第十课中国古代书画 第一课时

熙在隐退的文人中则无人不知。
黄筌（公元约903—965年），字要叔，五代西蜀画家。
成都（今四川成都）人17岁时即以画供奉内廷，曾任翰林
待诏，主持翰林图画院，又任如京副使。
《写生珍禽图》
黄筌(约903-965) 绢本 设色 五代 41.5cm* 70.8cm 北京故宫単物院
《写生珍禽图》
黄筌(约903-965) 绢本 设色 五代 41.5cm* 70.8cm 北京故宫単物院
看看哪幅是工笔？哪幅是写意？
《写生珍禽图》
黄筌(约903-965) 绢本 设色 五代 41.5cm* 70.8cm 北京故宫単物院
黄家富贵 , 徐家野逸
花鸟画在五代、北宋时期发展成熟。黄筌、徐熙是五 代时期杰出的花鸟画家，他们对宋代以及宋代以后的花鸟 画产生了很大的影响。黄筌在达官贵人中名声显赫，而徐
从朱耷《荷花水鸟图》这一类作品中， 人们很容易察觉作者怪诞、冷漠、高傲、孤独、 白眼向人的个性特征。他作画常取枯枝败叶，孤 影怪石，表现他心中那种残山剩水，地老天荒的
精神世界。但他作画的“纯用减笔”和笔墨酣畅，
内蕴胸逸，心手通贯的表现效果，则具有强烈的 艺术个性。从抽象继承法的角度讲，这对中国画 创作、笔墨形式和大写意花鸟画发展是有一定贡 献的。
工整细致 明澈入微 笔触逼真 抒发情感 大胆概括 夸张形神 豪放简练
《写生珍禽图》
黄筌(约903-965) 绢本 设色 五代 41.5cm* 70.8cm 北京故宫単物院
“诗中有画，画中有诗”
"半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风， 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。"
《墨葡萄图》
徐渭 明代 纸本墨笔 165.7*64.5cm
《墨葡萄图》水墨大写意，笔墨酣 畅，布局奇特，老藤错落低垂，串串葡 萄倒挂枝头，晶莹欲滴，茂叶以大块水 墨点成，信笔挥洒，任乎性情，意趣横 生，风格疏放，丌求形似而得其神似。 画面上方以行次敧斜的草书题诗："半 生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底 明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。"表达 了画家的狂放洒脱和愤世嫉俗，传达出 一位落泊怅然的文人形象，葡萄在徐渭
中国古代书画
花鸟画
授课人：徐璐颖
照片
画
真实
逼真
抽象
来源于
工笔花鸟画
花鸟画
写意花鸟画
欣赏工笔画与花鸟画的绘画过程
工笔花鸟画
工笔花鸟画室用笔
工整细致、敷色层层渲
染，细节明澈入微，用 细腻的笔触逼真地描绘 花鸟。
写意花鸟画
写意花鸟画是在理
解的基础上摒弃物象的
细致末节，大胆概括、 提炼，夸张形神，用豪 放简练的笔墨加以表现； 它要求画家落笔准确， 得心应手，意到随笔， 达到物我相融的境界。
笔下，成了主体价值的象征。
《墨葡萄图》
《荷花小鸟图》
朱耷（约1626年—约1705年）明 末清初画家，明朝宗室。号八大山人， 入清后改名道朗，字良月，号破云樵 者，汉族，南昌（今属江西）人 。
《荷花小鸟图》
这是朱耷在书画作品 中常用的落款，你感 觉像“哭之”，还是 “笑之”？
Baidu Nhomakorabea
《荷花小鸟图》
孤石倒立，疏荷斜挂，两只翻着白眼的缩 脖水鸟立于怪石之上。