试比较余华与卡夫卡的写作

余华受到的影响是卡夫卡写作方式而不是生活。两个不同 时代，不同国家的人，不可能一个复制另一个的生活方式。中 国的文化决定了余华的生活方式。他的父子关系不跟卡夫卡一 样，童年所处的时代跟卡夫卡不同。
二
比较两个人的语言，得阅读德文原著，而限于只能读翻译 的作品，所以从思想上比较两人。作品是翻译专家翻译的，大 的思想总不会有变化。所以比较思想是稳妥的。余华受过川端 康成、卡夫卡和福克纳的影响。其中卡夫卡解放了他的写作， 让他在写作方式上有了转变，对“真实”有了新的思考，认为 常识容易窒息文学写作的自由展开。作品有各自的独立性，两 个作家不一样的时代，不一样的社会，不一样的家庭背景，不 一样的人，自然写出来的作品是两个不同的世界。但是因为余 华阅读过卡夫卡，并且承认写作方式上受到卡夫卡的影响，那 么从余华的具体作品中考察，它们哪里与卡夫卡作品有亲缘关 系呢？刑罚。卡夫卡的《在流放地》，司令官自己躺在上一任司 令官制作的刑具上，为了显示刑罚的艺术，刑具的精巧，最终 让针头把自己刻穿了，鲜血遍流。而余华的《一九八六年》历 史教师同样是在自己身上施加自己曾经研究过的刑罚，坐在大 街上用锯子锯自己的鼻子，用石头砸自己的阳物。
文艺理论
试比较余华与卡夫卡的写作
王卿 （河南大学 河南·开封 475001）
摘 要：卡夫卡是公认的西方文学大师，余华是我国当代文学中影响力较大的作家，余华因为读到卡夫卡，使得他的文学创
作进入了新境界，有一个很大的改观。卡夫卡有抱怨，他一边抱怨别人，一边严格要求自己。他越是抱怨别人制造噪音，他就越
安静。他越是受到父亲粗暴的干涉就越是柔弱。这种态度在作品中就演化成极端，无所不用其极。余华的童年是弱者形象。他与
响力较大的作家。余华因为读到卡夫卡，使得他的文学创作进 卡夫卡已经尝试写作。卡夫卡生活的时代背景还是不错的，它
入了新境界，有一个很大的改观。中国现代文学有过鲁迅、沈 提供了一种有利于从事艺术的文化环境。但是卡夫卡的身份很
从文那个时代的辉煌，然后因为历史和政治原因，中国文学逐 尴尬，一方面他遇上反犹主义，另一方面他于家庭并不遂意，
2011.01
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文艺理论
但是文革结束，外国文学作品逐渐解禁，教育文化事业的兴起 需要外国文学作品的进入。于是余华逢上了外国文学作品被翻 译出版的高潮，就这样余华接触到卡夫卡的作品并喜欢读。创 作也受到他的影响，文学观念发生改变。余华受到卡夫卡的影 响创作了一批作品，尤其卡夫卡带来的写作方式的改变，自由 的写作⑤，使得余华的写作解放了。
个共同点，就是都受到外国文学的影响。其中受到卡夫卡影响 但是他脱离不了家。他曾经让父亲支持他两年时间，辞掉工作
的很多，如残雪、余华、宗璞等。在这些作家中，余华的创作 搞创作，但是他父亲没有同意。在社会文化大背景活跃和民族
成果丰硕，而且他的作品，在 80 年代和 90 年代之后这两个时 和家庭身份尴尬的环境下，他做的不是与法律也不是与语言有 期，随着阅读经历的变换、自身创作实践的丰富和对文学认识 关的工作④。他把文学当成了精神寄托。就算他的每一封信，他
卡是奥地利人①，那时候布拉格还没有从奥地利分离出来，犹太 文学开始，经过鲁迅、沈从文时代的辉煌，到伤痕文学，文学
人在首都维也纳很有过一番作为，无论是文化还是商业。但是 写作发生很大变化。这期间文学与社会变革走得太近，尤其是
后来却引发了反犹主义。卡夫卡就生在那个政治动荡，犹太人 新中国建立之后，经过文化大革命等政治运动，使得文学成为
Abstract: Kafka is accepted to be the the Western great master of literature, Yu Hua is the writer who have a great effect in the Chinese contemporary literature. Because of having read the works of Kafka, Yu Hua made his writing a big difference, that entered into a new state. Kafka have complain. And he complaining others, he require himself strictly. He only quiet what he compaining the other make noise. The more rude interfrenced by father, the more weakness he were. This attitude is evolved into the extreme sense in his works, do all he can do. Yu Hua is weakness in his childhood. He was growing up with the hospital, and ever have a good time in the reposing room. The story---that one docter takeing off eyeballs, the orther sawing off the jawbone, and the two mocking each other---in his One Type of Reality, is come from his experience.
医院相伴，在太平间里曾度过愉快的时光。他在《现实一种》拿眼珠的拿眼珠、锯颌骨的锯颌骨，并且两个医生相互调侃的那场
戏，是他亲身经历过的事情。
关键词：卡夫卡 余华 写作 比较
中图分类号：Ig Features of YuHua and Kafka
WANG Qing (Henan University Henan·Kaifeng 475001)
让她永远都待在那里给他演奏小提琴。他忘记了自己是只大甲 虫，其实他根本也说不了话。他只不过是看见妹妹拉小提琴不 受待见，一怒之下就冲出去了。冲到妹妹的面前，房客才知道 有这么个东西天天跟自己呆在一座房子里，所以就导致房客要 退房，而且连住过几天的房租都不交了。父亲这时候不是赶格 里高尔回屋，而是不断地请房客回屋去。他急于掩饰这种家丑， 简直有点对房客施加压力的意思了。这一下子，把房客惹恼了。 之前仆人也辞职了。仆人辞职的时候还自己主动发誓说一定替 他们保守秘密，不把任何事说出去。现在的保姆是个老女人， 她不怕格里高尔。他把格里高尔的屋子当成堆放垃圾的地方了， 有什么不用的东西都拿到格里高尔屋子里去。屋子里又脏，加 上格里高尔身上的伤。背后嵌进去一个苹果，是他父亲在之前 他母亲看见他在床单地下动吓晕过去那次扔的。这种受伤再加 上后来的渐渐被遗忘，他终于死了。连他死了都是老仆人发现 的，拿着扫帚在他身上戳来戳去，发现他不动了。于是他的父 亲和妹妹才知道格里高尔死了。这一下好了，他们总算松了一 口气。三个人都写了请假信，要一同出去散散心。他们开始憧 憬未来，考虑要给他妹妹找个女婿。他们终于解脱了。
Key words: Kafka ;Yu Hua; Writing; Comparative
一
地利给包括文学在内的文化和思想领域带来革命。卡夫卡就出 生于 1883 年，那时候的布拉格和奥地利很近。奥地利在 1900
卡夫卡是公认的西方文学大师，余华是我国当代文学中影 年有过文化繁荣，在 1910 年又成为欧洲文化中心之一。1900 年
的深入，有明显的区别。这两个阶段中，80 年代余华开始接触 的只言片语都是文学与生存的共同作用产生的。他对待文学的
卡夫卡的作品，这对他的文学创作很关键，因为他逐渐找到自 方式就在于坐在书桌前，不停地写，直到精疲力竭，能够睡觉
己的叙述方式。
为止。
卡夫卡是犹太人，犹太人在他那个时代地位很尴尬。卡夫
余华写作的时代正值文化大革命之后。中国文学从白话文
渐远离世界文学的潮流，但是先锋小说出现之后，这些作家使 他想写作，但是他父亲不支持，想得到舅舅的欣赏，把一篇习
用新形式来写作，中国文学开始走出旧的文学样式，引起了评 作拿给他舅舅看，结果他舅舅对他评价很低。母亲是中立的，
论界的关注。这些先锋文学作家创作出先锋作品，他们都有一 妹妹最和他亲近。但是家里父亲说了算。卡夫卡也想离开家，
两个故事都有个转折点，这个转折点是跟现实脱轨了的人 的消失。然后，他们身边的人从他们变形或者疯狂带来的阴郁 中解脱出来，走进阳光，走进一种健康的生活。这种叙事模式 的复制很隐蔽，因为人们容易把眼光放在显而易见的暴力和惩 罚等主题的影响上，却忽视了这种叙事模式的借鉴。
三
卡夫卡把自己和主人公当作实验品。他从来不改初宗，始 终是一副面孔。他让你看清楚，看清楚这个人性的试验品（《变 形记》）、艺术的试验品（《饥饿艺术家》），他无所不用其极。他 让你观看你和他共同生活的世界里那些能够用语言把握和传达 的场景。它一刻也不能放松⑥。他的作品同样没有片刻的放松， 像诗的某些特征。整篇被所有的句子勾连得力量强大⑦，无一处 不严谨，不充实着尊严和尊重。
有过作为又处境尴尬的年代。奥地利出过很多大师，弗洛伊德②、 封闭的、相对被操控的。这个封闭主要指外国文学被打为毒草，
维特根斯坦③都对现代文学哲学影响巨大。19、20 世纪之交的奥 中国作家想读到外国作品都很难，更别说借鉴外国文学来创作。
作者简介：王卿（1984.12—），男，汉族，河南商城人，河南大学文学院 09 级硕士，研究方向：比较文学。
余华 80 年代的小说相对卡夫卡的作品跳跃度大，叙述视角 和人称转换很明显，略显突兀。但这是诗之品质。包括掩饰不 住地用全知视角对季节变换的描画，即使是人物最神经质的时 候也不例外。这无疑是中国化的人与自然关系，有一种难以遏 制的情感。
卡夫卡有抱怨，他一边抱怨别人，一边严格要求自己。他 越是抱怨别人制造噪音，他就越安静。他越是受到父亲粗暴的 干涉就越是柔弱。这种态度在作品中就演化成极端，无所不用 其极。饥饿艺术家的饥饿表演。格奥尔格听到父亲让跳河就在 桥上跳河了。格里高尔在生存的压力下变成虫子了。饥饿艺术 家在笼子里最害怕的是自己的表演没有人盯着。最害怕的是一 旦没有人盯着便在有人质疑他偷吃东西时，没人作证。他不允 许自己的表演有一点瑕疵。为此他一再地给自己提苛刻的要求。 格奥尔格没有表现出任何对朋友和父亲的不敬，甚至在暗地里 替朋友操心。他几乎不发出反抗的声音。连父亲发出的最恶毒 的咒骂都当做判决，自己执行了。临死还在宣称他爱父母。
还有个具体的例子是余华的《一九八六年》跟卡夫卡的《变 形记》模式很像。就是整体叙事框架上，《一九八六年》结尾疯 狂的历史教师一死，母女两人——历史教师的老婆（前妻）和 女儿就摆托那种阴郁和疯狂走进阳光，开始幸福生活了。而卡 夫卡的《变形记》也是这种模式，而且也是一转折，大甲虫格 里高尔一死，那个小职员的父亲母亲和妹妹就松了一口气，开 始了新的生活。之前不是格里高尔变成了一只大甲虫了吗，然 后家庭开始悲惨的生活。父亲过去成天坐在躺椅里不起来的， 居然谋了一个差事。躺在椅子上休息都不脱掉一身制服，随时 等着差遣。母亲也做起针线活，赚一些钱，帮人缝内衣，而且 还做一部分仆人的活。妹妹也帮母亲干活。等于格里高尔一变 形，他整个家庭就失去经济来源了。幸好父亲还有一点公司破 产留下来的财产，加上格里高尔工作时交给父亲的钱，没有花 完，父亲都给藏起来了。这些格里高尔都不知道。他们连家里 的房子都租出去了。父亲低声下气地在三个房客用餐时又是鞠 躬又是围着桌子转。房客坐着父亲母亲和自己平时坐的位置。 他们给房客做的饭端上桌，还要看他们的脸色，别不满意又让 重做。后来妹妹还给房客拉小提琴，这也导致格里高尔从暗处 爬出来，结果最后死掉。是因为格里高尔跟妹妹关系特别好， 妹妹喜欢小提琴，格里高尔就努力赚钱想送她去音乐学院。但 是现在他变形了，妹妹给房客拉小提琴，房客又不待见。房客 不想听，觉得水平太次，又不好意思直接说出来，但是格里高 尔看在眼里，他喜欢听妹妹拉琴，所以直接从自己的屋子里爬 出来，爬到妹妹的面前。他想让妹妹到他的屋子里拉，甚至想