贝聿铭经典作品赏析

从“对摇滚乐可是一 无所知”，到亲身去 学习和体验什么是 Rock—roll，然后再 作出设计的计划，从 人性的角度出发，充 分映照了他“以人为 本”的设计理念。
主体建筑物与玻璃帷幕 构成底边为4.2英亩的 直角三角。空间的变化 有利于地平下空间的隐 藏以及提供高调控交流 场所。 简单的几何造型在流畅 的整体中实现不同的功 能。 “摇滚乐就是能量。”在 听过许多演唱会之后， 贝聿铭为摇滚乐下了如 此的批注，他说，他设 计这座摇滚乐博物馆建 筑物，就是为了显示这 种音乐的能量。
香港中银大厦 1982年 - 1990 年 年
贝聿铭认为，“建 筑和结构”是不可 分割的整体，建筑 师如果不能意识到 结构所蕴藏的力量， 就不可能有好的设 计。
在中银大厦的设计中， 贝氏采用了严格的“模数 制”（统一模数制，就是为了实现设
计的标准化而制定的一套基本规则，使 不同的建筑物及各分部之间的尺寸统一 协调，使之具有通用性和互换性，以加 快设计速度，提高施工效率、降低造价. 以毫米为单位），所有的模数都
4 巴黎卢浮宫门前的 透明金字塔1989年 透明金字塔 年
大师一生都在忙碌的创 作，把这份科学与艺术 相结合的美带入人们的 生活。建筑与自然相融 合的空间理念，主导着 贝聿铭一生的作品，这 些作品的共同点是内庭， 内庭将内外空间串连， 使自然融于建筑。人们 行径在他设计的建筑中， 自然的阳光透过窗棂交 织的光影仿佛能让周围 的线条流动起来。
建筑物有中国山水 画般的寂与静。 简化了的形式语言 多用光影线条变化 丰富室内空间 采 用现今建筑材料， 诠释江南风景园林 大量采用园林的借 景 框景 庭园理 水等涉及手法
光，是建筑的 色彩。让光线 来设计是建筑 师贝聿铭的名 言。罗浮宫的 金字塔入口就 把大量的光线 引入死气沉沉 的博物馆里， 让过去的历史 晒晒今天的阳 光
基于装修，所以在设计中 采用了以建筑面作为设计 面，结构后退这样一个方 式：主要空间的轴线都与 装修线对齐，而与结构没 有任何直接的关系。
肯尼迪图书馆(1964年)
• 1964年，为纪念已故总统 约翰·肯尼迪，美国决定建 设一座永久性建筑——约 翰·肯尼迪图书馆。起初， 肯尼迪家族在一大批应征 的一流建筑师中，并没太 注意贝聿铭这位“初生之 犊”，但当他生动地描述 了根据建筑场地所做的设 计、建筑材料的选用、以 及如何赋予这座建筑物以 特殊的目的和意义之后， 深深地获得了肯尼迪
“以人为本”的设计理念
在建筑世界里追求了几 十年，贝聿铭始终不离 一个“人”字：“我的思维 中，‘以人为本’可能是最 明显的，这也是中西方 文化的差异所在。”“我认 为建筑设计中人的比例 很重要，我总是试图在 建筑设计中做好这一 点。”
2 1998年 - 摇滚音乐名 年 人堂， 人堂，俄亥俄州 克利夫 兰
立面柱顶端有白色菱形石饰
中银大厦第七 十层的七重厅
贝聿铭作品
• 1： 1956年 - 1963年 东海大 学路思义教堂，台湾台中市 • 2： 1961年 - 1967年 国家大 气研究中心，科罗拉多州 Boulder • 3： 1962年 - Place VilleMarie， 加拿大蒙特利尔 • 4： 1968年 - 1974年 基督教 科学中心，马萨诸塞州 波士 顿
伊弗森美术的混泥土墙面混入 了当地花岗岩的碎石骨材，外 表经过锥击的特殊处理，斜向 的凹凸纹理，让地方特色不留 痕迹的流露。 伊弗森美术馆中“井”字形组 织展览空间是环绕主体空间， 当人们到达美术馆2楼，可以 看到中庭却不能穿越，人们只 能环绕这个空间，就象岭南庭 园中的水面一样，正是通过对 空间的环绕，可获取最大限度 的信息量。另外美术馆不同的 展厅角部的连接与庭园中角部 的转折在本质上是一致的。尽 管贝聿铭赋予伊弗森美术馆以 强烈的现代几何特征，但是它 的空间观念却与中国庭院十分 接近。”
贝聿铭从造型入手， 为该馆设计了大小， 高度都不相同的10个 展览室。最大的是50 尺见方的雕塑院。在 雕塑院西北部，有一 个旋转的楼梯，是整 个雕塑院的中心。伊 弗森美术馆院长认为 旋转楼梯是全馆最 “夸张”的地方。
伊弗森美术造型主题 是高低差异的四方大 盒为主。展览室以展 画为主，所以以人工 采光为主，被展览室 包围的雕塑庭，边缘 有两道边窗，自然光 从屋顶边缘洒入。贝 聿铭作品中喜欢将自 然光引入到建筑物中， 与自然融为一体，其 几何形建筑在自然光 线照射下，趋于变化 多端。
1 重复性的细部构 造 ，形成巨大的 几何 形体 2 玻璃与钢材的结合， 使自然光线得以最 充分的利用。夜间 灯光的投射，使得 他成为卢浮宫前的 一颗钻石 3 宽广的中庭，仰视 可见地面周遭的景 观
“ 金字塔”南北剖面图 金字塔”
卢浮宫配置图
启示
• “以人为本”设计思想的应用 • 从客观实际出发，多角度思考问题
•
他设计的许多大型建筑遍布世界各地， 其中位于华盛顿市的美国国家美术馆东馆、 法国巴黎卢浮宫扩建工程、中国银行香港分 行大厦等作品为世界建筑史留下经典杰作。 1999年在北京建成的中国银行总部大厦是贝 聿铭建筑设汁生涯中的最后一项大型建筑设 计项目，耗时七年，大楼的—砖一木，— 水—石皆凝聚着他的心血。该大厦楼内有园， 似北京四合院，园内水池中自云南石林采来 的黑石分布有致，两侧竹丛相映成趣，在空 间组织上将中国传统设计手法运用得十分精 到。
• 5： 1968年 - Everson Museum of Art，纽约州 雪城 • 6： 1969年 - Cleo Rogers Memorial Library，印第安 纳州 哥伦布 • 7： 1969年 - 1975年 John Hancock Center，伊利诺 斯州芝加哥 • 8： 1971年 - Harbor Towers • 9：1972年 - 达拉斯市政厅 美国德州达拉斯 • 10： 1973年 - 约翰逊艺术馆, 康乃尔大学，纽约州 Ithaca • 11：1974年 - 1978年国家美术馆东馆，华盛顿 • 12：1976年 - 罗彻斯特大学Wilson Common, 纽约州 罗彻斯特: 纽约时报选为当时全美最佳的前十大学生 活动中心建筑 • 13：1977年 - 汉考克大厦，马萨诸塞州波士顿 当时单块玻璃面积最大的全玻璃幕墙建筑，由于当时 玻璃幕墙的技术不够成熟，大厦建成初期曾经出现过 玻璃脱落的事故，后经过技术改进得以解决。
贝氏主要建筑作品范例分析
1 伊夫森美术馆
1968年 - Everson Museum of Art，纽约 州 雪城。 伊弗森美术馆是贝聿铭 建筑生涯中的第一件美 术馆作品，其建筑物本 身就是一座巨大雕塑品， 和其他的美术馆想比较， 伊弗森美术馆本身是一 个地方性的小型美术馆， 不足以靠藏品来吸引人 们，势必要靠不同类别 的特展和巡回展来支持 演出，功能决定结构。
小结
• 作品共同之处：针对每一个即将设计 的作品，之前都要从历史，政治，和 人文等多角度进行考察，按照“以人 为本” 和独特的自然建筑的理念，创 造出伟大的建筑艺术品。
“自然”与其建筑作品的融合
苏州博物馆
2002年 年
眼前一面落地大窗，映照 出内庭的风景。这种透视 法的处理方式，我们成了 观画人，走到内庭，就成 了画中人，这双重角色的 转移，人和画就不分你我 了。贝聿铭的作品很重视 光线和大自然，其中不少 传世之作，都设计了让人 活动的内庭，通过大自然 和游人的活动将钢骨水泥 有机的联系在一起。理念 的新。
• 贝聿铭认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”在他 的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系 的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求， 赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。 贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计 中有三点必须予以重视：首先是建筑与其环境的结合； 其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够 重视的。” 贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风 格，他注意纯化建筑物的体型、尽可能去掉那些中间 的、过渡的、几何特性不确定的组成部分。使他设计 的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有 强烈生动的雕塑性和明快活跃的时代感。以及被绘画、 雕塑作品加强的艺术性。贝聿铭建筑设计中的室内设 计部分几乎均由他本人设计以保证内外的谐调统一。。
• 14：1978年 - 1982年 印第安纳大学美术馆， 印第安纳州Bloomington • 15：1979nter，纽约州纽约市 • 16：1981年 - JP摩根大楼，得克萨斯州休斯 敦 • 17：1982年 - 香山饭店，中国北京 该饭店是中国改革开放后外国建筑师在中国 的第一件作品，也掀起了中国建筑界对中国 传统建筑与现代主义相结合的大讨论。 • 18：1982年 - 1990年 中银大厦，香港 当时的香港第一高楼，建筑面积是诺曼·福斯 特设计的香港汇丰银行的两倍，而造价不及 其五分之一。
贝聿铭（Ieoh Ming Pei） （1917-）
贝聿铭（ 贝聿铭（Ieoh Ming Pei） ） （1917-）简介 ）
贝聿铭，美籍华人， 世界著名的建筑设计 师，他为我国设计了 北京香山饭店、中国 银行总部大厦，香港 的中国银行大厦等。 与中国建筑科学研究 院合作，为中国培养、 培训建筑设计师，为 推进中国建筑现代化 作出重要贡献。
• 19：1985年 - 威斯纳馆（Wiesner Building）， 麻省理工学院媒体实验室 麻州波士顿 • 20：1989年 - 卢浮宫扩建工程，法国巴黎 法国大革命200周年纪念巴黎十大工程之一，也 是唯一一个不是经过投标竞赛而由法国总统密特 朗亲自委托的工程 • 21：1990年 - 德国历史博物馆新翼 (Deutsches Historisches Museum)，德国柏林 • 22：1995年 - 中国银行总行，北京 • 23：1996年 - 1997年，美秀美术馆（Miho Museum），日本滋贺县甲贺市
建筑与结构
在贝氏的设计中，结构 技术的含量一贯极高。以中银 大厦为例，无论是面阔54米 的入口，十一层的空中接待大 厅，还是锥形逐渐向上收分的 银行营业大厅，都是借助结构 的非凡表现来达到撼人的艺术 效果。贝氏在设计时，常常是 在方案构思阶段，就把与他合 作的结构工程师找来，与他们 讨论构思的可能性。结构工程 师从它的方案中寻求灵感，新 型的结构体系往往在这一阶段 产生；同时，他也为建筑师提 供结构上的可能性，挖掘结构 上的潜力。所以，贝氏的设计 总是能如此充分的利用结构、 表现结构。