设计美的发展趋势概述
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路漫漫其悠远
• 7.1设计美学的民族化趋势 • 7.2设计美学的非物质化趋势 • 7.3设计美学的人性化趋势 • 7.4设计美学的生态化趋势
路漫漫其悠远
7.1设计美学的民族化趋势
路漫漫其悠远
• 一个国家经济发展到一定程度，文化会作为国家发展的软实力受到重 视。正所谓“越是民族的就越是世界的”，真正的设计民族化意味着 一个国家设计风格的成熟和成功。发展具有民族特色的设计成为设计 师们考虑的重要问题。
路漫漫其悠远
• 在平面设计领域，日本设计师的 设计作品更带有明显的民族风格 ，表现为肃静、悠远、清雅、冷 澈的视觉体现。佐藤晃一被称为 日本当代天才的平面设计师，他 的作品暗含深刻的日本文化中的 精神内涵，并将其推向完美和充 实。
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路漫漫其悠远
• 日本在高技术领域的设计， 虽然在形式上与传统没有直 接联系，但设计的基本思维 还是受其传统美学观念的影 响，如小型化、多功能及对 细节的关注等倾向。
路漫漫其悠远
• 斯堪的那维亚家具设计在瑞典的代表人物马斯逊（Bruno Mathsson 1907 - 1988），为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础作出巨大贡 献，他的家具设计思想为瑞典居家环境建立了轻巧而富于人情味的 格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。 马斯逊设计的家具轻巧而富于弹性，增强了家具的舒适性，且适于 批量化生产。舒适性的追求影响了材料的选择，因此，马斯逊广泛 使用纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料。
设计美的发展趋势概述
路漫漫其悠远 2020/3/25
学习目的：
本章的学习，引导读者关注近年来设计美学发展的趋势和新课题。并基于 当今设计美学的发展现状，运用设计美学理论和原理分析未来设计美学的 趋势。
学习提示：
本章对设计美学发展的民族化、非物质化、人性化、生态化趋势进行分析 和研究，引导读者思考设计美学的发展方向。
• 第一，认为美首先应该是有用的，同时，好的设计要符合日本的美学 和伦理学，表现日本的特色。
• 第二，他反对抄袭，认为设计的本质是创造，设计的使命是创造出比 过去更为优秀的产品，因而他认为模仿不是真正的设计。
• 第三，他认为传统本身就来自创造，好的设计如果脱离传统是不可想 象的。
• 最后他还认为，真正的设计要面对现实，迎接时尚、潮流的挑战。
• 斯堪的纳维亚设计以典雅、自然、温馨、简洁享誉世界，反对过分装 饰，尊重传统，欣赏材料的自然属性。斯堪的纳维亚设计遵循自然的 美学取向和为生活而设计的设计原则，使其设计呈现出简约、实用和 精细的风格表现。
• 斯堪的纳维亚设计风格还吸纳了功能主义思想，把现代美学与传统美 学相结合，并在设计实践中发展完善。
• 斯堪的纳维亚风格将现代主义设计思想与传统的设计文化结合起来， 既注重产品的实用性，又强调设计中的人文因素，从而避免了过于刻 板和严酷的几何形式，产生了富于“人情味”的现代民族设计美学。
路漫漫其悠远
• 家具制造业是斯堪的纳维亚手工业中最有代表性、最有影响力 的行业，著名丹麦设计师克兰特（Kaare Klint，1888—1954 ）于1933年设计的躺椅，通过采用不上油漆的暖色木材和不着 色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计风格，成为 斯堪的纳维亚风格的代表之作。
• 当代民族化设计还要与现代科学技术相结合，体现现代科学技术发展 的水平，才能在国际市场竞争力于不败之地。因此，民族化与现代化 并不对立，而是现代化的产物，也是现代化的标志。
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• 中国设计讲究“制器尚象”，在中国民间艺术中，某种形象的特定组 合、寓意表达、应用都是世代传承下来的。
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雅各布森作品（左为蛋椅，右为蚂蚁椅）
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沙里宁的胎椅
•
通过对以上两个成功案例的分析，可以看出设计的民族化对于一
个国家设计发展的重要性，一味地学习国际流行的设计或一味只注重
传统不接受外来文化，都会导致设计风格的程式化，或因缺乏特色被
国际市场淹没。对设计民族化的表现，不能只停留在对表面符号的借
鉴上，更重要的是对民族设计的文化积淀和理论内涵的再发现，并把
民族精神融入到设计中，才是真正的设计民族化。同时，设计民族化
的发展还应与现代科技、国家环境等因素紧密结合，从而促进设计全
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可见，日本并没有 因为吸收外来文化而迷 失自己，日本的现代设 计师开辟了一条传统与 现代并行发展的道路， 所以日本设计既能满足 市场需求，又不失民族 特色，是设计民族化成 功的典范。
2.斯堪的纳维亚设计
• 斯堪的纳维亚指的是丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛五个位于北欧的 国家。虽然这五个国家互相独立，自然环境、民族特征各有不同，但 设计风格非常相似，都体现了斯堪的纳维亚国家文化和历史的深厚渊 源。
路漫漫其悠远
• 柳宗理是一名著名的日本工业设计师 。
• 从他的设计作品中可以看出，其设计 风格虽然受到包豪斯和柯布西埃的影 响，但这并不影响他对日本本土文化 的热衷。
• 其设计代表作品是1956年设计的“蝴 蝶凳”
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• 他坚持自己对现代设计的独特见解和创作个性。他的设计理念包括如 下几点：
• 在设计中采用这些传统的约定俗成的象征形象和典故，更能引起当代 消费者的情感共鸣。
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• 设计美学的民族化建立在设计发展区域不平衡的基础上，环境、地理 、气候、物产等因素是产生不同民族特色设计的主要原因，加之语言 习俗、民风、民情的差异，形成了独具民族特色的美学取向。
• 不同的历史时期，不同的文化背景，人们审美标准不尽相同，所以设 计的民族性是值得研究的课题。
• 以下通过两个成功的设计民族化案例的分析，我们可以体会到设计美 学民族化对一个国家发展的重要意义。
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1.日本设计
• 日本是一个善于学习的民族。1961年起，日 本工业进入了发展阶段，工业设计水平也得 到了飞速的提高。由最初对欧美设计的模仿 逐渐走向特色、创新的道路，从而迅速发展 成为世界领先设计大国之一。日本的设计延 续和发扬其民族传统，产品偏爱自然材料的 使用，以石材、木材表现清新、静穆的视觉 感受。
• 7.1设计美学的民族化趋势 • 7.2设计美学的非物质化趋势 • 7.3设计美学的人性化趋势 • 7.4设计美学的生态化趋势
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7.1设计美学的民族化趋势
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• 一个国家经济发展到一定程度，文化会作为国家发展的软实力受到重 视。正所谓“越是民族的就越是世界的”，真正的设计民族化意味着 一个国家设计风格的成熟和成功。发展具有民族特色的设计成为设计 师们考虑的重要问题。
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• 在平面设计领域，日本设计师的 设计作品更带有明显的民族风格 ，表现为肃静、悠远、清雅、冷 澈的视觉体现。佐藤晃一被称为 日本当代天才的平面设计师，他 的作品暗含深刻的日本文化中的 精神内涵，并将其推向完美和充 实。
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• 日本在高技术领域的设计， 虽然在形式上与传统没有直 接联系，但设计的基本思维 还是受其传统美学观念的影 响，如小型化、多功能及对 细节的关注等倾向。
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• 斯堪的那维亚家具设计在瑞典的代表人物马斯逊（Bruno Mathsson 1907 - 1988），为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础作出巨大贡 献，他的家具设计思想为瑞典居家环境建立了轻巧而富于人情味的 格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。 马斯逊设计的家具轻巧而富于弹性，增强了家具的舒适性，且适于 批量化生产。舒适性的追求影响了材料的选择，因此，马斯逊广泛 使用纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料。
设计美的发展趋势概述
路漫漫其悠远 2020/3/25
学习目的：
本章的学习，引导读者关注近年来设计美学发展的趋势和新课题。并基于 当今设计美学的发展现状，运用设计美学理论和原理分析未来设计美学的 趋势。
学习提示：
本章对设计美学发展的民族化、非物质化、人性化、生态化趋势进行分析 和研究，引导读者思考设计美学的发展方向。
• 第一，认为美首先应该是有用的，同时，好的设计要符合日本的美学 和伦理学，表现日本的特色。
• 第二，他反对抄袭，认为设计的本质是创造，设计的使命是创造出比 过去更为优秀的产品，因而他认为模仿不是真正的设计。
• 第三，他认为传统本身就来自创造，好的设计如果脱离传统是不可想 象的。
• 最后他还认为，真正的设计要面对现实，迎接时尚、潮流的挑战。
• 斯堪的纳维亚设计以典雅、自然、温馨、简洁享誉世界，反对过分装 饰，尊重传统，欣赏材料的自然属性。斯堪的纳维亚设计遵循自然的 美学取向和为生活而设计的设计原则，使其设计呈现出简约、实用和 精细的风格表现。
• 斯堪的纳维亚设计风格还吸纳了功能主义思想，把现代美学与传统美 学相结合，并在设计实践中发展完善。
• 斯堪的纳维亚风格将现代主义设计思想与传统的设计文化结合起来， 既注重产品的实用性，又强调设计中的人文因素，从而避免了过于刻 板和严酷的几何形式，产生了富于“人情味”的现代民族设计美学。
路漫漫其悠远
• 家具制造业是斯堪的纳维亚手工业中最有代表性、最有影响力 的行业，著名丹麦设计师克兰特（Kaare Klint，1888—1954 ）于1933年设计的躺椅，通过采用不上油漆的暖色木材和不着 色的皮革和素色织物，创造了一种接近自然的设计风格，成为 斯堪的纳维亚风格的代表之作。
• 当代民族化设计还要与现代科学技术相结合，体现现代科学技术发展 的水平，才能在国际市场竞争力于不败之地。因此，民族化与现代化 并不对立，而是现代化的产物，也是现代化的标志。
路漫漫其悠远
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路漫漫其悠远
• 中国设计讲究“制器尚象”，在中国民间艺术中，某种形象的特定组 合、寓意表达、应用都是世代传承下来的。
路漫漫其悠远
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雅各布森作品（左为蛋椅，右为蚂蚁椅）
路漫漫其悠远
沙里宁的胎椅
•
通过对以上两个成功案例的分析，可以看出设计的民族化对于一
个国家设计发展的重要性，一味地学习国际流行的设计或一味只注重
传统不接受外来文化，都会导致设计风格的程式化，或因缺乏特色被
国际市场淹没。对设计民族化的表现，不能只停留在对表面符号的借
鉴上，更重要的是对民族设计的文化积淀和理论内涵的再发现，并把
民族精神融入到设计中，才是真正的设计民族化。同时，设计民族化
的发展还应与现代科技、国家环境等因素紧密结合，从而促进设计全
路漫漫其悠远
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可见，日本并没有 因为吸收外来文化而迷 失自己，日本的现代设 计师开辟了一条传统与 现代并行发展的道路， 所以日本设计既能满足 市场需求，又不失民族 特色，是设计民族化成 功的典范。
2.斯堪的纳维亚设计
• 斯堪的纳维亚指的是丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛五个位于北欧的 国家。虽然这五个国家互相独立，自然环境、民族特征各有不同，但 设计风格非常相似，都体现了斯堪的纳维亚国家文化和历史的深厚渊 源。
路漫漫其悠远
• 柳宗理是一名著名的日本工业设计师 。
• 从他的设计作品中可以看出，其设计 风格虽然受到包豪斯和柯布西埃的影 响，但这并不影响他对日本本土文化 的热衷。
• 其设计代表作品是1956年设计的“蝴 蝶凳”
路漫漫其悠远
• 他坚持自己对现代设计的独特见解和创作个性。他的设计理念包括如 下几点：
• 在设计中采用这些传统的约定俗成的象征形象和典故，更能引起当代 消费者的情感共鸣。
路漫漫其悠远
• 设计美学的民族化建立在设计发展区域不平衡的基础上，环境、地理 、气候、物产等因素是产生不同民族特色设计的主要原因，加之语言 习俗、民风、民情的差异，形成了独具民族特色的美学取向。
• 不同的历史时期，不同的文化背景，人们审美标准不尽相同，所以设 计的民族性是值得研究的课题。
• 以下通过两个成功的设计民族化案例的分析，我们可以体会到设计美 学民族化对一个国家发展的重要意义。
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1.日本设计
• 日本是一个善于学习的民族。1961年起，日 本工业进入了发展阶段，工业设计水平也得 到了飞速的提高。由最初对欧美设计的模仿 逐渐走向特色、创新的道路，从而迅速发展 成为世界领先设计大国之一。日本的设计延 续和发扬其民族传统，产品偏爱自然材料的 使用，以石材、木材表现清新、静穆的视觉 感受。