艺术设计史课件 ppt

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完
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政治，乃至一切无所不包。
——梁漱溟
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●文化是人的人格及其生态的状况反映。
●广义的文化是人类创造出来的所有物质和精神财富的总和。 其中既包括世界观，人生观，价值观等具有意识形态性质的部 分，又包括自然科学和技术，语言和文字等非意识形态的部分。
●文化是人类社会特有的现象。文化是由人所创造，为人所特 有的。有了人类社会才有文化，文化是人们社会实践的产物。
外师造化，中得心源
艺术源于生活，却高于生活
设计与文化之间有着不可分割的联系。 设计将人类的精神意志体现在造物中，并通过造物具体设计 人们的物质生活方式，而生活方式就是文化的载体。一切文化的 精神层面、行为层面、制度层面、器物层面最终都会在人的某种 生活方式中得到体现，即在具体的人的层面得到体现。所以说设 计在为人创造新的物质生活方式的同时，实际上就是在创造一种 新的文化。 受着现代艺术与现代科技双重制约的现代设计，无论怎样的 发展，都无法脱离传统文化对它的深刻影响。也就是说，具有民 族性、地域性、社会性和历史性的传统文化，不但无时不刻地影 响着现代艺术运动，而且也直接影响着现代设计运动。
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唐代：繁荣华丽多元化的审美追求
【仕女俑】
【花鸟纹鎏金三足银樽 】
【真子飞霜铜镜 】
唐代
社会开放、极富活力和创造力，作品充溢着富贵、丰硕和华丽的氛围，艺
术风格讲究法度，装饰风格趋向规范和严谨。
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宋代：平静淡雅朴素清秀的审美追求
【均窑瓷尊】
【缂丝】
【孩儿枕】
宋代 崇尚风雅，追求逸情，强调自然情趣和意境，艺术风格朴素、清秀、闲逸。
文化是一个非常广泛的概念，给它下一个严格和精确的定义是一 件非常困难的事情。自20世纪初以来，不少哲学家、 社会学家、 人 类学家、历史学家和语言学家一直努力，试图从各自学科的角度来界 定文化的概念。然而，人们对“文化”一词的理解差异使得迄今为止 仍没有获得一个公认的、令人满意的定义。
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二、文化与设计之间的关系
艺术设计史— —
中国工艺美术不同时期的审美观
主 讲：闻 刚
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一、何谓文化
刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天文， 以察时变；观乎人文，以化成天下。
——战国《易·贲卦·象传》
人文 → 化成天下 → 以文教化
俗常以文字、文学、思想、学术、教育、出版等
为文化，乃是狭义的。……文化之本义，应在经济、
车夏王朝时代，已出现车子制作和利用的
习俗，已出现马车与牛车。 商代已出现两匹马牵引的两轮马车。同
时并存着一些靠人力推拉的车。 西周出现四马驾车的技术 ，配件与装
饰也比商代更为讲究 。
船《论语·宪问》：“羿善射，奡荡舟”，羿、
奡均是夏朝的人物，奡荡舟表夏朝也有造船 业和以舟为交通工具的习俗。
舟船制造和应用至商代已获得较大的发 展，用舟载人兼运货的习惯已非常流行。
西周已出现规模较大的船 ，也流行有 小型的舟筏 。
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元代瓷器工艺与特点
工艺 具有强烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段
釉里红和青花——同为釉下彩，唯呈色红、蓝各异
特点 ●制瓷原料进步，烧成温度提高，器物变形减少，能烧成颇有气势
的大型器。 ●青花、釉里红，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟。 ● 颜色釉的成功，结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。
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明代：自由、健康、活泼的成熟风貌和浓重生活气息
【永乐青花双耳扁瓶】 【景泰蓝缠枝花抱月瓶 】
【明式家具】
明代
风格既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚的特
色。
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清代：保守、艳俗、做作、繁琐、软弱无力的病态美
【珐琅彩雉鸡牡丹纹碗】
【金器 】
【碧玉九老笔筒】
清代
腐朽的意识形态束缚人们的精神生活和创造力，总体的艺术风格没有突破
的一直下滑，呈现没落颓废的特色 。
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明式家具与清式家具
Байду номын сангаас
设计风格
审美特 色
简洁明了，典型的
明 式 家 具
功能主义； 把功能用装饰性的
形式设计出来，没有 多余的结构和线条；
可用“精、巧、简
、雅”四字概括
简练、 秀丽， 透着古 代文人 的秀雅 气质
繁缛华丽，形式主
清 式 家 具
义的典型； 过多的注重外形装
饰，而逐渐忽略了家 具结构的实际功能；
稳重、 精致、 豪华、 艳1丽4
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石器制作中的设计因素
首先，生产的目的性，是设计最重要的特征之一。
人类最初只会用天然的石块或棍棒作为工具，以后渐渐学会了拣选石 块、打制石器，作为敲、砸、刮、割的工具，这种石器便是人类最早的产 品。这些石器种类很少，主要是手斧、削刮器和杵等，每种类型都适于其 特定的工作。
其次，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设 计的另一特征。
从遗存的大量石器的造型来看，原始先民已能有意识地、有控制地寻 找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生活的需要。这些形体作为 有意识的物化形态，体现了功能性与形式感的统一。
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夏商周的交通工具种类及特点
“陆行乘车，水行乘船，泥行乘橇”——交通工具种类很多
西周早期 凝重反复、承袭商风
【散氏盘】
西周中后期 纹饰简朴、活泼舒展
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春秋战国：推崇精巧富丽的繁饰之美
【莲鹤方壶】
【曾侯尊盘】
【曾侯乙墓编钟 】
春秋战国
青铜器类与组合关系都发生新的变化，制作目的更加追求实用，分体铸造
及焊接技术都有了更大进步
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秦汉：宏大统一的气势美
【秦兵马俑】
【西汉错金博山炉 】 【西汉彩绘女陶俑 】
秦汉
中央集权的政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性和巨大性，体现
了当时开放、奔放的社会情态，艺术风格表现着一种张扬、流动的气息。
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魏晋南北朝：旷达风流而不羁的精神寄托
【云冈石窟】
【出行归来图 】
【洛神赋图】
魏晋南北朝
人生苦旅使宗教艺术成为崇拜者寄托幽思的凭借，艺术作品弥补了前代抒
情性和叙事性的缺乏，体现了当时外来文化与士大夫文化的相互影响。
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三、中国不同历史时代的审美观
商代：神秘肃穆、庄严凝重的美
【饕餮纹鼎】
【龙虎尊】
【虎食人卣】
商代早期 承袭了原始社会牧歌式的淳朴风
格，造型简洁规整，纹饰趋向沉重
商代中后期 对自然世界的畏惧与神秘，使
得器物更多体现祭祀颂功的功利，
5 风格凝重华丽、神秘狞厉
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西周：理性与次序的美
【鸟纹卣】
【父丁角】