第五章 东方插花基本造型

②
③
①
第2 主枝斜向 上插左 前或 右前15°(与第1主枝同方 向)，第3主枝反方向前 75° ， 与 第 1 主 枝 夹 角 100°左右。第2、3主枝的 插入，主要是起稳定重心 和完善作品的作用。插入 的位置可以有所变化，但 同样需要保持趋势的一致 性。不能各有所向。
②
③
①
（5）写景式构图：
还有一种直立式的变形称为 直上式。直上式花型较窄，各 花枝基部与垂直线一致，第1 主枝必须插成垂直状态，不能 出现弯曲和倾斜，宜选择顶部 有一定曲线的花材作主枝。第 2、3主枝基本上也呈垂直状， 不能有大的弯曲度，1与2主枝 及1与3主枝的夹角不超过 15°，宜选用盆形花器。
① ② ③
（2）平展式构图
性一样。
直立型的花型，这一点先在插花者所站位置正前上
方；左倾斜型（下垂型）或右倾斜型（下垂型），
这一点定在插花者所站位置前方偏左（右）上 （下）。
所有花材正面的朝向都应尽量与这个统一点相符，
不能反向，才能体现各花材间相互呼应的美感。
（3）选择最佳线条花材：东方式插花造型主 要是线条的应用。不同的线条表现不同的内 涵，直线表现刚、力；弯线、细线表现柔； 斜线表现动。具体选用哪种线条花材必须与 作者表达的主题相结合。
①
② ③
第3主枝插于第1主枝右侧 30°并前倾75°，基本水 平或稍向上。3 主枝插好 后，分别在3 主枝周围插 入从枝。第1、3主枝的从 ② 枝与其主枝夹角较小，前 倾10-15°，第3主枝有从 枝 插 于 中 间 位 置 前 倾 2050° ， 可 以 由 2-3 朵 花 组 成；又常常为造型的焦点， 所以常选大一点的花插之。 最后在基部插入三四片叶 片充实花形，遮挡剑山或 花泥。
二
东方插花的基本造型
直立式插花是以第1主 枝基本呈直立装为基准 的，所有插入的花卉， 都呈自然向上的势头， 趋势也保持向着一个地 方。每一枝花的插入， 都要有艺术构思，突出 主题，力求层次分明， 高低错落有致。
（1）直立式：
第1主枝在花器内必须插成直立 状。第2主枝插在第1主枝的一 侧略有倾斜。第3主枝插在第一 ③ 主枝的另一侧也可略作倾斜， 后两枝花要求与第1支花相呼应， 形成一个整体。表达婷婷玉立 或挺拔向上的意境。要力求变 化，辅助花材不要削弱主枝的 走势。
2.表现技巧：
（1）不对称的平衡：不对称的造型就如一杆秤，
两边的、上下的距离虽有长短，但重心位置在插
花器皿中心，因此能够保持重心的稳定与平衡。
在平衡关系上对花材的布局又有所要求：上轻下
重、上散下聚、上浅下深、上小下大；
高低错落、俯仰呼应---造就层次的产生， 插花要插出立体层次，不能插在一个平面 内，应建立透视的概念，作品要有向深远 处延伸之势，花枝修剪有长、有短，一般 陪衬的花、叶其高度不可超过主花；
种，牺牲另一种；或两种皆不用，另配山草。要是 两叶同用，或是用几种山草，就会显得太紊乱了。 花叶宜斜不宜直 无论插的是盆，还是瓶，花与叶的姿态，总宜带斜， 而不能直立。至于斜度怎样才算理想，则要看具体 花器大小、形式而定。
章法宜疏不宜密
插花多少都该带点画意，章法决不可太密。密则 有窒息不通风的感觉，让人看了不舒服；疏则花 叶容易表现美态。 花叶不可一般高 剪枝之前，先要有一个腹稿，然后才可以下剪。 主花应该略高，宾花稍低；配的叶子，一定不可 与花一样高度。假使花器是圆盘或圆瓶，叶子该 分散低垂在花器周。
② ① ③
（4）下垂式构图：
主枝在容器中呈下垂的姿态， 最宜表达柔软、袅娜、轻盈、 浪漫的性格。是以第1枝在 花器上悬挂下垂，作为主要 ① 造型特征，形如高山流水， 瀑布倾泻，又似悬崖上的葛 藤垂挂。花枝要求柔枝蔓条， 清疏流畅，使其线条简洁而 又夸张。
② ③
①
②
③
④
⑤
宜用高身容器，保持作品重心平衡，作 品的摆设位置宜高于视线。对使用花材 的长度没有明确的规定，可以长些，也 可以短些，主要根据花器和摆设位置来 决定。
第三章
东方插花
第四章 东方插花构图设计与制作
教学内容：
一、东方式插花的构成与表现技巧
二、东方插花的基本造型 三、日本花道的主要形式（选修）
一
东方式插花的构成与表现技巧
1.花型的构成： 东方式插花常以不等边的三角形的构图 方法来确定造型，充分发挥线条的变化。 其特点是以不对称的均衡为原则，富于 变化，能表达作者的思想，意境深邃。 东方式插花其自然花型大都是由3枝主枝 构成。
第一主枝长∕高度=（容器口径+ 容器高度） ×1.5～2 第二主枝长∕高度=第一主枝长∕高度×3∕4～ 2∕3
第三主枝长∕高度=第二主枝长∕高度×3∕4～ 2∕3
三主枝长度比例关系确定之后，还要运用一具 不等边三角形轮廓的定位方法。这种方法的造 型变化比较大，只要掌握好比例关系，把三主 枝的位置、角度略微变化一下，就能够产生各 种不同形状的图案来。
第1主枝插入容器的左前方， 插入角度与垂直线夹角达 135°以上，一般第1主枝不 从花器口直接下降，而是先 向斜上方伸出，再以圆滑的 曲线向下垂挂更好。花卉枝 条可以保持弯曲度，使作品 ① 充满曲线变化的美感。
②
③
如常春藤可以疏去部分叶片，减轻枝的重量，让 其自然下悬；也可用金属丝对其作机械弯曲。如 果使用的是花枝，花头的朝向应与视角一致。视 角高的，花头向下；视角低的，花头朝上。花的 观赏面要对着人的视觉点，以保持最佳观赏角度。
平展式插花是以全部 的花卉在整个平面上 表现出的样式。造型 如同地被植物匍匐生 长的姿态，花枝间没 有明显的高低层次变 化，只有向左右平行 方向作长短的伸缩。
插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一枝花 的插入也是有长与短，有远有近，也能形成动势。 主枝在容器中呈水平方向开展，可以180°或上 下稍有倾斜。插作要点---宜用高身容器，避免 作品过于呆板单调。
②
①
③
第2、3主枝都是围绕第1主 枝进行变化，但不受第1主 枝摆设范围的限制，可以 成直立状，也可以是下悬 状，总之是与第1主枝形成 最佳呼应态势为原则，保 持统一的趋势。这就好比 是自由生长的花木，都朝 着一个方向，竞相取得阳 光的照射一般。
②
①
③
例：第一主枝插于剑山的前方，先垂直插入，然后慢慢 用手将枝条向下、向左前压至与垂直线成45°，前倾 15°； 第二主枝插于剑山的左前方，与垂直线成15°；
①
②
插 作 要 点 --- 高 低 都 可 作此造型，用浅盘插时 注意主枝在容器中的位 置，置于中央时，要力 求变化，以免呆板。最 长的主枝与垂直线一致， 或在垂直线夹角的15° 范围内，可用浅盆或高 瓶做插花容器。
①
③ ②
浅盆直立型 ：将花泥或 剑山放于浅盆的一侧使 花型向另一侧空白处伸 展。第1主枝垂直或左倾 垂 直 线 15° 稍 向 后 斜 10° 左 右 。 第 2 主 枝 插 于 第 1 主 枝 左 侧 30° 并 向前倾45° 左右，使花 枝有前后深度，呈立体 感，不可与第1主枝在同 一平面内。
将第1主枝插在花器的一侧，第2主枝插在另一侧， 第三主枝根据作品重心平衡情况插入。如第1主枝 向左前与垂直方向呈85°左右，基本上与花器成 水平；第2主枝向右插成75°左右，第3主枝向上 斜插成15°左右或向前大幅倾斜，主要看作品重 心平衡的需要；最后再插上陪衬的从枝。
③ ① ②
在实际插花中，很少会出现平角度的造型， 即没有绝对水平造型的插花，平展只是相对 的。一般情况下，花枝在水平线上下各15° 范围内进行变化。平展式插花的协调较难掌 握，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关 ③ 系。
（1）三大主枝：剪截组合以及与容器的比 例关系虽定为8：5：3近似黄金分割率的尺 度，但对每个花枝的位置伸展方向与角度 绝无固定程式和严格要求；是以顺乎花枝 自然之势富有自然之趣以及合乎自然之理 为原则。
作品摆放的环境大小确定作品的整体尺寸
根据作品的整体尺寸确定容器的大小
根据容器的大小确定主枝的长∕高度
①
③
简单实用的直立形插花
瓶插直立型：高瓶插花的花型和主枝的 角度与浅盆相同，但固定用具不用剑山 或花泥，固定技巧要求较高，使之不随 意活动。常用的方法是将较大的瓶口隔 小，或用绑接枝条的方法使花枝位置固 定，然后按浅盆的插法完成整体的造型。 要特别注意瓶中的处理。东方式插花要 求瓶口干净利落，一般至少要留出1/4的 空位。
是东方艺术插花常用的构图形式之一，这种 构图更多的是用于插花展览上，而较少用于 家居环境的装饰。它是撷取自然景物中富有 代表性的一角，模拟于方寸器皿中，如池边 春柳依依，深秋芦花如霜等，表现的是单一 的或组合的自然景观。
这种艺术创作的手段与造园或盆景都有异 曲同工之妙。一枝见林，尺水是海，一叶为 帆，碎花喻雪，以花叶的巧妙组合表现于方 寸之间，最适宜用浅盘式容器来表现。
（5）意境的创作：东方插花以中国和日本 为代表，其风格主要以体现花材的自然美、 线条美和意境美为主要目的，意境的美是 中国插花艺术对世界插花艺术的贡献，也 是中国插花设计创作中的难点。
意境的深浅又是衡量中国插花艺术水平的最 重要的标准，因此，中国的插花艺术无论如 何发展都不能离开这一基本的根基，理解和 掌握好这一点对插花创作者是至关重要的。
大花应该配小花
如主花为玫瑰，宾花应配剑兰；主花为大丽花，
宾花应配非洲菊；主花为百合花，宾花应配玉簪
花。
深色应该配浅色 如果主花的颜色是深红色的，即宾花应该配淡红 色的，要是取一样的深红色，或宾花比主花色更 深，那很容易造成喧宾夺主的效果。
配叶只能用一种
Байду номын сангаас
假如主花有叶，宾花也有叶，两者之中只能选用一
①
②
（3）倾斜式构图：
主枝在容器中呈倾斜式布局，以第一主 枝倾斜于花器一侧为标志。用来表达一 种曲折苍劲或风摇曳的景观。这种样式 的插花具有一定的自然状态，如同风雨 过后那些被吹压弯曲的枝条，重又向上 生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神；又 有临水之花木“疏影横斜”的韵味。姿 态清秀雅致。
第1主枝表现的位置是在垂直 线左右各30°之外，至水平线 以下30°为止的两个90°的范 围里。倾斜式的第1主枝变化 范围最大，可以在左右两个 90°内确定花体位置。但在确 定第1主枝的位置时，应尽可 能的避开与花器口水平线相交 的位置，更忌讳三主枝插在同 一水平层次上。
以花枝为线条进行造型，尤其善用木本花 枝线条进行造型也是中国传统插花最突出 的特点之一，木本花枝最富画意，或柔或 刚，或粗或细，或秀雅或苍古等等。其寿 命也较长又易加工整形，可以自由构图， 表现出各种优美生动的轮廓、体量、质感 与动态，展现出一叶一世界，一花一乾坤 的艺术天地。
（4）写意与写实：写实是效法自然界花 木的生长规律，将花枝按高低参差、仰 俯侧正各种自然姿态插入花器中表现自 然景观。写意强调作品造型所带来的诗 情画意。运用抽象的表现手法，通过选 用的花材使人产生联想。写意是东方插 花的最高境界。
花器与花不同色 花的颜色，绝对不可以与花盆、花瓶的颜 色相同；比如花是大红、大紫的，或是大 黄、深黄的，花器就应该是全白或是浅蓝 色的。这样深淡相映，才能衬托出花的鲜 艳。如果花与花器同是深色，观感上就大 打折扣了。
（2）从枝：又称辅枝。各主枝周围根据 需要可插数枝从枝，用以陪衬主枝。原 则上高度不可超过主枝，一般选与主枝 相同的花材。各花材的相互位置和插置 角度不同，花型就有所不同。 一般陪衬花材的最长的为其所陪衬主枝 长度的3/4-2/3。
疏密有致-----插花作品中花枝的布置忌 等距，要有疏有密，才有韵味； 虚实结合----花材的高低位置所营造出的 空位，让插花作品有了空间就可充分展示 花枝的美态，使枝条有伸展的去处，可扩 展作品的范围，使它得以舒展。
（2）选择花材的统一趋向点：花材的正面朝向应朝 一个统一的方向――光源，如植物枝条生长的向光
第三主枝插于右前75°，可以靠盆右侧插置； 最后分别插从枝及其他花材；
焦点可由中间的主枝外加相同的从枝构成。
② ① ③
第1主枝也可以向右前倾斜45-70°，第2、第3主 枝也随之变化；第2主枝可在垂直线周围15°范围 内变动，第3主枝在相反一侧50-75°范围内变动， 但三主枝始终保持统一的趋势。倾斜式构图动感 强，注意保持作品的重心，不可失去平衡。