中国古代文学史大学考试参考题目

参考习题

一、陈子昂在文学史上的地位？他的代表作？

（一）文学地位

1.陈子昂割除了六朝余风，确立盛唐之音，在文学史上享有很高的地位。

2.陈子昂明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了方向。

3.他有自己的创作理论，他的诗歌多感慨社会人生，抒发个人情志之作，绝无

轻靡浮薄的气息，彻底脱却了甜美的形式，代之以苍老雄健，沉着抑郁，非常接近他最求的正始之音。

4.陈子昂的散文，尤其是古文，在文学史上占有重要地位，特别是对策、奏疏

等应用文体，他喜欢用朴实畅达的古文来写，在唐这是一个创新。

（二）代表作：

1.《与东方左史虬修竹篇序》、《登幽州台歌》、《感遇》38首

三、盛唐山水田园诗派和前期山水田园诗的区别？山水田园诗的发展？

（一）山水田园诗的发展：

1. 山水田园诗源远流长，早在《诗经》《楚辞》及汉赋中就有一些描写。

2. 魏晋时，完成的山水田园诗才正式出现，但那时山水与田园结合还不够紧密。陶渊明是我国第一个伟大的田园诗人，他把田园生活提高到审美体验上。但他的诗，往往只是抒发对田园生活的热爱服务，故而人们只称他为田园诗人。

3. 山水诗兴起于南朝，那时许多士大夫以隐逸为高清，将自己情感寄托在大自然中形成了雅好山水的社会风气。加之受玄学的影响，士族文人又喜欢用哲学的眼光来把山水看成“似形媚道”的客体。故而描写山水成为当时的风气。其后谢灵运和谢朓，将着眼重点从田园扩展到大自然，成为山水诗的开创者。

4. 王绩学陶渊明写了不少田园诗，其中山水成分不足，隐逸部分太重。其后张九龄、张说写的山水诗颇多，但田园成分过少。直到盛唐王维、孟浩然才真正将二者结合在一起，开宗立派。

（二）盛唐山水田园诗派主要成就：

1. 将山水和田园紧密结合得更紧密了，亦即把隐居田园的情趣和欣赏山水的优美加以结合，丰富了意境。

2. 保留了陶渊明的淳朴而更加优美，摒弃了谢灵运等人的艰涩和玄言的尾巴而更加清新，形神兼备，物我结合，致使诗意与画境相结合。

3. 山水田园诗背后有更深厚的思想内涵，大多数的山水田园诗人都在诗中寄托了自己高尚的情操和难言的身世之感。

四、高适、王昌龄的边塞诗有哪些特点？

（一）高适边塞诗特点

1.高适边塞诗最大的特色和最高成就在于思想深刻，触及深层次的社会内容，现实意义深刻。

2.表现手法上高适的诗“多胸臆语，间有骨气”“尚质主理”“以气质自高”因

而多直抒胸臆、直陈其事、直议其理的赋笔较多，比兴寄托，寄情于景，含蓄委婉描写少。

（二）王昌龄边塞诗特点

1.王昌龄边塞诗相当饱满，既“多能传出义勇”歌颂将士们的报国豪情，又能抒发他们的思乡边愁，在雄壮热烈之中潜含着一股激越悲凉之气。这些丰富的情感主要通过七绝表现出来，显得更为深厚精炼。

五、李白诗歌的思想内容（自己加的）及其诗歌艺术成就

（一）诗歌的思想内容

1. 表现自己建功立业。奋发向上的雄心和怀才不遇、备受压抑的苦闷，抒发了

知识分子的正义感、事业感、自信心和以天下为己任的胸怀，揭示了理想在黑暗社会中必然破灭的悲剧，反应了他们对统治阶级的不满。

2. 抒发了对理想生活的憧憬、追求、歌颂。李白心中的理想生活是美好的、

充实的、热烈的、甚至是浪漫放纵的。

3. 宣扬崇高人格及人权向往、奋斗与赞美，大力讴歌自由。李白心目中的崇

高人格与人权乃是人与人之间的相互尊重与平等，个性能得到自由与解放，特别是在权势面前应该保有傲岸不屈的气节和敢于蔑视的浩然正气。

4. 歌颂祖国美丽的山川自然，是李白诗歌的另一个重要内容。

（二）李白诗歌的艺术成就

1. 总论：浪漫主义是李白诗歌的最突出、成就最高的特点。以饱满丰富、昂扬

强烈和充满主观色彩的感情来写诗，是李白浪漫主义的重要特征之一。

2. 为了使感情饱满，李白诗中常用以下手法：（1）富于主观色彩的抒情加以表

现。（2）通过拟人化的手法加以表现，使自我的情感更自然、更深刻地融入对象之中。（3）大胆生动的夸张加以表现。（4）用跳跃的手法加以表现，显得流走奔放，恍无定处。（5）通过灵活多变的形式加以表现，如多用长短不齐的歌行体，多用不拘格律的古体，向民歌学习，多用乐府体，多换韵，多雄奇之句。

3. 清新自然是李白诗歌的又一特点：（1）首先表现在感情的“天真”上。（2）

题材的选择上，如：《峨眉山月歌》（3）清新自然表现在语言的应用上，即使夸张语。

4. 除律诗稍欠外，各体皆工是李白十分的艺术成就的另一表现。

六、杜甫诗歌的思想内容（自己加的）及其诗歌艺术成就

（一）杜甫诗歌的思想内容

1. 关切国家命运，最全面、最深刻地反映了时代。（忧国）

2. 同情人民的苦难，最全面、最深刻地反映民生。（忧民）

3. 将忧国与爱民统一起来。

（二）杜甫诗歌的艺术成就

1. 总论：杜甫诗歌表现了现实主义的高峰。杜甫的现实主义不仅仅是生活的简

单的、表面化的描写，而是深刻、更概括、更精练的描写

2. 善于选择最富有典型意义的艺术形象，杜甫在反映人民的苦难时，总要依托

与一些具体的人物，尤其是善于富有悲剧色彩的弱者。

3. 善于寓主观于客观。诗人饱含着感情来写诗，但为了加强感染力，诗人尽量

隐蔽自己，让诗中的客观人物和事实站出来说话，感染读者。为了更好的寓主观于客观，杜甫还善于用极富个性化特色的人物对话与人物对白，让诗歌主人公自己出场表白。

4. 沉郁顿挫是杜甫诗歌的主要风格，沉郁顿挫是感情特别深厚充沛而无法一下

倾吐出来，仿佛什么东西梗赛在其间，但经反复，它终于被表现得淋漓尽致。

杜甫忧国忧民和表现自己不幸遭遇的作品大多具有这种风格。

5. 杜甫的诗歌除了沉郁顿挫的几种自然风格外，还可以归为清丽、真率、浪漫、

潇洒等几种自然风格。p102

七、大历十才子的诗歌特点：

“大历十才子”是自代宗朝开始卢纶、钱起等十位诗人活跃于台阁诗坛的一批诗人，他们的诗歌艺术成就称为大历诗风的典型代表

1. 他们的诗歌内容主要是应酬唱和以及日常生活中的感受，由于身经丧乱，多

流露出萧瑟的情绪，最擅长歌咏赠友惜别、思乡怀亲的感受。

2. 大量的山水诗，多写得闲雅恬静，韵味悠长，语言工巧。

3. 十才子有些作品能够提炼出新的意象，构思巧妙，在一定程度上避免了程式

化的不足。

4. 十才子的有些诗作将细腻的感触和悲凉的意绪、萧瑟辽远的意境结合在一

起，形成独特的诗境。

5. 不足方面：表现为视野较为狭窄，多“写细碎之事偏于抒写内心幽怨的感

受，缺少刚健的气骨和昂扬热烈的情感。

八、韩孟诗派的诗歌艺术追求

“韩孟诗派”是以韩愈、孟郊为代表活跃于中唐时期的诗人。

1. 确提出诗歌是对内心的审美宣泄，而韩孟诗派所说的激情，又特别指向由现

实所激发的激怨之情。

2. 在审美追求上，追求雄奇怪异。韩孟诗派追求对内心感激怨愤之情的审美宣

泄，因此在很大程度上突破了中正平和、典雅圆融的审美趣味，倾向于奇崛怪异的美学追求。

3. 在艺术表现上，深裁物象，极尽人工锻炼之能。韩孟诗派极大改变了唐诗天

真自然的创作方式，以奇崛怪异的审美追求，将在大历时期就开始显露的人工锻炼之风，发展到深雄幽奇、变态百出的程度。

九、元白诗派的艺术追求

“元白诗派”是以白居易、元稹为代表，以通俗坦易、艺术趣味为艺术追求，活跃于中唐诗坛的重要诗派。

一、艺术追求：

1. 都极力倡导新乐府时，文学史上称为“新乐府运动”

2. 追求“舍密就疏，舍方就圆、舍官样就家样”的平淡，通俗易懂的艺术追求。

3. 他们都身处乱世之后，都善于以典型，写世事的沧桑波澜、兴废变迁，具有

讽刺意味。

十、温庭筠词的艺术特点：

1. 温庭筠是晚唐花间词人代表人物之一，他是中国文学史上第一个以词名家的

人。

2. 作品多以闺怨、宫怨等题材为主。

3. 温庭筠词的主要风格是浓艳绵密、深微隐约，很善于对女性的容貌、服饰和

情态，做细腻的描摹，遣词造句，镂金错彩。

4. 温庭筠的词以其独特的造诣，使词这一问题开始真正走向独立，开创了文人

词的创作传统。

十一、唐传奇的分段及代表作

唐人裴铏将其小说集题曰《传奇》，“传奇”因之唐人某一类文言小说的通称。

（详见p241）

唐传奇的分段：唐传奇发展大体经历了三个阶段

一、初唐时期唐传奇是有六朝的志怪、志人小说过渡而来，作品数量较少，

艺术上不够成熟，题材以神鬼怪异为主，但其创作意图已不同于六朝的志怪小说，主要是证明神道不诬，更多是俳谐逞才的意趣。代表作：王度（王绩哥哥）：《古镜记》张鷟（zhou二声）《游仙窟》

二、中唐时期是创奇兴盛时期，从德宗到宣宗期，名家辈出，群星璀璨。传奇

题材涉及爱情、历史、政治、豪侠、梦幻、神仙等诸多方面。代表作：白行简（白居易弟弟）：《李娃传》元稹：《莺莺传》蒋防：《霍小玉传》李朝威：《柳毅传》等

三、晚唐时期，传奇的创作由盛转衰，此期间数量仍旧不少，并出现不少的专

集。代表作：裴铏：《传奇》是最重要的专集，其中以《昆仑奴》和《聂隐娘》最有名

十二、唐传奇与唐以前就发展起来的志怪、志人小说的差异是什么？

总论：唐传奇作为一种新的文学形态，在之前就有志人、志怪小说，如：志怪小说干宝的《搜神记》、张华的《博物志》；志人小说刘义庆的《世说新语》等，这些在唐朝都有发展。但唐传奇是前所未有的一种新型小说，与志怪、志人小说不同，志人小说依附与子史的系统，而唐传奇已经脱离了子、史的体系，成为文学中一种独立的文体。其主要差别在于：

2. 唐传奇是文人“作意好奇”“幻设为文”的产物，出于字句创作动机，通过想象虚构、编织故事情节等方式创作而成，不是实录的方式记述传闻的产物。

3. 传奇小说往往以铺叙蔓延为能事，藻饰丰富，情节复杂，人物丰富，这些特点在志怪、志人小说中都没有得到充分体现。

十三、举例说明“西昆体”的形成与创作成就？

一、形成：宋真宗景德二年，翰林学士杨钦若、杨亿等馆阁学士奉诏编纂大

型类书《历代君臣事迹》，撰作之余，作诗唱酬。大中祥符元年，杨亿将唱酬之作编成了《西昆酬唱集》，面世后，成为独步宋初诗坛的流派。

二、创作成就：西昆体的文学史价值主要在于美学艺术方面。其中不少诗作，

诸如《无题》、《明皇》等，对仗工稳，用事缜密，整饬典丽，显然受李商隐诗歌艺术风格的影响，但往往徒有义山之表缺乏真挚感情。

三、影响：

1. “西昆体”的成就高于“白体”和“晚唐体”，对于当时艰涩、浅俗诗风是有力纠正。

2. “西昆体”虽未开一代诗风，但对后世诗文革新提供了宝贵借鉴。

十四、举例说明欧阳修的诗文创作成就以及在北宋诗文革新中的作用？

一、创作成就：

1.欧阳修的散文题材丰富，形式多样。其政论文文辞激切，立场鲜明。如《与

高司谏书》指责高若讷见风使舵，言语刚正表现不妥协的政治态度。

2.欧阳修的散文真正实现了叙事、议论、抒情的完美统一，成为人们论事记人

与表情达意的方便工具。

3.欧阳修还提出“诗穷而后工”的诗歌理论，注重现实生活对诗歌创作的影响。

二、诗文革新中的作用

1.北宋诗坛先后有“西昆体”和“太学体”两大痼疾，欧阳修主持文坛以后，

一方面坚决反对西昆体风，另一方面极力抑制太学体，使韩柳以来的古文传统在北宋诗坛确立了应得地位。欧阳修并不完全吸收韩柳等人的古文理论，在他看来，道的确是文的基础、根本，但文章之道和文章之文并不矛盾。2.从历史上看，欧阳修的文道观无疑有重大的革新意义，客观上提高了文学艺

术在文学创作思想中的地位，确立了文道辩证关系，为北宋诗文革新奠定了正确的指导思想，为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。

十五、简要分析苏轼词在宋词发展中的作用。

1.苏轼“以诗为词”导致宋词史发生转折性，把词的题材从儿女私情、羁旅行

役扩大到怀古咏史、悼亡送别、山水田园等各种题材，从而自由地抒写自己的胸襟怀抱。

2.苏轼在词史上最大的贡献在于：打破了词仅为“艳科”的传统，将词从音乐

的附庸地位提升为具有独立文体意义的抒情文体，不仅提升了词在文学史中的地位，而且改变了词史的发展方向。.

3.苏轼的文学思想是他打破词学观念的基础。苏轼认为，文体之间只有形式的

差别，并无尊卑高下之分。

4.以《念奴娇·赤壁怀古》为代表的苏轼浪漫词，给北宋中期刺探注入新的气

息。

十六、周邦彦为何被后人称为“词中老杜”

（一）从其词的内容及艺术特点来看：

1.内容：周邦彦一生虽无大起大落，但其在新旧党争漩涡边缘，不免沉浮起

落，难以自保，羁旅行役的漂泊之感与沧桑之感成为他词的一个重要主题。

这个杜甫部分感时伤事之作如《春望》相似。

2.艺术特点：（1）周邦彦的词注重规范、章法、练字。

（2）周邦彦善于用多种多样的叙述方法如順叙、倒叙、插叙等，使词的内在时空线索、章法结构、自此组合呈现出错综交叉、重叠多变的特点。

（3）周邦彦作词音律和谐，他严格审音定调用字，无论是袭用旧调还是自制新曲，都做到音律妥帖。

（二）从其词史发展的地位看：

1. 周邦彦开启了南宋姜夔等格律词派的源头。

2. 周邦彦对传统婉约词风的总结集成，对声律、章法、炼字的精心推敲，对

意境、氛围的努力营造，对词史发展承上启下的作用而言，类似于杜甫对诗歌所作的贡献。

十七、李清照的词和词学理论有何特点？

（一）、词的特点：

1. 李清照善于选取日常生活中的起居环境、行动细节来展现自我的内心世界。

2. 李清照的语言精于修辞、造句工巧，往往妥帖生动地化用口语。

3. 李清照特别擅长于用简练明白的寻常语表现瞬间的情感变化。

（二）、词理论特点

李清照从文体论的角度出发，提出“别是一家”的理论，即词与诗是不同的文体，词在音乐和节奏方面有属于自己的界限，突破了这个界限，词就会与诗混为一谈，丧失自己的地位。

十八、朱熹散文的创作特征（此点自己总结，朱熹对后世的影响很大）

1.朱熹的散文分为奏状、书札、序跋几类。

2.奏状类散文多议论时政之作，条分缕析，出语笃实，是非判明。如《戊申

封事》

3.书札类行文顺畅平易，娓娓道来，体现作者通脱潇洒胸怀，其间多用俚俗

口语幽默风趣，在调侃中见大理学家的寻常人情趣。如《答陈同父书》

4.序跋不多，但颇见超拔。如《跋东坡贴》

5.朱熹晚年聚徒讲学，读书之余游赏山川风物，形诸笔端，为记游文章，清

新秀丽，真切自然，别有风味。