【藏家视野下我国传统艺术品市场的现象呈现与分析】中国有名的艺术品

【藏家视野下我国传统艺术品市场的现象呈现与分析】中国

有名的艺术品

一自我国市场经济体制确立以来,艺术的外部制约环境

逐渐向经济主导型转向。以市场为代表的经济权力体系加速影响着艺术的走势与表现。那么在纷繁复杂市场体系中,谁又是艺术市场中权力的承载者与体现者呢?我们不妨从被称为当代艺术世界的年度“总结报告”的全球艺术权力榜中来探寻究竟。

全球艺术权力榜(power100),是享有盛誉的英国艺术杂志《Art Review》定期推出的专业艺术调查报告,以认知度和公信力著称于艺术界。历界全球艺术权力(power100)榜单会囊括进艺术家、馆长、策展人、评论家、收藏家、等艺术生态中不同层次、身份的各色人物,而且还呈现了全球艺术权力格局与影响力的走势变化与更替与消涨

态势,从而十分具有参考价值。我们对艺术市场最具有代表性也最为火爆的xx年的这份榜单进行一番分析。xx年度艺术权力榜前五位依次为佳士得拍卖公司拥有者法国人皮诺(Francois Pinault);高古轩画廊主人高古轩(Larry Gagosian);伦敦泰特美术馆长尼古拉?赛罗

塔(Nicholas Serota);纽约现代美术馆长格伦迪?劳瑞(Glenn D Lowry)。排名第五是美国洛杉矶的顶级藏家艾力?布朗(Eli Broad)。从前五位我们可以清晰地看到,基本上是艺术市场中的重量级人物主宰了当今艺术界的权力。按照入选人物的职业划分:收藏家31人,策展人21人,艺术家19人,评论家2人。从这份比例我们可以直观地看

到,收藏家也就是市场买家所占的比例最高达到31%,而且联系以往的榜单我们发现这个人群有明显的上升趋势(依次为:02年19%;03年17%;04年19%;05年20%;06年21%)。数据化的现状表明,近年收藏系统在整体增容,在整个艺术权力榜上呈支配状态,这表明在全球艺术

交易持续升温与不断扩容的情况下,作为市场买家的藏家支配作用得到高度确认,资本力量成为艺术场域中多元势力的主导者。不言而喻,作为艺术市场的买家的收藏者是艺术权力的最高拥有者。而掌握批评话语的批评家只有少数人,在市场化的当下愈发呈势弱之势,我们似

乎看到随着经济一体化的到来,艺术的权力拥有者已逐渐完成了有学术角度向经济角度的转换。另一个值得关注的现象是瑞银华宝(UBS)和德意志银行(Deutsche Bank)等为代表的金融资本介入艺术市场投资,成为新的市场买家板块,这是一个新的趋向,这既说明艺术市场向着更加成熟的资金市场迈进,同时也说明经济与艺术的结合更趋紧密,这势必对艺术市场产生支持与影响。按国家份额统计,经济上最为强大的美国占56人位居榜首,而传统意义上的艺术中心法国仅有3人上榜,再次验证了美国从经济角度对全球艺术资源的掌控的现实。这一现象得以产生的主要原因恰恰是在市场中最具号召力的收藏家比例

的攀升。

从上述分析我们可以得出这样一个结论:当前艺术权力榜所呈

现出的梯级排次为:经济权力――市场权力――藏家权力。

二

随着市场经济的深入,收藏者的群体与日俱增已是一个不争的事实。在xx年的福布斯世界富豪排名榜上,亿万富豪的数量达到了前所未有的946名,其中有176人是首度进入全球顶尖艺术品藏家200强这个榜单。在每年的世界重要拍卖会上,总会看到一些新的身影,他们在艺术品交易上出手不凡。据xx年2月美国苏富比拍卖行的一项纪录显示,全部参与竞拍的人当中有20%是首次进入艺术品拍卖场,这也描述了收藏群体发展的国际趋势。

金融海啸爆发前,全球艺术品交易浪潮持续高涨,美国有105年__资深艺术类杂志《Art News》(《艺术新闻》),评选出每一年度全球顶级收藏家200强(The Art News 200 Top Collectors),标志着新一批世界级藏家的诞生。这些世界级买家的存在,充分显示了个人力量对于整个世界的艺术市场的巨大影响。

我们以较具代表性的xx年为例。xx年的全球收藏家200强共22个国家和地区。美国人依旧占据着半壁江山,以107位入选收藏家

的强大阵容向世界昭示着美国人无论从经济上还是在艺术品市场上的绝对优势与控制力。余下的不足50%的席位主要被实力同样不容小觑的欧洲人占去,共有68人之多。如此算来,仅欧美藏家就占去了全部200个席位的87.5%,而剩余的席位则主要被南美洲及 __收藏家所分享。显然,全球的艺术品收藏市场正被经济相对发达的欧美地区的收藏家们所操纵。与上年的榜单相比,该年亚洲区入选的收藏家由3人增加至5人,分别是2名日本人、1名韩国人以及中国香港收藏家刘銮雄和台湾收藏家黄崇仁。

那么这些市场上的“世界级”买家都在买什么样的艺术品呢?榜单上收藏家的前10个席位中,美国占据7位。第一位的Broad夫妇长期致力于当代艺术的收藏和展示。名列第二位的是美国人Steven Cohen,主要收藏印象派艺术和现当代艺术。第三名是美国的Griffin 夫妇,主要收藏印象派及后印象派艺术,第四名和第五名也都是美国,前者主要收藏早期大师素描绘画、印象派艺术、20世纪艺术以及法国家具艺术,后者主要收藏早期大师和19至20世纪澳大利亚艺术。第六名Sammy Ofer英国,主要收藏印象派艺术和现代艺术。第七名是法国的F. Pinault,主要收藏当代艺术。第八名到第十名同样美国,他们的收藏趣味主要都是以现代及当代艺术为主。这样我们似乎可以理解为什么在拍卖市场上当代艺术的年成交额已经超越印象派和现代艺术作品成交额的原因了,也正是于世界各地(主要是欧美地区)的超级富豪的加入,使得高端艺术品市场成交活跃。

纵观整张榜单我们发现,虽各大洲地域收藏家因个人趣味而体系各异,但印象派绘画、本土及民族(主要是欧美的)艺术、现当代艺术,可谓是全球收藏界的焦点。这可以看作是西方人面对艺术市场时将艺术品作为一种投资工具的一种逐利心理的体现,但我们也不能将这样的结果仅仅看作是收藏家的市场行为,而忽略了似乎更加重要的文化因素。社会学者倾向于相信文化的行为准则遍布经济生活,并且离开了文化就不能理解经济生活。大卫?S?兰德斯(Landers David S)和伊恩?布鲁纳(Buruna Ian)认为文化对经济绩效有显著的影响。大卫?S?兰德斯甚至认为,“如果我们从经济发展史中学到了什么的话,那就是文化几乎总是很重要的”。

收藏是艺术家和作品进入 __重要途径。国际艺术市场绝大部分是被西方的收藏家、批评家和策展人所引导。在中国,当代艺术刚刚起步之时完全没有市场,只有部分有长远眼光的海外收藏家用低价大批购进作品,如今较完整的收藏品留存在他们手中。这些按照西方人的评价标准来梳理和推介的中国当代艺术,随着价格提升被不断推向市场。这种价值标准已经 __当代艺术产生了影响。这便是在经济活动中存在的文化所起到的作用,在此我们似乎感觉到文化也像一只看不见的手在经济的背后推动。在当代艺术市场上呈现出主流姿态并具有话语权力的显然是以西方文化价值判断为中心的文化形态。在经济