论中国山水画的意境之美
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意的阐发 ，二者有机结合 ，为中国山水画增添了无穷的魅力。
二 、 中国 山水 画意境 之 空灵 美
新妆。舟中贾客莫漫狂 ，小姑前年嫁彭郎。”从这首诗中，我们可 以想象到李思训 《 长江绝岛图》的内容 ：在绵延不绝的群 山之间 ，
在茫茫无际的江水之上 ，有两座小山安然耸立 ，长江两岸 山势险
声抑扬 。沙平风软望不到，孤山久 与 船低 昂。峨峨两烟鬟 ，晓镜开
之感”。如宋代马远的 《 寒江独钓图》，画面呈现出大幅的空白，只 有中心一处，作者聊聊几笔勾勒出了一叶扁舟，—个头戴蓑笠的渔人 坐在小舟的—端 ，船尾微微 Ｅ 翘。细看渔夫身体前倾，专心致志地看
着水下的鱼儿，此时是否有鱼儿咬钩，否则船下又怎会有缕缕微波荡
表现景物 ，用恰到好处的留白来提升人们的想象力 ，因此中国山水 画便呈现出了淡墨与空 白相交融的状态。宗白华先生曾说： “ 中国
山水画趋向简淡 ，然而简淡 中包具无穷境界。倪云林一树一石千岩 万壑不能过之。”清代邓石如也曾说过： “ 字画疏可走马，密不通 风，常计 白当黑，奇趣乃出。”山水画中对黑白的处理不仅仅是为
的诗意 美、空灵美、人 文关三个方面做 了简要分析。
关 键 词 ： 山水 画 ；意境 美
中图分类号 ：Ｊ ２ １ １ ． ２ ６ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５
意境是指中国传统绘 画通过对时空景象 的描绘 、对具体物象 的描摹 ，在 隋与景的高度融会 、物与我的相互观照中体现出来的艺
２ ０ １ ４ 年 ＠ 期
美 ７ Ｉ ｔ
论 中国 பைடு நூலகம்水 画的意境之美
贺 振 宇
（ 山西师范大学现代文理学院，山西 临汾 ０ ４ １ ０ ０ ０ ）
摘要 ：意境被奉 为中国山水画的最高境界。没有 了意境 ， 山水画不仅会 失去灵魂 ，更会 失去 审美的价值 。文章主要从 中国山水 画意境
中国山水 画以水墨画为主，水墨画擅长用深浅不同的墨色来
峻，不时有山石崩落，不仅掩盖了可供人类攀援的小路 ，更惊走了 栖息的猿鸟。乔木林立 ，笔直人云 ，仿佛锋利的剑一样刺入天空。 在这样 的环境之 中，有一叶小舟翩翩而来 ，舟 中歌声婉转悠扬 ， 动人心弦。诗人看到的小山必是秀气喜人的，否则又怎会像女子一 样晓得梳妆打扮呢？正是 由于苏轼用人文的眼光来描写李思训的画
了描绘景物的需要 ，同时也是营造山水意境空灵美的需要 。如五代
隐逸画家荆浩的 《 匡庐图》， 这幅图的主体是一座高耸入云的险峻 山峰 ，峰上树木丛生 ，郁郁葱葱。从上往下看 ，山间挂着一条飞流
直下的瀑布，水汽弥漫 ，烟岚飘渺。山腰间，在密林深处 ，隐隐露 出一处人家的院落 ，里面可有文人雅士在写诗作画？从小小的院落
人一种超脱人间的美——空灵。
三 、中 国山水 画意境 之人 文美
同时又关乎情与物的结合、意与境的搭配这两个方面。 笔眷 沩 山水画意晓白 渖美 匕 自 ９ ｆ Ｉ 寺 ｛ 正 主要表现在以下 几 ／ 卜 方面：
一
、
中国山水画意境之诗意美
诗画一致 ，乃是中国山水画家追求的最高之理想 ，也是中国山
作 ，我们今天才能管窥蠡测 ，想象长江绝岛图的美景。 参 考文 献 ： 【 １ ］ 黄劲冲 国山水画意境摭谈Ｉ Ｊ Ｊ ． 艺术 ・生活，２ ０ ０ ９ ，（ ０ １ ）
【 ２ ］ 叶 继红 ． 中 国画 的 意境 美［ Ｊ ］ ． 教 育 文 汇 ，２ ０ ０ ６ ， （ １ ０） ． 作者 简介 ：
是这种诗意美才使得山水画具有了 “ 韵外之致” “ 画外之隋” “ 境外
族几千年来文化思想的影响 ，特别是老子的虚静无为和庄子的逍遥 思想对ｆ １ 影响颇深，此外孔孟儒家所提倡的仁 、义 、 礼 、智、信 与仁者乐山、智者乐水的意识也深深地植入于他们的观点之中，他 们在山水之中徘徊出入 ，在宇宙 自然之间徜徉思索 ，浓浓 的人文气 息成为他们观照山水的底蕴 ，他们以德养志 、以情观物 ，在山水之 间寄托哀思，在云雾缭绕 中抒发隋志。在他们的画中 ， 本来没有生 命力的山水树木也知道遵从人间的礼法规范 ，也了解人间的喜怒哀 乐，如唐代李思训的 《 长江绝岛图》，因为年代久远 ， 这幅图早已 不传于世 ，但是宋代苏轼做了一首诗 《 李思训画长江绝岛图》，真 实地将画作 的内容传达给了读者： “ 山苍苍 ，水茫茫 ，ｐ ２ ￣４ ， 孤江 中央。崖崩路绝猿鸟去 ，惟有乔木搀天长。客舟何处来 ，棹歌中流
术境界届 画中的山水画意境之美离不开气 、韵、思、景、笔 、墨，
之中。在离村庄不远处的山坡上 ，有人骑着驴子缓缓而行 。画家居
高临下，采用了移步换景的手法描绘了山峰的奇特 、险峻，画家画 笔所到之处，峰峦岗岭 、房屋小路 、飞泉流瀑尽在其中，既描绘了 山峰的雄伟刚劲，又刻画了村落的寂静安幽。在悠闲宁谧 的氛围之 中，人们所能感受到的只有花开花落的无欲无求 、云卷云舒的逍遥 自在 ，人世间的纷纷扰扰仿佛不存在了一般 ，这不正是 自己所要追 求的境界吗？这幅山水画的意境深远而又简单 、安静而又祥和，给
漾？在渔夫的对面，作者淡淡 兀 ． 笔勾勒出对岸的山势 ，若有若无 ，依 稀可见。画中并不见水，但是大片的留白使得浓浓的水汽扑面而来 ， 这种意境让人情不 自禁地想起唐代柳宗元的 《 江雪 》： “ 千山鸟飞
绝，万径 人 踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
总而言之 ，中国山水画意境 的诗意美表明了各种艺术之间的 相通之处 ，诗意加深了山水画意境的内涵 ，而山水画凝固了诗人诗
水画仓 胙 最高之境界。画中题诗或题跋是中国山水画所独有的艺术形 Ｉ
式 ，它能较好地解释山水画意境 的内涵 ，但是真正优秀的山水画其
意境并不是一幅题字或题跋所能够包涵的，它更多地通过山水画的
中国历代的画家 ，在接受艺术熏 陶的同时 ，也受到了中华民
构思、章法 、色彩、形象等表现出来 。山水画意境的诗意美 ，美在 淡淡几笔 ，包含无限的情思 ；美在寥寥墨痕 ，生发无边的联想。正
二 、 中国 山水 画意境 之 空灵 美
新妆。舟中贾客莫漫狂 ，小姑前年嫁彭郎。”从这首诗中，我们可 以想象到李思训 《 长江绝岛图》的内容 ：在绵延不绝的群 山之间 ，
在茫茫无际的江水之上 ，有两座小山安然耸立 ，长江两岸 山势险
声抑扬 。沙平风软望不到，孤山久 与 船低 昂。峨峨两烟鬟 ，晓镜开
之感”。如宋代马远的 《 寒江独钓图》，画面呈现出大幅的空白，只 有中心一处，作者聊聊几笔勾勒出了一叶扁舟，—个头戴蓑笠的渔人 坐在小舟的—端 ，船尾微微 Ｅ 翘。细看渔夫身体前倾，专心致志地看
着水下的鱼儿，此时是否有鱼儿咬钩，否则船下又怎会有缕缕微波荡
表现景物 ，用恰到好处的留白来提升人们的想象力 ，因此中国山水 画便呈现出了淡墨与空 白相交融的状态。宗白华先生曾说： “ 中国
山水画趋向简淡 ，然而简淡 中包具无穷境界。倪云林一树一石千岩 万壑不能过之。”清代邓石如也曾说过： “ 字画疏可走马，密不通 风，常计 白当黑，奇趣乃出。”山水画中对黑白的处理不仅仅是为
的诗意 美、空灵美、人 文关三个方面做 了简要分析。
关 键 词 ： 山水 画 ；意境 美
中图分类号 ：Ｊ ２ １ １ ． ２ ６ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５
意境是指中国传统绘 画通过对时空景象 的描绘 、对具体物象 的描摹 ，在 隋与景的高度融会 、物与我的相互观照中体现出来的艺
２ ０ １ ４ 年 ＠ 期
美 ７ Ｉ ｔ
论 中国 பைடு நூலகம்水 画的意境之美
贺 振 宇
（ 山西师范大学现代文理学院，山西 临汾 ０ ４ １ ０ ０ ０ ）
摘要 ：意境被奉 为中国山水画的最高境界。没有 了意境 ， 山水画不仅会 失去灵魂 ，更会 失去 审美的价值 。文章主要从 中国山水 画意境
中国山水 画以水墨画为主，水墨画擅长用深浅不同的墨色来
峻，不时有山石崩落，不仅掩盖了可供人类攀援的小路 ，更惊走了 栖息的猿鸟。乔木林立 ，笔直人云 ，仿佛锋利的剑一样刺入天空。 在这样 的环境之 中，有一叶小舟翩翩而来 ，舟 中歌声婉转悠扬 ， 动人心弦。诗人看到的小山必是秀气喜人的，否则又怎会像女子一 样晓得梳妆打扮呢？正是 由于苏轼用人文的眼光来描写李思训的画
了描绘景物的需要 ，同时也是营造山水意境空灵美的需要 。如五代
隐逸画家荆浩的 《 匡庐图》， 这幅图的主体是一座高耸入云的险峻 山峰 ，峰上树木丛生 ，郁郁葱葱。从上往下看 ，山间挂着一条飞流
直下的瀑布，水汽弥漫 ，烟岚飘渺。山腰间，在密林深处 ，隐隐露 出一处人家的院落 ，里面可有文人雅士在写诗作画？从小小的院落
人一种超脱人间的美——空灵。
三 、中 国山水 画意境 之人 文美
同时又关乎情与物的结合、意与境的搭配这两个方面。 笔眷 沩 山水画意晓白 渖美 匕 自 ９ ｆ Ｉ 寺 ｛ 正 主要表现在以下 几 ／ 卜 方面：
一
、
中国山水画意境之诗意美
诗画一致 ，乃是中国山水画家追求的最高之理想 ，也是中国山
作 ，我们今天才能管窥蠡测 ，想象长江绝岛图的美景。 参 考文 献 ： 【 １ ］ 黄劲冲 国山水画意境摭谈Ｉ Ｊ Ｊ ． 艺术 ・生活，２ ０ ０ ９ ，（ ０ １ ）
【 ２ ］ 叶 继红 ． 中 国画 的 意境 美［ Ｊ ］ ． 教 育 文 汇 ，２ ０ ０ ６ ， （ １ ０） ． 作者 简介 ：
是这种诗意美才使得山水画具有了 “ 韵外之致” “ 画外之隋” “ 境外
族几千年来文化思想的影响 ，特别是老子的虚静无为和庄子的逍遥 思想对ｆ １ 影响颇深，此外孔孟儒家所提倡的仁 、义 、 礼 、智、信 与仁者乐山、智者乐水的意识也深深地植入于他们的观点之中，他 们在山水之中徘徊出入 ，在宇宙 自然之间徜徉思索 ，浓浓 的人文气 息成为他们观照山水的底蕴 ，他们以德养志 、以情观物 ，在山水之 间寄托哀思，在云雾缭绕 中抒发隋志。在他们的画中 ， 本来没有生 命力的山水树木也知道遵从人间的礼法规范 ，也了解人间的喜怒哀 乐，如唐代李思训的 《 长江绝岛图》，因为年代久远 ， 这幅图早已 不传于世 ，但是宋代苏轼做了一首诗 《 李思训画长江绝岛图》，真 实地将画作 的内容传达给了读者： “ 山苍苍 ，水茫茫 ，ｐ ２ ￣４ ， 孤江 中央。崖崩路绝猿鸟去 ，惟有乔木搀天长。客舟何处来 ，棹歌中流
术境界届 画中的山水画意境之美离不开气 、韵、思、景、笔 、墨，
之中。在离村庄不远处的山坡上 ，有人骑着驴子缓缓而行 。画家居
高临下，采用了移步换景的手法描绘了山峰的奇特 、险峻，画家画 笔所到之处，峰峦岗岭 、房屋小路 、飞泉流瀑尽在其中，既描绘了 山峰的雄伟刚劲，又刻画了村落的寂静安幽。在悠闲宁谧 的氛围之 中，人们所能感受到的只有花开花落的无欲无求 、云卷云舒的逍遥 自在 ，人世间的纷纷扰扰仿佛不存在了一般 ，这不正是 自己所要追 求的境界吗？这幅山水画的意境深远而又简单 、安静而又祥和，给
漾？在渔夫的对面，作者淡淡 兀 ． 笔勾勒出对岸的山势 ，若有若无 ，依 稀可见。画中并不见水，但是大片的留白使得浓浓的水汽扑面而来 ， 这种意境让人情不 自禁地想起唐代柳宗元的 《 江雪 》： “ 千山鸟飞
绝，万径 人 踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
总而言之 ，中国山水画意境 的诗意美表明了各种艺术之间的 相通之处 ，诗意加深了山水画意境的内涵 ，而山水画凝固了诗人诗
水画仓 胙 最高之境界。画中题诗或题跋是中国山水画所独有的艺术形 Ｉ
式 ，它能较好地解释山水画意境 的内涵 ，但是真正优秀的山水画其
意境并不是一幅题字或题跋所能够包涵的，它更多地通过山水画的
中国历代的画家 ，在接受艺术熏 陶的同时 ，也受到了中华民
构思、章法 、色彩、形象等表现出来 。山水画意境的诗意美 ，美在 淡淡几笔 ，包含无限的情思 ；美在寥寥墨痕 ，生发无边的联想。正