中国工艺美术史课件文字版

普通高等教育十五国家级规划教材
课件：教材编著：尚刚课件制作：尚刚韩倩
序言
中国古代工艺美术与其特点
一、性质与分类
●古代工艺美术定义：
含有艺术价值的手工制品。

生产形态，等同手工业，文化形态，属造型艺术
●讲授时段：自远古至1911年（原始社会～清亡）
●起源：后起词，历史不足百年；涵盖门类广，历史早（8000年前）；与原始美术比较，原
始工艺美术更成熟
分类和主体：
●分类（按材质）：织物（丝棉毛麻）、陶瓷、玉石、金属（金银铜）、漆木、杂（竹牙角玻璃）
●主体：日用品为主，也含欣赏品。

日用和欣赏无断然界线
二、适用的原则
●造型、装饰体现适用（功能）
造型与适用：联系密切
●装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确
日用器皿装饰：立体→平面
●造型装饰评价标准¡ª¡ª美观适用统一
一般尺度：不妨于用；更高标准：有助于用
三、材料与技术的制约
材料的制约ª
●材料与造型
金属、漆木：可方可圆，大小皆宜陶瓷：圆，尺度适中——粘土特性
材料与装饰
●主料：
青花图案发色氧化钴成分技术的制约
●材料借助技术，技术引出差异
四、造型、装饰与其主导
造型装饰演进的差异
●造型较稳定（变化慢）：使用联系生活方式
●装饰较活跃（变化快）：欣赏联系审美观念
碗的相似造型和不同装饰
材质与造型装饰ª
●材质的低贱仿高贵
金银器：总为漆木、陶瓷取法丝绸：装饰影响最大
●反例
高档模仿低档：较少
玉器：等级最高，影响不大——材料珍稀且易损坏
五、认识功能与审美意义
认识功能¡ª¡ª
●制作宗旨：官府民间¡ª¡ª迎合主顾
●使用对象：特定阶层——共性
●认识功能：最能反映审美时尚
●不及纯艺术震撼感人
●生活中无法回避
●造型装饰：不断提供形式语言
●审美意义：方式——潜移默化功效——培养审美意识左右审美判断
六、生产格局与时代主流
生产格局：官府、民间
时代主流：
●官府：时代主导
工艺美术体现等级：材质、品种、图案、配色官府设计统一，风貌类同●民间：仿效官府
艺术追求趋同，违制僭越例外：民间高（始于宋，盛于明清）
生产中心：
●多数：城市及周边
作坊集中，能工巧匠荟萃商业发达：销售，竞争刺激创新
●例外
陶瓷：就地取材、破坏环境宫廷窑场：规模小，数量极少
七、基本风貌与文明价值
基本风貌：
●宋以来，含蓄优雅常最受推重
●装饰大抵神重于形
●体现：文人士子物品若干宫廷器用
●独有艺术特色
文明价值：
●发明丝绸、瓷器，水平高跻世界顶峰2、独有文化、艺术特色
●唯一有连续性传统的工艺美术
域外：历史更久、也曾辉煌，但传统中断
中国：虽经冲击，兼收并蓄，绵延相继，自成体系
八、讨论的核心与断代的利弊
讨论核心：出土物
断代利弊：
●缺憾：艺术变化与朝代更迭总不同步
●坚持断代缘由：
1、王朝更迭总导引政治、经济、文化等变迁
2、工艺美术风貌演进受上述因素影响
3、变化由微而著，根由是新王朝建立
4、工艺美术史理当做出充分的文化解说
第一章原始社会
远古～公元前21世纪
第一节绪言
一、工艺美术的起源
●艺术起源
劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说
观念、方法不同导致联想、推测不同
●工艺美术萌芽
旧石器时代晚期（1万8千年前）：
旧石器：渐趋规整、细小、对称
饰品：ª鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色
新石器时代（8000年前始）：
工艺美术法则萌生：质感、触感、比例、对称
品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器
二、时代与工艺美术
●时代背景
旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所
新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定
中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化
●工艺美术内涵
对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰
第二节陶器
一、引言
●陶器定义
粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成
●分布
发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北
●分类
按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶）、灰、黑、白
重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）
二、材料与制作
●材料特性：粘土的可塑性、收缩性
●制作：
制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮）
修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮
装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加
焙烧：
平地堆烧：窑炉
空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期灰陶（还原），新石器时代晚期、商周三、彩陶
●定义：
绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶）多属泥质红陶
●起源与兴盛：
公元前6000～5000年出现于黄河流域新石器时代中期最盛
●分布
各重要江河流域
1、仰韶文化彩陶
●命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫
●分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域
●陶器：砂质和泥质的红陶为主
●制坯：多捏塑、泥条盘筑法成形，有些采用慢轮修整
●主流：彩陶，器物多为泥质钵、盆、盂
●色彩：红、黑、白为主，常画在细泥陶衣上
●题材：主要为抽象几何形，有少量的写实动物
●典型类型
2、马家窑文化彩陶
●命名：1924年，甘肃临洮马家窑村
●分布：甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部
●时代：约从公元前3000年延续到公元前1900年
●陶器：砂质、泥质红陶，泥质灰陶。

彩陶多，艺术顶峰
●器形：盆、钵、壶、瓮、罐、瓶
●色彩：黑彩或黑红兼施，绘制于橙黄或红底上
●题材：几何形为主，动物、人物为辅
●风格：行笔流畅，装饰繁满
3、其他文化的彩陶与彩绘陶
●大汶口文化
●彩绘陶
●定义：先焙烧，后画图案（易磨损）
●起源：公元前5000年左右（河姆渡）
●分布：
长江下游：河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化
长江中游：大溪文化、屈家岭文化
黄河中下游：甘肃秦安大地湾四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、
红山文化晚期
四、黑陶及白陶
●黑陶，内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）
●著名文化
●河姆渡文化
五、艺术与适用
●造型与适用
圆形器皿居多：钵、碗、盆、罐、壶、瓶
使用：无棱角，不宜碰伤；承压大，耐用
生产：变形难察觉；节省材料
●尺度与适用
口径
盆，30-40cm，小于肩宽，端持省力
碗，12-20cm，方便端执，盛物重量适宜
口径、足径、高之比值大体2:1:1，近今日
●图案趋抽象
●装饰部位
装饰位置：起居方式：置于地面：无论立、蹲、坐，装饰在视线最集中处
不同视角图案不同：立体设计
第三节玉器
一、引言
●分类：饰品、祭器、观赏品、器皿，工具、武器等
●出现与繁盛：
旧石器时代：最早：周口店，水晶旧石器（60万年前）
稍晚：玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具
新石器时代：中期开始：大批制作，就地取材（矿物属性不同）
6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉）
●分布
新石器时代中晚期：
地区：东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾
文化：红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、妈家浜、崧泽、良渚等
●受新石器影响：制作：注重选材，工艺（钻孔、打磨）造型：斧、铲、锛等生产工具
●独立品格
饰物、礼器，碾琢花纹
二、材料与制作
材料：
现代矿物学：由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成
古代：美石（也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等），佳品¡ª¡ª质温润、音清扬
主要玉材：
制作：
●材料特性：坚硬，玉雕（形象，非工艺）
●制作方法：
磨光、钻孔：简单器形¡ª¡ª治石工具
碾琢：复杂器形、纤细花纹¡ª¡ª治玉工具
砣具（新石器中晚期）
砣具：以旋转的工具带动蘸水的金刚砂（解玉砂）。

旋转：早期，拉弦，唐以后脚踏三、红山文化玉器
●地域：内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带
●年代：约公元前4000年到前3000年上下
●命名：1935年内蒙古赤峰红山后遗址，1954年定名
●研究：20世纪70年代始，逐渐展开
●材料：多属透闪石软玉，当产在辽宁岫岩
●器形：龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物，马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、璧、双连璧、三联璧等
●特点：常带透孔，以供佩戴。

器表常光素，偶以线纹表现细部。

风格刚健质朴
四、良渚文化玉器
●地域：太湖地区，南到钱塘江，北至常州一带，量大质精
●时代：约公元前3300～前2200年
●命名：1936年在浙江余杭良渚发现
●材料：鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石
●器形：钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等
●特点：纹饰精美，神人兽面纹。

琮、璧多，祭祀、殓葬
山东龙山文化玉器
第四节结语
一、启示
功能和美观的统一：
●装饰：往往为图腾、神徽，具佑护意义
●造型：耳、钮、流、执丰富视觉，更方便使用
●磨光：增添美感，手感舒适
技术对艺术的制约：
●陶器制坯与造型：捏塑：小型器物，造型不规整
泥条盘筑：较大器物，多胎壁较厚
轮制：规整。

慢轮、快轮
：
形式法则的创造：
●对称、均衡、对比：陶器、新石器、玉器
●反复、间隔、双关：彩陶
●立体设计：彩陶
●构图方式：单独、散点、适合、二方连续、四方连续
经济原则的发明：
●彩陶装饰部位：
易于观赏处装饰，难以观赏处无纹
二、影响
●承袭：造型（琮、璧）、纹样（兽面纹）
●发明：丝绸、陶瓷，泽被后世，意义巨大
●外销的文明意义：传布中华文明影响异域艺术
●世界影响：
♦长期制造丝绸、瓷器唯一国度
♦长期是域外同类制品（布、陶）典范
●中国丝绸、陶瓷的文化意义
♦丝绸：理想服用面料，图案主宰装饰潮流
♦陶瓷：应用最多容器
●精神：
♦中华文明深厚博大，但难以为外国理解
♦丝绸、瓷器美丽适用，潜移默化认知中华文明
第二章夏商西周
夏：公元前2070年～前1600年
商：公元前1600年～前1046年
西周：公元前1046年～前771年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
时代划分：
1、青铜时代：前21－前5世纪
2、奴隶社会：夏－春秋战国之交
夏：
统治区域：西起豫西晋南，东至鲁豫交界，北入河北，南接湖北
●工艺美术：制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模
商——
●统治区域：
北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部
中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商
●社会背景
观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟
世风：尚享乐、重刑罚，轻礼义，商王权威
文化中心：祭祀、占卜
●工艺美术代表：青铜器
宝物：统治阶层炫耀财富、显示威力法器：沟通天地、联络神人，威严诡异
晚期肇始第一个艺术高峰
西周：
●统治区域
大于商，发祥于今陕西扶风、岐山间的周原
●社会背景：
观念：鬼神观渐淡薄，祭祀天神、地祗、祖先
宗法：嫡长继承，统治者为天子，乃天下共主
世风：抑奢靡，禁酗酒，尚礼乐
●工艺美术代表：青铜器
酒器锐减，食器增加列鼎制度形成，渐成严整规矩二、工艺美术生产
生产格局——
●官府：
官府垄断工商业，作坊制作秉承上命，产品归属官府，少数转为商品。

百工虽为平民，
●民间：制品简陋，自造自用
生产中心——
●都城：规模大，组织严密，代表时代水平
●方国、诸侯国、其他民族统治中心：发达，面貌与中心区或同或异
第二节青铜器
一、引言
起源与兴盛——
●起源：铜石并用时期
中国虽非最早，但有独立起源，发展自成系统
新石器时代晚期黄河流域，早期铜器（红铜、青铜）夏已初具规模
●辉煌：商周
入商，进步迅速，数量增多；商中期，器种已大体齐备；商晚期始，艺术进入辉煌
文化地位——
●最尖端生产技术，最重要的人造物
●凝聚了社会观念，展现精神信仰
祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人
戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证
制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显
●独居时代创作核心
技术、文化、制度、军事多种因素；浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情
二、材料与制作
材料——
●成分：红铜、锡合金，常含有少量铅
红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度；青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感；加铅虽令硬度降低，但韧性增加
制作——
●大多先分铸，后套铸或合铸
●合范法：主要铸造方法，用陶范及石范
工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整
●失蜡法：至迟春秋晚期出现
三、艺术的演进
1、夏和商代早中期
●代表：二里岗文化
●技术：合范高明，器壁匀薄
●种类：礼器较完整，以觚爵斝等为中心，酒器、饪食器、水器多，鼎地位突出
●装饰：中小器物装饰精细；兽面为流行装饰主题；夸张变形、神秘诡异
●王室争斗，出土分散
●种类：礼器更加丰富
●技术：器物较前厚重
●装饰：满密繁缛，高浮雕、圆雕性装饰出现
2、商晚期——
●种类：酒器发达（酗酒），鼎重要
●造型：或方或圆，三维复杂（扉棱、圆雕）；贮酒器等常形若动物，造型写实
●装饰：满密，以兽面为中心的三层花纹；动物纹尤重要，或虚幻或现实
●胎体：往往极厚重
●风格：神秘诡异。

第一个艺术高峰
●出土：殷墟最重要
妇好墓，1976年发掘，小屯村5号墓，妇好当是商王武丁配偶之一。

出土丰富，青铜器（210件，酒器3/4）、玉器（755件）等代表了时代水平。

3、西周早期——
●发现：主要在歧周、宗周和成周
●风格：似晚商，威严神秘，延续高峰
●变化：酒器锐减，食器增加，鼎簋成为礼器中心；牛头和凤鸟纹更多；铭文加长
4、西周中晚期——
●种类：礼器组合渐完备，列鼎编钟产生，水器地位上升，许多酒器消失
●造型：空间变化减少，趋向规矩整齐，器壁渐轻薄
●装饰：纹样：兽面简化，窃曲和重环、垂鳞、瓦纹等成典型
构图：二方连续为代表
●风格：严整单纯。

但显单调，显示着艺术趋衰落
四、器形及其功用
命名——
●大体沿用宋代金石学成果；但自名与宋人说法时有不同；但自名与宋人说法时有不同
种类——
●礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器
●礼器最重要，器形最丰富，制作最精美；按用途，礼器分酒器、食器、水器
1、酒器
2、食器
3、水器与其他
●数量较少，种类不多（地位低于酒器、食器）
●乐器：用途：祭祀、礼仪、燕飨；使用：打击乐器；种类：铙、钲、鼓、钟
●兵器、车马器、杂器（简素）
四、装饰及其含义
1、设计与构图
艺术趋向——
●二里头文化（夏或商早期）：简陋，铸造技术欠成熟
特征：多素面，若带装饰，构图稀疏装饰：兽面、乳钉、网格
●商代晚期至西周早期：繁缛瑰丽——顶峰
特征：强调立体效果（三层花纹）装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹●西周中晚期：趋简素平朴
特征：严整有序，神秘诡异气氛衰减装饰：窃曲和多种几何化纹样，二方连续构图2、动物纹
兽面纹——
●形象：鼻梁居中，左右对称
●构成：单独纹样
●分类：牛头、羊头、虎头
龙纹——
●作用：或做兽面的组成部分，或做独立装饰
●发展：商和西周早期盛行，西周中期以后变化较多
●形象：富丽华美
●发展：商晚期，时做主题；西周，重要主题
●象征：“凤鸣岐山”
夔纹——
●形象：一足动物：夔龙、夔凤
●对“夔一足”的不同解说
3、几何形纹样
窃曲纹——
●形象：兽面、夔龙、鸟的变化卷曲，如横向S ，有目
●构图：常左右排列，二方连续，严整有序
●发展：己己；西周早期，出现；西周中晚期至春秋早期，流行
云雷纹——
●形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
●构图：或作三层花地纹；或大面积地出现；或作装饰主题
重环、垂鳞等——
●形象：较单纯，装饰主题
●构图：连续，庄重严整
瓦纹——
●形象：简单、平朴
●发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期
流行趋势——
●夏~商早期：乳钉、网格、联珠等
●商中期~西周早期：辅助纹样
●西周中后期：重环、垂鳞、环带、瓦纹等为主题
第三节玉器与其他
一、玉石器
1、夏商
夏～商中期——镞、钺、柄形器、条形饰、戈等，礼仪性玉器大型化
商晚期——
●大发展：数量众多，殷墟出土尤多，和田玉为数不少
●种类：礼器（含簋、盘等）、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器七类
●艺术代表：饰件、陈设品
形制：或圆或扁，多动物造型，少量以人为题材
特征：纹饰简洁，或夸张，或写实，富装饰意趣制作：碾琢精良，巧色
2、西周
●早期同晚商难以区别：武王灭商，缴获大批玉器；殷商玉工继续效力
●特点：鸟纹的琮、璜和豪华的成组串饰；佩饰中，鹿的形象流行；中晚期，葬玉风靡
●形制：虽有圆雕性，但多片状；动物纹较多，鱼鸟鹿牛龙兔虎等，写实简炼
人物纹较少，中晚期人与动物合体
●重玉观念：“君子比德于玉”；“君子无故，玉不去身” ；颈、胸、腕、发佩饰风靡
●玉殓葬：良渚文化：萌芽
西周早期：尚少，主要为玉琀；中晚期：增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等
●水平一般较商代晚期逊色：当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现
二、陶瓷器
陶器——
●泥质陶：最多，胎红质细，饮食器
●夹砂陶：胎灰质较粗，耐热，炊器
●彩陶：边远地区仍有，装饰常粗率
●白陶：精美者商晚期昙花一现--------上层占有，礼器、殉葬品，受青铜器影响
●硬陶（几何印纹陶）：硬度高，坚实，较粗，盛贮器多
商西周，长江中下游地区兴盛；春秋秦汉，渐为原始瓷器和瓷器取代
●制作：以粉碎的瓷石制坯，烧成约1200℃，多施釉；釉，以粉碎的石灰石加适量粘土制成，附着于器表的玻璃物质，早期多呈青色。

光亮美观，降低吸水性，易清洗
●发展：商中期出现、西周普及；长江中下游盛行
三、象牙器
●新石器时代：河姆渡文化最早，出土最多
●妇好墓里的精美之作
●后世：始终无大发展
第四节结语
一、风貌与其演进
风貌——
●判断依据：考究作品
粗朴作品：虽量大，但造型装饰保守；考究作品：风貌与时俱进，时代特征突出
●夏商西周典型：青铜器------凝聚艺术精华，白陶、象牙器模仿对象
●演进：夏，平实质朴，技术制约；商，繁缛诡奇；西周，严整规矩
认识——
●工艺美术品是为人生产的，人的喜恶取舍决定工艺美术面貌，
●时代主流是官府制作，风貌主要体现统治集团的意志
●王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变，但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟
二、影响
●后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙
●自觉继承意义大于自然延续
自觉继承主要表现为仿古；自觉继承的思想基础：复古情结，上古社会理想
●仿古的时代典型——两宋
●西周礼仪制度成后世楷模：行古礼，用古器，衣古服；
十二章的影响及于袁世凯：日、月、星辰、山、龙、华虫；火、宗彛、藻、粉米、黼、黻
第三章春秋战国
春秋：公元前770年～前477年
战国：公元前476年～前221年
一、时代与工艺美术
二、工艺美术生产
生产格局——
●官府
范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车）
方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作；
分工细密；成品检验严格——促进技艺提高
●民间
范围：一般生活用品
方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证
手工业者地位提高——
●百工成为六种社会身份之一
（王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）
一、引言
●演进轨迹：
●春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮
●春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
●技术与艺术：
●嵌红铜、错金银：华丽
●失蜡法：玲珑剔透
●模印制范法：清晰细密装饰
●走向适用：
●造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰
●传统礼器转向日用
●铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达
二、容器——实用器、礼器
●鼎
●威权象征：列鼎
●实用价值：扁圆鼎
战国中期中原开始流行；装饰虽华丽却不庄严---转向观赏；形体不再巨大，配盖---看实用新器形（实用）——
●鉴（大盆）
●发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续
●造型：可方可圆
●功能：贮水、盛冰；特大可沐浴；取照容貌（镜）
●敦
●造型：盖与身常形制相同
●发展：春秋中期出现：春秋晚期~战国流行
●功能：盛饭食
●其他
●樽、耳杯、洗、浴缶等——专为日用制作
●传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻
造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链
●豆
不再诡秘的写实动物造型——
●局部动物形：
●整体动物形
装饰新风——
●题材：
动物纹——龙或其变体；蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
辅纹——綯索、垂叶、云纹
●构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式
●捶揲
●制作：红铜胎，胎薄；用锤子敲出器形
●出现：春秋战国之际
●特点：轻便，便移动
●模印制范
●制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印
●效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌
●发展：春秋战国应用广
●特点：减省逐一雕刻之烦
●制作：
1、以蜂蜡等制内模
2、敷泥浆于内模，成外范
3、焙烧外范，内模溶化排出
4、外范内成空腔，注入铜液
5、冷却后，剥去外范
●发展：不晚于春秋晚期
●贡献：楚地最大
●应用：不够普及
●嵌错
●材料：绿松石、红铜、金银
●制作：
1、用尖锐铁工具刻阴文
2、嵌入嵌料
3、打磨平滑
●嵌错物：
●嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多
●错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行
●鎏金
●制作：
1、以金箔调水银，加热，成液状金泥
2、涂金泥于金属器或其局部
3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表
●发展：
春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部汉：通体鎏金数量更多
唐以后：战国已有的金花银器更常见
●针刻
制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表
效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观
应用：捶揲的薄胎铜器
●漆绘
制作：用大漆绘画图案
●新技法着力表现新题材
模印制范法、失蜡法：蟠虺纹
错金银：云纹、几何纹、四瓣花
针刻、嵌红铜：人事题材
特点——
●平面化：适用，不易藏垢，利清洗
合范：浮雕高度普遍降低
模印制范、针刻：器表凸凹更小
嵌错、漆绘：几乎平面
鎏金：全然平面
素面：战国中期始渐流行
●综合装饰
三、铜镜、带钩等
铜镜——
●用途：古人照鉴容貌的青铜用具
●形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等）
●发展：
最早：4000年前的齐家文化
商、西周：出土在豫陕冀京等
战国中晚期：最早艺术高峰
●主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美
●图案：精美，满密，清晰
●题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹
●装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌
●透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。

兼顾明净和华丽。

春秋晚期出现
带钩——
●用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品
稍大——男袍服外联接腰带
较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物
●发展：
●西周晚期：现知最早，山东蓬莱
●春秋：数量渐多
●战国秦汉：风靡
●魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代
●材料：青铜居多，也常见金、银、玉等
●制作：展示性强，故往往考究
●来历：北方草原传入说应欠妥
●其他
禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、灯、兵器
四、北方民族
●地域：今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区
●生活方式：农耕→半农半牧或游牧（商周）
●发展：前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋战国），1世纪中叶后转入衰落●制作：铸造，镀锡、失蜡法
●产品：兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、车马具，以腰带饰为代表的饰品最精
●题材：动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗
一、春秋战国及其以前的丝绸
1、原始社会到西周
●丝绸的重要
关系国计民生
高级服装面料
装饰体现等级，指示审美变迁
●新石器时代：起源
湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧
●商周：逐渐发展：
器物上的印痕、文献记录
2、春秋战国
生产——
●格局：重要行业，官府、民间
●分工：专业化，管理细密
●技术：植桑、养蚕、缫丝、织造、染练
●中心：黄河中下游，齐鲁及其相邻地区
●品种：绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣
出土——
●河南信阳、山东临淄、湖南长沙，湖北尤多
隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓
江陵马山一号墓：35件丝绸服饰，绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类，21件刺绣。

墓主仅为战国中晚期地位较高的士，织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平
长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦
外传（最早：周代）——
●俄罗斯
阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群（约公元前1000年）：
中国绢、锦、刺绣；西亚毛织物和羊毛绒毯
●希腊
古希腊文献（公元前5到4世纪）说起丝织品，
那时中国是织造丝绸的唯一国度
●波斯。