第2章+立体构成的美学要素
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在实际设计中，设计师经常有意识地打破常规的对称，采用均 衡方式，以使造型或空间的设计产生活泼、轻松且富有变化的平衡 美感。
2.1对称与均衡
均衡是处理各造型要素不等形但在相互调节下产生心里上均 等和安定的现象。稳定中富于变化，给人活泼、轻快富于动感的
美• 。
对称与均衡都强调的平衡美，从外在的表现形式不同，其产 生的心理作用也不一样。恰当地分配好造型元素的虚与实、大与 小、色彩的组合关系及其它要素的构成，是获得均衡效果的关键。
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
弧线、曲线就是具备了弹性的感觉，弓形造型的形态具有极 强的反抗力及活力。多个形态在空间中向着一个中心靠拢，产生 了相吸或相聚的动势力度感，朝同一个方向向上组构成向上的舒
•展造型，有模仿植物生长的动势。
2.5 体量感、空间感、肌理感
立体构成中的量感，主要是指心理量感，心理量是指心理对形态 本质即形态内力变化的感受。立体艺术作品是否具有量感，是评判作 品的一个重要标准，创建心理量就是要给形态注入生命活力，给形态 注入生命活力的方法是创造形体的运动感、张力感、反抗感、生长感、 整体感等，并通过形态对比产生视觉冲击力。
2.5 体量感、空间感、肌理感
体的轻重、形态的大小、容积的多少等，是可以测量和把握的，它的 创造比较简单。心理量是人的心理对物理量所产生的心理量感效应， 其大小取决于人心理判断的结果，是可以感觉而无法测量的。它的创 造比较复杂。一般情况下，大的形体的使人产生强壮有力的感觉，小 的形体使人产生轻巧秀丽的感觉。它除了受物理量影响外，还受不同 的色彩、材质肌理、造型结构处理手段、经验多少等多种因素影响。
黄金分割比，世界上许多美的造型都是根据这个比例设计出来的， 可产生完美的视觉感受。如闻名的维纳斯塑像、居室的长宽之比、服装 的比例设计、京剧脸谱、蜗牛和海螺的壳上的螺旋形的花纹等。
2.4对比与调和
•
2.4对比与调和
•
2.4对比与调和
•
在立体构成训练中，形式美法则是艺术设计要遵循的原则，可以针 对基本形进行设计，也可以针对空间造型设计，要考虑各种形式因素 的组合。在进行艺术创作的时候，也要不拘泥于法则，要懂得灵活运 用，大胆创新，创造出更多的美的新形态。
•抑扬顿挫的变化。当基本形态大小、高低、长短、色彩、位置、
排列发生变化时，都可以产生韵律美。
2.2节奏与韵律
重复韵律 重复韵律是指基本形按照一定规律重复或间隔发展变化形成
•的韵律感。主要有形态重复、色彩重复、肌理重复等。重复韵律
给人的感觉有连贯性和加强的视觉效果。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
渐变韵律 渐变韵律是指基本形有规律渐次发展变化形成的韵律感。主
•要有形态大小渐变、方向位置渐变、色彩渐变等。渐变能产生柔
和、轻快、强烈的韵律感受。。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
交错韵律 交错韵律指基本形按照一定规律进行有条理的错位、旋转等
•变化时形成的韵律感。能产生生动活泼的效果。
2.4比例与尺度
比例是指形体中整体与部分或部分与部分之间的比率关系。在立体 构成中就是形态的大小、长短、距离、粗细等的数理问题。恰当的比例
• 关系，可以体现形态有规律的美。 常用根号数列比进行线、面、块的空间距离推移渐变，以及对形态
• 进行分割或重新组合。
等差数列比常用于单纯且有规律的形式，如形态的大小、长短、高 低、粗细、厚薄、轻重等渐变的计算。
2.1 对称与均衡
● ——对称是由对称点两侧形成的形或量完全相等的对应关系。它 包含有左右对称与辐射对称两种基本形式。
左右对称给人以庄重、稳定、平和感，由于较少变化，也给人 静态、单调乏味、呆板的感觉。在具体应用中，要根据所表达主题 及内容进行适当选择。辐射对称蕴含着动感。
2.1对称与均衡
2.1对称与均衡
T h r ee DImensIonal ComposItIon
立体构成概 述
Three DImensIonal ComposItIon
第2章 立体构成的美 学要素
●对称与均衡原则 ●节奏与韵律原则 ●对比与调和原则 ●比例与秩序原则 ●体量感、空间感、肌理感
Three DImensIonal ComposItIon
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
除了我们上述涉及的方面，还有光影、色彩、材料、 重心与稳定等，立体构成应将各种形式因素的组合遵循美 学原则，以便最大可能地增强美感效应。
● 小结 第2章 立体构成的美学要素
● 重点掌握
对称与均衡原则 节奏与韵律原则 对比与调和原则 比例与秩序原则 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
空间感
空间是指包括形体本身及结构以外的空间，空间分为物理空间和心 理空间，立体形态所占有和限定的、可以测量的空间，称为物理空间。 立体形态在周围形成的视觉的延伸空间，没有明确边界却可以感受到， 称为心理空间，这种空间的心理感受来源于实体向周围的扩张。物理空 间和心理空间有直接的联系，较大的物理空间容易产生广阔的心理空间， 物理空间较好把握，心理空间更具有艺术效果。空间感是由物理空间和 心理空间共同制约而产生的。
不同的肌理给人的感受是不同的，木质纹理让人感到柔和、亲 切、自然、舒适；钢铁的肌理感觉理性、锋利、现代；玻璃让人感 觉透明、开放等等。
总之，立体构成肌理感的创造应从整体效果去考虑各部分肌理， 既要注重对比效果，又要注意各部分之间的和谐统一。
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
Three DImensIonal ComposItIon
立体构成
Three
DImensIonal ComposItIon
● 立体构成概述
● 立体构成的美学要素
● 点构成及设计实例
● 线构成及设计实例
● 半立体构成及设计实例
● 面构成及设计实例
● 块体构成及设计实例Fra bibliotek● 综合构成及设计实例
● 立体构成的综合表现及设 计应用
2.3对比与调和
对比是立体造型要素的形状、色彩、材质等各要素，做到量与量同 时对比，从而突出物质形态间的差异性。利用对比可以使物质形态具有
• 变化，给人以生动、活泼、突出、个性鲜明的感受。对比原本就有相互
加强的效果或突出重点的目的。
2.3对比与调和
•
2.3对比与调和
•
2.3对比与调和
调和是指在不同事物中，强调其共同性、近似性的因素，给对比的 双方起着过渡中和的作用，使双方彼此接近，达到和谐的效果。
立体构成的美学要素
立体造型设计是艺术设计，是一项创造美的工作，美是有规 律可循的。这种美的规律就是形式美法则。立体构成中的形式法 则，它不但要考虑心理感受以及知觉上的美感效能，更重要的是 将立体造型的整体统一性、材料的性能、立体空间感觉等，建立 在材料、加工、组构过程之中。
● ——在设计造型时，创造美感常用的表现形式：一是运用有秩序 的美，这种方法用得较多，是主要表现形式；二是无序打破常规的 美，用得较少，但运用得恰当，可以产生强烈的视觉冲击力。这两 类形式都能产生良好的视觉效果。在形态感觉上主要把握对称与均 衡原则、节奏与韵律原则、对比与调和原则和比例与秩序原则。材 料构成上主要把握体量感与空间感、肌理感的原则。
2.2节奏与韵律
节奏是指基本形在形状、色彩、质地与肌理、光影与距离、 方向等，按一定秩序进行重复、渐变、交错等，以获得有有秩序、 规律性的变化，使人感受有一种动态的连续性，形成空间性节奏。 立体造型要注意节奏的把握，必须寻求和表现作品的节奏美感。
韵律是赋予节奏一种情调的感觉，能使节奏具有强弱起伏，
立体构成中的空间感主要指心理空间，虽然它摸不到、抓不着，却 留给人们更大的创造空间，立体构成的空间感是通过制造物体凹凸进深、 紧张感和流动感，是创造空间感的主要方法。
2.5 体量感、空间感、肌理感
2.5 体量感、空间感、肌理感
2.5 体量感、空间感、肌理感
肌理感
肌理感是由于立体形态材料的表面纹理、构造组织而产生的视 觉和触觉感受。肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富形态 的表情，加强立体感和质感，消除单调感。肌理按造型特点，可分 为视觉形肌理和触觉肌理两类。分为自然肌理和人工肌理，自然肌 理主要取决于自然界中不同的原生物质本身的物理特征，如树木、 岩石、动物皮毛、贝类外壳等。人工肌理则是通过有目的性的人工 处理手段，用相应的材料进行组合、构造加工而获得的肌理，如人 造地板、不锈钢面、牛仔布等。
2.5 体量感、空间感、肌理感
立体构成是研究空间立体造型的学科，立体构成的心理机能主要体 现在人对立体形态所产生的感觉，立体感觉是立体造型里最为重要的一
• 部分。立体的感觉主要体现在体量感、空间感与肌理感。
2.5 体量感、空间感、肌理感
体量感
• 体量感，对形态的量的感受，即物理量和心理量。物理量是指物
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
起伏韵律 起伏韵律指基本形体做缓急的大小、长短、高低起伏变化，
•具有一种波澜起伏的韵律感。
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
特异韵律 特异韵律指基本形体做有规律的变化中有一点或几点变化，给
• 人的视觉效果醒目突出。
2.2节奏与韵律
•
实际上，在具体的应用设计时，上述韵律彼此是相互交融的。
• 过于强调对比，形态就有可能显得杂乱无章，没有整体性；过于强
调调和，形态就显得呆板、没有生气。对比与调和是互为相反的因素， 最后在画面上要达到既有对比又有统一调和的效果，就必须通过设计者 进行艺术加工。
对比与调和可以体现在立体构成的各个方面，比如形态大小、色彩 对比、材质软硬等
2.3对比与调和
• •
2.1对称与均衡
均衡是处理各造型要素不等形但在相互调节下产生心里上均 等和安定的现象。稳定中富于变化，给人活泼、轻快富于动感的
美• 。
对称与均衡都强调的平衡美，从外在的表现形式不同，其产 生的心理作用也不一样。恰当地分配好造型元素的虚与实、大与 小、色彩的组合关系及其它要素的构成，是获得均衡效果的关键。
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2.5 体量感、空间感、肌理感
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2.5 体量感、空间感、肌理感
弧线、曲线就是具备了弹性的感觉，弓形造型的形态具有极 强的反抗力及活力。多个形态在空间中向着一个中心靠拢，产生 了相吸或相聚的动势力度感，朝同一个方向向上组构成向上的舒
•展造型，有模仿植物生长的动势。
2.5 体量感、空间感、肌理感
立体构成中的量感，主要是指心理量感，心理量是指心理对形态 本质即形态内力变化的感受。立体艺术作品是否具有量感，是评判作 品的一个重要标准，创建心理量就是要给形态注入生命活力，给形态 注入生命活力的方法是创造形体的运动感、张力感、反抗感、生长感、 整体感等，并通过形态对比产生视觉冲击力。
2.5 体量感、空间感、肌理感
体的轻重、形态的大小、容积的多少等，是可以测量和把握的，它的 创造比较简单。心理量是人的心理对物理量所产生的心理量感效应， 其大小取决于人心理判断的结果，是可以感觉而无法测量的。它的创 造比较复杂。一般情况下，大的形体的使人产生强壮有力的感觉，小 的形体使人产生轻巧秀丽的感觉。它除了受物理量影响外，还受不同 的色彩、材质肌理、造型结构处理手段、经验多少等多种因素影响。
黄金分割比，世界上许多美的造型都是根据这个比例设计出来的， 可产生完美的视觉感受。如闻名的维纳斯塑像、居室的长宽之比、服装 的比例设计、京剧脸谱、蜗牛和海螺的壳上的螺旋形的花纹等。
2.4对比与调和
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2.4对比与调和
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2.4对比与调和
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在立体构成训练中，形式美法则是艺术设计要遵循的原则，可以针 对基本形进行设计，也可以针对空间造型设计，要考虑各种形式因素 的组合。在进行艺术创作的时候，也要不拘泥于法则，要懂得灵活运 用，大胆创新，创造出更多的美的新形态。
•抑扬顿挫的变化。当基本形态大小、高低、长短、色彩、位置、
排列发生变化时，都可以产生韵律美。
2.2节奏与韵律
重复韵律 重复韵律是指基本形按照一定规律重复或间隔发展变化形成
•的韵律感。主要有形态重复、色彩重复、肌理重复等。重复韵律
给人的感觉有连贯性和加强的视觉效果。
2.2节奏与韵律
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2.2节奏与韵律
渐变韵律 渐变韵律是指基本形有规律渐次发展变化形成的韵律感。主
•要有形态大小渐变、方向位置渐变、色彩渐变等。渐变能产生柔
和、轻快、强烈的韵律感受。。
2.2节奏与韵律
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2.2节奏与韵律
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2.2节奏与韵律
交错韵律 交错韵律指基本形按照一定规律进行有条理的错位、旋转等
•变化时形成的韵律感。能产生生动活泼的效果。
2.4比例与尺度
比例是指形体中整体与部分或部分与部分之间的比率关系。在立体 构成中就是形态的大小、长短、距离、粗细等的数理问题。恰当的比例
• 关系，可以体现形态有规律的美。 常用根号数列比进行线、面、块的空间距离推移渐变，以及对形态
• 进行分割或重新组合。
等差数列比常用于单纯且有规律的形式，如形态的大小、长短、高 低、粗细、厚薄、轻重等渐变的计算。
2.1 对称与均衡
● ——对称是由对称点两侧形成的形或量完全相等的对应关系。它 包含有左右对称与辐射对称两种基本形式。
左右对称给人以庄重、稳定、平和感，由于较少变化，也给人 静态、单调乏味、呆板的感觉。在具体应用中，要根据所表达主题 及内容进行适当选择。辐射对称蕴含着动感。
2.1对称与均衡
2.1对称与均衡
T h r ee DImensIonal ComposItIon
立体构成概 述
Three DImensIonal ComposItIon
第2章 立体构成的美 学要素
●对称与均衡原则 ●节奏与韵律原则 ●对比与调和原则 ●比例与秩序原则 ●体量感、空间感、肌理感
Three DImensIonal ComposItIon
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
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2.5 体量感、空间感、肌理感
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除了我们上述涉及的方面，还有光影、色彩、材料、 重心与稳定等，立体构成应将各种形式因素的组合遵循美 学原则，以便最大可能地增强美感效应。
● 小结 第2章 立体构成的美学要素
● 重点掌握
对称与均衡原则 节奏与韵律原则 对比与调和原则 比例与秩序原则 体量感、空间感、肌理感
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2.5 体量感、空间感、肌理感
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2.5 体量感、空间感、肌理感
空间感
空间是指包括形体本身及结构以外的空间，空间分为物理空间和心 理空间，立体形态所占有和限定的、可以测量的空间，称为物理空间。 立体形态在周围形成的视觉的延伸空间，没有明确边界却可以感受到， 称为心理空间，这种空间的心理感受来源于实体向周围的扩张。物理空 间和心理空间有直接的联系，较大的物理空间容易产生广阔的心理空间， 物理空间较好把握，心理空间更具有艺术效果。空间感是由物理空间和 心理空间共同制约而产生的。
不同的肌理给人的感受是不同的，木质纹理让人感到柔和、亲 切、自然、舒适；钢铁的肌理感觉理性、锋利、现代；玻璃让人感 觉透明、开放等等。
总之，立体构成肌理感的创造应从整体效果去考虑各部分肌理， 既要注重对比效果，又要注意各部分之间的和谐统一。
2.5 体量感、空间感、肌理感
•
2.5 体量感、空间感、肌理感
Three DImensIonal ComposItIon
立体构成
Three
DImensIonal ComposItIon
● 立体构成概述
● 立体构成的美学要素
● 点构成及设计实例
● 线构成及设计实例
● 半立体构成及设计实例
● 面构成及设计实例
● 块体构成及设计实例Fra bibliotek● 综合构成及设计实例
● 立体构成的综合表现及设 计应用
2.3对比与调和
对比是立体造型要素的形状、色彩、材质等各要素，做到量与量同 时对比，从而突出物质形态间的差异性。利用对比可以使物质形态具有
• 变化，给人以生动、活泼、突出、个性鲜明的感受。对比原本就有相互
加强的效果或突出重点的目的。
2.3对比与调和
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2.3对比与调和
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2.3对比与调和
调和是指在不同事物中，强调其共同性、近似性的因素，给对比的 双方起着过渡中和的作用，使双方彼此接近，达到和谐的效果。
立体构成的美学要素
立体造型设计是艺术设计，是一项创造美的工作，美是有规 律可循的。这种美的规律就是形式美法则。立体构成中的形式法 则，它不但要考虑心理感受以及知觉上的美感效能，更重要的是 将立体造型的整体统一性、材料的性能、立体空间感觉等，建立 在材料、加工、组构过程之中。
● ——在设计造型时，创造美感常用的表现形式：一是运用有秩序 的美，这种方法用得较多，是主要表现形式；二是无序打破常规的 美，用得较少，但运用得恰当，可以产生强烈的视觉冲击力。这两 类形式都能产生良好的视觉效果。在形态感觉上主要把握对称与均 衡原则、节奏与韵律原则、对比与调和原则和比例与秩序原则。材 料构成上主要把握体量感与空间感、肌理感的原则。
2.2节奏与韵律
节奏是指基本形在形状、色彩、质地与肌理、光影与距离、 方向等，按一定秩序进行重复、渐变、交错等，以获得有有秩序、 规律性的变化，使人感受有一种动态的连续性，形成空间性节奏。 立体造型要注意节奏的把握，必须寻求和表现作品的节奏美感。
韵律是赋予节奏一种情调的感觉，能使节奏具有强弱起伏，
立体构成中的空间感主要指心理空间，虽然它摸不到、抓不着，却 留给人们更大的创造空间，立体构成的空间感是通过制造物体凹凸进深、 紧张感和流动感，是创造空间感的主要方法。
2.5 体量感、空间感、肌理感
2.5 体量感、空间感、肌理感
2.5 体量感、空间感、肌理感
肌理感
肌理感是由于立体形态材料的表面纹理、构造组织而产生的视 觉和触觉感受。肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富形态 的表情，加强立体感和质感，消除单调感。肌理按造型特点，可分 为视觉形肌理和触觉肌理两类。分为自然肌理和人工肌理，自然肌 理主要取决于自然界中不同的原生物质本身的物理特征，如树木、 岩石、动物皮毛、贝类外壳等。人工肌理则是通过有目的性的人工 处理手段，用相应的材料进行组合、构造加工而获得的肌理，如人 造地板、不锈钢面、牛仔布等。
2.5 体量感、空间感、肌理感
立体构成是研究空间立体造型的学科，立体构成的心理机能主要体 现在人对立体形态所产生的感觉，立体感觉是立体造型里最为重要的一
• 部分。立体的感觉主要体现在体量感、空间感与肌理感。
2.5 体量感、空间感、肌理感
体量感
• 体量感，对形态的量的感受，即物理量和心理量。物理量是指物
2.2节奏与韵律
•
2.2节奏与韵律
起伏韵律 起伏韵律指基本形体做缓急的大小、长短、高低起伏变化，
•具有一种波澜起伏的韵律感。
2.2节奏与韵律
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2.2节奏与韵律
特异韵律 特异韵律指基本形体做有规律的变化中有一点或几点变化，给
• 人的视觉效果醒目突出。
2.2节奏与韵律
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实际上，在具体的应用设计时，上述韵律彼此是相互交融的。
• 过于强调对比，形态就有可能显得杂乱无章，没有整体性；过于强
调调和，形态就显得呆板、没有生气。对比与调和是互为相反的因素， 最后在画面上要达到既有对比又有统一调和的效果，就必须通过设计者 进行艺术加工。
对比与调和可以体现在立体构成的各个方面，比如形态大小、色彩 对比、材质软硬等
2.3对比与调和
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