化虚为实的手法 虚写和实写PPT幻灯片
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19
化虚为实的歌词
❖ 把你捧在手上，虔诚地焚香， ❖ 剪下一段烛光，将经纶点亮， ❖ 不求荡气回肠，只求爱一场， ❖ 爱到最后受了伤，哭得好绝望！ ❖ 我用尽一生一世 来将你供养， ❖ 只期盼你停住 流转的目光， ❖ 请赐予我无限爱与被爱的力量， ❖ 让我能安心在菩提下 静静的观想。
20
化虚为实的歌词
❖ (2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形 成渲染烘托，从而突出的中心的。 如《雨霖铃》中上阕写难离难分的离别，一 步一断肠；下阕写想象中离别后的凄苦和孤 6 独，二者感情色彩一致。
❖ 虚实结合的好处：（答题思路）
❖ （1）二者互相联系，互相渗透转化，丰富诗 中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广 阔的审美空间。
------李煜
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
愁是什么？一种心理感受。无形无影抽象虚 幻，愁有多大多厚多长？李煜告诉你就象那 一江绵绵不断，滚滚东流的春水。一江春水， 可摸可触，形象具体，虚化为实。
10
化虚为实的手法
❖离愁可以用船来载，可以驮。
❖明朝酒醒大江流，满载一船离恨。向
衡州。
无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
❖ 作者选取了江南春景中三种典型的意 象来比自己的愁苦之多：谁能数清满 川的芳草，谁能数清满城的柳絮，谁 又能数清黄梅时节的丝雨！词人的愁
18
苦无以计数。
唐温如《题龙阳县青草湖》
❖ 西风吹老洞庭波， 一夜湘君白发多。 ❖ 醉后不知天在水， 满船清梦压星河。
❖满船清梦压星河 。梦无形体，却
说清梦满船，梦无重量，却用“压” 字来表现，把幻觉写得如此真切 。 把梦写的有重量了。
❖ （2）虚景与实景相对照，使某地和某地 的不同景物形成强烈的对比，表达了诗 人某种的感慨。 （3）虚实相生，虚实相应，虚景与实景 融合，互相映衬，泻染出一种浓浓的某 种情感，或者是烘托出某种气氛。
7
化虚为实的定义
❖ 化虚为实，也叫化抽象为具体,化无形为有形，
就是把抽象的事物，比如愁苦、梦、烦恼、苦 闷等无形（没有体积，没有重量，没有色彩等） 的事物写的有形可感，是诗词中经常见到的 一 种表现手法。
❖
-------宋 苏轼《虞美人》
❖春愁离恨重于山，不信鸟儿驮得动 。
❖
-------宋 石孝友《更漏子》
11
化虚为实的手法
❖离愁可以用剪刀剪
❖剪不断，理还乱，是离愁。
❖
Fra Baidu bibliotek
--------李煜《乌夜啼》
12
化虚为实的手法
❖离愁别恨可以有厚度
❖旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
❖
-----宋 辛弃疾
13
词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设 想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回， 只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂 柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人 5 肠的离愁 。
虚写和实写的关系
❖ 注意：想象是虚写的关键，虚写是为实写服 务的。
❖ “虚”与“实”的关系 (1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成 强烈的对比，从而突出中心的 。《念奴娇·赤 壁怀古》中想象的周瑜是为了和自己对比。 《梦游天姥吟留别》现实的残酷和梦境中的 美好对比。
虚（抽象）：比如愁苦、梦、烦恼、苦 闷等都是无形的，没有体积，没有重量， 没有色彩。 实（具体）：可见可感的。
8
化虚为实的手法
❖ 愁苦可以用车来载
❖ 遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何 载得起？
❖
-------《长亭送别》
9
化虚为实的手法
❖ 愁苦可以有长度 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
化虚为实的手法
❖ 相思可以有长度
❖ 春心莫花争发，一寸相思一寸灰 。
❖
-------李商隐
❖ 渴望爱情的心切莫同春花去争荣竞放，要知 道一寸寸相思都会化成灰烬 。
14
化虚为实的手法
❖愁苦可以悬挂起来
❖ 塞花飘客泪，边柳挂乡愁。
❖
------ 唐 岑参《武威春暮闻宇文
判官西使还已到晋昌》
15
小练习：化虚为实的诗词
❖ 痴情却换得一生负累 ❖ 问一江春水 ❖ 却剪不断伤悲 ❖ 流不尽爱恨离愁的是非
❖ 山川载不动太多悲哀，岁月经不起太 多的等待。
❖ 快乐很简单，但是容易破碎，成为碎
片。
21
❖ 繁华如三千东流水，我只取一瓢来了解。----《青花瓷》JAY
❖ 一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走后，酒暖 回忆思念瘦。《东风破》
❖ 我温了一壶乡愁，将往事喝个够。《一壶乡 愁》
❖ 镜中的我表情笑着难过，说桌上的烟灰缸堆 满烟头，而我抽掉一整包的寂寞《为什么》
❖ 北风乱，夜未央，你的影子剪不断.《菊花台》
❖ 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜 月明人尽望，不知秋思落谁家？
❖
-------王建《十五夜望月寄杜郎中》
相思是一种意识本无形，却可以落下来， 把无形的相思写的有形了。
16
李清照《武陵春》
❖ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事 事休，欲语泪先流。
❖ 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴 艋舟，载不动许多愁。”
❖ （2）已逝之景之境。这类虚景是作者想象的 曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但 是现时却不在眼前。 《念奴娇·赤壁怀古》：“谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不 是发生在苏轼眼前，故也是虚景。
❖ （3）设想未来的情景。
4
❖ 柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无 绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟 无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天 阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说。
❖ 只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁。
愁苦本无形，却可以有船来载，化
无形为有形，化抽象的事物为具体
的事物。
17
贺铸《青玉案》
❖ 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华 年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知 处。
❖ 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲 愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨”。
虚写和实写
诗歌描写手法鉴赏
1
教学目标
❖ 1.了解虚写和实写的含义。 ❖ 2.了解虚写和实写在诗词中常出现的四种手
法： ① 虚实相生（虚实结合） ② 化虚为实 ③ 化实为虚 ④ 对写法
2
虚实的定义
❖ 实，指当前视听之景 。
虚，指想象出来的景物场面。
3
虚写共分三类
❖ （1）神仙鬼怪和梦境。《梦游天姥吟留别》
化虚为实的歌词
❖ 把你捧在手上，虔诚地焚香， ❖ 剪下一段烛光，将经纶点亮， ❖ 不求荡气回肠，只求爱一场， ❖ 爱到最后受了伤，哭得好绝望！ ❖ 我用尽一生一世 来将你供养， ❖ 只期盼你停住 流转的目光， ❖ 请赐予我无限爱与被爱的力量， ❖ 让我能安心在菩提下 静静的观想。
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化虚为实的歌词
❖ (2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形 成渲染烘托，从而突出的中心的。 如《雨霖铃》中上阕写难离难分的离别，一 步一断肠；下阕写想象中离别后的凄苦和孤 6 独，二者感情色彩一致。
❖ 虚实结合的好处：（答题思路）
❖ （1）二者互相联系，互相渗透转化，丰富诗 中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广 阔的审美空间。
------李煜
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
愁是什么？一种心理感受。无形无影抽象虚 幻，愁有多大多厚多长？李煜告诉你就象那 一江绵绵不断，滚滚东流的春水。一江春水， 可摸可触，形象具体，虚化为实。
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化虚为实的手法
❖离愁可以用船来载，可以驮。
❖明朝酒醒大江流，满载一船离恨。向
衡州。
无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。
❖ 作者选取了江南春景中三种典型的意 象来比自己的愁苦之多：谁能数清满 川的芳草，谁能数清满城的柳絮，谁 又能数清黄梅时节的丝雨！词人的愁
18
苦无以计数。
唐温如《题龙阳县青草湖》
❖ 西风吹老洞庭波， 一夜湘君白发多。 ❖ 醉后不知天在水， 满船清梦压星河。
❖满船清梦压星河 。梦无形体，却
说清梦满船，梦无重量，却用“压” 字来表现，把幻觉写得如此真切 。 把梦写的有重量了。
❖ （2）虚景与实景相对照，使某地和某地 的不同景物形成强烈的对比，表达了诗 人某种的感慨。 （3）虚实相生，虚实相应，虚景与实景 融合，互相映衬，泻染出一种浓浓的某 种情感，或者是烘托出某种气氛。
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化虚为实的定义
❖ 化虚为实，也叫化抽象为具体,化无形为有形，
就是把抽象的事物，比如愁苦、梦、烦恼、苦 闷等无形（没有体积，没有重量，没有色彩等） 的事物写的有形可感，是诗词中经常见到的 一 种表现手法。
❖
-------宋 苏轼《虞美人》
❖春愁离恨重于山，不信鸟儿驮得动 。
❖
-------宋 石孝友《更漏子》
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化虚为实的手法
❖离愁可以用剪刀剪
❖剪不断，理还乱，是离愁。
❖
Fra Baidu bibliotek
--------李煜《乌夜啼》
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化虚为实的手法
❖离愁别恨可以有厚度
❖旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
❖
-----宋 辛弃疾
13
词中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”设 想别后的情景：一舟离岸，词人酒醒梦回， 只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂 柳梢，想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人 5 肠的离愁 。
虚写和实写的关系
❖ 注意：想象是虚写的关键，虚写是为实写服 务的。
❖ “虚”与“实”的关系 (1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成 强烈的对比，从而突出中心的 。《念奴娇·赤 壁怀古》中想象的周瑜是为了和自己对比。 《梦游天姥吟留别》现实的残酷和梦境中的 美好对比。
虚（抽象）：比如愁苦、梦、烦恼、苦 闷等都是无形的，没有体积，没有重量， 没有色彩。 实（具体）：可见可感的。
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化虚为实的手法
❖ 愁苦可以用车来载
❖ 遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何 载得起？
❖
-------《长亭送别》
9
化虚为实的手法
❖ 愁苦可以有长度 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
化虚为实的手法
❖ 相思可以有长度
❖ 春心莫花争发，一寸相思一寸灰 。
❖
-------李商隐
❖ 渴望爱情的心切莫同春花去争荣竞放，要知 道一寸寸相思都会化成灰烬 。
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化虚为实的手法
❖愁苦可以悬挂起来
❖ 塞花飘客泪，边柳挂乡愁。
❖
------ 唐 岑参《武威春暮闻宇文
判官西使还已到晋昌》
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小练习：化虚为实的诗词
❖ 痴情却换得一生负累 ❖ 问一江春水 ❖ 却剪不断伤悲 ❖ 流不尽爱恨离愁的是非
❖ 山川载不动太多悲哀，岁月经不起太 多的等待。
❖ 快乐很简单，但是容易破碎，成为碎
片。
21
❖ 繁华如三千东流水，我只取一瓢来了解。----《青花瓷》JAY
❖ 一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走后，酒暖 回忆思念瘦。《东风破》
❖ 我温了一壶乡愁，将往事喝个够。《一壶乡 愁》
❖ 镜中的我表情笑着难过，说桌上的烟灰缸堆 满烟头，而我抽掉一整包的寂寞《为什么》
❖ 北风乱，夜未央，你的影子剪不断.《菊花台》
❖ 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜 月明人尽望，不知秋思落谁家？
❖
-------王建《十五夜望月寄杜郎中》
相思是一种意识本无形，却可以落下来， 把无形的相思写的有形了。
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李清照《武陵春》
❖ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事 事休，欲语泪先流。
❖ 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴 艋舟，载不动许多愁。”
❖ （2）已逝之景之境。这类虚景是作者想象的 曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但 是现时却不在眼前。 《念奴娇·赤壁怀古》：“谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不 是发生在苏轼眼前，故也是虚景。
❖ （3）设想未来的情景。
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❖ 柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无 绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟 无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天 阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说。
❖ 只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁。
愁苦本无形，却可以有船来载，化
无形为有形，化抽象的事物为具体
的事物。
17
贺铸《青玉案》
❖ 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华 年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知 处。
❖ 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲 愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨”。
虚写和实写
诗歌描写手法鉴赏
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教学目标
❖ 1.了解虚写和实写的含义。 ❖ 2.了解虚写和实写在诗词中常出现的四种手
法： ① 虚实相生（虚实结合） ② 化虚为实 ③ 化实为虚 ④ 对写法
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虚实的定义
❖ 实，指当前视听之景 。
虚，指想象出来的景物场面。
3
虚写共分三类
❖ （1）神仙鬼怪和梦境。《梦游天姥吟留别》