诗歌中的现实主义和浪漫主义

春山夜月 于 良 史 春 山 多胜 事 ， 赏玩 夜 忘 归 。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
掬 水 月在 手 ， 弄花香满衣。
兴 来 无远 近 ， 欲 去惜芳菲。 南望 呜钟 处 ， 楼 台深翠 微 。
于借助丰富的想象 来构 成虚 幻 的境 界。如李 白的 《 梦游天姥吟留别》 ， 诗人 以惊世骇俗的笔墨 ， 恣意挥
朴 的语 言 风 格 等 也是 现实 主义 诗 人 的 共 同特 点 。 浪漫主义诗歌流派源 于战国时代 的诗人屈 原 ， 魏晋时 出现 了曹植 、 陶 渊明等 诗人 。到 了唐 代 ， 李 白、 王之涣、 王昌龄、 岑参 、 高适 、 李 贺等众 多的浪漫
主义诗人登上诗坛 ， 宋代则有苏轼 、 辛弃疾两个伟大
的 浪 漫 主义 词 人 。 浪漫主义诗人们 ， 以浪漫主义创 作方法进 行文 学 创作 ， 因 而他 们 的作 品 就 有 了不 同 于 现 实 主 义 诗 歌 的特 色 。 （ １ ） 大胆 描 写 美 好 的理 想 生 活 和抒 发 强 烈奔放 、 不受现实羁绊的思想感情 ， 借 以补充真实或 代替现实 。如李 白在《 梦游天姥 吟留别 》 中描绘 了一 个神仙世界 ， 神仙们 披彩虹 为衣 ， 驱 长风为 马， 老虎 鼓瑟 ， 鸾年驾车 ， 在仙山列队迎接诗人的到来。诗人 的游仙 之念并不是完全 置身世外 的幻 想 ， 之所 以向 往神仙世界 ， 是 因为他鄙弃黑暗的现实世界 。（ ２ ） 善
（ １ ） 简析一 、 二两句在诗 中的作用 。 （ ２ ） 对第 二 联 “ 掬水 月 在 手 ， 弄花 香 满 衣 ” 所 运 用 的 艺 术手 法 做 简 要 分 析 。 ［ 参考答案］ （ １ ） 一、 二句提纲挈领 ， 统率全篇 ， 以下六句是对 “ 胜事” 和“ 赏玩忘归” 的具体描述 。 （ ２ ） 第二联运 用了虚实结合 的手法将 明月 与泉 水、 花香与衣香融为一体 ， 写出了泉水 的明澈和山花 的馥郁。另外两句情景交 融 ， 在对水清 夜静 和月 白 花香的描 写 中， 又显 出诗 人 不灭 的 童 心和 悠 长 的 逸兴 。 （ 作者单位 ： 江苏省 沛县张庄 中学）
洒， 湖月 、 渌 水、 海 日、 天鸡 、 岩泉 、 水烟 、 闪电 、 宫阙、 神仙等共 同构成 了一个迷离恍惚 、 光怪陆离的世界 ， 展 现 了无 比 丰富 的想 象 力 。（ ３ ） 常使 用 夸 张 的 手 法 和 大胆 的 比拟 ， 以 抒 发 豪 爽 奔 放 的感 情 。如 苏 轼 的 《 念奴娇 ・ 赤壁怀古 》 ， “ 乱石穿空 ， 惊涛拍岸 ， 卷起千
甫、 白居易 、 韩愈 、 陆游 、 柳永、 李清照 等都是现 实主 义流派在不同历史 时期 的代表 。其他 如三 国时的曹 操， 唐 代的四杰 、 元稹 、 李绅 、 杜苟鹤， 宋 代的梅尧 臣、 王安石 、 杨万里 ， 元代 的元好 问、 王冕， 明清的于谦 、 袁枚等 ， 也都有著名的现实主义诗作 。 现实主义诗人们 ， 遵循 着现实 主义创作方 法进 行文学创作 ， 因而他们 的作 品就具有某 些共 同的特 点 。（ １ ） 真实广泛地反 映生活 的本 质 。现实 主义诗 人大都通过对现实生活 的真实描写来揭示生活 的本 质， 如杜甫的以“ 三吏” “ 三别” 为代表的大量诗篇 ， 都 广泛深刻地反映了当时 的社会 现状 ， 成 为时代 的镜 子， 被誉 为“ 诗史 ” 。（ ２ ） 在真实描写现实生活的基础 上， 创造典 型环境 中的典型人物 。如 杜甫 的一 些叙 事诗， 塑造了战乱环境 中的不同典 型， 《 兵车行》 中的 “ 行人” 、 《 石壕 吏》 中的“ 老妇 ” 等都真 实展现 了那个 特定时代的百姓生活 。另外 ， 真实 的细节描写 和质
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古代诗歌中文学流派众多 ， 它们交相辉 映， 在文 学史上放射着璀 璨的光芒 。依 据创作方 法 ， 古 代诗
歌大致分为两大流派 ， 即 现 实 主 义 流 派 和 浪 漫 主 义 流派 。 现 实 主 义 诗 歌 流 派 源 于 我 国 第 一 部 诗 歌 总 集 《 诗经》 ， 继之产生 的两汉 乐府也是现 实主义 的杰 出 作 品 。此 后 ， 优 秀 的现实 主义 诗人层 出不穷 ， 如 杜
格借醉态表露无遗。 现实主义和浪漫主义 ， 虽为两大流派 ， 但 又不是 截 然 分 开 的 。在许 多诗 歌 作 品 中 ， 两 者 是 兼 而 有 之 的 。如 辛 弃 疾《 永遇乐 ・ 京 口北 固 亭 怀 古 》 ， 既 有 对 “ 想当年 ， 金戈铁马 ， 气 吞 万 里如 虎” 的英 雄 壮 举 的神 往， 又有“ 可堪回首 ， 佛 狸祠下 ， 一片神鸦 社鼓” 的深 沉 的 时代 悲 哀 。 了解 了现实主义诗歌流派和浪漫主义诗 歌流派 的特点 ， 在鉴 赏诗歌 时， 就容 易把握住 关键 ， 准确解 答 。如李 白的《 古风 》 （ 西上 莲花 山） 和杜 甫的《 悲陈 陶》 ， 同是写“ 安史之乱” 的， 写法 明显不同 。“ 西上莲 花山， 迢迢见 明星 。素手把 芙蓉 ， 虚步蹑太清 。霓裳 曳广带 ， 飘拂升天行 。邀我至云台， 高揖 卫叔 卿。恍 恍与之去 ， 驾鸿凌 紫冥。俯视洛 阳川 ， 茫茫走胡 兵 。 流血涂野草 ， 豺狼尽冠 缨。 ” 诗人在想 象 中见 到 了明 星仙 女 ， 在 她 的邀 请 下 ， 升 向天 际 。在 和仙 人 卫 叔 卿 长揖见礼后 ， 恍惚 中又飞翔到太 空之上 ， 看到了被胡 兵占据 的洛阳 ， 百姓惨遭屠戮 ， 逆臣却衣冠簪缨 。诗 人用游仙诗的形式 ， 表现了他既欲超然 出世 ， 又忧 国 忧民的矛盾感情 。 杜 甫 又 是 怎 样 写 的 呢 ？“ 孟 冬 十郡 良家 子 ， 血 作 陈 陶泽 中 水 。 野 旷 天 清 无 战 声 ， 四 万 义 军 同 日死 。 群胡 归来血洗箭 ， 仍 唱胡歌饮 都市 。都人 回面 向北 啼， 日夜更望官军 至。 ” 诗人 以沉 重的笔调开端 ， 书写 了悲 剧 发 生 的 时 间 、 牺 牲 者 的籍 贯和 身 份 ， 惨 景 令 人 目不 忍睹 ， 天地 好 像 也 在 哀 悼 “ 四万 义 军 同 日死 ” 这 样一个悲惨事件 。叛军凭着 残暴 的杀戮 ， 取得 了暂 时的胜利 ， 狂歌滥 饮尽显他们 的得 志骄横之 态。百 姓无法抑制悲伤 ， 在哭声中渴望 官军 收复长安 ， 显示 了 沉郁 顿 挫 的风 格 。 ［ 练 习］ 阅读 下 面 一 首 唐 诗 ， 回答 问 题 。
堆雪” ， 简单几笔就勾画出了古战场的险要形势 。而 辛弃疾 的词 中则 常将 鸥 、 松 等物 人 格 化 ， 如《 西江 月》 ， “ 昨夜松边 醉倒 ， 问松 ‘ 我 醉何如？ ’ 只疑 松动要 来扶， 以手推松 日： ‘ 去！ ” ’ 词人 醉眼迷 蒙 ， 把 松树看
成 了人 ， 居 然 和松 树 对 起 话 来 。恍 惚 中见 松 枝摇 动 ， 以 为是 松 树 要 来 扶 他 ， 就 推 手 拒 绝 。词 人 倔 强 的性