浅析建筑设计的“效仿”——以建筑大师作品为例

浅析建筑设计的“效仿”——以建筑大师作品为例

李冠群

【摘要】列举多位建筑大师在作品中对于“效仿”手法的应用,并以这些作品为例,研究多个经典的现代、后现代主义建筑作品,对比相应的古典建筑范例,分析了建筑设计中“辩证综合”以及“效仿”的方式、方法,思考了如何将“效仿”的手法有效地融入建筑设计.

【期刊名称】《福建建筑》

【年(卷),期】2016(000)008

【总页数】5页(P37-41)

【关键词】效仿;辩证综合;柯布西耶;密斯;文丘里

【作者】李冠群

【作者单位】厦门大学嘉庚学院建筑学系福建漳州363105

【正文语种】中文

【中图分类】TU2

对于希望或者正在从事建筑设计相关工作的人而言，多加注意、观察自己所处的生活环境，并将其归为己用的能力，是必不可少的。很少有人天生便具有高雅的审美能力，天才的出现几率是几十万乃至几百万分之一。现在为人们所熟知的建筑大师大多是依靠后天努力、重视观察体会生活、不断积累设计素材，从而获得耀眼的设计才华。

观察、积累是建筑设计的前期准备，而有效的“效仿”则是建筑设计的重要手段。

“效仿”在词典中的释义是：以某件事情为榜样，模仿来做或作为借鉴以便发扬。初学建筑设计的学生，经验尚浅，往往纠结于如何“效仿”，混淆“效仿”与“抄袭”的概念，以为简单地模仿参照物的形状、大小等外在内容即为“效仿”。必须了解的是，“效仿”并非简单复制外表，而是仔细观察某事物，并且尝试理解其本质及内在关系，对其进行深度剖析之后，运用其本质以及内在关系进行设计。

本文拟将从勒·柯布西耶、密斯·凡·德·罗等几位著名建筑大师的经典作品入手，对其采用的“效仿”手法进行分析。

早期的现代派建筑大师们热爱古建筑，例如勒·柯布西耶，年轻时曾经游历过东欧、巴尔干、土耳其、意大利和希腊等地。他潜心研究古希腊建筑，在1911年的著作《东方游记》中写道：“游览雅典卫城一直是我们的一个梦想”，并且绘制了古希腊建筑遗迹的草图[1]。

1905年，17岁的柯布西耶接手了他作为建筑师的第一个项目——villa Fallet。这栋别墅代表了柯布西耶早期的住宅设计风格，充满着绝对的国际浪漫主义精神，将瑞士小屋的风格融入了乡土建筑中。Villa Fallet可以说是柯布西耶建筑设计进化

发展的起点，而之后的东方之行为柯布西耶的建筑生涯带来的则是质的改变。在这次游历之后，柯布西耶开始运用“辩证综合”的方法进行设计，开始尝试一种介于如圆厅别墅这类高雅风格和他所欣赏的地中海建筑风格之间的建筑类型。这种类型风格，大体可概括为：简单的几何形体，良好的采光。简单的几何形体可表现为表面并无过多的细节且具有强烈的集中感。

受过建筑学专业训练的人，应该对圆厅别墅(图1)并不陌生。它是意大利文艺复兴

时期建筑大师帕拉迪奥的经典作品，以圆厅为中心，采用完全对称的模式，平面为正方形，建筑4个立面完全相同，中央的穹顶统帅全局，完全符合当时流行的

“人文主义”思想，以方形、圆形等最基本的几何形体作为组成要素，采用典型的古典主义创作手法，被认为是帕拉迪奥理想的精粹[2]。然而对于圆厅别墅，除去

其伟大的历史艺术价值，也应该以“辩证”的眼光来认识它。

德国19世纪著名的唯心论哲学代表人物之一黑格尔确立了“辩证”的概念，他在哲学上极大地丰富了辩证法。在黑格尔的辩证理论结构中，事物并非沿着简单的线性关系推进或者循环，而是朝向不同层面和不同方向发展。通俗地说，“辩证”就是从两个对立的观点中，生成一个全新的观点，而这个全新的观点与前面的两个观点相对立，同时又是前两个观点的综合。黑格尔的这种哲学理念同样也可以投射应用于建筑设计的美学中，体现在从物质材料到精神灵魂的转化。辩证理论的有效发展更好地带动了建筑设计美学的发展，更大程度地让建筑设计脱离物质材料对其的束缚。

如若辩证地分析圆厅别墅，则会发现，它内部的空间结构并非尽如人意。中央的圆厅与外界环境的沟通被建筑外围的方形围合空间完全切断，圆厅内没有宽阔的视野，也没有良好的光线，无法与自然有视线上的交流，这样的情况令建筑的使用者被迫观赏圆厅内18世纪的壁画。而其四面完全相同的门廊设计，也略显枯燥，实际上，不必双边对称，也许可以创造出更加精美的形象。

柯布西耶在1917年Villa Schwob的设计中则体现出他对于圆厅别墅多个角度、

不同层面的深刻理解。Villa Schwob在当时绝对算得上是一个非常新颖、独特、

甚至疯狂的别墅设计。外立面上对于外墙装饰的处理美丽而巧妙：延伸开的具有明显而强烈几何感的飞檐，配以小型的拜占庭风格开窗。纯粹、简单、干净，类似一座精美的希腊地方住宅。而平面则体现出许多历史的痕迹，柯布西耶运用了与圆厅别墅类似的设计手法，只是将Villa Schwob的平面(图2)中的圆形进行了分离，

试图在其中营造出一个全新的、纯粹的空间，他将中央的空间从四面的围合中解放出来，令其十分的清晰、明亮。

在Villa Schwob中，可以体会出多种创作灵感的混合，除了希腊地方建筑和圆厅别墅外，甚至还涉及到米开朗琪罗设计的卡比多广场，在柯布西耶的著作《走向新

建筑》中出版的The Capitol广场元老院正立面(图3)外墙基准线与Villa Schwob 的立面(图4)基准线十分相似。柯布西耶认为，对建筑师来说，“基准线”也是一

种手段，它把建筑提高为可感知的数学，可感知的数学给我们关于秩序的有益的认识[3]。

从Villa Fallet到Villa Schwob，柯布西耶在游历东方前后表现出巨大的质的转变。他从此学会了如何“效仿”，如何综合各地优点，从而形成自己独特的设计风格。而另一位现代派建筑大师密斯·凡·德·罗，在设计土根哈特住宅(图5)时，也充分表

现出自己对圆厅别墅的理解，他运用不同的手法对圆厅别墅进行了分解。

从某种程度上说，土根哈特住宅的设计灵感来源于范·多斯堡的绘画作品以及巴塞

罗那世博会德国馆的设计风格。从平面图上可以看出，住宅在后花园入口处以及侧面均设有门廊，圆厅别墅的四面门廊在此处得以体现。与圆厅别墅不同的是，土根哈特住宅的每个门廊都被赋予了不同的功能，而这个设计很好地结合了捷克共和国当地全年十分寒冷的气候特点。整栋住宅好像一个庞大的柱廊，这得益于窗的细节处理，窗的开启方式不同于一般的普通窗，而是向下开启，当打开全部的窗扇，呈现给人们的就是一个纯粹的柱廊结构。

土根哈特住宅的平面，类似于拆分了的圆厅别墅，在密斯的这个设计中，出现了一个怪异的、与整栋住宅的形态不协调的环形，似乎是出于对圆厅别墅中央圆厅的参考。但密斯的环形是开敞的，且与外界连通，并作为柱廊的一部分，与圆厅别墅中与外界分离的、封闭的中央圆厅大相径庭。半开敞的环形内部亦拥有一定的使用空间，身在其中的人可产生相应的存在感。

直线相对于平面，清晰相对于模糊，这些关于辩证的理念，在万神庙等许多著名的古建筑中都不难发现其痕迹。然而20世纪许多近现代著名建筑大师仍然将这些理念运用于自己的创作中，成功地运用“效仿”的手段进行设计。

密斯与柯布西耶一样，也去过希腊，他将古希腊建筑中的一些本质与精髓完美地融