中西绘画的比较

中西绘画的比较

1.文化背景不同：

中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。

西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，强调人的价值与理性的力量，透露出西方文明中对于对理性求实的精神。

2. 造型手段不同：

中国画以线为主，讲究气韵与空灵超逸，造型简练传神，注重表现形象神韵。

西方绘画以明暗和色彩为主，造型详尽写实，注重光影和立体感的真实性

3. 观察方法不同：

中国画是散点透视，西方绘画是焦点透视。

(1)散点透视：是指画家的观察点不是固定在一个地方，也不受固定的视域限制，而是根据

需要，移动着立足点进行观察，在各个立足点所看到的东西都可以组织进自己的画面上来。中国画的大场面或长的立轴和长卷，都是运用了散点透视，这样会使山水画出现“可行”“可游”“可居”的境界。

(2)焦点透视：讲究科学性，用固定的视点表现同一个空间，有一个固定的视点，作画取景

也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。

中西美术作品比较专题

一、人物

1、中国美术古典人物造型特点：求“神似”，神似重于形似。

西方美术古典人物造型特点：鲜明的写实特点，犹如真人。

2、中国美术古典人物造型手法：是用线条描绘形象，长于简练、传神的表现人物形象。

西方美术古典人物造型手法：描绘形象体积、光影、长于详尽、写实的再现人物形象。

二、中国山水画与西方风景画

1.中西景物绘画创作的不同特点：

中国山水画创作是自然山水与画家心意之间互为启发，互为寄托的美感创作过程。

西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。

2.构图与描绘手法：

中国画家通过读万卷书行万里路而获得对生活、对真山真水的感受，不求完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借助山水形象抒发自己的诗意情怀。

西方风景画家善于从特定的角度深究描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉效果。

3.空间处理手法：

中国画使用“三远法”。西方风景画使用“焦点透视”。

三、中国花鸟画与西方静物画

1.中西“写生”一词的不同内涵：

花鸟画：“写生即写物之生意”，主要说的是画面的生动效果。

静物画：是指直接以实物为对象的绘画方式。

2.构图手法的不同：

中国花鸟的“折枝”构图法是画家可以抓住花鸟最生动的的部分进行刻画。

西方传统静物画则追求写实的形象再现，用完整的惟妙惟肖的空间刻画，展现逼真的视觉效果。

3.描绘手法的差异：

中国画家不以模仿景物的外形为目的，而是借花鸟的形象和笔墨意趣，表达自己的诗意情怀。

西方画家善于通过色彩、光影、质感、空间的手法对景物做深入的写实描绘，把客观之真与理想之美结合起来。

4．中国花鸟画与西方静物画的各自特点：

西方画家善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物进行深入的写实描绘。

中国画家则不以描绘景物的外形为目的，而是借花鸟的形象和笔墨意趣，表达自己的诗意情怀。

一、中西方绘画的区别

中西方绘画在长期发展过程中，由于工具材料的不同和受社会、宗教、哲学以及审美趣味等因素的影响，使传统的洪国华和传统的西洋画有各自特点，形成两大体系，其主要区别如下：

1.主要造型手段的区别

中国画以线描作为造型的主要手段，扬弃对象的光影明暗，注重形象的神韵。西方油画以明暗、色彩为主要造型手段，重视形体光影描绘，注重表现立体空间的真实效果。

中国画用色讲究概括性和装饰性。中国水墨画，以墨色的浓淡变化，描绘对象的色彩关系。西洋画重视客观对象色彩的精确在线，以色彩的丰富变化为特点。

2.空间处理方法的区别

中国画不是定点写生，而是将不同时间、不同角度观察对象获得的形象特点，有机的组合在一起，着重表现审美感受的真实。中国画往往不画满背景，利用空白造成虚实相生的艺术效果。

西方油画是定点写生，按透视法描绘特定视域内的景物，全方位地描绘所见对象的形体、色彩、光线等，以求得真实地再现客观对象。

随着中西方文化艺术的交流，中西方近现代绘画均已发生了明显变化，相互吸收借鉴，这在中外现代绘画作品中都有反映。

二、绘画艺术的特点

绘画与美术其他门类的根本区别，是作品的平面性。从欣赏角度，绘画艺术具有以下主要的特点：

1.二维空间上创造出三维空间。

绘画是在二维空间上，依靠明暗和形象结构表现物象的凹凸，造成立体幻象，令观者感到物象是立体的，并通过物象大小、遮挡关系、透视变化和色彩变化、虚实等手法，造成深远的空间效果

再现性绘画描绘的精确性与表现性绘画展现主观世界的多方面性。

长于描绘是传统绘画的艺术特点。再现性绘画描绘的精确性，可以达到乱真的地步。与再现性绘画相反，表现型绘画则是着眼于表现主观世界，不仅表现主观心态、思想哲理，还可以描绘幻想、梦境。表现性绘画的艺术魅力，在于形式的独创性、手法的新颖性，造型给人以强烈的视觉冲击和形式美感。

2.不同画种的艺术美

各种绘画因工具材料和技法等因素，形成各画种独特的艺术趣味和画家驾驭艺术语言的功力美感。中国写意画，是利用宣纸吸水的敏感性和洇晕墨色的艺术效果，讲究线条要有力透纸背的力度美，用墨具有变化和厚重感，笔墨构成气韵生动。油画讲究色彩要有浑厚、凝重和丰富、和谐的美感。版画讲究“刀味”、“木味”等和印制的美感。水彩画讲究水、色彩

和笔法形成的明快、清丽、水粉丰润的艺术美。

3.构图是绘画的基础

构图是对绘画艺术语言进行组织，使之构成一幅完美的画。构图时绘画艺术的基础，也是能否表达作者构思和给人以形式美感之所在。从欣赏的角度来讲，应注意把握绘画构图的以下几个方面：

（1）宾主关系明确，位置安排得当

（2）构图结构形式与内容相统一

（3）色彩与表现内容的统一

（4）构图要符合形式美法则，给人以形式美感。

三．中国古代人物画传统：

1.中国古代人物画对于人物的描写，不是仅仅满足于外形的肖似，而更着重人物性格于内心世界的揭示，即所谓传神。对于人物所处的具体环境的描绘，往往十分简略甚至完全略去。

2.中国古代人物画的独特传统，还表现在善于运用长卷的形式，突破时间和空间的限制，真实而细致地描绘现实生活的场景极其人物活动。

3.中国古代人物画独特的艺术传统，还表现在高度的笔墨技巧与技法的多样性。既有刻画工细的工笔画，还有画法洗练纵逸的简笔人物或写意人物画。

四、中国山水画的艺术特点

1.要求创造情景交融的意境。为此，要求山水画家“外师造化，中得心源“，把对自然景物的认识与感受，与被描绘的客观对象很好地结合起来，使情与景有机地融合在一起。

2.中国古代山水画在空间的处理上，与人物画一样，具有自己鲜明的特色。

西方传统的风景画是以透视学的原理去处理自然景物的空间关系，而中国山水画则采用“以大观小”、“小中见大“的手法，这样，千里江山也可以尽收眼底。或用长卷形式加以表现，如王希孟的《千里江山图》。或以中国画特有的三远法构图，如范宽的《溪山行旅图》。中国古代山水画创造的这种独特的处理空间关系的艺术手法，既体现了中国画家独特的观察自然的方法，同时也蕴含着中华民族的审美胸襟，体现了中国人的自然观。

中国山水画在长期的发展中，为了更好地表现各种树石的特点，根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态，加以概括而形成了许多行之有效的表现程式。

五、雕塑艺术的特点

1.雕塑的形体

雕塑作为三维空间的实体，给与人的感受，首先来自它的形体。形体美是雕塑形式美的灵魂。雕塑的形体，不仅要比例匀称、结构严谨，更要通过形体展示形象的动势、情绪与生命力。

2.雕塑作品的象征与和寓意性

雕塑作品形象单纯，所以通常赋予形体和体积以象征性和寓意性，并以此来表达主题。西方雕塑，多借助于人体来象征某种思想，表达某种思想感情和审美观念。

3.注重作品的材质与内容的关系

雕塑材料的不同和对材料运用的如何，关系到作品内容的体现。雕塑家还特别注意使作品显示材质的美感，使材质自身的审美价值得以体现。

雕塑作品与环境的协调统一性。

雕塑作品大多是为某一特定的环境制作的，置于室外就要与日影、天光、地景、建筑等