赵树理作品

试论赵树理作品的民间文学特征

赵树理是一位蜚声文坛的“农民作家”，他创作了大量以农民生活为题材的小说。这些作品无论是选题、情节结构、叙述表达，还是人物形象、语言对话，都富有鲜明的民间文学特征，为广大老百姓，特别是农民所喜闻乐见。如1943年5月，赵树理创作了短篇小说《小二黑结婚》，这是赵树理的成名之作。这篇小说是作者根据现实生活中的一个真实事件，结合当时农村斗争的需要加工提炼而成的。小说发表后，受到了群众的热烈欢迎，获得了巨大的成功。文学作品的魅力往往源于其鲜明的艺术特色，《小二黑结婚》的成功同样也是如此。在这里，我就主要以这篇小说所体现出的民间文学特征谈一谈自己理解。我认为，作品《小二黑结婚》所体现出的民间文学特征主要体现在以下三个方面：

一、具有民间文学传承性特征

一般来说，民间文学作品固然有不断变化的特征，但是，同时又存在着一些相对稳定的因素，世世代代传承下来。这显然是口头文学几千年以来的传统所决定的。这些标志了民间文学传统的诸特点，总括起来我们可以称其为传承性。民间文学的传承性，主要表现在艺术形式方面。一些常见的体裁、常用的表现手法和格式，在人们口头世代相传沿袭长久。赵树理小说主要继承和发展了我国古典小说和说唱文学的传统，以叙述故事为主，人物情景的描写融化在故事叙述之中，结构顺当，层次分明，人物性格主要通过语言和行动来展示，善于选择和运用内涵丰富的细节描写，语言朴素、凝炼，作品通俗易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。并大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺术手法，创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。

赵树理说过：“我不想上文坛，不想做文坛文学家，我只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地夺取那些封建小唱本的阵地，做这样一个文摊文学家就是我的意愿。”

而赵树理借鉴“传统民间文学的艺术手法”又表现在以下几个方面：

（一）以故事为中心结构小说描写手法

赵树理继承了我国古典小说塑造人物的特点，适应群众的欣赏习惯，把人物放到故事情节的发展中，在矛盾冲突中，通过人物自身的行动和语言，来展现自己的性格特征。从“不宜栽种”到“恩典恩典”的一串故事中，把二诸葛的迷信、迂腐、懦弱但又老实、厚道的性格表现得十分鲜明。从“米烂了”到精心梳装打扮，赶到区上去闹，则表现三仙姑假装迷信、泼而且赖的

特征。同样两个落后人物,放在同样环境中，却能将其截然相反的性格特征凸现出来。作者按照民间习俗，老百姓爱听故事晌习惯，

善于把矛盾斗争，一环扣一环地集中起来，发展下去。如小说开头写二诸葛和三仙姑两个神仙，接着写小芹，再引出金旺兄弟，后写小芹的恋爱对象小二黑，然后矛盾爆发，出现了第六节（“斗争会”），第七节“三仙姑许亲”。而第八节“拿双”是矛盾的顶点，最后几节，由区政府出面支持新人物，惩罚坏人，教育帮助落后。分章分节的形式，集中地叙述人物和事件，既构成了相对独立的小故事，又不破坏故事的完整性和连贯性。结局，对前面的人物有所交待，又首尾呼应，造成结构的严密。

中国古代小说大都注重故事性，时空跨度大，人物众多，头绪杂杂，小说主要是讲故事，很少有静态的心理描写和环境描写。“五四”新文学较多地使用典型化手法，围绕少数几个人物，在各种矛盾冲突中，层层铺垫，写出性格复杂的人物。而赵树理则是长卷式地展示生活。也不是很讲究写人物心理，深入挖掘。人物包裹在故事中。

（二）注重故事的连贯性，强调有头有尾和前后照应。

赵树理小说在艺术结构上，借鉴了传统评书，章回小说的结构特点，采用单线条发展的手法，讲求情节的连贯性和完整性，故事性强，适应我们民族特别是广大农民的欣赏习惯。他常常采用大故事套用小故事的手法，环环相扣，层层推进。作品的开头总要设法介绍清楚人物，而后随情节的发展展开人物的性格，最后必定交待人物的结局、下落，做到来龙去脉，都有头有尾。《小二黑结婚》是一个故事，其中又穿插了“不宜栽种”、“米烂了”等小故事。结局中，小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结果，恶霸受到惩罚，二诸葛、三仙姑的迷信思想等已有了好的变化，实现了传统的大团圆结局。

注重故事性，还使他的小说叙述多于描写，描写融于叙述。在三组人物刻画上，运用白描手法和注重细节、动作的描写，并常给人物起绰号来加强其性格的鲜明性，如二诸葛、三仙姑等。那些白描手法所作的细腻描写，往往是最为引人入胜的段落。在这方面，赵树理成功地借鉴民间文艺里“讲故事”的手法，以故事套故事，巧妙环扣，引人入胜，使情节既一气贯通，又起伏变化。他的作品总是从头说起，不打断、不跳跃，注重故事的连贯性。

他的这种特色主要有两方面的原因：

首先是受传统白话小说的影响，传统白话小说就是这种“从头说起”，连贯叙事的结构。其次，要照顾中国农民的欣赏能力和欣赏习惯。赵树理的写作有一个定位，就是写给文化程度不高的农民看，就是让那些有小学文化程度的农民就能看，然后读给完全无文化的农民听。

以生动质朴的群众语言表现着老百姓的喜怒哀乐，反映着普通人生活的方方面面。赵树理在创作中尽量照顾群众的习惯：群众爱听故事，他就增强故事性；爱听连贯的，他就不会因为讲求剪裁而把故事割断了。尽量照顾群众的习惯，能叫大多数人读，这是赵树理进行创作时刻意追求的。赵树理说过：“我写的东西，大部分是想写给农村中识字人读，并通过他介绍给不识字人听的。”

（三）具有浓郁的地方色彩和乡土风味。

赵树理对农村生活非常非常地熟悉，他的小说洋溢着浓郁的生活气息。从作品题材看乡土情结，《小二黑结婚》描写根据地一对青年男女小二黑和小芹，为冲破封建传统、争取婚姻自主的斗争，这场斗争由于受到金旺等恶霸的迫害和家庭的阻挠而发生了波折落后的家庭中成长了进步的新一代。作品描写恶霸势力受到应有的惩罚。落后的阻挡社会进步的人物，也陷于逐渐觉醒的群众包围之中，受到了应有的嘲弄和批判，并终于被迫实行自我改造。《小二黑结婚》热情地歌颂了民主政权的力量，歌颂了农村社会的长足进步，歌颂了新一代农民的成长；因而立即得到农村中要求民主改革的广大群众，特别是青年的热烈欢迎。赵树理的乡土情结不仅体现在其作品的题材上，也体现在作品的人物安排上。赵树理的乡土情怀生动地表现在他对人，具体地说，是对农民的发自内心的尊重和热爱上。在他的思想观念中，人———农民，是最重要的，这种重要甚至超过了自己的生命。他的作品给人印象最深的是现实中的落后或消极人物。。作品生动地塑造了农民中落后人物的形象。二诸葛是个善良但胆小怕事的老农。他要维护家长的权威和包办婚姻制度。由于迷信，他反对小二黑与小芹结合。三仙姑则是一个沾染着好逸恶劳等恶习的妇女。她用装神弄鬼掩护轻浮放浪的行为，为贪财而出卖女儿。这两个人物形象的真实塑造，深刻揭示了农村小生产者精神上的落后面，从一个方面表明实行民主改革、移风易俗的重要意义。但是，无论是恶霸的逞凶或家庭的阻挠，都无法压制小二黑和小芹争取自由与幸福的意志。他们坚强不屈地进行斗争，在民主政权的支持下，终于取得了胜利。另外，《小二黑结婚》的三仙姑的性格和心里状态描写，极为幽默风趣，除了批评外，也能看出作者对三仙姑作为封建思想的受害者的同情。

（四）语言通俗化

早在1940年赵树理就公开强调文艺的通俗化，追求让老百姓喜闻乐见的艺术形式。赵树理在自己主编的《大家看》副刊上，从小说诗歌到快板相声，从话剧歌剧到杂文语录，从鼓词猜谜到笑话歌谣，均亲自主笔。1942年赵树理主张“通俗到底”，并倡导建立“通俗文艺社”，