油画材料与技法在创作中的运用
油画综合材料与技法ppt课件
厚重肌理的制作
材料通常有立德粉、云石胶和固化剂、石膏粉、 黄沙、水泥、细石子、粗沙子、大理石粉等等以 及丙稀塑形剂、此外还有纤维类：纱布、亚麻布、 渔网、帆布、车篷布、粗麻、绳子等等，还有某 些现成品也常被结合制作为厚重基底，如树枝、 衣物、草、泥土还有石块、木块、橡胶、金属类 等等、当然要把这些材质制作成一个牢固的基底， 黏着剂是必不可少的，常用的有水、各种胶、清 漆、油漆、大漆、水泥、各种化学类树脂、强力 的如环养树脂等。
薛松的作品-解构经典
薛松从废墟中寻找到了属于自己的艺术语言 和创作方法。他借鉴了西方利用现成物进行 拼贴创作的概念，跳出了素材的限制，以烧 制的方式来解构传统文化，以拼贴重置了流 行的元素，使用文化符码来表现多层次的创 作内涵。他以一种中国式的文化观点来呈现 作品，不但使用山水画的构图，背景也是利 用书法碎片拼贴而成，在他的作品中，我们 还能看见西方文化的符号，虽显突兀却又是 生活所见，其作品反应了东西方文化共融的 混杂世代，如同混乱字体所象征的信息爆炸， 以及西方消费文化的渗透。
3.吸附法
用墨汁、水彩等水性或油性颜料地入水中，依附水纹在水 中渗开、然后用吸水性较强的纸吸附之。次技法可留住颜料在水中的 瞬间变化。
4.排水法
利用油性和水性颜料的油水互排性，先用油性或者蜡性的颜 料在纸上画出所要的图形或块面，然后再全部涂上水性颜料，水性颜 料会自然的流在原来的空白处。
5.脱胶法
7、拓 印
拓印即指以类似拓印书法碑帖的方法，把画布蒙 在其他粗糙质地的物体上，利用其起伏将颜料用 工具刮拓在画布上，使画面呈现物体的肌理。因 为油画的基底材料处理起来不很方便，故拓的办 法用得较少。印是用折皱的纸团、布纹、海绵或 刷子等其他工具蘸油画颜料后，利用其本身起伏 将颜料在画面需要处，可产生色彩斑驳的特殊肌 理效果。也可先将颜料印在其他纸或布上，然后 转印到画布上。
论油画材料与技法在写实风格油画中的运用实践
论油画材料与技法在写实风格油画中的运用实践回顾写实油画材料技法的形成和演变就不得不谈到文艺复兴初期，由于透视、解剖和明暗等学科研究的进展，当时的绘画具备了再现视觉真实的基本技术条件，但是主流传统的坦培拉材料和激发却难以表现复杂强烈的光影关系，也无法将色彩画成那种接近真实的鲜艳滋润，当时这种现状直接推动了以干性植物油为主的媒介剂在不断的实践当中开始应运而生。
使用干性油做为媒介剂改变了颜料的性质，也使得绘画的工具和技法随着媒介的改变而发生了相应的变化。
二、写实风格油画中常用油画层次结构关系以及使用原则不论是写实风格油画还是表现风格油画，任何绘画作品都不仅仅是一个单一色彩表层的平面，油画材料的物质结构是由多重不同材料而构成的复合体，一般分为基底层、绘画层、保护层三个基本层次，每个层次都有其特定的作用。
在绘画的过程当中如果能够尊重材料的物理特性，遵循绘画层次关系的基本原则，就能更好的控制最终的画面效果和作品的寿命。
接下来我们就一般在写实风格油画制作中关于处理各个层次间关系的一些基本原则来做一些举例。
（一）油画技法的“肥与瘦”。
我们在这里说到技法中的“肥盖瘦”是指在油画层次中底层材料（偏瘦性）应该比覆盖层材料含干性植物油的成分要少。
这是使用油性颜料作画时必须遵循的一条基本规律，只有这样上面含油分比较多的覆盖层材料（偏肥性）中的部分油分就会很容易渗入到底层材料中去，使两个层次之间产生非常好的衔接关系，如果反而为之就会造成表面色层的脱离开裂。
在作画的过程中应该先使用挥发性溶剂例如松节油等媒介来调和颜料来画底层颜色，在中后期逐渐增加亚麻油等干性油的使用比例进行调色用来绘制覆盖层。
（二）油画技法的“快与慢”。
在写实风格油画创作中大部分画家都会采用油画的多层画法，这也是我们前面多次提到的层次问题，而非常重要的是底层色通常应该选择干燥速度比覆盖层颜料干燥速度略快的颜料，这就决定了在写实风格油画的绘画过程中先使用快干的颜料画底色，干燥后再用慢干的颜料来画覆盖色层，这样在底层色干燥的过程中就不会影响覆盖层颜料的牢固度，这样的方法也有利于缩短绘画的时间和画面细节的刻画。
油画油水分离技法
油画油水分离技法简介油画是一种使用颜料与油脂混合制作的艺术作品。
在油画创作中，油和水是两种不相容的物质，常常会产生分离现象。
这种分离现象可以通过一些特定的技法来处理，以便达到更好的绘画效果。
本文将介绍油画油水分离技法，包括常见的技法以及如何运用它们来增强作品的表现力。
油画油水分离技法的原理油画中的颜料是由颜料颗粒和油脂分子组成的混合物。
当油画作品干燥时，油脂逐渐氧化并形成固体，使颜料颗粒固定在画布上。
然而，在作品干燥的过程中，油和水并不会充分混合，导致油水分离现象的发生。
这种分离现象既可以是不受控制的，也可以是有意为之的创作技法。
常见的油画油水分离技法风化效果风化效果是一种常见的油画油水分离技法。
通过在画布上涂抹一层液态的油脂，然后使用水蒸发的方式让油与水分离，形成一种有机的质感。
这种技法可以模拟出环境对物体的腐蚀作用，增加作品的年代感和质感。
柔和过渡油画油水分离技法还可以用于柔和过渡效果的创作。
首先，在画布上涂抹稀释过的油性颜料，然后用湿刷在上面拍打，使颜料中的油分与水分分离。
这样可以创造出柔和而自然的颜色过渡效果，增加作品的层次感和立体感。
纹理创作油画油水分离技法也可以用于纹理创作。
通过在画布上先后涂抹不同色彩的颜料，并在颜料未干透之前用湿刷在上面拍打，使颜料中的油分与水分分离，形成各种独特的纹理效果。
这种技法可以增强作品的观赏性和艺术性。
手工创作在油画油水分离技法中，手工创作是一种非常常见的技法。
艺术家可以使用手指、刷子、海绵等工具，直接在画布上涂抹油性颜料，并利用水分蒸发的方式让油与水分离，创造出各种独特的效果。
这种技法可以增加作品的个性和创意，使作品更加富有表现力。
使用油画油水分离技法的注意事项在使用油画油水分离技法时，需要注意以下几点：1.选择合适的画布和颜料。
不同的画布和颜料对油水分离效果有不同的影响，因此需要根据自己的需求选择合适的材料。
2.控制好油脂和水分的比例。
油脂和水分的比例过大或过小都会影响油水分离的效果，需要通过实践找到最佳的比例。
高中美术教学中的油画技法与材料使用总结
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REPORTING
THANKS
感谢观看
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它包括颜料的混合、涂抹、刮擦 、层叠等多种操作，旨在创造出 具有丰富色彩、立体感和质感的 画面效果。
油画技法分类
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直接画法
直接在画布上描绘对象， 通过多层叠加和调整来达 到最终效果，适合写实和 表现性绘画。
间接画法
先在画布上制作底色层或 素描稿，再逐步深入刻画 ，适合制作复杂而精细的 画面。
综合技法
结合直接画法和间接画法 的特点，灵活运用以达到 更丰富的画面效果。
油画技法在高中美术教学中的重要性
提升学生的绘画技能
通过学习和实践油画技法，学生可以 掌握更多的绘画技巧，提高绘画水平 。
拓展学生的艺术视野
了解并实践多种油画技法，有助于学 生了解不同艺术流派和风格，拓展艺 术视野。
培养学生的审美能力
修饰技法
油画中的修饰技法包括点彩、勾线、喷绘等。这些技法可以用来增强画面的细节表现和层次感，使画 面更加生动有趣。同时，修饰技法也需要掌握适当的度，避免过度修饰导致画面失去自然和真实感。
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PART 05
油画材料使用注意事项及 保养方法
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油画材料使用安全须知
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遵循安全规范
在使用油画材料时，必须遵循相关的安全规范， 如佩戴手套、避免直接接触皮肤等，以减少对身 体的危害。
注意通风环境
油画材料中的某些成分可能具有挥发性，因此在 使用时应确保室内通风良好，避免长时间吸入有 害气体。
防火意识
油画材料多属于易燃物品，使用时应远离火源， 并在工作结束后及时清理现场，消除火灾隐患。
色彩运用
油画创作技法及表现研究
在油画创作中，厚重的色彩、灵动的笔触、丰富的肌理，成为古典油画的鲜明特色。
随着现代审美理念的发展，在借鉴古典油画创作技法基础上，当代油画更加强调象征性、抽象性、表现性要素的挖掘，来融入创作者的主观情感。
艺术世界是开放的、多元的，不同的艺术风格百花齐放。
围绕油画创作，需要探讨其技法及表现形式，对未来的发展趋向进行探讨，如油画创作题材的拓深，新技术、新材料的融入，制作工具的革新等等。
不同技法所创作的油画作品，其艺术表现形式也迥然不同。
一、油画艺术创作中的主要技法对油画艺术的研究，绝非简单运用植物油调和颜料，再绘制出不同的艺术形象。
油画艺术具有综合性，融合了多种造型手法和创作技法。
如写实油画，在二维空间中创作逼真的立体物象；抽象油画，借助于色彩、线条、颜料等，来展现独特的构图与韵律美[1]。
同样，在油画创作中，不同色层厚薄的对比、颜料色彩的调试、笔触的变化所带来不同的画面肌理效果等，都增添了油画艺术的感染力。
(一)油画创作的主要步骤欣赏一幅油画作品，要抓住作品的肌理变化，从中来获得极度舒适的和谐之美。
油画创作要注重色彩明暗、强弱变化，画面层次的错落有致，特别是古典油画，其构图要求更加严谨，对画面色彩的运用更加细腻。
色彩是影响人的视觉的最主要因素，油画作品中富丽堂皇的色彩，更具视觉吸引力。
但通过对优秀油画作品的赏析，精美的油画作品更需要依托其独特的技法来呈现油画艺术的魅力。
例如油画罩染法，通常利用调色油或媒介剂对一些颜料进行稀释，使其呈现透明或半透明状态，将之涂染在油画的不同色层上。
这种技法最显著的特点是让油画画面呈现润泽、透明的效果，也让油画的不同色层能够直观显现出来。
古典油画的创作往往不是一次完成的。
油画家在创作古典油画时，通过多次涂层、多次修饰、多次覆盖、多次罩染等手法，最终获得良好的艺术成品效果。
塑造也是传统油画创作的基本方法，在塑造中，可以从颜料色彩的明暗变化、色彩饱和度及色彩视觉效果上，增强油画画面的肌理感[2]。
画室中的秘密——油画材料与技法新探究(中)
16画室中的秘密当代油画材料与技法新探究胶底层与画底层的制作有两个目的：第一，胶底层固定画布，方便更好作画。
可以并使脂油不渗透到画布背面腐蚀画布。
第二，制作了画底层可使画布与颜料层具有更好的附着力。
第一节 胶（浆）底层1.传统胶底材料和制作传统绘画用来做胶底层的胶大多来自于动物，也是一种动物蛋白质，常见的有皮胶，骨胶以及明胶。
皮胶尤其是兔皮胶是品质最优秀的天然胶，最适合用于油画。
优质的明胶也是不错的选择，而骨胶易变脆开裂，运用到画布并不理想。
图30 优质皮胶图图31 用水泡开后的明胶制作传统胶底需要将一份胶液浸泡在20份水中，24小时之后将胶和水放入容器，并加入0.5%麝香草酚以防止胶液中的蛋白质腐败。
隔水加热至50度左右胶会完全溶解在水中形成胶液。
趁热均匀刷在画布上，干燥后再刷，连续三次即可。
注意两个事项：1.胶液只要没有凝固就不需要再次加热，但是冷胶液容易发黏这是值得引起重视的。
2.加热不能达到沸点以免破坏胶液里的蛋白质。
使用传统动物胶最大的优点就是这类胶在完全干燥后还可以被逆转溶解，非常便于后人对作品的修复，也因此动物胶易受空气湿度的影响。
2.常用现代化工胶材料优质的传统动物蛋白胶不但价格贵，使用起来也很不便，所以人们很早就开始使用人造化工产品胶。
★（1）乳白胶与使用的禁忌乳白胶 （聚醋酸乙烯乳胶PVA），通常也称之为白乳胶，是现在使用的最为广泛的一种胶。
但是事实上白乳胶算不上什么好的替代品。
国产乳白胶的寿命较短，不耐酸碱，加上柔韧性差，不是制作胶底理想的选择。
如果要使用乳白胶制作胶底的话，需要选择品质好的产品。
由于这种胶是水溶的，将乳白胶加水调合成稀米糊状，薄薄的刷在画布上，三遍即可。
国内很多学生和制作画布的商家并不了解这一点，使用不加稀释得乳白胶直接刮到画布上，甚至用胶堵住所有布纹，这是错误的。
由于乳白胶柔韧性差，在布上涂得太厚太平滑就容易开裂，也不利于与底子的结合。
我曾见过使用了劣质的乳白胶的画布，制作完成仅仅一年而已，在天气干燥的情况下只要在画布背后轻轻一顶就开裂了，十分惊人！另外，国产乳白胶大多为酸性，同时含有大量的甲醛，对画布和人体都有害。
初探油画技法在综合材料绘画及表现性绘画中的应用
初探油画技法在综合材料绘画及表现性绘画中的应用摘要：在进行油画创作过程当中，关于油画的材料和油画的技巧是非常重要的，从油画的画面、构图以及线条等多个方面呈现出绘画者的创作意图，体现出时代的内涵特点。
油画具有寓情于景、托物言志的作用，并且绘画的材料以及绘画技巧的综合运用成为我国油画创作的重要方式。
关键词：油画技法综合材料绘画表现性绘画应用前言：就西方绘画的历史发展来看，绘画材料具有非常久远的历史。
从早期的油画水性培拉绘画再在油性蛋培拉绘画，最后到现代化材料的油画，油画材料的运用对西方绘画发展有着重要的影响，特别是西方绘画的材料以及综合绘画材料的创新有很大的潜力空间，值得人们不断的探究以及创新。
一、油画绘画技法的主要分类(一)一次着色法对于不透明的一次着色法，就是在预想的角度出发，勾勒出绘画的线条和轮廓，在根据绘画的思路进行创作，完成作品的着色，在队有差异的着色区域进行刮出，最后做好二次着色，对于这种基础的着色形式，我们可以看作为“直接着色法"。
然而，这种着色的形式，其缺陷是在绘画过程当中所需要的原料较多，并且优势也非常显著也就是通过对大量颜料的运用表现出色彩的饱和度。
并且绘画的清晰笔法更加凸显出绘画的色彩，能够清晰的表现出作者的情感特点，并且高度色彩的饱和度能够构建出静态事物，并逐步趋于平稳。
厚涂时那么构图的效果在很大程度上得到强化，并且色块和色增之间更加体现出艺术性的特点；而散涂技法的方式能够让画面更加趋于一致化，这样的画法需要保持力度的统一。
(二)透明覆色法透明覆色法，这种形式对画画的颜料进行稀释之后，再在画布上进行绘制。
特别是在初层绘制的颜料干燥之后才能进行二次着色，并且，对于不同层次的着色厚度也有一定的差距，能够体现出颜料所覆盖的均匀差异性，并且体现出色彩的融合效果。
比如，在初层的绘制颜料时是黄色，那么，在进行二次着色的颜料会选择蓝色，根据色彩运用的原理，当颜料干燥之后，颜色会偏向于绿色。
抽象油画的技巧
抽象油画的技巧
1. 色彩运用
抽象油画的魅力在于色彩的运用，可以通过丰富的色彩组合传达出情感和感觉。
创作过程中可以尝试采用冷暖色调的交替搭配，或是使用互补色和对比色进行补充，让画面更富有层次感和生动性。
2. 构图与结构
抽象油画中的构图和结构对于表达画面的主题和情感有着至关重要的作用。
可以尝试在画布上用线条、形状与面积组成一个有机整体，营造出画面的动感和节奏感。
3. 深浅对比
深浅对比是抽象油画中的重要技巧，能够增强画面的视觉冲击力和层次感。
可以尝试用浅色渐变到深色，或是让深色在浅色的托衬下更加突出，制造画面上的明暗对比。
4. 画面的不完整性
抽象油画的独特性在于其带着一定的随意性和不完整性。
可以尝试用零散和不完
整的线条和形状来打破画面的完整性，留下观者的幻想空间，使画面变得更有趣味性和神秘感。
5. 实验
创作抽象油画需要一些实验性的尝试，尝试多种不同的技法和材料，让画面更加生动和丰富多彩。
可以在创作过程中勇于尝试新的创意和元素，以创造出更有创意和个性的抽象作品。
油画的名词解释
油画的名词解释油画是一种以涂层形式表现的绘画艺术，使用油性颜料和稀释剂作为绘画媒介，在布面、纸张或其他载体上完成创作。
油画作为一种历史悠久、技术多样的绘画形式，具有丰富的表现力和艺术价值，并在全球范围内广泛流传和应用。
一、油画的起源和发展历程油画的起源可以追溯到公元5世纪的古埃及和古罗马时期，当时艺术家使用沥青和植物油进行绘画。
然而，真正意义上的油画艺术是在15世纪的文艺复兴时期在欧洲兴起的。
意大利画家达·芬奇和鲁本斯等人对油画的发展起到了巨大的推动作用。
随着技术的改进和艺术观念的变化，油画逐渐成为了绘画史上的重要里程碑。
二、油画的材料和工具油画的材料主要包括颜料、油介质和稀释剂。
常用的颜料包括金属氧化物、骨灰和植物染料等。
油介质通常是植物油，如亚麻油、葵花籽油等，而稀释剂则是用来稀释油漆和清洗画笔的溶剂。
此外，绘画过程中还需要各种工具，如画板、画架、画刷和调色板等，这些工具不仅为艺术家提供了便利，同时也对创作的效果产生了重要影响。
三、油画的特点和表现手法油画以其丰富的色彩、细腻的质感和持久的耐候性闻名于世。
相较于其他绘画形式，油画的干燥时间较长，这为艺术家提供了更多的创作自由和调整的余地。
油画的重叠层次和颜色渐变的效果使得画面呈现出丰富的层次感和立体感，增强了观赏者的沉浸感。
在油画创作中，艺术家可以利用不同的技法和表现手法来传达自己的思想和情感。
例如，拖动刷子可以创造出柔和流畅的效果，而厚涂能够产生粗犷而有质感的观感。
艺术家还可以通过画面的构图、色彩运用和光影处理等手段来引导观众的视线和情感共鸣。
四、油画的艺术价值和应用油画作为一种艺术形式，具有深厚的艺术内涵和广泛的应用价值。
首先，油画可以通过画面的创作和表现形式传达艺术家的观点、情感和个人独特的审美追求。
其次，油画作为一种具有观赏性的艺术品，可以成为收藏家们的心头好，并在拍卖市场上创造惊人的成交价格。
此外，油画也常常被用于装饰和室内设计，成为家居环境的一部分，为人们带来美的享受和艺术氛围。
油画材料与技法
油画材料与技法油画是一种广泛应用的绘画艺术形式，使用油画材料和技法可以创作出丰富多样的作品。
本文将介绍油画的常用材料和常见技法。
一、油画材料1.颜料：油画颜料是油画创作的基本材料，常见的有水性油画颜料和传统油画颜料。
水性油画颜料相比传统油画颜料更加环保，但使用感受和效果上稍有差异。
颜料的选择需要根据自己的需求和创作风格来确定。
2.画布：画布是油画的载体，常见的有棉布和亚麻布两种。
棉布质地较轻，适合小幅作品和临摹练习；亚麻布质地较粗糙，适合大幅作品和注重质感的画作。
画布的质量直接影响到作品的持久性和观感效果。
3.画笔：画笔是油画创作中不可或缺的工具。
常见的画笔有平头笔、圆头笔、斜角笔等不同形状和材质的笔头。
选择画笔时要考虑笔头的硬度、弹性和吸水性等因素，以及适合不同绘画技法的特殊画笔。
4.调色板：调色板用于调配颜料，常见的有木质调色板和塑料调色板。
调色板的选择要根据个人喜好和使用习惯来决定，同时要注意颜料的保存和调配的方便性。
5.溶剂：溶剂用于稀释油画颜料，常见的有矿物油、艺术级调色剂等。
溶剂的选择要注意避免对健康造成损害，尽量选择环保无毒的产品。
二、油画技法1.拓印法：拓印法是一种简单易学的油画技法，适合初学者。
通过将图案或物体放在画布上，用颜料浸湿的刷子拍打或擦拭，使颜料沾附在画布上，形成拓印效果。
2.刮挖法：刮挖法是一种创造质感的技法，可以用刮刀或其他工具将颜料刮去，露出底层颜色或纹理，从而增加画面的层次感和质感。
3.浓淡法：浓淡法是油画中常用的调色技法，通过调配颜料的浓度和稠度，使画面呈现出明暗对比和层次感。
浓淡法的灵活运用可以创造出多种不同的色调和光影效果。
4.湿画法：湿画法是一种快速湿润画布并直接在上面作画的技法，适用于追求色彩流动和柔和过渡效果的作品。
在湿画法中，画家需要迅速完成作品，因为颜料会在画布上迅速干燥。
5.薄涂法：薄涂法是一种油画的传统技法，适用于绘制细节和透明效果的作品。
古典写实风格油画的材料与技法(下)
后期的古典写实油画较少使用单纯的透明罩色技法，一般是与多层混合技法结合起来使用。
传统混合技法即多层技法，指在单纯透明技法基础上用坦培拉材料进行底层塑造和透明油色罩染结合、反复交替进行的技法，也属于间接画法。
混合技法与透明技法的主要区别在于它是在一个中间色调的半透明底子上开始作画的，用坦培拉白色作形体塑造和透明油色罩染反复交替的方法进行，形成比单纯透明画法更为丰富厚实的形体与色彩关系。
由于画布的有色底子，底色与透明油色的交互作用产生出微妙的中间“灰”色，与受光部响亮的透明色及暗部浓厚肯定的调子产生了对比。
制作半透明有色底了的方法是在定稿了根据画面色调在润色光油中加入颜色如，浅赭色或土绿色等来罩出一个中间层次调子，形成一个浅浅的半透明底色，但这层颜色不能厚，透过半透明的颜色层应能看得出下面的画稿。
然后趁湿时用坦培拉白色从受光部开始提亮，对形体进行塑造，用扇形笔将白色按形体结构向中间层次过渡。
如果不用坦培拉白色颜料作底层塑造而改用油性颜料的话，即使是快干并偏瘦的颜料，底层色的干燥时间也会比较长。
传统的技法在这一步用排线方法逐次进行以形成明确的层次。
当底层造型部分色彩干后，再用透明媒介剂调和油画色均匀地罩上颜色。
由于混合技法底子的中间层次为浅灰色，所以在罩色时要充分估计到，罩色后色相和明度的变化。
用坦培拉白色塑造形体和以透明油色罩色这两个步骤往往要反复交替进行，直到呈现预期的形体和色彩效果为止。
要注意的是，用坦培拉白色提亮可在湿的底色上画，而以透明色罩染则一定要等底色干透。
油画：穿棉衣的男子，画家：提香以透明技法或多层混合技法为主的古典写实风格油画创作具有透明性好、色彩鲜亮和层次感强的特点，但缺点是由于形与色分开处理，两者容易出现不够协调的问题。
而由于色彩以固有色为主，相对会比较单调，颜色也不如直接画法那样厚实。
另外古典透明技法制作过程较长，容易注重制作程序而忽视画面节奏的联系和画家情绪表达的问题。
现代油画创作中的古典写实风格油画中透明画法大多与混合技法结合起来运用，也有比较多地采用直接画法先局部完成，然后再用透明技法进行罩染和润色。
油画的基本技法
油画的基本技法油画是一种使用油画颜料和涂料来表现艺术形式的绘画技法。
它可以创造出令人印象深刻的艺术作品。
要成为一名油画家，需要掌握油画的基本技法，本文将介绍油画的基本技法。
基本材料为了绘画油画作品，您需要准备以下材料：油画颜料、油画纸或画布、调色板、颜料刷和涂料。
油画颜料可以通过混合多种颜色来产生新的颜色。
其中，调色板是用于混合颜色的工具。
颜料刷是用于在画布上涂抹颜料的工具。
而涂料则是用于使颜料变得易于涂抹和创造过渡效果。
准备工作在开始油画之前，要做好充分的准备工作。
首先，您需要将画布平放在一个牢固的支撑物上，以免画布翘曲或移动。
之后，您需要将油画颜料挤到调色板上。
挤在调色板上的颜料应该足够使用，因为即使油画颜料干燥，它们仍然可以保存到下一次使用。
完成这些准备工作后，您就可以开始涂画自己的油画了。
基本涂抹技巧填充背景填充背景是油画的第一步。
为此，您需要从画布的最上面开始，用大刷子涂抹淡色颜料。
这样做的目的是为油画创造一个基础，以便接下来的颜料更容易传播并达到所需的效果。
铅笔草图要在画布上创作油画，您可以先使用铅笔草图。
这将帮助您确定绘制的比例和要创造的形状。
为此，请用铅笔在画布上草图。
如果您想更改一些细节或位置，可以使用橡皮擦进行修改。
着色技巧当涂色油画时，需要使用一系列的涂抹技巧。
以下是常用的一些技巧：•擦拭：通过动手让油画颜料薄，使颜色渐变。
•涂抹：油画颜料中，通过使用大号颜料刷和做圆周运动分布，添加厚度并创建统一的表面，填满空白处。
•涂抹：用刷子轻轻拍打表面，以传达色彩和纹理。
光影技巧光线与阴影是油画中常用的技巧。
油画家使用不同的颜料价值和数值层次来创造阴影和光线。
黑色颜色通常用于制造阴影，而黄色和绿色等明亮颜色则用于表现光线。
颜料应涂抹得深浅有度，以正确表达阴影和光线的质量。
结论了解油画的基本技巧是掌握油画艺术的关键。
本文介绍了基本的油画材料、准备工作以及涂抹和光影技巧。
随着练习和经验的积累，您将能够自信地涂画出令人印象深刻的油画作品。
油画的色彩表现及技法运用分析
油画的色彩表现及技法运用分析油画是一种使用油性颜料绘制的艺术形式，具有丰富的色彩表现和技法运用。
色彩在油画中起着非常重要的作用，它不仅仅是代表事物的颜色，更是艺术家表达情感和创造效果的一种手段。
本文将对油画的色彩表现和技法运用进行分析。
油画的色彩表现具有鲜艳、明亮和丰富多彩的特点。
油画采用的颜料具有很高的纯度和饱和度，使得作品能够呈现出非常鲜明明亮的色彩效果。
艺术家通过运用色彩的对比和鲜明度来制造一种强烈的视觉冲击力，使作品更加吸引人。
油画的色彩表现可以通过明暗对比来营造形象的空间感和层次感。
明暗对比是指在画面中利用色彩的明暗变化来区分和强调不同的物体或形象，使画面呈现出深度和立体感。
艺术家可以通过调整颜料的明暗度以及运用明暗的对比来表现物体的体积、光影和质感。
油画的色彩表现还可以通过色彩的温度来表达情感和氛围。
冷色调通常给人一种安静、冷静和沉寂的感觉，而暖色调则会给人一种热情、活力和生机的感觉。
艺术家可以通过选择和运用不同的色彩温度来传达作品中所要表达的情感和氛围。
油画的色彩表现还可以通过色彩的纯度和色彩间的对比来创造想象力丰富的效果。
纯度指的是颜料的纯净度和饱和度，纯度较高的颜色会给人以强烈的刺激和冲击。
艺术家可以通过调整颜料的纯度和运用色彩的对比来制造画面中的亮点和焦点，从而吸引观众的注意力。
在油画的技法运用方面，色彩的质感是非常重要的。
艺术家可以通过运用不同的刷法和材料来表现不同的质感效果。
使用粗糙的刷子或刮刀可以表现出粗糙和纹理感，而使用细腻的刷子则可以表现出光滑和细腻的质感。
艺术家还可以通过混合和涂抹不同颜料的方式来实现色彩过渡和渐变的效果，从而增加作品的层次和立体感。
除了运用刷法和材料，艺术家还可以通过调整色彩的笔触和层次来表现不同的效果。
色彩的笔触是指艺术家在绘制画面时所使用的刷子或画笔的笔触方式，可以是粗糙、浓重的笔触，也可以是轻盈、细薄的笔触，每种笔触都会给作品带来不同的视觉效果和质感。
油画综合材料作品
油画综合材料作品油画是一种古老而又优雅的艺术形式，它以其独特的魅力吸引着无数艺术家和观众。
而在油画创作中，材料的选择和运用更是至关重要。
本文将介绍一些常见的油画综合材料，以及它们在作品中的运用。
首先，油画颜料是油画创作中不可或缺的材料。
颜料的选择直接影响着作品的色彩效果和持久性。
常见的油画颜料有铅白、群青、石蕊、赭石、石墨等。
这些颜料不仅可以用于绘画，还可以用于调色。
在创作中，艺术家可以根据自己的需求和风格选择合适的颜料，以达到理想的效果。
其次，画布是油画创作中另一个重要的材料。
画布的质地和厚度直接影响着作品的质感和稳定性。
一般来说，优质的画布应该是由纯棉或亚麻制成，质地细腻，有一定的弹性和韧性。
在使用画布时，艺术家可以根据作品的大小和主题选择合适的规格和材质，以确保作品的质量和持久性。
此外，画笔是油画创作中至关重要的工具。
不同类型的画笔可以创造出不同的笔触和效果。
常见的油画画笔有平头笔、圆头笔、斜角笔等。
在创作中，艺术家可以根据作品的需要和自己的风格选择合适的画笔，以实现对细节和色彩的精准控制。
除了以上提到的材料外，还有一些辅助材料在油画创作中也起着重要的作用。
比如，调色板可以帮助艺术家混合颜料，调整色彩和色调；画架可以让艺术家在创作时更加自如和舒适；调色刀可以帮助艺术家在作品中创造出丰富的质感和纹理。
综合材料的使用对油画作品的质量和效果有着至关重要的影响。
艺术家在创作时，应该根据作品的需要和自己的风格选择合适的材料，并善加运用，以创造出更加优秀的油画作品。
希望本文所介绍的材料和运用方法能够对广大油画爱好者有所帮助，让我们一起享受油画艺术的魅力吧！。
油画技法在生活中的应用研究论文
油画技法在生活中的应用研究论文油画技法在生活中的应用研究油画是一种具有高度艺术感染力的视觉艺术表现形式，其能够通过色彩、线条、形状等各种元素表现出艺术的美感。
油画技法在画家们创作的过程中被广泛使用，但是除此之外，它在生活中的应用也是多种多样的。
本文将会探讨油画技法在生活中的运用，并解析它的重要性。
1. 家居装饰油画是一种非常好的家居装饰品，它既能够成为某个房间的点缀，也能够让整个房间变得更加美观、和谐。
油画可以根据室内的装饰风格与气氛来选择不同的主题，比如说水墨画、风景画、人物画和抽象画等。
在家居装饰中，油画可以作为餐厅、客厅、书房等多种场所的装饰元素，通过绘制不同的画作来达到和谐、舒适、自然等多个效果。
2. 教育教学油画技法不仅可以为人们创造艺术品来欣赏，还可以在教育教学领域中发挥重要作用。
通过培养人们的艺术素养和审美能力，油画可以促进人们的创造力、想象力和表现力。
同时，油画也可以为孩子们提供一个刺激想象力和表达情感的创作空间，培养他们的艺术兴趣和爱好，从而达到教育和锻炼人们的目的。
3. 商业营销油画还被广泛应用于商业营销行业，比如说它可以成为一些商场、酒店等场所环境美化的手段之一。
商业营销中，油画技法可以应用于企业品牌形象的塑造、产品包装设计、广告宣传、海报设计等多个方面。
油画技法在商业营销中的运用不仅能够激发人们的美感和想象力，还能够增加产品的艺术价值，从而提高企业和产品的竞争力。
4. 个人娱乐油画技法在个人娱乐方面也有着广阔的应用空间。
无论是想创作一幅自己喜欢的画作或是与朋友一起创作一幅美丽的画作，使用油画技法可以让人们在娱乐中收获到不一样的乐趣。
根据个人需要和喜好，人们可以选择不同主题、不同材料、不同色彩搭配等多种创作要素，从而让自己的创作更加个性、生动、多彩。
总之，油画技法在生活中的应用是不可忽视的。
它不仅是一种艺术表现形式，还是一种可以为人们的生活、教育、娱乐和商业带来价值的手段和体验方式。
油画材料与技法教案
油画材料与技法教案教案标题：油画材料与技法教案教学目标：1. 了解油画的起源、发展和重要性。
2. 介绍油画所需的材料和工具。
3. 学习不同的油画技法，并在创作中运用。
教学内容：1. 知识讲解：a. 油画的定义和历史背景。
b. 常用的油画材料，如油彩颜料、画布、调色板等。
c. 油画所需工具，如画笔、刷子、调色刀等。
d. 根据需要了解特定油画材料的选择和使用。
2. 演示与实践：a. 展示不同类型的油画作品，并介绍其中使用的材料和技法。
b. 演示油画制作过程，包括材料准备、混色、画布处理等。
c. 引导学生进行实践练习，尝试不同的油画技法。
d. 给予学生指导和反馈，帮助他们提高绘画技巧和创作能力。
教学步骤：1. 引入：介绍油画的定义和重要性，激发学生对油画的兴趣。
2. 知识讲解：a. 讲解油画的起源和发展，引导学生理解其在艺术史上的地位。
b. 介绍常用的油画材料和工具，讲解它们的特点和用途。
c. 针对特定材料，分享一些选择和使用技巧。
3. 演示与实践：a. 展示几幅不同类型的油画作品，讲解其中所用材料和运用的技法。
b. 演示制作一幅简单的油画作品，从材料准备到绘制过程一步步进行讲解。
c. 引导学生进行自主练习，尝试不同的油画技法，如拂动、贴纸、滴溅等。
d. 在学生练习过程中，提供个别指导和建议，并鼓励他们展示自己的创作。
4. 总结与评价：a. 回顾本节课所学内容，强调油画的基本知识和技法。
b. 鼓励学生展示他们的作品，并提供积极的评价和反馈。
c. 激发学生对未来油画探索的兴趣，并提供相关资源和建议。
教学资源：1. 油画作品图片和展示板。
2. 油画材料和工具的示范样本。
3. 资料和图片介绍油画的历史和发展。
4. 学生练习使用的油画纸、油彩颜料、调色板、画笔、刷子等。
评估方式：1. 观察学生在练习过程中的参与度和表现。
2. 评价学生完成的练习作品，包括材料使用和技法运用的准确程度。
3. 鼓励学生相互展示作品，并提供积极的评价和反馈。
油画材料与技法
油画材料与技法油画是一种广泛使用的绘画技术，涉及多种材料和技术。
在油画中，画家可以通过多种方法表达自己的艺术感受，使用的材料和技法影响了绘画的质量和效果。
本文将介绍油画的材料和技法，包括画布、颜料、画刷、调色方法和加工技巧等方面。
画布画布是油画中最常用的画板材料，通常是一种精细的纺织品，可用于各种尺寸的油画作品。
在制作画布时，首先将纱线编织成纯棉或混纺织物，然后经过严格的拉伸，将它们粘合在画板上。
常见的画布有平面画布、帆布和画布板等。
平面画布平面画布是最常用的画布类型之一，每次使用时都需要将它固定到框架上或粘贴在画板上。
平面画布的制作涉及一项称为“平面化”的过程，它可以使画布变得柔软、富有弹性。
为了避免画布在使用过程中变形，画家需要将其保持在平整状态，并保持相对的湿度。
帆布帆布是制作油画的另一种材料，它通常比平面画布厚重，更具有质感和纹理感。
由于航海帆布经过特殊的处理，因此可以承受更强的拉力和划痕。
帆布可以轻松地接受不同的油漆技法，因此在那些需要加粗笔触和强烈笔触的画作中非常流行。
画布板画布板是一种涂有薄木饰面的硬画板，可以减少在其他类型的画布上发生的损坏和变形。
画布板可以在不使用框架或画框的情况下使用，这使得它们在尺寸较小或需要采取特定的绘画姿势时非常方便。
颜料颜料是油画中必不可少的一部分，它由粉末和一种粘合剂混合而成，可以涂抹在画布上形成图案。
油画颜料通常分为两种类型：有机颜料和无机颜料。
有机颜料有机颜料大多由矿物油和植物提取物组成。
它们通常具有鲜艳的色彩、较高的透明度和较高的色牢度，具有更好的光泽、更长的保持时间，且干燥时间较快。
有机颜料最常用于油画的基本颜色，包括红色、黄色、蓝色和棕色等。
无机颜料无机颜料大多是由化学晶体和金属氧化物组成。
它们的颜色通常更为明显，咖啡色、黄褐色和黑色是常见的无机颜料。
无机颜料耐久性更高，通常更适合作为根据需要添加的颜色。
画刷画家在创作油画时使用的画刷可以是毛发或纤维的，它们的形状和大小有很大的变化。
油画中的综合材料概念界定
油画中的综合材料概念界定综合材料是指在油画中使用多种材料和技法进行创作的艺术形式。
它超越了传统的油画形式，结合了绘画、雕塑、装饰、拼贴等多种艺术技巧，以多种材料的组合形式呈现出视觉上的丰富和感官上的刺激。
综合材料的概念可以追溯到20世纪初，当时一些艺术家开始将其他材料融入到油画中，以丰富作品的表现力和观赏性。
综合材料艺术旨在打破传统绘画技法的边界，突破油画的平面性，引领观众进入一个更加自由、多元的艺术世界。
综合材料的应用范围非常广泛，可以包括但不限于：使用纸张、布料、木材、金属、塑料、玻璃等各种材料进行拼贴；使用油画颜料、丙烯颜料、水彩颜料等多种绘画材料进行描绘；使用石膏、泥土、水泥等材料进行雕塑或立体装饰；使用铜线、铁丝、绳索等材料进行构造和装饰。
综合材料的运用可以使作品在形式上更加多样化和丰富化，从而增强作品的观赏性和艺术性。
例如，在油画中使用质感丰富的纸张或织物进行拼贴，可以增加作品的层次感和立体效果；使用各种不同颜色和质地的颜料进行描绘，可以表现出更为鲜明的光影和细节；使用立体材料进行装饰和构造，可以使作品更具立体感和触觉效果。
除了提供丰富多样的视觉和触觉体验外，综合材料还可以用来传达艺术家想要表达的主题和情感。
通过巧妙地使用不同材料的质地、颜色和形式，艺术家可以创造出独特的视觉效果，让观众产生一种强烈的感受和共鸣。
在综合材料艺术中，材料的选择和运用成为艺术家表达和传达意境的重要手段。
然而，综合材料的运用也面临着一些挑战和困难。
首先，不同材料的性质和特点各异，需要艺术家具备一定的技术和知识来掌握它们的使用方法。
其次，综合材料的陈列和保护也需要额外的考虑和处理，以保证作品的观赏效果和保存质量。
总的来说，综合材料是一种非常具有创意和表现力的艺术形式。
它不仅可以使作品在形式和材料上更加多样化和丰富化，还可以为艺术家提供更广阔的表达和创作空间。
在当代艺术中，综合材料艺术正成为越来越受欢迎和关注的重要领域，为艺术家和观众带来新的艺术体验和思考方式。
通过材料与技法分析伦勃朗油画作品中的色彩美感
通过材料与技法分析伦勃朗油画作品中的色彩美感作者：***来源：《色彩》2024年第04期摘要：色彩是西方传统油画艺术不可或缺的重要因素，伦勃朗依靠他层次丰富的色彩和对比强烈的光影效果在艺术史上独树一帜，影响了后世大量的艺术家。
多年来，有许多出版物讨论了伦勃朗绘画的材料和技法，本文尝试梳理并分析伦勃朗进行油画创作时所使用的各种材料，并结合伦勃朗的创作技法分析伦勃朗作品中产生的色彩美感。
关键词：伦勃朗；色彩；底料；材料；技法Abstract： Color is an essential and integral element in Western traditional oil painting art. Rembrandt， with his rich layers of color and strong contrast of light and shadow， has made a unique impact on the history of art， influencing numerous artists in later generations. Over the years， there have been many publications discussing the materials and techniques used in Rembrandt’s paintings. This paper attempts to organize and analyze the various materials used by Rembrandt in his oil painting creations， and to combine them with his creative techniques to analyze the color aesthetics produced in Rembrandt’s works.Keywords： Rembrandt；color；ground；material；technique0 引言伦勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606—1669）是十七世纪欧洲最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家之一。
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浅析油画材料与技法在创作中的运用【摘要】本文试图通过毕业创作较为系统的研究和总结一下油画材料与技法在油画创作中的运用，并结合在创作过程中所遇到的一些问题，分析其产生原因并尝试一些解决方法。
【关键词】油画材料；技法；创作；运用
油画是西洋画的主要画种之一，它的前身是蛋彩画。
一般认为，“15世纪初期的尼德兰画家凡·爱克兄弟是油画技法的奠基人，他们在前人尝试用油溶解颜料的基础上,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画”①,使描绘时运笔流畅，画面上的颜料干燥时间适中，作画过程中易于多次覆盖与修改，从而形成丰富的色彩层次和光泽度，颜料干透后附着力强，不易剥落和褪色。
油画技术很快在西欧其他国家传开，尤其在意大利的威尼斯得以迅速发展。
油画的发展离不开它的物质基础——油画材料。
在各个时代画家们的不断探索、研究与实践中，得出了许许多多新的油画材料和技法，使油画材料充分的发挥出各种表现效果。
我的毕业创作是我家的一张全家福，我想通过这张创作较为系统的研究和总结一下油画材料与技法在油画创作中的运用，并结合在运用中我所遇到的一些问题，尝试一些解决方法。
一、油画材料包括基底材料、颜料和媒介剂材料三大类，这些材料的物质特性决定了技法表现的最终结果
1．基底材料
油画的基底材料分为基础材料和底子材料：基础材料称为依托材料，包括木板、内框和画布等依托物质；底子材料则由底子胶和底子涂料组成。
基底材料是创作的基本工序，基础材料处理不当则会导致整个创作的失败，在选择材料的时候则要考虑画布的含麻量、底子胶和底子涂料的制作顺序，在这道工序上处理不当则会产生吸油现象，底子胶和底子涂料过厚则会产生不吸油现象，所以在底子工序上要严格把握制作顺序和根据自己的喜爱来制作创作的
画布。
2．颜料
油画颜料具有较宽色域和明度范围，由于干性油的特殊折光率，使得它的颜色有利于形体、空间和色彩的表现，能最大限度地接近真实色彩。
油画颜料的可塑性好、覆盖力和体积感强，不仅能制作出细致精巧、平滑光洁的表面效果，还可以厚涂堆塑，利用笔触刀痕形成多样而强有力的质感和肌理变化。
油画的透明性使颜料具有透明、半透明和不透明的多种效果，经过反复罩染覆盖，可以表现出丰富而微妙的层次关系，适合于多种不同的技法。
3.媒介剂材料
油画的媒介剂包括调色剂、稀释溶剂和上光保护剂三大类以及其他一些辅助媒介剂。
调色媒介剂的主要作用是调和稀释颜料、增加颜料光泽和透明感，并使用颜料黏附在基底材料上，松节油等挥发性溶剂用于稀释
颜料、树脂和调色剂、上光保护剂的用途是为完成的油画作品提供统一的光泽并起到保护画面的作用。
干性油、树脂、溶剂和蜡是油画颜料或媒介剂中最常用的四种主要媒介材料，用他们可以组成不同的油画调色媒介剂。
根据不同技法的需要，它们被配成各种类型的调色剂、稀释剂或上光剂。
二、油画材料与技法在创作中的运用
油画的材料与技法相对比较复杂，不仅我们初学者不容易掌握其制作技术，就是有一定经验的人在进行比较复杂的油画创作时也会遇到材料与技术问题，这些问题在我的创作中也存在。
我现在的画面所存在的问题是吸油、滞涩、变色等问题。
首先介绍我所运用的画法。
不同的时期材料在创作中的运用，产生不同流派风格。
从使用材料角度看，可分为纯粹的油性材料或以油性材料为主结合其他材料以及综合材料等。
用绘画颜料进行绘制的方式在技术上都可归纳为直接法、间接法和两者结合的混合法三大类，三者在油画中分别称为直接画法、透明画法和混合技法。
我在油画创作中所运用的是一种方法为主，多种方法相结合，以湿画法为主，将形与色加以表现，这种方法和古典写实油画相比更强调用笔的笔触节奏。
这种方法的作品通常以不透明颜料厚涂为主，用笔和刮刀等手段厚重色层，就是说这种方法的绘画的语言性更强。
在创作方法上我运用了直接和间接技法结合起来，交替使用。
我在创作中使用的是成品画布，我的素描稿完成以后，就以喷绘过稿直接创作，从局部入手，依次画，但这种方法把握整个画面色调。
画完整幅画面的颜色之后如果不想有一定的肌理效果可以刮去过厚的颜色以便干燥，以便后期作画衔接颜色。
完成整幅画面的颜色以后，就可在原有的基础上使用达玛树脂三合油一类的媒介剂调合油画颜料，有计划地分区域再依次进行深入。
深入塑造要尽量画的充分，一次完成一个局部，最后画出高光和最暗的部分。
在深入的过程中，我没有完全将原有的底色盖住，许多地方可以露出底色与覆盖色重叠而产生丰富的色彩效果，不然很容易陷入死板僵硬的状态，失去直接画法的生动性。
在后期深入过程中主要是以厚涂为主，作画中我不再使用一些稀释颜料，调色也是只需稍加调和，不宜反复搅拌等。
下面谈下我画面中存在的问题。
1.吸油(图一)
画面大面积吸油、变色产生的原因有两个：第一，我对成品画布没有进行进一步的处理，颜料覆盖层色中的油全部或大部分都被吸入底层材料；第二，我没有掌握合理的用油规律，我在作画中使用了大量的松节油等挥发性溶剂或在半干的色层上作画，使颜料表层发灰变暗而无法显示正常色彩，并会影响画面的色彩效果。
后期的作画过程中我尝试用达玛油和调色油，根据“肥盖瘦”的原理，逐层增加颜料中含油的比例。
在局部深入过程中，可以用
达玛油罩染，使颜料恢复湿润时色泽，也可防止新的吸油现象产生。
而且，在今后创作中，从最先开始的制作基底材料就应该掌握正确的方法，不能一味依靠成品画布，在作画过程中应掌握正确的作画顺序和用油问题，这样就不会给后期的创作带来麻烦。
2.变色(图二)
现在的画面中产生褪色、灰暗、发黑和泛色等现象。
原因是由于颜料中干性油和树脂上光油日久引起的颜色变黄，（下转第211页）
（上接第209页）大部分的颜料变色时是因为我在作画中颜料混合不当使颜色中的不同化学成分产生不良反应造成的。
另外由于我放至不当，长期暴露在强烈的直射光线下或存放在完全黑暗的环境中也会导致油画色彩的变化。
还有就是我在画面中使用了打量的象牙黑、深红、基色等一些不稳定的色种，容易褪色，而且渗透力强，容易泛色即使是很厚的颜料层也不能将其覆盖住。
3.滞涩(图二)
滞涩指画面颜色或干枯呆板，或衔接生硬，缺少油画材料特有的滋润感。
我的画面中也出现了这样的现象，导致这种现象是因为我在作画步骤和过程上没有进行合理的安排，我过多的依赖油画颜料的覆盖力，以为可以无限制地反复涂改，所以就一味堆砌颜色，缺少了颜色的透明、半透明和不透明变化，不善于利用油画颜料的厚薄对比。
而在需要较柔和自然过度的层次时，我没有很好地趁颜
料湿时进行色彩和明暗调子的衔接，使得画面显得枯涩单调。
所以在后期修改上要充分发挥油性颜料的特点，在作画步骤和过程上也要进行合理的安排，同时要正确处理好颜料的虚实厚薄对比，在修改前将底层不需要的厚涂颜色刮除，把握透明色与不透明色的关系，适当使用必要的媒介剂及时进行中间层次的过渡衔接。
综上所述我在创作出现的问题归根到底是因为我对油画材料和技法没有一定的了解，导致了我在创作中出现了吸油、变色等问题，所以必须要对材料和技法有一定的了解，在以后的创作和习作中都会有一定的帮助，这样可以使创作达到更好的效果。
注释：
①姚尔畅著《油画材料与技法》安徽美术出版社2009年版p32页。
【参考文献】
[1]姚尔畅著，《油画材料与技法》，安徽美术出版社，2009年版
[2]王宏建、袁宝林著，《美术概论》，高等教育出版社，1994年版。