播音主持之呼吸控制
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
14
胸腹联合式呼吸总的感觉应该是:随着气流 从口鼻同时吸入,两肋向两侧扩张,同时腰带感 觉渐紧,小腹控制渐强。呼气时,保持住腹肌的 收缩感,以牵制膈肌与两肋使其不能回弹。随着 气流的缓缓呼出,小腹逐渐放松,但最后仍要有 控制的感觉。而膈肌和两肋则在这种控制的感觉 下,逐渐恢复自然状态。在发声状态 中,腹肌控制的强弱是随着思想感情 的运动在不停的运动和变化。
• 呼吸的作用还不仅限于做发声的动力, 它还是一种极重要的表达手段,是情与声之 间的桥梁。要使声音能自如地表情达意,必 须学会呼吸的控制与运用。
2
呼吸方法
人的呼吸器官是由呼吸道、肺、 胸廓和有关肌肉、横膈膜和腹部 肌肉组成。呼吸方法一般可以分 为胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹联 合式呼吸法。
3
1、胸式呼吸法
15
胸腹联合式呼吸法呼吸要领
掌握胸腹联合式呼吸的要领,首先要掌握呼 吸的基本状态。这种基本状态的吸气和呼气要领 如下: 1、 吸气要领:吸气要吸到肺底,两肋打开,腹 壁“站定”。
这是一种深吸气,目的是要打开两肋,吸气 要深。腹壁“站定”则指的是上腹壁要保持, 千万不能让上腹壁做主要运动。
16
2、 呼气要领:呼气要领可分三部。 第一步要掌握呼气的稳劲状态,其中 应以快吸慢呼为训练重点;第二步是 锻炼呼气的持久力,一般要求一口气 的呼气发声可持续30秒至40秒;第三 步训练呼气与发声“挂钩”。
呼吸控制
1
• 在播音发声过程中,呼出的气息是人体 发声的动力。声音的强弱、高低、长短以及 共鸣的运用与呼出气流的速度、流量、密度 都有直接的关系。气流的变化关系到声音的 响亮度、清晰度,以及音色的优美圆润,噪 音的持久性及情绪的饱满充沛。也就是说, 只有在呼吸得到控制的基础上,才能谈到声 音的控制。
8
腹式呼吸在人们日常谈话中很占优势,尤其 男性采用偏多。男中音、低音演员就常以这种 呼吸支撑中低音的发出,用这种方法唱高音就 比较吃力了,尽管腹式呼吸比胸式呼吸的气势 要强一些。
9
10
11
3、胸腹联合式呼吸法
胸腹联合式呼吸法,有人又叫它“胸膈呼吸 法”。它不是简单的胸式呼吸法加腹式呼吸法。
而是指胸、腹所有呼吸器官都参与了呼吸运动, 使胸廓、横膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得 到合作,不但扩大胸廓的周围径而且扩大胸腔 的上下径,因而能吸入足够的气息,气息的容 量大。在我国民族声乐及戏曲、曲艺等艺术发 声中所说的“丹田气”就是胸腹联合式呼吸法。
快吸慢呼:稳劲、持久、变化。
17
Fra Baidu bibliotek
• 播音发声的特殊要求:
• 句首换气,吸气无声,换了就 用(句尾余气托送,句子中间少 量补充)。
• 偷气
• 过程:1、找好气口。
•
2、基本动作。
18
换气一般可分为两种情况:
一种是两句话之间有较大的停顿时间,可 以从容地正常换气,以满足下一句话发声表达 的需要以及生理性气体交换的需要。
另一种情况是由于思维和表达的需要,为 维持较长时间的发声需要而超出了生理能力, 需要补充气息又没有补充气息的时间。 (“补气”或“偷气”)
19
运用胸腹联合式呼吸应注意的问题
第一、呼吸是人与生俱来的能力,日常生 活中呼吸、说话用声都不是下意识“自动化” 的,而日常呼吸控制能力,不能满足艺术发声 的要求。
胸式呼吸又称“锁骨式呼吸”、浅 呼吸”,也有人戏称为“女人呼吸法”, 因身体较瘦弱的女性多采用这种呼吸方 法。
4
其特点:吸气时肩头上耸,上胸部上抬, 上胸部胸围有所增加,肋骨下缘胸廓周围径 基本不变,膈肌基本不参加呼吸运动。吸入 及呼出气流量少,呼气发声时呼出气流较弱 而且呼出气流强度变化较小且难于控制。从 发声的角度分析,采用胸式呼吸法的常见于 声音较尖细、声音强度不大且变化较小,语 句短,换气频繁,声音位置较高,身体较为 瘦弱的女性。
12
丹田气
• 上丹田:两眉之间。 • 中丹田:两乳之间。 • 下丹田:肚脐下三指,是指腹
肌的作用力的合力的中心。
13
胸腹联合式呼吸法的呼吸原理
一、气压差原理。 二、呼吸肌抗衡控制原理。
艺术发声采用有控制的胸腹联合式呼吸方法。 健康人的正常呼吸方式本来就是胸腹 联合式呼吸。艺术语言并非另行掌握 某种特殊的呼吸方式,是要在正常的 胸腹联合呼吸法方式的基础上加以强 化及扩展这种呼吸的控制能力为主。
7
吸气时腹部放松外凸是这种呼吸的显著标志。 由于腹腔上部直接连着胸腔,因而当腹腔扩大 时,胸腔下部也连带扩张,这完全是一种下意 识动作。一般来说,用腹式呼吸法呼吸时,胸 肌没有积极的参与推动胸廓,争取不到胸部呼 吸肌肉群的支持与配合,多半由横膈肌在下面 单兵作战,形成的声音往往呈现出闷、 暗、空的色彩,调节起来也比较困难。 因而它不是最科学、最实用的呼吸方 法。
第二、艺术发声是说话用声,在 呼吸控制的训练过程中,为便于体会 有意识的呼吸控制,可以先从强控制 入手;而说话用声的呼吸控制一般是 弱控制为主。
20
第三、呼吸控制只是控制人体发声综合状 态的一方面,实际训练时不可与其它部分分割。
第四、人的呼吸控制总是处在运动状态中, 特别是在说话时,思想感情在运动中,语流中 的气息是运动的、变化的,呼吸控制必须服从 说话时思维、情感表达的需要,要灵活多变; 切忌僵化、机械的呼吸控制制造声音 的变化。
5
实际上,生活里纯粹用胸部呼吸的人是很少 见的,只有当膈肌收缩发生阻碍时才有可能出 现这种情况。我们所说的仅仅是一种耸肩端膀 单纯扩张胸腔为特征的浅呼吸倾向。在语言造 型上利用胸式呼吸来表现人物个性,另当别论。
6
2、腹式呼吸法
腹式呼吸又叫“深呼吸”。人在安静时的呼 吸多为这种状态。运用这种呼吸法,吸气时, 胸廓不见有明显的活动,主要依赖于膈肌的收 缩与放松,膈肌上下移动时腹壁随之一瘪一突。 进出气量较大。呼吸过程中由于横隔 肌的下落,迫使腹部内脏向前向下移 动来扩大胸腔的上下径。与胸式呼吸 比较,腹式呼吸的吸气量较大,较深 沉些。
第五、在呼吸控制中,呼和吸是 一对矛盾。但呼气是矛盾的主要方面。
21
呼吸控制训练
数“葫芦”训练 “金葫芦,银葫芦,一口气数不了二十四个葫芦: 一个葫芦,两个葫芦,三个葫芦,四个葫芦……” 数“枣”训练 “出东门,过大桥,大桥底下一树枣, 拿着杆子去打枣,青的多,红的少, 一个枣,两个枣,三个枣……” 单纯音呼吸训练 si(丝)——20、25、30、35、40秒 各一次
胸腹联合式呼吸总的感觉应该是:随着气流 从口鼻同时吸入,两肋向两侧扩张,同时腰带感 觉渐紧,小腹控制渐强。呼气时,保持住腹肌的 收缩感,以牵制膈肌与两肋使其不能回弹。随着 气流的缓缓呼出,小腹逐渐放松,但最后仍要有 控制的感觉。而膈肌和两肋则在这种控制的感觉 下,逐渐恢复自然状态。在发声状态 中,腹肌控制的强弱是随着思想感情 的运动在不停的运动和变化。
• 呼吸的作用还不仅限于做发声的动力, 它还是一种极重要的表达手段,是情与声之 间的桥梁。要使声音能自如地表情达意,必 须学会呼吸的控制与运用。
2
呼吸方法
人的呼吸器官是由呼吸道、肺、 胸廓和有关肌肉、横膈膜和腹部 肌肉组成。呼吸方法一般可以分 为胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹联 合式呼吸法。
3
1、胸式呼吸法
15
胸腹联合式呼吸法呼吸要领
掌握胸腹联合式呼吸的要领,首先要掌握呼 吸的基本状态。这种基本状态的吸气和呼气要领 如下: 1、 吸气要领:吸气要吸到肺底,两肋打开,腹 壁“站定”。
这是一种深吸气,目的是要打开两肋,吸气 要深。腹壁“站定”则指的是上腹壁要保持, 千万不能让上腹壁做主要运动。
16
2、 呼气要领:呼气要领可分三部。 第一步要掌握呼气的稳劲状态,其中 应以快吸慢呼为训练重点;第二步是 锻炼呼气的持久力,一般要求一口气 的呼气发声可持续30秒至40秒;第三 步训练呼气与发声“挂钩”。
呼吸控制
1
• 在播音发声过程中,呼出的气息是人体 发声的动力。声音的强弱、高低、长短以及 共鸣的运用与呼出气流的速度、流量、密度 都有直接的关系。气流的变化关系到声音的 响亮度、清晰度,以及音色的优美圆润,噪 音的持久性及情绪的饱满充沛。也就是说, 只有在呼吸得到控制的基础上,才能谈到声 音的控制。
8
腹式呼吸在人们日常谈话中很占优势,尤其 男性采用偏多。男中音、低音演员就常以这种 呼吸支撑中低音的发出,用这种方法唱高音就 比较吃力了,尽管腹式呼吸比胸式呼吸的气势 要强一些。
9
10
11
3、胸腹联合式呼吸法
胸腹联合式呼吸法,有人又叫它“胸膈呼吸 法”。它不是简单的胸式呼吸法加腹式呼吸法。
而是指胸、腹所有呼吸器官都参与了呼吸运动, 使胸廓、横膈膜及腹部肌肉控制呼吸的能力得 到合作,不但扩大胸廓的周围径而且扩大胸腔 的上下径,因而能吸入足够的气息,气息的容 量大。在我国民族声乐及戏曲、曲艺等艺术发 声中所说的“丹田气”就是胸腹联合式呼吸法。
快吸慢呼:稳劲、持久、变化。
17
Fra Baidu bibliotek
• 播音发声的特殊要求:
• 句首换气,吸气无声,换了就 用(句尾余气托送,句子中间少 量补充)。
• 偷气
• 过程:1、找好气口。
•
2、基本动作。
18
换气一般可分为两种情况:
一种是两句话之间有较大的停顿时间,可 以从容地正常换气,以满足下一句话发声表达 的需要以及生理性气体交换的需要。
另一种情况是由于思维和表达的需要,为 维持较长时间的发声需要而超出了生理能力, 需要补充气息又没有补充气息的时间。 (“补气”或“偷气”)
19
运用胸腹联合式呼吸应注意的问题
第一、呼吸是人与生俱来的能力,日常生 活中呼吸、说话用声都不是下意识“自动化” 的,而日常呼吸控制能力,不能满足艺术发声 的要求。
胸式呼吸又称“锁骨式呼吸”、浅 呼吸”,也有人戏称为“女人呼吸法”, 因身体较瘦弱的女性多采用这种呼吸方 法。
4
其特点:吸气时肩头上耸,上胸部上抬, 上胸部胸围有所增加,肋骨下缘胸廓周围径 基本不变,膈肌基本不参加呼吸运动。吸入 及呼出气流量少,呼气发声时呼出气流较弱 而且呼出气流强度变化较小且难于控制。从 发声的角度分析,采用胸式呼吸法的常见于 声音较尖细、声音强度不大且变化较小,语 句短,换气频繁,声音位置较高,身体较为 瘦弱的女性。
12
丹田气
• 上丹田:两眉之间。 • 中丹田:两乳之间。 • 下丹田:肚脐下三指,是指腹
肌的作用力的合力的中心。
13
胸腹联合式呼吸法的呼吸原理
一、气压差原理。 二、呼吸肌抗衡控制原理。
艺术发声采用有控制的胸腹联合式呼吸方法。 健康人的正常呼吸方式本来就是胸腹 联合式呼吸。艺术语言并非另行掌握 某种特殊的呼吸方式,是要在正常的 胸腹联合呼吸法方式的基础上加以强 化及扩展这种呼吸的控制能力为主。
7
吸气时腹部放松外凸是这种呼吸的显著标志。 由于腹腔上部直接连着胸腔,因而当腹腔扩大 时,胸腔下部也连带扩张,这完全是一种下意 识动作。一般来说,用腹式呼吸法呼吸时,胸 肌没有积极的参与推动胸廓,争取不到胸部呼 吸肌肉群的支持与配合,多半由横膈肌在下面 单兵作战,形成的声音往往呈现出闷、 暗、空的色彩,调节起来也比较困难。 因而它不是最科学、最实用的呼吸方 法。
第二、艺术发声是说话用声,在 呼吸控制的训练过程中,为便于体会 有意识的呼吸控制,可以先从强控制 入手;而说话用声的呼吸控制一般是 弱控制为主。
20
第三、呼吸控制只是控制人体发声综合状 态的一方面,实际训练时不可与其它部分分割。
第四、人的呼吸控制总是处在运动状态中, 特别是在说话时,思想感情在运动中,语流中 的气息是运动的、变化的,呼吸控制必须服从 说话时思维、情感表达的需要,要灵活多变; 切忌僵化、机械的呼吸控制制造声音 的变化。
5
实际上,生活里纯粹用胸部呼吸的人是很少 见的,只有当膈肌收缩发生阻碍时才有可能出 现这种情况。我们所说的仅仅是一种耸肩端膀 单纯扩张胸腔为特征的浅呼吸倾向。在语言造 型上利用胸式呼吸来表现人物个性,另当别论。
6
2、腹式呼吸法
腹式呼吸又叫“深呼吸”。人在安静时的呼 吸多为这种状态。运用这种呼吸法,吸气时, 胸廓不见有明显的活动,主要依赖于膈肌的收 缩与放松,膈肌上下移动时腹壁随之一瘪一突。 进出气量较大。呼吸过程中由于横隔 肌的下落,迫使腹部内脏向前向下移 动来扩大胸腔的上下径。与胸式呼吸 比较,腹式呼吸的吸气量较大,较深 沉些。
第五、在呼吸控制中,呼和吸是 一对矛盾。但呼气是矛盾的主要方面。
21
呼吸控制训练
数“葫芦”训练 “金葫芦,银葫芦,一口气数不了二十四个葫芦: 一个葫芦,两个葫芦,三个葫芦,四个葫芦……” 数“枣”训练 “出东门,过大桥,大桥底下一树枣, 拿着杆子去打枣,青的多,红的少, 一个枣,两个枣,三个枣……” 单纯音呼吸训练 si(丝)——20、25、30、35、40秒 各一次