后现代主义的产生

综合脉络
• 在哲学上与启蒙以来的理性主义精神相应的即是19 在哲学上与启蒙以来的理性主义精神相应的即是19 世纪的现实主义文学，其特点是重视对世界的摹仿、 世纪的现实主义文学，其特点是重视对世界的摹仿、 认识和分析、再现，假设了意指实在的绝对， 认识和分析、再现，假设了意指实在的绝对，文艺是 对现实加以典型准确的反映； 对现实加以典型准确的反映； • 而19世纪末20世纪初以来当现代主体性哲学流行之 19世纪末20世纪初以来当现代主体性哲学流行之 世纪末20 则是现代主义文学兴盛之日， 时，则是现代主义文学兴盛之日，这是强调本体论的 文学和艺术，是生活本体的诗化、 文学和艺术，是生活本体的诗化、感性存在自身的诗 意显现， 意显现，表现的是主体对世界的审美态度和终极价值 关怀； 关怀； • 而当后现代哲学产生，文艺领域中则出现了后现代主 当后现代哲学产生， 它反映“人的死亡” 福柯）、 作者的死亡” ）、“ 义，它反映“人的死亡”（福柯）、“作者的死亡”（德 里达） 在场形而上学的终结” 罗蒂）， ），它以游戏 里达）和“在场形而上学的终结”（罗蒂），它以游戏 的态度消解诗意唤神的本性和具有深度的确定性， 的态度消解诗意唤神的本性和具有深度的确定性，而 宣扬精神的荒漠与不确定性的平面。 宣扬精神的荒漠与不确定性的平面。
后现代主义的产生
北斗读书会
• “后现代主义”一词的含义又经历了从最 后现代主义” 后现代主义 初指一种文艺思潮 文艺思潮或 建筑）艺术风格 初指一种文艺思潮或（建筑）艺术风格 style），到指一种整体的文化倾向 ），到指一种整体的文化倾向或 （style），到指一种整体的文化倾向或 文化形态（ configuration）， 文化形态（cultural configuration）， 直到后来指一种全新的哲学体系 直到后来指一种全新的哲学体系 （philosophy），这样一个由狭义和特 philosophy），这样一个由狭义和特 ）， 定指称到愈益广泛和普遍指谓的变化过 程。
象征主义（波德莱尔，《恶 之花》；托斯陀耶夫斯基）。 表现主义（卡夫卡）。意识 流（普鲁斯特，伍尔夫，福 克纳）
• 文学艺术中的“现代主义”可以说是一种 文学艺术中的“现代主义” 强调主体性、张扬个体和个性的潮流， 强调主体性、张扬个体和个性的潮流， 现代主义文学运动” “现代主义文学运动”是以普遍人性为基 础致力揭示挖掘人的细腻内心世界和矛 盾存在的文学运动，它将人的“主体” 盾存在的文学运动，它将人的“主体”和 “主观”放大到一种极致的程度。而“后现 主观”放大到一种极致的程度。 代主义” 代主义”文学和艺术是对这种趋势发展 到某种极端后的反动。 到某种极端后的反动。
哲学思潮——后现代主义
• • • • • • • • • • • 雅克•德里达的解构主义 大卫.雷.格里芬的有机整体论 米歇尔•福柯的权利与话语 让-弗朗索瓦•利奥塔的后现代状况与元话语 的终结 让•鲍德里亚的超仿真 杰姆逊的晚期资本主义文化逻辑 尤尔根•哈贝马斯的现代主义永不完成论 德勒兹/加塔利的后俄狄浦斯 理查•罗蒂的启迪/教化哲学 特里•伊格尔顿的文艺理论 安东尼•纪登斯（Anthony Giddens）关 于全球化和后现代社会的讨论
文艺思潮——现代主义
象征主义（波德莱尔，《恶 之花》；托斯陀耶夫斯基）。 表现主义（卡夫卡）。意识 流（普鲁斯特，伍尔夫，福 克纳）
文艺思潮——过渡
仅以小说为例，乔伊斯（James Joyce）——《尤利西 斯》、《芬尼根的守夜人》（大量的隐喻性，对传统叙事 的抛弃），魔幻现实主义（马尔克斯，《百年孤独》）， 格里耶（Alain Robbe-Grillet）代表的“新小说家”（反 对人本主义的统治，作品对景物描写极尽繁琐，情节破碎， 摒弃“人格化”的描写，清除“以人为中心的比喻”，笔 调冷漠）。
后现代主义何时出现
• 丹尼尔•贝尔强调，后现代主义是随着 “后工业社会”的来临而兴起的一种文化 形态，表现在观念、器物和行为等层面， 是特定社会形态在文化领域的反映，其 出现的时间也是在上世纪六十年代左右； • 哈贝马斯则认为，后现代思潮是在“二战” 之后就已发生的，他本人认为对这种思 潮应予反对；
后现代主义何时出现
• 利奥塔指出，后现代主义是上世纪六十 年代中期兴起的一股思潮，是后现代知 识状况的集中体现，其根本特征是对“元 叙事”的怀疑和否定，后现代主义主要是 知识领域、包括认识论和知识形态上的 新趋向； • 杰姆逊则认为，后现代主义是于上世纪 五十年代兴起的，它代表了晚期资本主 义的症候，标志着对资本主义深度模式 的彻底反叛，而又与消费的资本主义有 内在的逻辑一致性，它主要是一种文化 表现
文艺格 里耶，《嫉妒》），先锋派 （苏童），黑色幽默（品钦）
哲学思潮——现代主义
叔本华的唯意志论、尼采的权力意志论 荒诞派戏剧（贝克特的《等 和超人哲学、柏格森的生命哲学和直觉 待戈多》），新小说派（格 主义、萨特的存在主义、及弗洛依德的 精神分析学，不可知论、结构主义、现 里耶，《嫉妒》），先锋派 象学、解释学、西方马克思主义，维特 （苏童），黑色幽默（品钦） 根斯坦“语言转向”