女性主义电影分析《芳芳》
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造电影《找到你》是一部根据真人真事改编的电影，在描绘主人公戴维·谢泼德的追踪寻找失踪女儿的同时，也展现了他与失踪女儿所在地土著部落的文化差异和对女性角色的描写。
电影中女性角色是非常重要的一部分。
通过女性角色的塑造，电影传达了不同观众群体之间的沟通障碍和思想观点的差异。
本文从女性主义的角度出发，简要分析电影中女性角色的形象塑造。
首先，电影中出现了被绑架的女儿玛戈。
她是电影中的重要人物，也是最重要的女性角色之一。
从电影中可以看出电影人对她的刻画很细致，她的形象塑造饱含了对女性权利的关注和探讨。
玛戈在电影中被绑架后，一直没有被男性拯救，而是靠自己的勇气和智慧逃离了绑匪的魔爪。
在电影中，玛戈不仅具备强大的意志力和坚韧的精神，还有敏锐的反应和灵活的思维。
整个逃亡过程中，玛戈一直在冷静地分析情况和策划行动，展现了一个女性自我保护的能力和追求自由的渴望。
玛戈的形象塑造也传递了一种渴望自由、追求平等的女性主义理念。
其次，电影中还出现了玛戈的母亲阿比。
阿比是一个土著女性，她的形象塑造既传达了本土文化的特殊性，也反映了女性所处的社会地位。
阿比是一个表现出浓厚母爱的女性角色，她把失踪的女儿视为自己的左右手，是玛戈逃亡中的最大支持者。
在电影中，阿比表现出了强烈的个性和崇尚自由的思想，也暴露出了女性在社会和家庭中所处的弱势地位。
在一个男性主导的社会文化中，阿比饱受歧视和侮辱，但是她一直坚定地为自己争取权利和尊重。
这种女性主义思想型塑也在电影中得到了展现。
另外，电影中还出现了一个名叫缇玛的白人女性。
她在片中被描写成是受到不男不女、不黑不白双重歧视的女性。
因此，缇玛是电影中的代表性女性角色之一。
她的形象塑造传达了一种强烈的女性主义情感，即女性在社会和家庭中需要被平等对待。
缇玛在电影中被描写为一个独立自主、勇敢坚定和不畏其它文化的女性角色。
这些形象既是女性自我实现的表现，也是对女性个性独立和性别平等的体现。
八年级学生《芬芳》观影心得 (1)
《芳芳》观后感昨晚看了法国爱情故事片《芳芳》，一个和女友同居了5年的帅气小伙子亚历山大不经意间认识了美丽天真的杂技表演者芳芳，两人一见钟情，亚历山大为了让自己与芳芳的爱情永远保鲜，他想出了一个办法：永远追求芳芳却永远不与芳芳发生性行为，时间久了，芳芳受不了了，觉得亚历山大在玩弄她的感情，于是想各种办法刺激亚历山大：找个假男朋友在亚历山大面前做戏搞暧昧、以死相逼等等，最后，亚历山大走出了童年的阴影，对芳芳妥协了。
女主角芳芳是一个让人怦然心动的少女，灵动、美丽、浑身散发着青春的气息。
她渴望恋爱、渴望去邂逅浪漫的爱情。
从她见到亚历山大的那个雨夜起，她便坠入了爱河。
对于亚历山大来说也同样如此。
亚是一名见习医生，此前已同一个名叫洛丽的女人订婚。
然而很难说两人之间还拥有爱情，他们最初的激情已逐渐褪去，正如亚历山大对未婚妻所说，“谁也没错，只是时间问题。
”性成为了两人关系的唯一纽带。
电影片头似乎说明了芳芳和亚历山大的关系。
红色的背景下，芳芳的剪影逐渐向亚历山大靠近，连接他们的是一条线，线的两端分别含在两人口中，在双唇即将靠近之时，两人却又突然分开，由此做着循环往复的运动，直到亚历山大用一把剪刀将线剪断。
从影片一开始，对芳芳的着迷和对婚姻生活的疲倦便在亚历山大的内心不断交替出现，在这个看似成熟的男人心底，从来都不曾停止对青春激情的渴求。
他因洛丽的父母对婚姻感到恐惧、又因筹备婚礼的琐事对婚姻感到失望。
洛丽费尽心力想重拾两人最初的激情，然而她以为亚历山大需要的只是性的满足。
她的努力无法改变两人关系的瓶颈，反而愈发加剧了亚历山大对爱情的渴望。
芳芳的出现满足了他的一切青春幻想。
他发誓要永远追求芳芳，却不与之发生关系。
他想永远为爱情保鲜，他想使青春期永不结束。
在布置成维也纳宫殿的摄影棚里，两人穿着19世纪的晚服，将自己幻想成维也纳的英勇的王子与美丽的公主，尽情舞蹈，共享美酒。
青春的激情原本就是这样。
洛丽与芳芳各自代表了爱情的不同阶段，亚历山大同时经历着爱情的半衰期与青春的激情。
电影《芳华》中的女性形象研究
256电影《芳华》中的女性形象研究赵浩 河北大学艺术学院 杨敏学 江汉大学人文学院摘要：冯小刚导演在电影作品中塑造了众多的女性形象，这些女性游走在占据主流地位的男性之间，成为父权统治的发言人、男性权威下被压迫的女人，亦或是在经历苦难后重新成长和蜕变为新时代的女性。
本文就以电影《芳华》为例，解读影片中的女性形象在不同历史场域下的改变。
关键词：芳华；女性形象；历史场域中国电影中的女性形象在新中国成立到1976年之间是缺少性别意识的，宣扬“男女都一样”，“女人能顶半边天”，从而在电影中塑造了一个个“花木兰”式的女性形象；在1978年改革开放之后，电影中的女性形象逐渐复位，充满了情感和欲望气息。
本文就以1976年前后为时间节点对电影《芳华》中的女性形象进行分析。
一、1976年前《芳华》中的女性形象我国封建社会中的女性丧失了自我和女性气质，作为男性的附属品，一直处于社会的边缘地带。
新中国的成立，党和政府强调“男女都一样”，从而颠覆了性别歧视，让女性和男性拥有了同等地位，但同时也否定了女性作为一个独立的性别群体的存在，女性走向了无性。
在电影《芳华》中，这些文工团的女战士时刻保持对党和国家的忠诚，注意自己的生活态度和作风，这些怀春少女本该是青春荷尔蒙迸发的时期，却不得不在这特殊的年代压抑着自己的情感与欲望，尤其是对异性的欲望。
女性对欲望的束缚，只有通过替代性的心理补偿进行宣泄，这就演变为同性之间的压迫，这也是女性自我性别意识淡薄的表现。
在何小萍“偷军装事件”爆发后，郝淑雯和林丁丁联合其他战友一起对何小萍进行审问的情节，犹如封建衙门县令对手无缚鸡之力的百姓施以酷刑，屈打成招的情景，这一幕在文工团这充满革命气息的部队中上演，具有极强的讽刺意味。
这里充当审判者的郝淑雯和林丁丁等人，是作为父权统治的代言人出现的，她们对于自己女性身份的定位和识别是不明确的，这也是特殊的时代给予女性生理和心理上的极大伤害。
此外，在“假胸罩”事件中，郝淑雯和林丁丁等人怀疑何小萍在自己的内衣中垫海绵，便联合其他战友对何小萍进行搜身，这一情节带着很强的男性窥淫视角，对于女性内衣的特写和对何小萍搜身的情节设置，都充斥着男性导演的男性视角，也是为了满足男性“看”的欲望，特别是何小萍在浴室中洗澡跳舞的镜头，满足了众多男性观众的幻想和欲望。
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造电影《找到你》讲述了一个女孩子李玩在最困难的时候失去了自己的父亲，踏上寻找父亲的路途，当她走到准确的位置时，却发现她需要寻找的已经不是她最想要找的人了。
从女性主义视角来看，电影中的女性形象塑造与性别平等的思想理念相违背，本文从三方面进行分析。
首先，电影中的女性角色缺乏独立性和自我意识。
电影中的李玩和她的母亲都没有明确的职业和经济来源，她们的生活和命运完全由男性掌控。
李玩的父亲和男友在电影中扮演了主导和支配角色，而女性角色则更多地以被动和接受的方式存在。
在电影的结尾，李玩选择了跟随男友的决定，这与女性主义的思想理念相违背，即女性应该有独立的思想和选择权。
其次，电影中的女性形象倾向于陈旧的性别角色刻板印象。
电影中的女性形象与传统的性别角色印象相似，母亲是一个体贴、善解人意的家庭主妇，而且她不惜一切代价为自己的家庭做出贡献。
而女主角李玩则更多地被画成一个柔弱、需要保护的女孩子。
她更多的时间是在等待和接受解救，而不是以自己的力量和行动来处理自己的困境。
电影中的女性形象局限于传统的性别角色，并未展现女性的多重、复杂性格，也未展现女性自我解放和追求自由的意识。
最后，电影中的女性形象与男性形象之间存在着不平等关系。
电影中的男性形象更具有统治性和支配性，而女性则更多地处于从属和被支配的位置。
电影中的李玩和她母亲都需要依靠男性来维持生计和生命。
据此，电影中的女性形象在性别关系中并不平等，她们缺乏自己的主动性和自我决策能力，而且容易被男性所操纵和支配。
总之，电影《找到你》中的女性形象塑造相对薄弱，存在着女性主义思想的缺陷。
电影中的女性形象缺乏独立性和自我意识，倾向于传统的性别角色刻板印象，并存在着与男性形象之间的不平等关系。
为了体现性别平等的思想理念，电影制作者需要更加关注女性角色的多重、复杂性格，并赋予她们更多的自我决策和主动性。
从女性主义视角分析电影作品《女巫》
从女性主义视角分析电影作品《女巫》
黄茁静
【期刊名称】《开封教育学院学报》
【年(卷),期】2018(038)004
【摘要】罗伯特·艾格斯的处女作《女巫》讲述了一个有关17世纪新英格兰地区
清教家庭内部矛盾和信仰危机的故事.通过对影片中的社会背景、不同女性角色的
思想特征以及女巫形象的重构三方面进行探讨,本文拟从女性主义视角分析《女巫》所展现的17世纪新英格兰社会中女性思想状态的多样性,并对女性救赎之路进行再思考.
【总页数】3页(P32-34)
【作者】黄茁静
【作者单位】华中师范大学外国语学院,湖北武汉430079
【正文语种】中文
【中图分类】I712
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以女性主义视角解读电影《找到你》
以女性主义视角解读电影《找到你》《找到你》是一部由韦恩·罗伯茨执导，由朱莉娅·罗伯茨和卢卡斯·黑奇主演的电影。
故事讲述了一名男子在寻找自己的亲生母亲的过程中，意外地找到了自己的同性恋母亲。
这部电影以女性主义的视角来重新诠释这个故事，探讨了母性、家庭、同性恋等议题，并为观众提供了一种全新的视角。
从女性主义的角度来看，《找到你》着重展示了女性的力量和母性的价值。
在影片中，主人公通过一系列的磨难和考验，最终找到了自己的亲生母亲。
这个过程中，除了男主人公的坚强和决心外，也表现了女性主角在成为母亲的同时所展现出的坚强和毅力。
母亲在这部电影中并不是传统意义上的高大形象，她也有自己的烦恼和问题，但是她依然坚强而勇敢地面对着困难和挑战，为观众展现了女性作为母亲所拥有的力量和价值。
电影中还涉及了同性恋的话题。
女性主义视角下，《找到你》探讨了同性恋母亲的人生经历和社会认可的问题。
影片中的母亲是一个同性恋者，她在20多年前为了追求自己的爱情和幸福，做出了放弃自己孩子的选择。
这个选择带来了很多痛苦和后悔，但同时也为了自己的爱情和幸福，她勇敢地站了出来。
电影中这部分内容让观众深刻地思考了同性恋者在社会中所面临的歧视和困难，也呼吁社会对同性恋者有更多的理解和包容。
在女性主义视角下，《找到你》也以一种平等和尊重的态度来呈现不同性别的角色。
影片中男主人公和女主人公的关系并不是传统的母子关系。
他们在相遇之后，经历了一番心灵的磨砺和对彼此的真诚和理解，最终建立了一种特殊的亲情和情感联系。
在这个过程中，电影展现出了男性和女性在情感上的平等和尊重，也呼吁社会对不同性别之间的理解和尊重。
《找到你》以女性主义的视角重新解读了传统的家庭观念。
在电影中，家庭并不局限于传统的核心家庭模式，而是包容了更多的多样性。
母亲和儿子之间的关系并不是父权下的单向关系，而是在彼此之间有着深厚的情感联系和理解。
电影中也表现出了家庭的多样性和尊重，呼吁社会对于家庭观念有更加开放包容的态度。
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造电影《找到你》讲述的是一名年轻女子在挑战自我、寻找自我的过程中展示出坚韧、勇敢的精神面貌。
从女性主义视角来看，电影中的女性形象塑造揭示出了女性在现代社会中所经历的困境和挑战，以及她们的自我认知和努力。
首先，电影中的女主角李欣是一个富有野心和不屈不挠的女性形象。
她的职业是金融分析师，在工作中因其真实和勤奋而备受赞誉。
无论是工作上的挑战，还是生活中的不顺，她总是坚定地站起来，不屈不挠地追求自己的梦想。
她的成功充分展示了女性在职场上的实力和能力，促进了女性在社会各个领域中的地位和发展。
然而，李欣在工作之余却迷失了自己的方向，感到心灵空虚。
这说明，在追求职业成功的过程中，女性还需要时刻关注自己的内心需求和情感需求。
其次，在电影中，女人的家庭角色也得到了充分的展现。
李欣的母亲是一个全职主妇，照顾家中的孩子和家务。
尽管她曾经是一个职业女性，但在结婚生子之后，她选择放弃自己的工作，专注于家庭的生活与管理。
然而，在一个场景中，女儿问母亲，“你没有对自己有一点点的梦想吗？”这个问题显示出，许多对家庭的贡献往往受到忽略。
女性被传统社会所限制，被告知是要成为母亲、妻子、女儿、爱人，而忽视了自身的需求和梦想。
这种困境也是女性主义者努力抗争的问题。
最后，电影中的女性角色并没有被简单地刻画成某一种特定的形象，而是展示出了她们的复杂性和矛盾性。
比如，李欣的上司林院长看起来很弱势和温和，但实际上，她是一个精明而又应对得当的人。
即便是李欣在这个职场挑战中获得了胜利，林院长还是能够保全自己的职位，展示出了她的职场能力和智慧。
此外，李欣在生活中的细节中也展示出了自己的矛盾性，比如在对待自己的喜欢的男孩时，她展现出了脆弱的情感，同时也体现出自己的勇敢和决心。
总之，电影《找到你》中的女性形象塑造深刻地反映了女性在现代社会中所面临的挑战和困境，展示了她们的自我认知和努力。
通过展示这些形象，电影向观众们传达了女性的权利和意识形态的成果，揭示了女性主义的核心理念，促进了对女性问题的思考和探讨。
以女性主义视角解读电影《找到你》
收稿日期：２０１９－０９－２６基金项目：四川传媒学院２０１８年度综合改革试点项目“产业化语境下高校微电影创作课程的实践模式探索”；四川省新一轮教育体制机制改革试点项目“探索适应高校自身特点的培养模式—新时代传媒类艺术人才培养模式的探索与实践试点”。
作者简介：董莉，女，四川传媒学院电影电视学院讲师，主要从事文艺与文化传播研究。
以女性主义视角解读电影《找到你》董 莉（四川传媒学院电影电视学院，四川成都６１１１３０）摘 要：本文以电影《找到你》为例，结合女性主义理论对电影的选题、情节设置等方面进行分析，反思当下中国女性所面临的生活困境和迷茫，剖析该作品在女性题材上强烈的现实意义。
关键词：女性电影；现实题材；生存困境中图分类号：Ｉ２３５．１ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０２０）０３－０１０８－０２ ２０１８年，一部“双女主”电影《找到你》在竞争激烈的国庆档中杀出重围，引起了广泛关注和话题讨论。
电影淡化了原故事中大量惊悚和悬疑的表现形式，转而借“孩子”来把重点放在探讨女性在当下社会中的位置与困惑。
所以，无论是主题表达还是情节设置，《找到你》都属于一部不折不扣的女性电影。
一、女性视角的精准化表达在《找到你》这部电影作品中叙述视角均为女性。
姚晨和马伊?的双女主线飙戏成为影片的精彩看点，这两位女主角在影片中分别代表着当今社会中来自不同阶级，有着不同生活处境的两种母亲形象：姚晨饰演的李捷是一个需要同时兼顾事业和家庭的高知职业女性；马伊?饰演的孙芳则是一个生活在中国最基层的农村女性。
电影《找到你》以女性作为主体，将双女主镜像自然对应，为观众展示了两种女性的属性———一种是作为自然人，作为母亲的角色；另一种是作为社会人的社会机能。
故事不是仅限于讲述一个母亲和一个保姆之间的故事，两者之间产生的强烈对比和镜像关系为剧本建制冲突带来了非常好的效果。
影片对女性和女性所处的阶级之间的冲突、碰撞也有很好地呈现和诠释，不仅仅是“找到你”，更是“找到我”。
女性主义视角下电影《找到你》女性形象分析
破男性话语权，有意识地表现女性自我的价值感。并希望以 此达到两性平衡、自由平等、承认价值和获得尊重的平等的 话语权，最终唤醒女性意识的觉醒与突破。
例如，上世纪80 年代随着女性主义思想的不断涌进，我 国拍出来第一部真正意义上的女性主义电影《人·鬼·情》， 电影讲述了一个在艺术上很成功女性，但在现实生活中却面 临了许多艰难困境，她并未因此妥协，而是忠于自己，抛却过 往，努力开始新生活。这部女性主义电影也是打开未来女性 主义电影的奠基之作，不仅拓宽了电影类型化研究，为电影 理论分析提 供了新 视角，而且很 具有 现实价 值，触 碰女 性 生 存及心理状态更能引人思考。
庭关系李捷已是心力憔悴。
于是带着目的性接近将李捷的女儿，最终将其带走，差点酿
第二层，与职场工作的关系，实现价值，又无可奈何。李 成悲剧。孙芳身处底层社会，没文化，没有正式的工作，甚至
摘 要：随着女性主义理论的日趋成熟，新时代背景下的 新女性主义电影的发 展 脚步也 在不断加快。传统的女性形象 也在不断地接受挑战，当代女性追求男女平等、渴望拥有话语 权，寻求获得价值的认同。本文主要对女性现实主义电影《找 到你》剧中三位典型女性形象的分析，来具体阐述新时代下女 性的价值追求、面临困境以及如何突破当前的处境。
因为这样失败的婚姻，将自己牢牢捆绑难以抽身，她只想尽 的种种不公。一方面，不畏一切，为孩子治病，遭受重创，她
快斩断。即使努力、自信、从容地想要过自己的生活，但还是 终于爆发不再隐忍，绝地反击，误杀前夫。另一方面，因为受
因为婆婆和丈夫的纠缠让她心烦意乱，在面对这样的婚姻家 到不公平待遇，有钱人的女儿得到了自己孩子的医院床位，
2019 年第 6 期（总第 178 期） 东南传播 40
2019
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苏菲玛索芳芳歌曲
苏菲玛索芳芳歌曲
摘要：
一、苏菲玛索简介
二、苏菲玛索与芳芳歌曲的渊源
三、芳芳歌曲的成就及影响
四、苏菲玛索在中国的影响力
正文：
一、苏菲玛索简介
苏菲玛索（Sophie Marceau），全名苏菲·特纳- 玛索，1966 年11 月17 日出生于法国巴黎，法国著名女演员、导演、编剧。
她在世界影坛享有盛誉，被誉为“法国电影的珍珠”。
从1980 年至今，苏菲玛索已经出演了多部经典电影，如《初吻》、《芳芳》等，赢得了全球观众的喜爱。
二、苏菲玛索与芳芳歌曲的渊源
《芳芳》是苏菲玛索的代表作之一，她在片中饰演女主角芳芳。
该片讲述了一个发生在法国乡村的浪漫爱情故事，凭借其优美的画面和感人至深的故事情节，成为法国电影史上的佳作。
芳芳歌曲作为这部电影的主题曲，也成为了苏菲玛索的成名作。
三、芳芳歌曲的成就及影响
《芳芳》主题曲由法国著名作曲家弗朗西斯·莱（Francis Lai）创作，歌词优美，旋律悠扬。
这首歌曲凭借电影的影响力迅速风靡全球，成为了法国电影歌曲的经典之作。
不仅如此，这首歌还对中国产生了深远的影响，成为了许多
中国观众心目中的经典。
四、苏菲玛索在中国的影响力
苏菲玛索在中国拥有大量粉丝，她的电影作品在中国广泛传播，成为了许多人学习法语、了解法国文化的重要途径。
她的美丽、优雅和独特的气质，使她成为了中国观众心目中的女神。
在中国，苏菲玛索的名字已经成为了一种文化符号，象征着法国电影的浪漫与优雅。
总之，苏菲玛索与芳芳歌曲的渊源，不仅仅是一位杰出女演员与一部经典电影歌曲之间的联系，更是中法文化交流的一个重要桥梁。
《芳华》：解读青春的美好与残酷
《芳华》：解读青春的美好与残酷作者：李存茜来源：《传播力研究》2018年第19期摘要：作为一部描绘特定年代的怀旧青春片，《芳华》在如今青春片众多且风格雷同的国产电影市场中，具有令人耳目一新的独特的电影风格。
电影中的每个人物都具有独特的人物特征，用女性主义及精神分析的角度进行分析，就可以理解电影中人物的行为动机与结局设定，同时对解读电影主题具有很大的帮助。
关键词：《芳华》；女性主义；精神分析《芳华》根据严歌苓同名小说改编，以1970至1980年代为背景，讲述了在文工团的青葱少年，在经历了青春时光与时代变迁的美好与残酷历练下，伴随着伤痛成长的故事。
在以萧穗子为视角的讲述下，带领观众经历了何小萍、刘峰等人的爱恨纠葛与人生历程。
一、女性人物的悲剧性命运当代女性主义电影理论家劳拉·穆尔维在自己的文章《视觉快感与叙事电影》中提出，女性即影像，男性即看之载体，男性对女性银幕形象的注视分为摄影机的注视（即镜头对女性的扫描，与技术无关，是男性的注视）、剧情叙事中男性人物的注视（使女人变成他们凝视下的客体）、男性观众的注视（模仿着前述两项注视，是第三个窥视者）。
《芳华》中的女性角色众多，电影中的女性在镜头中靓丽有气质，拥有着女性美好的青春特质，并有大量刻画女性身体与动作的镜头，在练功房、澡堂、游泳池，伴随着虽具有年代感，但仍富有激情的舞蹈，毫无遮掩的去展现她们曼妙的身姿与美貌。
这时，镜头成为了男性凝视的目光，在注视着她们的同时，她们也无法逃脱“被看”的命运，在审视的目光中展现了社会、性格与命运悲剧带给她们的残酷青春。
影片中的女性关系代表了一种现实社会中的压迫关系。
以何小萍为代表的形象是被压迫者，她处于最底层，是善良单纯但没有被善待过的小人物。
以郝淑雯、林丁丁为代表的是压迫者，她们清楚自己想要的人生，会不择手段的为自己争取，处于主导地位。
还有就是以萧穗子为代表的旁观者，不会欺负别人，但也不会去帮助别人的人。
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造
从女性主义视角浅析电影《找到你》中的女性形象塑造
电影《找到你》是一部由电影导演孙红的电影作品，讲述了一位母亲为寻找失踪的儿
子而不断努力的故事。
该电影中的女性形象塑造是该电影的一个重要部分，本文将从女性
主义视角来分析该电影中女性形象的塑造。
首先，该电影中描绘了一位坚强、勇敢的母亲形象。
电影中的女主角苏菲是一位母亲，她的儿子失踪后，她毅然决定去寻找儿子。
她不畏艰难，克服了各种困难和挫折，最终找
到了儿子。
苏菲的形象展示了女性的坚韧不拔和勇敢的精神。
其次，该电影中还展示了女性爱人的形象。
电影中的苏菲在寻找儿子的时候，认识了
马尔科斯，两人之间产生了感情。
马尔科斯愿意帮助苏菲寻找儿子，他的陪伴和支持为苏
菲提供了重要的精神支持。
同时，马尔科斯也是一个有爱心的人，他乐于助人，得到了苏
菲和她的家人的信任和尊重。
他的形象展示了一个负责任、有爱心的男性形象。
综上所述，电影《找到你》中女性形象的塑造展示了许多女性主义的价值观。
该电影
中的女性角色不仅展现了坚强、勇敢、不屈不挠的自信和独立，也展示了一个爱心、与他
人合作、联合行动的形象。
通过对女性角色的塑造和展示，这部电影呼吁人们重视和关注
女性的权益，为打破社会上对女性的歧视和偏见而努力。
同时，也提醒了我们，需要更多
关注女性在历史和现实的处境，鼓励女性在个人和社会发展中的多元化表达和自主性。
以女性主义视角解读电影《找到你》
以女性主义视角解读电影《找到你》在当今的电影界，女性主义视角的影响力日益增强，许多电影都试图从女性的视角出发，探讨女性在社会、家庭和个人生活中的角色和价值。
电影《找到你》（原名：I’m Your Woman）便是其中的一部。
该电影于2020年上映，由朱莉娅·哈特执导，蕾切尔·布罗斯纳汉饰演女主角。
影片以女性主义视角审视了主人公的成长历程和自我觉醒，以及女性在犯罪片题材中的角色转变和价值观念的演变，深刻地反映了现代女性的追求与挣扎，本文将从女性主义的角度来解读这部电影。
影片通过女主角的成长历程勾勒出了一个从被动到主动的自我觉醒过程。
在影片开始的时候，女主角让·那是一个依赖丈夫的家庭主妇，习惯了他人的照顾和保护。
当她的丈夫被卷入毒品交易中时，让·那被迫独自面对生活的各种困难和危险。
在这一过程中，她渐渐意识到自己需要独立、需要勇气、需要学会保护自己和孩子。
在这个过程中，她逐渐走出了传统的家庭束缚，展现出了女性的自我成长和觉醒，从而获得了更多的力量和自信。
这种自我觉醒的过程，也是当代女性在社会中追求自我价值和尊严的一个缩影。
影片通过女主角的角色转变，探讨了女性在犯罪片题材中的地位和角色定位。
在传统的犯罪片中，女性往往只是男主角的陪衬和背景，或者是被动地成为男性欲望和权力的工具。
而在《找到你》中，女主角让·那从一个无知无助的家庭主妇逐渐变成了一个能够自我保护和独立生活的女性。
她不再是被动地等待丈夫的归来，而是主动地面对生活的挑战，不断地学习和成长，最终成为了一个新的自我。
这种从被动到主动的角色转变，为女性在犯罪片中重新定义了角色和地位，突破了传统的性别定位和刻板形象，展现出了女性的坚强和勇敢。
影片也通过女主角的成长历程，呈现了女性在家庭和社会中的角色和挣扎。
在《找到你》中，女主角让·那所面对的不仅仅是犯罪分子的追杀，更多的是来自家庭和社会的期待和压力。
以女性主义视角解读电影《找到你》
以女性主义视角解读电影《找到你》电影《找到你》是一部关于个人成长和自我发现的作品。
它讲述了一个女性斯蒂芬妮（主演：安娜·肯德里克饰）在生活失落和迷茫的时候，通过结识一个男孩帮助她找回自我和重新拥有生活的故事。
本文将从女性主义的角度对这部电影进行解读。
首先，这部电影的主角是一个女性，她经历的情感拐点使得她处于一个非常脆弱而敏感的状态。
斯蒂芬妮无力面对她原本的生活，她根本无法找到自己的方向。
这种状态是许多女性在成长过程中所经历的，特别是当她们遭遇到心理上的挫败和困境的时候。
因此，斯蒂芬妮不仅仅是一个虚构的角色，她代表着许多生活中的女性。
其次，电影中的男孩之所以对斯蒂芬妮起到解救和救赎的作用，并非是因为他具有一种超脱于外在世界、内心受伤的神祇或英雄形象，而是他自身的生活也是受限于自己自身的情感困扰。
这种情感疾患在逐渐影响他的正常生活，于是他想要逃离现实，并开始与斯蒂芬妮建立了联系。
可以说，在这部电影中，两个主要角色都存在着自己内心世界的问题和情感困境，他们的相遇让他们都获得了生命的启示，了解了自己的局限，并向前迈进。
再者，电影中值得注意的一点是，虽然这个故事是以斯蒂芬妮的视角出发，但是，通过男孩的角色和性别地位，电影展示了男性也可以在情感成长中面对到和女性一样的挑战和问题。
这一点传达出了一个非常明显的信息，即性别并不是最为重要的，每个人都有着自己的成长问题和难题，每个人在这个成长过程中都可以从别人身上获得灵感和帮助。
最后，电影《找到你》还传递出了一个重要的信息，那就是关于如何追寻自我和找到生活意义的探索过程中，女性必须坚定自己的立场和态度。
只有这样，她们才能在人生的道路中更加坚定自信，拥有多样性，快乐生活。
就像电影中的女主角斯蒂芬妮一样，当她开始理解和欣赏自己，开始发现和探索自己的价值和潜力的时候，人生的道路也会向着更明亮和幸福的方向走去。
总之，电影《找到你》是一部真正关注女性的成长和自我发现、反思的电影，它通过展现主角斯蒂芬妮在人生中的起伏跌宕，以及与男孩一起追寻自我的过程，向女性传递了重要的人生意义和价值观念。
以女性主义视角解读电影《找到你》
以女性主义视角解读电影《找到你》《找到你》是一部2018年上映的电影，由斯蒂文·索德伯格执导，讲述了一个父亲为寻找失踪的女儿而展开的心灵旅程。
本文将从女性主义的视角对这部电影进行解读。
电影中的女性形象相对较少，但每一个女性角色都展现出了坚强和独立的一面。
主人公大卫的妻子朱迪丝在片中不多的镜头中展现了自己的职业能力和独立思考的能力。
她是一个成功的律师，虽然在家庭中处于次要角色，但她在家庭问题和大卫寻找女儿的过程中同样发挥了重要作用。
她不仅是大卫的妻子，也是支持他的重要伴侣。
电影还通过女性角色的失踪和寻找揭示了家庭暴力和对女性权益的关注。
大卫早期的调查发现他女儿被一名外国男性绑架，并被卖到了一个性奴隶团伙。
这暗示了女性在社会和家庭中可能面临的威胁和危险。
大卫为了找到女儿坚定不移，即使遭遇无数困难和挫折也从未放弃，这展现了他对女性权益的关注和对家庭暴力的谴责。
电影中还呈现了父母之间的合作和平等的重要性。
虽然大卫是主人公，但他与妻子朱迪丝在寻找女儿的过程中形成了联盟，并共同努力。
他们之间的互动和共享信息、想法和情绪的方式展现了夫妻之间的平等关系。
这种平等与合作为女性主义者所追求的性别平等和女性权益奠定了基础。
电影中的女性形象也展现了对女性的母亲角色的探索。
大卫遇到了很多母亲，她们也面对着失去孩子和对被剥夺权益的恐惧和苦痛。
这种描绘呈现了母性情感的复杂性和母亲在家庭中的角色。
母亲的辛苦和努力也进一步支持了女性的主张和权益。
电影《找到你》通过女性角色展现了女性的坚强和独立面貌，揭示了家庭暴力和对女性权益的关注，强调了夫妻之间的平等和合作的重要性，以及母性情感的复杂性和母亲在家庭中的重要角色。
从女性主义的角度来看，这部电影在讨论和探索女性权益和平等方面有着积极的意义。
从精神分析女性主义角度解读玛莎·诺曼的《出狱》和《晚安,妈妈》的开题报告
从精神分析女性主义角度解读玛莎·诺曼的《出狱》和《晚安，妈妈》的开题报告玛莎·诺曼的两部作品《出狱》和《晚安，妈妈》都是关注女性主题的电影。
从精神分析女性主义的角度来看，这两部电影表现出了女性对自我认同和解放的探索，以及女性在家庭和社会中身份认同的问题。
本文将从精神分析女性主义的角度入手，解读这两部电影中女性主角的潜意识和精神状态，以及她们在电影中所表现出的行为和选择。
首先，精神分析女性主义着重关注女性的潜意识和自我意识，并通过解析女性梦境和幻想来揭示女性自我形象的变迁。
在《出狱》中，女主角安吉拉因误杀前男友而被判刑并入狱。
在狱中，她一度失去了自我的认同。
然而，在她的梦中，她常常出现在一个荒凉的海滩上，寂寞而孤独，不知道该往哪里去。
这个梦境暗示了她内心的无助和迷茫，同时也表现出她对自我解放和身份认同的渴望。
在《晚安，妈妈》中，女主角的母亲一直在为自己的儿子而活，而女主角则希望自己能够成为一个独立而自由的人。
她的梦境中，她梦见自己正在穿越一座桥，桥的对面是一个美丽的花园，这个梦境暗示了她内心渴望独立自主的愿望。
其次，精神分析女性主义也关注女性在家庭、社会和人际关系中的身份认同和自我解放。
在《出狱》中，安吉拉的母亲因为她的罪行而感到羞耻和悲伤，并试图掌控她。
然而，安吉拉并不认同母亲的观点，她渴望自我解放，并最终选择逃离家庭去追寻自己的梦想。
同样，在《晚安，妈妈》中，女主角通过与母亲的冲突和婚姻的挑战，逐渐认识到自己的内心需求，摆脱了家庭对她的束缚，并最终在自己的职业和爱情中找到了真正的自我。
综上所述，从精神分析女性主义的角度来看，玛莎·诺曼的《出狱》和《晚安，妈妈》表现出女性主角对自我认同和解放的探索，以及她们在家庭和社会中身份认同的问题。
通过揭示女性梦境和幻想，我们可以更加深入地理解女性主角的潜意识和精神状态，并能看到她们在电影中所表现出的行为和选择是如何与她们的内心需求相一致的。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
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影视文化概论作业（女性主义电影分析）
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懂得爱
——从女性主义角度分析《芳芳》影片的片头颇有深意：一男一女的侧面剪影，各自用嘴叼住长线一头，像拉锯一样，嘴越来越近，线越来越短，即将发生触碰的时候，一方立即弹开，线又被拉长。
来来去去，一直反复。
爱情中的试探、疑惑、逃避、被动和主动在此被含蓄而深刻的表现了出来。
而更多时候，女方表现出了更多的主动性。
直至最后影片中男主人公用剪刀剪断绳子，留下了女主人公疑惑和失落的侧影，同时也拉开了下面要讲述的爱情大幕。
《芳芳》作为一部以女性为主要叙述对象的影片，从一定意义上表达并渲染了女性比男性更敢于表达爱情、敢于拥抱真挚的情感的性格。
影片一反常态的把爱情的主动权交给了新时代女性的手中。
从女权主义到女性主义的进步，也从侧面暗示着，在这个社会，女性更多时候是在争取性别的平等性，而不是安详的享有着这一切。
影片《芳芳》也正是考虑了这一点，在欲塑造一个充满时代特征和饱满的女性主义观念的芳芳的时候，也塑造了一个深受儿时记忆困扰，一个欲爱不能，害怕失去的“猥琐”男。
这样做不仅衬托了芳芳女性主义的一面，也给了女性主义一个展现的机会。
下面，本文将从女性主义角度结合“精神与性”、“相信”、“勇气”三个关键词做具体分析。
一、精神与性——一段精神恋爱的开始
芳芳，一个活力、青春、俏皮、野性的女孩。
在影片第一次出现她的时候，她倒立着在一个雨夜从亚力的眼皮底下在漆黑的小屋中行走着。
然后他们第一次相识。
他们的故事也就从这开始。
在芳芳的私人小天地里，芳芳锁上门，想让亚力躺在她旁边，别的什么也不做。
芳芳枕在亚力的肚子上，他们一起聆听鸟叫声。
他们就像两个两小无猜的孩子一样。
此时他们谁也没有觉得这样有什么不好。
但这仅仅只是开始。
接着有一天，亚力告诉狄为了保持他和芳芳之间的新鲜感他决定永远追求芳芳但不让她洞悉他的爱慕之情。
因为受到童年母亲不断更换性爱对象的影响，在亚力的眼中，性爱就是爱情的墓穴。
后来亚力确实就这样做了。
芳芳被亚力带着在法国式的爱情海洋中徜徉。
芳芳被带到一个银行家的家中用餐但亚力后来不得不告诉他，那房子和他一点关系也没有，他只是想找个配得上她的地方。
当亚力听到芳芳说“若能在祖母的海边一觉而醒那该多好。
”时，他买来安眠药偷偷放在芳芳的杯中，并趁她熟睡时带她到了海边。
但是渐渐的，芳芳已经因为亚力爱她却又不涉及半点情欲的状况而苦恼。
但这个女孩并没有因此离去。
她打电话给亚力说可以和他共度周末。
当周末他们相见时，芳芳却带来了保罗。
原来他联合祖母和保罗要演一场戏来刺激亚力给亚力压力。
当这场戏演完，芳芳和保罗回到房间，芳芳说出了心中压抑很久的疑问：“他为何这般拒绝和我上床。
”率性直接的芳芳敢爱敢恨的性格流于言表，对于她来说爱情就是人间烟火，要轻吻，要吵架，要做爱。
而这也确实就是一种真实的爱情所不能逃避的。
而影片中最能表现亚力这种既想和芳芳过二人世界，又不想因为日久生厌而失去芳芳这种纠结的心理的是他弄来了单向玻璃。
他可以每天观察芳芳，而芳芳却见不到他。
这种近似于自私的做法也强化了存在于他们之间的那种精神恋爱。
但也让我们观众不约而然的站在了芳芳一边。
因为大家都和芳芳一样，希望爱情是真实的可触的。
二、相信——爱的信念支撑了芳芳打破隔阂走下去
整部影片中，从头至尾都贯穿着芳芳自信开朗的笑容，即便是与亚力分开，独自生活的时候，也可以尽情的享受生活、享受音乐、享受舞蹈。
这不仅因为芳芳的开朗乐观，也因为她心中有爱，同时也相信亚力是爱她的。
但她也时常苦恼。
因为在同亚力交往过程中她有太多的疑惑。
影片中，亚力带着芳芳来到一个片场的摄影棚，给她上演了一出王子誓死保卫公主贞洁的戏剧。
当他们站在窗台前喝香槟的时候，亚力举起酒杯说“愿我们友谊长存，男女间真正的友谊！”而作为观众谁都能看得出，亚力对芳芳的迷恋，芳芳本人也是这么认为。
但就是这样的情感却被亚力赋予了友谊的保护色。
让芳
芳迷惑不解。
摔杯而去。
这也是他们间第一次产生问题。
当芳芳从老师那知道亚力正与一个叫洛丽的女人同居时，芳芳生气的骂他杂种并发誓再也不去见他。
在海边，正当亚力给芳芳涂抹防晒霜时，洛丽出现了，并一时激动说她有了身孕。
芳芳给了亚力一巴掌并乘船离去。
影片进行到此，作为观众如果我们用平常的视角去分析。
那么会认为他们之间会没戏了，或者只有亚力去认错才能化解这些矛盾。
但影片告诉我们的是，几乎每次都是芳芳主动去化解这些矛盾的。
即使在影片最后，芳芳打碎玻璃出现在亚力面前。
这些都在让我们为这个包容、理解、主动的女孩儿欣喜。
而从芳芳角度去分析，支撑她去这么做的原因无非是她有一个坚定的信念：她爱亚力，她也相信亚力爱她。
三、勇气——用无所畏惧的精神，守护爱情
影片中芳芳是勇敢的，她砸碎那面单向镜，解开了亚力心中枷锁，两人终于拥吻，这一切无疑都是芳芳自己创造的。
她突破传统的观念，做事大胆果断，她具有比男人还要强大的勇气和力量，让外表美丽的她的相反亚历山大则一切的症结只来源于亚历山大童年的阴影，母亲不断轮换的性伴侣让亚历山大觉得性就是爱的墓穴，那么，真爱一个女孩子的最好方式就是“适可而止”。
“每个早上，我都要离开你。
每个黄昏，你都要把我追回来。
一天一天爱下去”，勇气不是人人都具有的，而勇气所带来的影响力也不是常人能想象的。
芳芳的勇敢不是一时的，而是坚定不移的！也可以说是执拗的，但这种对爱情的执拗有何尝不是一种难得的品质？！对于爱情，芳芳是无所畏惧的追逐；对于生活，芳芳更是一个强者。
这一切表现正是有力的抨击了女性在社会中地位低下的现实，对于女性主义思潮的发展宣扬起着推动作用。
《芳芳》影片本身也体现女性敢于抒发、敢于创造、敢于批判的精神，这勇气不亚于男性，这力道也不输于男性，何来女子不如男的道理？。