲中有画。从这大自然的化工 之美中，见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态。
［双调］拨不断·叹世
布衣中，问英雄，王图霸业成何用？ 禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢？ 一场恶梦。
【注释】 • ①布衣：指平民百姓。 • ②楸梧二句：借用许浑《金陵怀古》：
马致远散曲二首
• 教学目标： • 1. 了解马致远的生平经历、作品风格、创作
背景、创作成就以及对后世的影响，充分理解 马致远散曲的艺术特点。
• 2. 领悟马致远散曲中所表达的思想情感。 • 3. 把握马致远散曲的写作特点。 • 教学重点： • 把握马致远散曲的写作特点，学习和理解元散
曲的鉴赏方法。
• 三、牢骚之极反为旷达
• 政治环境的变异，使元代文人更加强调 和注重“主观的意兴心绪”，自然景物 便成了他们寄托情思、抒写心曲排遣忧 愤的重要途径。他们把各种矛盾复杂的 感情，都深深地揉进了山水情思之中， 主观意绪驾驭着客观事物，以“有我之 境”来抒写胸中之逸气，用“不羁”之 笔，抒写豪旷之情，充分体现了洒脱、 清丽的艺术特点。如[双调·拨不断]。
• 马致远的散曲和他杂剧的曲文一样， 充满强烈的抒情性，渗透着作者强烈 的思想感情。他兼有关汉卿的豪放和 王实甫的文采，文辞典雅清丽，洒脱 激扬，其作品雅俗皆宜，俗不失之粗， 雅不失之趣，真可谓“文而不文，俗 而不俗”，随心所欲，无不适意。 《太和正音谱》称“马东篱之词，如 朝阳鸣凤”，可见马致远散曲艺术风 格之一斑。
此曲用简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景 色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家 恬淡平和、向往宁静的心态。（主旨）
• 层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山 市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市” 为背景的“晴岚”。“花村外，草店西”首先展现的 是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。第 三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。 其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是 为晴岚的描写铺垫。第四句写残照中的四围山色，其 中虽有晴岚在，但未直接写出。直至第五句“又添铺 翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。 以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市” 与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。
写作背景 《双调·寿阳曲·山市晴岚》这是马致 远写的八景小令中的一首。据《寄园寄所 寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代朱迪，以 潇湘风景写平远山水八景，时人称为潇湘八 景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦 帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇 湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描 写的八景的名称与之完全相同。这首小令在 写景中透露出隐逸情致。
• 二、叹世嫉俗放逸宏丽
• 在马致远的散曲中，叹世归隐之作最多，既有 “老了栋梁材”、“恨无上天梯”的失意感慨， 又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思 想，表现了当时文人仕隐交织的矛盾心理和愤 世嫉俗的感情。尽管作为元代之主旋律的叹世 归隐题材有很多人涉及，但没有谁写得像马致 远那样淋漓尽致，放逸宏丽，带有强烈的主观 色彩和鲜明的时代烙印。这一点由马致远的名、 号可见一斑。马致远的名取义于“宁静而致 远”。号“东篱”，化用陶渊明“采菊东篱下， 悠然见南山”的诗意，自然也有愿效法陶渊明 退隐的意思。他的散曲[南吕·四块玉]《恬退》 即反映了这种思想。
• (3)修辞上运用对偶、对比曲折反映作者对当朝统治 者的否定，对自我“布衣”之身的优游之情的肯定； 当然，其中尚有几许无奈与自我解嘲的意味。
• (4)整首小令节奏舒缓，一韵到底，押“onɡ”韵， 正与表达忧愤凄怆情怀的音韵相合；吟诵过程中要 注意领略蕴涵在曲调中的不满、愤慨之情。
•考点链接
•马致远散曲的特点