广播电视文化概论论文

主旋律电视的蜕变
一、中国电视文化现状
电视文化被认为是继印刷文化之后的又一种新型的人类文化形态，电视从本质上来讲是一种大众传播媒介，它具有消费文化、娱乐文化的特征，因此被认为是大众文化的代表。

所以电视所传播的信息就不能是艰涩的、深奥的，而应该是通俗的、大众的。

电视这一娱乐大众的本质是电视与生俱来的功能和作用，因而它也渗透到了电视的各个节目之中。

不论是真正的娱乐节目还是贴有说教标签的教育节目，甚至是新闻节目都要以更娱乐、更轻松的姿态出现才能吸引受众，也才能达到传播的目的。

用电视来传播文化知识具有不可比拟的优点，但是这并不是说电视文化传播没有任何的缺点，娱乐化倾向就是它的弊端之一。

改革开放以来，我们的电视文化取得了瞩目的成就，但缺乏创新，跟风克隆、粗制滥造的现象不容回避，各类都市言情、古装戏过多、过滥，尤其受西方电视内容的影响，色情暴力的因素穿插其中，使得电视文化变得庸俗不堪，而且电视作品交易中明显出现了奇异的"期货"现象。

这种现象是艺术价值评判退却的表现。

现在的电视文化“思想性文化”“公民文化”被“感官总动员”“喧嚣文化”“嘻哈文化”取代。

低俗的存在是媒体“稚化”的表现，继而又把观众“化稚”,r 如《爱情公寓》。

电视文化目前走向两极：去导向化去价值化和虚高（虚高是一种表态文化、口号文化、无艺术感染力）。

而90年代以后的主旋律电视的发展转变却恰好处于两者之间，达到了娱乐观众和传播文化的平衡点，使观众喜闻乐见。

二、大众文化及大众的文化品位和趣味
大众文化与大众的切身利益有关，它是大众创造出来又为大众所消费的。

换言之大众文化实际上是一种利用大众媒介来进行传播的现代工业文化，但是它不等同于通俗文化。

大众文化打破了文化审美中艺术与非艺术、艺术状态与日常生活的界限，审美从传统经典艺术或
文学作品扩大到了日常生活的领域。

但是随之也带来了极大的弊端。

许多媒体、制作方等以商业化包装、迎合媚俗、平庸化的游戏来刺激消费者，追求经济效益。

大众文化被活生生的冠以低级趣味、庸俗不堪、荒唐、搞笑、无聊、凑热闹等词，所以导致一些人认为这些就是大众文化的审美要求，制作出一些低俗的电视剧和节目。

社会文明发展到今天，欣赏水平、审美要求都提高了，虽然一些低格调的节目和市场喧嚣一时，但从整体和长远来看，人们求真、善、美的心理诉求越来越强。

因此那些揭示时代特点，给人以思维启迪和精神尊重的稀缺和人们心之向往的文化高地，从而形成“曲高”反而“和众”。

相反，那些快餐、流星一类的东西反而会因为“曲低”而“和寡”。

电视文化属于大众文化，不能要求其像经典那样不朽，但必须讲究文化品格、哲学思维和哲学品格。

应站在人民大众的立场上表达他们的文化主张、文化诉求、价值观念和审美情趣。

那些激动人心的电视剧不仅在于电视的故事与特效，还在于内在思想的表达。

90年代后，主旋律电视百花齐放，适应了大众的真正审美品位和趣味，也在渐渐改变低俗的电视文化品位导向。

三、主旋律电视的兴起与流行
以前的主旋律影视作品，其制作大多由政府投资，并组织放映和观摩是政治宣传片，所以倾向于强调承担意识形态功能的伦理教化剧。

但是90年代以后，从《长征》、《张思德》到《任长霞》，主旋律电视剧逐渐舍弃了干巴巴的人物形象塑造方式，开始以一种丰润的艺术形式来包裹最终所要宣传的意识形态。

“真实宏大的历史场景、知名导演和实力派明星的搭配方式，在感动无数老观众的同时，也打动了许多年轻观众。

”业内人士和观众一致认可：主旋律影视剧，已经用蜕变的厚实与美丽，吹响占据主流收视潮的集结号。

中国青年报2007年10月的一项调查显示，近年来主旋律影视剧越来越好看，越来越赢得了广大观众的青睐。

一系列主旋律影视剧一路走红，既叫好又叫座。

时至今日，《亮剑》、《乔家大院》、《暗算》、《士兵突击》、《闯关东》、《恰同学少年》等优秀电视剧依然是众多电视台的重播首选，
《集结号》、《我的长征》、《云水谣》等优秀电影作品不断刷新着票房佳绩。

这批主旋律影视作品紧扣时代脉搏，彰显民族精神，在题材上高屋建瓴，在创作上独具匠心，在人物形象塑造上突破传统叙事窠臼，处处给人以耳目一新之感。

更为可喜的是，这批主旋律作品赢得了青少年观众的广泛喜爱。

剧中的人物、故事、主题成为他们思考讨论的热点，人生的价值、生活的意义等严肃的话题又一次激荡起他们的热情与信念，理想与责任。

下面我将通过分析《潜伏》来解析主旋律电视的兴起与流行的原因,主要有六点：
1、告别简单教化
现在大众都追求现代化，连老人也会腾讯QQ聊天。

以前的电视剧都是一些简单的老式教化，已经不适应现代化意识了。

当时代已经进入倡导科学发展观与和谐社会发展的路途中时，如何展示历史运动、如何理解战争风云、如何表现时代曲折、如何辨析正误曲直，都需要更新观念，追随时代意识前行。

作为受众群最为广大的艺术形态，电视剧艺术也在扎实进展中自觉地适应着时代要求。

《潜伏》这部没有大张旗鼓宣传造势的电视剧，正通过观众的口碑悄然形成一种大众文化现象。

它的走红，不仅有绑架、暗杀、密电、窃取情报等吸引眼球的元素，还有一对“革命假夫妻”—余则成和翠平的情感挣扎，令人为它哭、为它笑、为它唏嘘感怀。

剧中除了宣扬那个时代的革命精神，也向观众展现了那个时代背景下老百姓的生活，如翠平打麻将，和现在的生活也相当贴近，使得严肃中多了一份幽默和轻松。

2、纪录时代精神
从《亮剑》到《戈壁母亲》、《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是纪录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。

这些电视剧贴近生活，真诚感人，许多观众感到，他们仿佛能看到自己先辈的真实生活。

这些主旋律电视剧的题材风格各不相同，但有一条是共同的，它们都在寻找和提炼一种精神，一种倔强的、顽强的民族精神和时代精神。

这种精神是一个国家一个
民族振兴所不可或缺的。

《潜伏》中，余则成本身没有什么信仰，但是当他看到国民党的残暴、愚蠢、贪得无厌，他改变了自己的信仰，成为了一个马克思主义者，在国民党做卧底，帮助共党获取情报，来揭露国民党的腐败，推翻一个腐败的政党，几次身陷险境，都靠自己的智慧化险为夷。

从《潜伏》中，折射出人们对当前社会中腐败的强烈不满，并希望找到某种扫除腐败、推动社会前进的动力。

从余则成、左蓝、翠平的身上，人们能够感受到一种力量，这是一种在当代社会相对缺失的感觉和力量。

从这种力量中，人们可以收获一种希望。

3、展现宏大气度
宏大气度是这一批电视剧超越家长里短而具有呼应社会人心大气概的所在，一个大时代的创作，不能缺失高远情操呼唤下的鸿篇巨制。

电视剧具备宏大气度是时代文化的要求，这不仅是指要有宏大题材，更是指在任何题材创作中，应当具有一批蕴含阔达的精神追求气质而大度的创作。

《潜伏》以抗日战争结束前夕、国、共、日三方对立的复杂关系为大背景，我们看到国共两党的紧张气氛，看到了共产党员一边为摧毁国民党的阴谋而做出的努力，一边为取得抗日战争的胜利而做出的牺牲。

他们的正义凛然和爱国情怀、民族精神，在那个黑色年代散出闪耀的光芒。

时代的大风云充溢在剧作之中，令人呼吸到大时代风雨欲来的壮阔气息。

宏大不是来自于事件而是来自于创作者的眼光和心胸，为历史剪影、为时代作传、为民族精神张扬，是这些电视剧成功的基本背景。

4、角色认真塑造
个性创造的独特性是优秀电视剧成功不可或缺的重要因素。

优秀剧作已经把塑造极具个性风采的人物作为艺术追求的重要目标，包括对于历史和现实中的人物的塑造，都显示出远比以往更为大胆和真切的特点。

在这一批优秀剧作中，无论是艺术风格还是个性人物的表现，都有许多令人惊喜的创造。

《潜伏》中的角色让观众津津乐道，无论正面人物还是反面人物
的形象生动丰满。

有些电视剧试图靠所谓的“够力气、够复杂、够惊险”抓住观众，但效果基本都适得其反。

而《潜伏》在角色塑造上下了真功夫，并让角色性格随剧情演进而变化，比如深受观众喜爱的翠平，从最初的鲁莽到最后的机智，性格变化层次清晰，令人信服。

李涯是《潜伏》中最大的反面角色，但他不是脸谱化的人物，他勇敢、机警、头脑清晰而又有相当高的战斗力，而且他的信仰更是从未改变过，他甚至有这样一句台词，“我干这行不是为了立功受奖，我是希望孩子们都能过上好日子”。

不少观众评论说，李涯是个悲剧人物，他失败在“站错了队”“信仰错了”。

平民化的英雄、悲剧式的敌人，使角色性格更符合人性的基本特点，从而使剧情演绎显得更为流畅自然。

《潜伏》让人们做了一次智力保健操，“大戏小做、假戏真做、武戏文做”这三方面诠释得恰到好处。

5、人气偶像助阵
主旋律影视剧的演员阵容也堪称“豪华班底”。

李幼斌、张国立、孙红雷、冯远征、佟大为、王宝强……这些叫得响的人气偶像几乎人人加盟主旋律影视剧，而特型演员如扮演毛泽东的唐国强、扮演周恩来的刘劲也在今年忙得不可开交。

在今年的许多主旋律影片中，偶像明星成为主演，并且受到各方面的认可。

多数制片方也从策划初期开始，从市场的认可度、观众的接收度考虑，在加强剧情的同时，主动寻找高人气的演员阵容，让影视剧的看点加强。

电影《建国大业》、《风声》大胆启用偶像明星，已经获得成功，电视剧同样如此，这些都是主旋律影视剧走向成熟的重要标志。

《潜伏》中，动用了人气极高的小眼睛大魅力、具有“小姜文”之称的孙红雷、最具人气女演员大嘴姑娘姚晨、获得金鹰奖最佳女主角提名的沈傲君等等。

他们都是出演过很多电视剧的经验丰富的演员，在当时也是最受中国观众喜爱的男女演员。

他们的加盟，为《潜伏》无疑增加了很高的人气和收视率。

6、没有泡沫的电视剧
近年来，电视荧屏上虽不时有能叫好又叫座的佳作，但也不乏粗制滥造的作品，尤其是不少宫廷戏、武侠片、伦理片主题雷同、内容空洞，被观众讽为“瞌睡片”“吵闹片”“倒胃片”。

人们期望国产电视剧能多出精品力作。

没有泡沫的电视剧是老百姓喜闻乐见的。

“群众喜闻乐见”这句话貌似平淡，做起来非常难，而这恰恰是中国艺术实现内容和形式创新的根本。

《潜伏》能得到观众认同，最关键的因素在于其创新契合了观众的需求。

里面不光光讲了作为卧底的危险、国共两党的斗争、中日战争，还有很多贴近生活的情节，但是又不拖沓，不像那些肥皂剧，看了前一集，不看第二集也可以知道剧情的发展和结局。

《潜伏》现象表明，主旋律作品完全可以做到让老百姓喜闻乐见，让市场高度认可。

许柏林说，包括电视剧在内的文化创意具有“内容为王”的特点，只有遵循艺术创作本身的规律，坚持不懈地搞创新，才能打造出精品力作。

四、主旋律电视的不足
1、与历史事实不符，过于艺术加工
作为一个历史正剧，必须要在尽可能尊重史实的基础上进行艺术加工，不能为了“主旋律”而强扭角度，这样便会给观众一种不严肃的“解构历史”的不良印象，会让这类电视剧的传播效果打折。

在央视黄金档热播的电视剧《台湾1895》，于2007年5月在广西拍摄，杀青后，才播出几集，便被网友“揭发”，不少细节违背起码的历史常识，硬伤雷人。

比如，两朝权臣李鸿章、左宗棠被误称为“三朝元老”；提督、总督分不清；而在第二集刚一开始，当剧中的李鸿章对其公子来了句“八国联军火烧圆明园”，八国联军火烧圆明园是1900年的事，甲午中日战争前不可能预料到的；还电报六百里加急等等，网上甚至产生了一股像给韩乔生编语录一样的挑刺热潮，这恐怕是编剧和导演没有想到的戏剧性效果。

或许，这个副产品会歪打正着地带来收视率的攀升，但对央视来说，特别是视其为主旋律电视剧的有关方面来说，这未尝不是一个苦涩的讽刺。

还有，现在的编剧和导演，仍未能摆脱传统的“高大全”式的窠臼。

如邓世昌在接舰归国的途中，“义救”触礁的日本军舰，就有些贴标签的嫌疑。

不少细节和情节的违背常识，一下子就雷倒了全国观众，面对网友的挑刺指责，制作人辩解说，这是一部“瑕不掩瑜”的力作，并且声称，“我们这部电视剧在播出前已经请来了社科院专门研究台湾史的历史学家担当顾问”。

这部“主旋律”电视剧由于其黯淡的纪实性，给人一种“山寨版”历史正剧的感觉，给主旋律电视剧带来了不良印象。

2、夸张的塑造英雄主义手法显见
近期播出的四十集长篇历史剧《雪豹》，文章出演其男主角周卫国。

周卫国原本是一名玩世不恭的富家子弟，却不乏热血，抗战时为了保护初恋女友，举枪杀了一名日本人，由此改名换姓走上了革命道路，从国民党中央军校到德国军校，再到回国创建中国第一支特战部队……成为了一个真正的传奇英雄。

这样的英雄电视剧中不少见，但是对个人形象的塑造太过了。

文章作为里面的男一号，一出场的话就是“滚蛋”“这里没你说话的份儿”，将年轻气盛的热血青年表现的像个流氓，但是在一旁的陈怡还是死心塌地的爱着他。

在死里逃生后，和哥哥刘远一起来到中央军校学习。

第一次打靶考核，三分钟之内打完所有子弹，结果有五发打到别人的靶上，最后成绩是38环，结果剧情又给了他一次机会，只给他五发子弹，但是五发打完成绩要在四十环以上，才算及格，结果前四发就打了满环，最后一枪将山上的信号旗给打掉了，这里的剧情多了一份娱乐和嚼头，却更显夸张了，片中对于他的枪法如何这么好只字未提，就一下子过渡到神枪手。

在德国军事学院，也是表现最突出的学员，会英语、德语和日语，结交了日本人竹下俊。

竹下俊本身是个很优秀的有为青年，而且反对日本的侵华战争，愿意与中国人成为朋友，很大度绅士，但是却要屈居周卫国，最后成为对手，竹下俊毫无怨言的死在了他手里。

在虎头山，一进去就成了二当家的，接着成为八路军的连长……
在多次战争中受伤，但都没死，而且以飞人的速度康复,即使身负重伤，也能从担架上跳起来杀十几个日本鬼子。

虽然是电视剧，但是这些都极度的不真实，不符合常理，似乎这部戏哪里都离不开他。

总之这部戏在人物塑造方面，过于神化某个人，缺乏真实和不符合常理。

在未来的主旋律电视中应该避免这样的不真实和夸张。

五、主旋律电视在电视文化中的发展前景
主旋律电视在电视文化有了一个很大的跨越，虽然都市言情、悬疑、古装、穿越、家庭伦理电视剧都各领风骚，但是主旋律电视已经成为了收视里的主旋律。

因为主旋律电视贴近生活，引领了时代精神。

当下成功的主旋律作品都越来越贴近生活、贴近现实，不仅提升了与普通大众的亲和力，而且敏锐地触及了当下人们内心深处对精神价值的渴望。

电视作为一种大众传播媒介，主旋律电视可以很好的通过电视媒介来传递时代精神和文化价值。

京电影学院文学系的陈山教授认为，主旋律电视剧的热播，其实是社会公众集体心理的反映，经过改革开放30年，我们已经进入到一个深层改革的时期，有很多东西需要思考，不仅仅是经济体制的改革、政治体制的改革，还有文化上的改革。

经济的快速发展导致一些现实生活价值的缺失，要形成一种新的道德依据去引领大众的文化心理走向，主旋律电视剧正好是提供这种价值观念的很好的平台。

“随着社会的多元化，一些老百姓开始重新思考信仰，需要有一种东西去引领他们”，“近年来主旋律题材与商业化的结合，使得这两年主旋律电视剧变得精细起来，正好贴合了老百姓的这种心态”，上海大学影视学院葛颖教授如是说。

而石川则认为电视剧承载了一种社会交流、情感交流的功能，与观众存在一种相互沟通的伙伴关系，它可以表现人们对社会现实的期待、批判和反思，人们对真善美的渴望，主旋律电视剧树立的是一种价值的向往，在现实生活中所缺乏的一些东西，人们可以在电视剧的剧中人身上得到满足，比如《亮剑》中李云龙这个角色为什么受欢迎？就是因为他具备坚毅、果敢、豪迈、阳刚的男性气质，这在当今男性日趋中性化的时代中已经很少见了，可
以说，体现的是人们的一种性别怀旧。

《士兵突击》里许三多这个人物的成长经历表现了一种对人生目标执著追求的朴素哲理，与之对比的是成才这个人物的功利性，许三多是带有理想主义色彩的，但他同时象征了人们在商业价值至上的现代社会里对传统情义的呼唤。

“看这样的电视剧能将人带离庸碌的社会，体验不同的高尚的人生。

”
对于主旋律电视剧的发展前景，专家们都一致看好，认为经过一段时间的探索，主旋律电视剧已经渐渐摸索到了一条道路，向精品化方向发展，而且主旋律的题材非常宽泛，还有很大的发展潜力与空间。

未来的主旋律电视剧应该做好的：其一，找到真正无愧于我们时代的人物形象出现，达到作为时代忠实纪录者的高度。

其二，电视剧制作上可以更精良，细节处理上还有值得改善的地方。

其三、艺术创作一定要遵循规律。

主旋律电视剧热让我们看到了只有尊重艺术规律，主旋律电视剧才可能具有良好的市场前景。