新闻摄影的特性与优势

新闻摄影的形象性的概念
新闻摄影的形象性是指新闻照片要用形象说话，用视觉形象表现 新闻事件的情节、主要内容和新闻的意义，新闻信息量应蕴含于 新闻形象之中。
新闻摄影的形象性的三个方面
可视的形象 瞬间的典型形象 历史的纪实的形象
新闻照片的科学历史纪实性在大多数人的心目中已经确立了不可替 代的作用。 e.g.罗伯特·卡帕（Robert Capa） 《西班牙战士》 新闻照片必须有新颖的形式 ，尊重拍摄现场新闻出现的形式，其中 就有“新”的必然性。 e.g.罗伯特·卡帕（Robert Capa） 《诺曼底登陆》
新闻摄影真实性的基本要求
新闻摄影的标题和文字说明写作要以事实为依据，不要凭空臆造， 并且要防止一些人名、地名、和数字上的低级错误。
新闻摄影报道失实的原因分析
将新闻与宣传混为一谈 工作不踏实，采访不深入，想当然的赋予新闻图片以 意义和内涵 将新闻摄影与艺术创作混为一谈 道德品质问题 政治原因 恶作剧
新闻性与形象性应该统一起来
新闻摄影是新闻性与形象性的矛盾统一体
它既是客观事实的纪录，又要这一事实用画面形象的形式说话，这 是其矛盾所在。 新闻摄影的真实性主要体现在形象的真实性 。
如果新闻性与形象性分裂，将造成两个主要后果：
有新闻性，纪实性，但是没有形象的感染力，有的甚至连视觉的吸 引力都没有 形象性没有以现场的纪实性为基础，因此没有可信性，也没有感染 力
1945年8月15日，日本宣布投降的消息传到纽约，时代广场上一名美国水兵 情不自禁抱过身边一名素不相识的女护士，热烈亲吻。美国《生活》杂志摄 影师阿尔弗雷德·艾森施泰特对着这一幕连按四下快门。画面上女护士身姿优 雅，支撑了整个画面的美感。据说，当时还有几名摄影师也拍到了这个画面， 但是构图欠佳。 60年之后，《胜利日之吻》仍然没有逃脱几乎所有经典战争照片的厄 运———有人说它是摆拍之作。照片上的男主人公承认摄影师艾森施泰特请 求他根据《生活》杂志授意摆姿势。创意、构图都经过精心策划，连护士服 都是事先准备的。 但是，艾森施泰特却说，8月15日当天，他在时代广场上看见一个水兵沿 着大街奔跑，一路拥抱任何一名成年女性，不管她有多老、多胖、多瘦、多 高、多矮。艾森施泰特跑在这个水兵前面，不住向后面张望，忽然，看见他 抱住了一个“白色物体”，连忙转身按下快门。也许争论已无意义，无论如 何，《胜利日之吻》是对战争结束那一刻人们狂喜心情的最好诠释。（
失实报道
网友指出《新闻联播》高考新闻 出现去年高考画面
真实是新闻的生命
由于摄影照片具有真实可信性， 其直观表现形式比文字更易取得 读者信任，并且，任何先进技术 的利用都不应该影响新闻图片的 真实性，任何新闻改革也不能违 背这个原则。 e.g.阿尔弗雷德·艾森施泰特 （ Alfred Eisenstaedt ）于 1945年拍摄的《V-Day》
三、新闻摄影的形象性
新闻摄影的形象性的概念 新闻摄影的形象性主要体现在三个方面：即可视的形象，瞬间的 典型形象，历史的纪实形象。 抓拍的新闻形象应具有形象冲击力 正是由于新闻摄影具有形象性的特点，要求我们除了掌握新闻的 一般特性和规律外，还必须掌握造型技术的一般特性和规律 新闻性与形象性应该统一起来 新闻摄影的形象性优势将不会被电视、网络等媒介的兴起所取代 关于新闻摄影形象性的总结
拍摄难百度文库大
灾难性事件 战争 突发事件 e.g.这张图片名字 是 《Huynh Cong Ut》，拍自越战期 间，它也获得了 1972年的WPP奖。
时效性强
合乎时宜，配合形势，为群众所关注，报道的正是时候 新闻摄影图片具有瞬间永久性，留给读者印象深刻，只要加强时效性，一样能 跟电视来竞争 重大新闻事件报道中，我们和国外大通讯社及大报比还有差距
“我们所要表现的主题，像一粒钻石上的各个切面，有着不同的细 节，闪耀着不同的色彩，应该把它们集中概括地表现出来。”— —布勒松 留在画面中的任何东西，即使是细微末节，也都是应当 为了表现主题的，特别是图片新闻，要耐看 。 也需把握尺度， 因为有时画面中与主题无关或是关系不大的东西，或者是时代的 历史的标记，或者反映现场的生活气息，增加了照片的真实感和 亲切感。这种现场感是新闻图片的一大特征。
综上所述，新闻摄影形象性创作的实质是从生活实际中发掘和发 现最有意义的新闻，并把这个新闻形象化，是形象在造型上具体、 真实、生动而感人。这也是摄影记者表现自己才能与技巧的所在。
五、三者关系
真实性是新闻摄影的生命 新闻性是新闻摄影的本质 形象性是新闻摄影的外貌
新闻摄影报道的新闻事实应该具有新闻根据
题材重大
影响面广（consequence） 有知名的人物参与（prominence） 是一种涉及面较广的冲突或斗争或 历史性事件（conflict） e.g. 第 43 届 世 界 新 闻 摄 影 比 赛 （WPP）新闻人物类专题项铜奖获奖 图片《科索沃难民》
避免“失真”
失真——从个别事实和现象看，情况属实，但却不符合事物的全 貌和本质，从总体上看，不符合事物的主流和本来面目。 “失实易被发现，失真却披着真实的外衣；失实易引起读者的痛 恨，失真却常常为社会所容忍；失实常常给作者带来麻烦和痛苦， 而失真不关作者痛痒，有时还能受到嘉奖”。因此失真危害更大。
新闻摄影的形象性的三个方面
• Capa 《西班牙战士》
• Capa 《诺曼底登陆》
Capa的照片让人不会觉得技巧的重 要性，而是显露出一股用生命才能 换取的勇气，这种大勇的精神使他 的照片被任何派别的人都奉为经典。
抓拍的新闻形象应具有形象冲击力
吸引力 感染力 说服力 震撼人心的效果
新闻摄影对造型技术的要求
1941年苏军在莫斯科展开大反攻
1945年苏军 攻克德帝国议 会大厦
1944年硫 1944 磺岛升起 星条旗
新闻摄影真实性的基本要求
事实真实——新闻摄影必须坚持时间、空间和对象三位一体的真 实原则，这种真实也具有历史价值，而有没有历史价值正是新闻 照片与其他门类的照片的分水岭。新闻照片之所以能成为历史文 献、现场见证和科学研究的依据，正是因为它是事实真实的纪实。
新闻摄影的形象性优势
在作为美联社记者参与报道 越南战争期间， Eddie Adams 拍摄了他最为出名的照片—— 《枪杀越共》：1968年2月1日 ，时任警察总长的阮玉湾在西 贡的街头枪杀一名怀疑是越共 的囚犯。 凭借这张照片， Adams 获得了1969年的普利策 突发新闻奖和世界新闻奖，而 阮玉湾不久之后却因此而变得 声名狼藉。关于阮玉湾以及自 己那张著名的图片，Adams 在 Times上曾经这样写道： 将军 枪杀的囚犯，而我却用相机杀 死了将军。
独家新闻
罕见的新闻事实
e.g.一些珍稀的动物，如白鳍豚 e.g. 获得第43届世界新闻摄影大 赛获奖作品，由亚当·普雷迪拍摄 的体育类体育系列一等奖的《澳 大利亚体育》组照中的一张蛙泳 比赛的图片
独家新闻
对于拍独家新闻的要求： 事件性新闻：首先看到，并拍到 非事件性新闻：首先想到，并拍到 即使是旧闻，只要是新发现的，是第一 次被报道的，就也有其新闻价值 最重要的是发现能力及独特的视角
防止制作技术上的失误导致的失真
e.g.地理位置由于照片冲洗的方向问题搞混 e.g.一些照片由于冲洗的问题带上的斑点和纹路被误认为是被摄 对象本身所具有的。
新闻摄影真实性的基本要求
尽量抓取典型人物在典型环境的典型瞬间，尽量要自然，避免 “摆拍”，这要求我们做到：
尊重拍摄对象，不进行干涉 事先进行调查了解 到现场去观察、体验 人物活动现场多半在室内，要尽量运用现场光，闪光灯最好只用作 补光。而为了尽量利用现场光，要大胆使用大光圈，慢速，这需要 扎实的基本功 什么时候按快门要看对象活动的特征 作为摄影记者，在现场不要喧宾夺主，要“默默无闻”，才能拍出 自然的效果
接近性强
关系群众的切身利害 事情就在附近发生 与受众自身的心理、年龄、职业上相贴近，专业性较强也能贴近特定读 者群。
新闻根据
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新闻根据，是指新闻事实发展变化的依据和转机，也就是我们平常 说的“由头”。新闻事实一旦具有新闻根据，就会使读者感到新鲜、 显赫，所报道内容令人信服。现在的新闻图片很多都不重视新闻根 据，这样会影响到新闻摄影的说服力。 新闻根据可以是重要事实的变动契机、也可以是新闻发生的时间和 空间，也可是新闻来源或出处。 在我们进行摄影报道时，要特别注意报道的“由头”，只有这样， 才不至于让读者把摄影报道看作是一般的宣传，甚至是艺术品和广 告。
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二、新闻摄影的真实性
摄影史上的有关争论 真实是新闻的生命 新闻摄影真实性的基本要求
事实真实 总体真实 尽量抓取典型人物在典型环境的典型瞬间，尽量要自然，避免“摆 拍” 新闻摄影的标题和文字说明写作要以事实为依据，不要凭空臆造
新闻摄影报道失实的原因分析
摄影史上的有关争论
十九世纪中后期的摄 影绘画主义和摄影现 实主义 彼得·H·爱默森 · · （Peter Henry Emerson） “科学与真 实，才是摄影艺术的 特点” e.g. Emerson 《A Winter’s Morning》
新闻摄影的特性的概念
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新闻摄影的特性是指它本身所具有的规律和特点，反映了对其本 质的认识，并用以指导实践活动。
一、新闻摄影的新闻性
新闻摄影新闻性的把握就是对其新闻价值的把握，同时也要看其 有没有确凿的新闻根据 新闻摄影报道的新闻价值如何把握
题材重大 独家新闻（the bizarre-strange/the unusual/the curious/the amusing/the unforgettable） 拍摄难度大 时效性强（timeliness） 接近性强（nearby events）
拍摄对象为真人真事，是科学的真实。 “现实生活往往比我们头脑中所想象的要丰富的多。”——布勒松 相对于艺术创作的生活真实的要求，新闻摄影要求现场纪实的真实 。 新闻摄影只能反映客观存在的现实，有实体的具体形象的事实，即 不能追溯过去，也不能恣意改变形象。
新闻摄影真实性的基本要求
总体真实
拍摄的瞬间具有典型性、代表性 避免“失真”，加强采访并深入了解新闻事实的“背后” 也要注意防止由于制作技术上的失误导致的失真
第三章 新闻摄影的 特性与优势
第一节 新闻摄影的基本特性
本节要点 新闻摄影的三个基本特性：新闻性/真 实性/形象性
关于新闻摄影特性的不同看法
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关于新闻摄影的特性，著名摄影家罗光达在《新闻摄影艺术特性 探讨》一文中介绍了几种不同看法：“新闻摄影的特性概括为真 实性、新闻性和形象性；或将它概括为真实性、新闻性和思想性； 还有的人认为新闻摄影的根本特点是一种以摄影画面形象为主要 表现形态的新闻形式……” 此外，还有下面这种看法： “新闻摄影政治性太多，艺术性太少； 新闻摄影是为了报道新闻，而不存在审美价值； 新闻摄影与艺术摄影是截然不同的东西，艺术照片有生命力，而 新闻照片是昙花一现； 艺术摄影是高级的，新闻摄影是初级 的……”等等，无疑以上这些观点是错误的，或者至少也是片面的。
此照片摄于1941年12月，是 Yousuf Karsh的成名之作。时 年33岁的他，在允许拍照的时 间里，丘吉尔总叼着一支雪茄， 神情闲散，与人们熟知的坚毅、 自信、 镇定不相符， 于是卡什 走近丘吉尔，一把扯掉了他嘴 上的雪茄。 丘吉尔正要发怒， 卡什按下了快门。就这样，诞 生了一幅世界名作
关于新闻摄影形象性的总结
新闻摄影的形象性优势
《美国摄影家》杂志编辑肖恩·卡拉汉说：“电视一晃而过，它不能 像静止的照片那样留在人们的心里。电视就像打人一记耳光，它 的刺激是短暂的，很快就消逝了。而静止的照片就像一份严肃的 讲稿，它会长久的留在你那里。” e.g.《西贡街头枪杀越共》 1968年美国全国广播公司（NBC）电视摄像师摄录了南越警察头 目，陆军准将阮玉鸾在西贡街头枪杀一名越南游击队被俘人员的 镜头。同时美国摄影记者艾迪·亚当斯（Eddie Adams）也拍到了 照片。 著名美国摄影家沃克·伊文思（Walker Evans）评论 这张照片时说，这是最重要的一枪，不仅为全世界所耳闻，也为 全世界所目睹。